基本介紹

《陰謀與愛情》是德國作家約翰·克里斯托弗·弗里德里?！ゑT·席勒創(chuàng)作的戲劇，首次出版于1782年,。

《陰謀與愛情》故事的主要線索的是宰相瓦爾特的兒子斐迪南與平民樂師米勒的女兒露易絲之間的愛情故事,。作家展現(xiàn)了當(dāng)時社會特別是上層社會的人際關(guān)系和生活場景。既具有鮮明的時代,、地域特征,，又反映了具有普世意義的愛情理想。

角色介紹

斐迪南

宰相瓦爾特的兒子,，是封建貴族階級的叛逆者,，他越過階級和門第的藩籬，與平民姑娘真心相愛,，把同露易絲的愛情看得比他的貴族紋章還珍貴，決心“打碎偏見的一切鋼鐵的鎖鏈”,，去爭取自己的幸福,。他不為金錢地位和權(quán)勢所動，面對惡勢力他充滿戰(zhàn)斗豪情：“惡毒命運的風(fēng)暴只會更加鼓起我的熱情,?！彼邉澩兑捉z一起逃走的行動。對封建貴族的面目他看得很清楚,，他多次指責(zé)父親卑鄙,、罪惡的發(fā)跡史，指出他父親那份“造孽的家當(dāng)”全是“祖國的血汗錢”,，譴責(zé)父親是殺害兒子和露易絲的“兇手”,。

露易絲

平民音樂師的女兒，是市民階級的代表,，她“蔑視流行的成見”,，對于自己的美貌和出身她都“不大注意”。她渴望打破差別的界限,，剝掉“可惡的身份的外殼”,，追求“人就是人”的獨立人格。但是她清醒地看得到面前有個深淵,，門第,、等級“像一把短劍”，懸在她和斐迪南的頭上,。

內(nèi)容介紹

感情糾紛

斐迪南是宰相瓦爾特的兒子,，他愛上了平民音樂師米勒的女兒。米勒預(yù)感到大禍就要來臨,，打算不準(zhǔn)斐迪南再到他家里來,。米勒夫人不同意，因為斐迪南送的禮物變賣出了許多錢。米勒大怒說,，我寧可拿著我的小提琴沿街乞討,，靠開音樂會換一口飯吃，也不愿用我獨生女兒的靈魂和幸福去換他的錢,。他決定親自去請求宰相瓦爾特中斷斐迪南同他女兒的關(guān)系,。

米勒正要動身，宰相瓦爾特的家庭秘書伍爾牧來了,。伍爾牧是米勒的鄉(xiāng)親,，米勒早年曾答應(yīng)伍爾牧，只要女兒露易絲愿意,，就嫁給他?，F(xiàn)在伍爾牧要求米勒拿出父親的權(quán)威，將女兒嫁給他,。米勒嚴(yán)詞拒絕了伍爾牧的要求,。

伍爾牧離開后，露易絲向父親說明她愛斐迪南的原因,。她說她和斐迪南好決不是要高攀,，而是由于對“上帝杰作的喜悅”，這是她的權(quán)力,，父親,、甚至上帝都不應(yīng)該阻擋。她回憶起與斐迪南初次見面的情景時說：“我的靈魂升起了第一道曙光,，千萬種青春的感情從我心中涌了起來,，就像到了春天，地面上百花齊放一樣,。我再也看不見世界,，可是我覺得，世界從來不曾像現(xiàn)在這樣美麗,；我再也不知道有上帝,，可是我從來沒有像現(xiàn)在這樣愛過他?！备赣H冋答說,，他永遠也無法把斐迪南交給她。露易絲憂郁地說：我明白,，我和斐迪南之間冇一條難以跨越的鴻溝,，只有在門第和出身的差別消失之后，我們才能得到愛情和自由,。

正在這時,，斐迪南來看望露易絲,，發(fā)現(xiàn)她臉色蒼白，就問原因,，她回答說：“一把短劍懸在你和我的頭頂上,。有人要拆散我們?！膘车夏险f,，他的貴族紋章比不上露易絲眼睛里的天書有力量。天書上寫著：你和我注定要結(jié)合在一起,。露易絲說她怕他父親,。斐迪南說，他什么也不怕,，即使那障礙像山嶺,，他就把它當(dāng)作階梯，攀過山頭,，飛奔到露易絲的懷抱里,。可是,，露易絲還是不能平靜下來。

