主要經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1775年,，學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴,，其父想用強(qiáng)制性手段將其培養(yǎng)成莫扎特式的神童,。
1778年，從宮廷老管風(fēng)琴師H·伊登學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論及管風(fēng)琴,。
1781年,，進(jìn)入波恩劇院樂隊(duì)當(dāng)小樂師,，有機(jī)會(huì)師從選帝侯宮廷管風(fēng)琴師,、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗，是啟蒙運(yùn)動(dòng)的參與者,，對(duì)貝多芬一生影響很大,。
1783年，擔(dān)任宮廷樂隊(duì)的古鋼琴獨(dú)奏與伴奏,；同年根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woO63）,，這是正式發(fā)表的第一首作品，由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版 ,。
1785年至1786年,，轉(zhuǎn)向弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woO36）,。
1787年春天,，第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特,；同年,，結(jié)識(shí)華爾斯坦伯爵,。
1790年，結(jié)識(shí)作曲家海頓,；同年受委托完成了兩部清唱?jiǎng),。骸稙榧s瑟夫二世逝世所作的悼念清唱?jiǎng)　罚╳oO87），這是第一部與政治沾上邊的作品,；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱?jiǎng)　罚╳oO88）,。
1792年，拜海頓為師學(xué)習(xí)作曲,，定居于維也納,。

維也納初期

1793年，向作曲家與教師J·B·申克學(xué)習(xí)對(duì)位法及音樂理論,。
1794年,，師從圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學(xué)習(xí)對(duì)位法，向?qū)m廷音樂總監(jiān)安東尼奧·薩列里免費(fèi)學(xué)習(xí)作曲,。
1796年8月,，在《維也納雜志》上發(fā)表了贈(zèng)送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年,，開始出現(xiàn)耳聾現(xiàn)象,。
1796至1797年，創(chuàng)作完成《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15）,，并于1798年在捷克布拉格首演,。
1799年，霍夫敏斯托于年底將《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版,。
1800年4月,，《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會(huì)首演,。
1801年,，創(chuàng)作完成《升c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2）；同年,，還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）,、《弦樂四重奏》（Op.18）。
1802年,，聽力下降嚴(yán)重,；10月初，給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》,；經(jīng)過激烈的思想斗爭(zhēng)完成《第二交響曲》,，并重返維也納。

成熟時(shí)期

1803年，神劇《基督在橄欖山》《A大調(diào)克魯采小提琴奏鳴曲》首演,；同年完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》,。
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演,，親自擔(dān)任指揮,，此作是進(jìn)入創(chuàng)作成熟時(shí)期的重要標(biāo)志；11月20日,，歌劇《費(fèi)德里奧》在維也納皇家劇院首演,。
1806年，創(chuàng)作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》《第四鋼琴協(xié)奏曲》《第四交響曲》,，以及小提琴協(xié)奏曲,。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演,。
1809年,，《科里奧蘭序曲》《第五（命運(yùn)）交響曲》《C大調(diào)彌撒》相繼問世。
1810年,，因耳聾與許多親友疏遠(yuǎn),。
1812年，創(chuàng)作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》,；翌年夏天,，創(chuàng)作完成《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》。

創(chuàng)作晚期

1814年,，《第七交響曲》《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》相繼上演,，成為維也納狂熱事件。
1819年,，聽力完全喪失,。
1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱,。
1825年3月,，創(chuàng)作完成《莊嚴(yán)彌撒曲》。
1826年,，《降B大調(diào)弦樂四重奏》完成并公演，歌劇《費(fèi)德里奧》最后版本予以發(fā)行 ,。
1827年,，倫敦愛樂樂邀請(qǐng)其為樂團(tuán)譜寫《第十交響曲》，未及完成,；3月26日,，與世長(zhǎng)辭，終年57歲。

主要作品

創(chuàng)作體裁廣泛,，數(shù)量眾多,。在器樂領(lǐng)域，包括9部交響曲,、11首管弦樂曲和戲劇配樂,、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲,、16首弦樂四重奏和其他形式的重奏曲,、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲,、變奏曲等,；在聲樂領(lǐng)域，涉及歌劇,、清唱?jiǎng)?、彌撒、康塔塔,、合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲,，聲樂領(lǐng)域的代表作品包括歌劇《費(fèi)德里奧》《D大調(diào)彌撒》、聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》等,。以下部分作品：

交響曲

1796年    第一交響曲（C大調(diào) Op.21）
1802年    第二交響曲（D大調(diào) Op.36）
1804年    第三交響曲（降E大調(diào) Op.55 “英雄”）
1806年    第四交響曲（降B大調(diào) Op.60）
1808年    第五交響曲（c小調(diào) Op.67 “命運(yùn)”）
1808年    第六交響曲（F大調(diào) Op.68 “田園”）
1811年    第七交響曲（A大調(diào) Op.92）
1812年    第八交響曲（F大調(diào) Op.93）
1824年    第九交響曲（d小調(diào) Op.125 “合唱”）
第十交響曲（未完成）
1813年    威靈頓的勝利（戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲）（D大調(diào) Op,91）

鋼琴協(xié)奏曲

1796年   第一鋼琴協(xié)奏曲（C大調(diào)）
1795年   第二鋼琴協(xié)奏曲（降B大調(diào)）
1800年   第三鋼琴協(xié)奏曲（c小調(diào)）
1809年   第五鋼琴協(xié)奏曲（降E大調(diào)）

室內(nèi)樂

1796年—1800年   管樂七重奏    降E大調(diào)
1796年—1797年   管樂六重奏    降E大調(diào)
1794年—1795年   管樂六重奏    降E大調(diào)
1796年—1797年   管樂五重奏
1800年—1801年弦樂五重奏（3首）    C大調(diào)
1799年    第一弦樂四重奏    F大調(diào)
1800年    第二弦樂四重奏    G大調(diào)
1800年    第三弦樂四重奏    D大調(diào)
1800年    第四弦樂四重奏    c小調(diào)
1800年    第五弦樂四重奏    A大調(diào)
1800年    第六弦樂四重奏    降B大調(diào)
1806年    第七弦樂四重奏    F大調(diào)
1806年    第八弦樂四重奏    e小調(diào)
1806年    第九弦樂四重奏    C大調(diào)
1809年    第十弦樂四重奏    降E大調(diào)

奏鳴曲,、變奏曲

1800年    圓號(hào)奏鳴曲     F大調(diào)
1796年—1797年     第一大提琴奏鳴曲     F大調(diào)
1798年    第二大提琴奏鳴曲    g小調(diào)
1808年    第三大提琴奏鳴曲    A大調(diào)
1815年    第四大提琴奏鳴曲    G大調(diào)
1815年    第五大提琴奏鳴曲    D大調(diào)
1796年    為大提琴和鋼琴而作的變奏曲    G大調(diào)

創(chuàng)作特點(diǎn)

總體特征

經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，極大地?cái)U(kuò)展了交響音樂的思想內(nèi)容,，使之成為直接反映社會(huì)變革的體裁,，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。
內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu),，動(dòng)機(jī)型的主題運(yùn)用和動(dòng)力性的樂思發(fā)展,，使音樂具有非凡的氣勢(shì)和力量；建立在功能體系上的變音體系,，成為和聲風(fēng)格特征,；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對(duì)比和力度對(duì)比，對(duì)于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用,。此外,，對(duì)位法的運(yùn)用，樂隊(duì)音響的組合,，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點(diǎn),。

分類特點(diǎn)

交響曲
最集中體現(xiàn)思想發(fā)展和藝術(shù)追求的是九部交響曲。最突出的是它尖銳的矛盾沖突,，英雄氣概和積極因素,，音樂形象總是在矛盾的沖突和對(duì)比中展示,，在手法上，發(fā)展了奏鳴曲式和交響套曲,，使奏鳴曲式各個(gè)部分規(guī)模擴(kuò)大了,，增強(qiáng)了對(duì)比性和戲劇性，展開部作為中心部分更是激烈的沖突,，比如《第三交響曲》的展開部,。
交響曲從內(nèi)容上可以分為以下幾類：第一，英雄性,、戲劇性,，如第三、第五,、第九交響曲,；第二，生活風(fēng)俗性,、抒情性,，如第一、第四,、第八交響曲,；第三，群眾性,，舞蹈性,，如第七交響曲。
鋼琴作品
除交響曲之外,，鋼琴作品也占重要地位,。最重要的是五部鋼琴協(xié)奏曲和五首鋼琴奏鳴曲（悲愴、月光,、暴風(fēng)雨,、黎明、熱情）,。鋼琴奏鳴曲和交響曲相近,，有深刻的思想、豐富的內(nèi)容,、形式寬廣,，而且還加強(qiáng)了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對(duì)比因素，擴(kuò)大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動(dòng)力,，使得鋼琴奏鳴曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了海頓與莫扎特,。
弦樂四重奏
弦樂四重奏，最后確立了它嚴(yán)肅的思想感情,、抒情并富有哲學(xué)意味的體裁,。尤其是晚期的弦樂四重奏，表現(xiàn)了作曲家的風(fēng)格特點(diǎn),，深刻的心理刻畫,，各種不同性格的形象的自由結(jié)合。
聲樂作品
聲樂作品數(shù)量較少,，卻有重大的意義和價(jià)值,。《致遠(yuǎn)方的愛人》是第一部浪漫性的聲樂套曲,，其他大部分歌曲多是淳樸的日常生活的書寫,。

人物影響

創(chuàng)作的九部交響樂，兩首彌撒曲,，還有不勝列舉的序曲,、協(xié)奏曲、奏鳴曲和弦樂四重奏曲,，深深影響了后來作曲家的風(fēng)格,，例如：交響樂《英雄》《命運(yùn)》《田園》，第九交響樂的最后樂章《歡樂頌》,；序曲《愛格蒙特》,；第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等,。為人類留下了一筆寶貴財(cái)富,，對(duì)世界音樂的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響，因而被世人尊稱為“樂圣”,。