愛情戰(zhàn)爭

伍爾牧求婚遭拒絕后一直懷恨在心,，他想要借宰相瓦爾特的手排除情敵,。宰相瓦爾特對伍爾牧說：“目前內(nèi)閣里有一種布置，因為新的公爵夫人的到來,，米爾佛特夫人需要做表面的離開,，而且為了造成十足的騙局，她還得另外搭上一種關(guān)系,。你知道,，伍爾牧，我的地位是怎樣依靠這位夫人的勢力的——我的最堅固的根本就是公爵的恩眷?，F(xiàn)在公爵要替米爾佛特夫人找一個配偶,。別人可能去報名，做這項交易,，通過這位夫人取得公爵的信任,，使他覺得自己是不可缺少的人物。為了使公爵仍舊留在我家庭的羅網(wǎng)里,，斐迪南就得和米爾佛特結(jié)婚,。”伍爾牧聽后十分高興,。

宰相瓦爾特叫宮廷侍衛(wèi)長向全城散布新聞：米爾佛特夫人要做少校夫人,。同時又命令侍衛(wèi)長通知米爾佛特夫人準(zhǔn)備接受斐迪南的訪問,。然后欺騙兒子說：他黑起良心，排擠掉前任宰相瓦爾特,，都是為兒子準(zhǔn)備幸福,；現(xiàn)在還要使兒子脫掉軍服進內(nèi)閣、當(dāng)樞密顧問……斐迪南斬釘截鐵地說：“我對幸福的看法與你不完全相同,，你的幸福差不多是靠害人出名的,。”宰相瓦爾特惱羞成怒,，命令兒子必須向米爾佛特求婚,。

米爾佛特夫人本來是英國貴族，遭到不幸后,，流落到德國宮廷充當(dāng)了公爵的情婦,。她認為在靠公爵吃喝的人們中間，情婦是最倒霉的,，因為她必須拿著討飯的手杖去迎接這個大富大貴的人物,。不過，盡管她把榮譽出賣給了公爵,，但是她的心卻保持著自由,，渴望真正的愛情。當(dāng)她知道宰相瓦爾特的陰謀后,，心中暗暗覺得高興,，因為這樣她真正所愛的人就會和她在一起。

斐迪南遵照宰相瓦爾特的命令來訪,，明確地向米爾佛特宣布：他愛上了一個平民少女,、音樂師的女兒露易絲。同時還用犀利的語言斥責(zé)米爾佛特夫人不知羞恥,，把自己的美貌和靈魂出賣給公爵——一個只懂得在她身上欣賞肉感的公爵,。斐迪南的話不僅沒有使她反感，反而喚起了她失去的尊嚴(yán)和愛國心,，她向斐迪南傾吐了自己的委屈和愛慕之情,。但她對斐迪南的愛情卻遭到了拒絕，于是她決定把一切法寶都使出來進行報復(fù),。

宮廷里的陰謀正在實施,，米勒的家里亂成一團。斐迪南急忙趕到露易絲身邊,，堅決地向露易絲表示,，他要戳穿父親的陰謀，打碎偏見的鎖鏈,，像一個大丈夫一樣自由選擇,，用愛情的力量去戰(zhàn)勝那些卑下的靈魂,。他知道，父親的力量非常大,，但他和露易絲愛情的力量更強大,。他猛烈地握住露易絲的手說：“如果拆散這兩只手的時間真要來到的話，那也就是我和世界一刀兩斷的時候,?！?/p>

這時，宰相瓦爾特帶著法警和跟班來到米勒家,，惡毒辱罵露易絲是妓女,，誘騙了他兒子。米勒大怒,，要把宰相瓦爾特趕出家門,。宰相瓦爾特命令法警把米勒抓起來，把米勒夫人和露易絲拴到恥辱柱上示眾,。斐迪南一手挽住露易絲,，一手拔出佩刀威脅宰相瓦爾特：如果再一意孤行，他就要向全城講述宰相瓦爾特發(fā)家的歷史,。宰相瓦爾特?zé)o可奈何,，只好放了露易絲母女。

父親入獄

伍爾牧為了占有露易絲,，又向宰相瓦爾特出鬼主意：把米勒關(guān)進監(jiān)獄,，利用露易絲愛父親的狂熱感情，引誘她辦兩件事,，作為釋放米勒出獄的條件。由宰相瓦爾特授意她給第三者寫一封情書,，并且發(fā)誓,，以后不泄漏寫情書的原因。這樣,，露易絲不僅失掉了斐迪南的愛,，而且也喪失了名譽。然后伍爾牧來向米勒夫婦的女兒求婚,。宰相瓦爾特欣然同意這個計劃,。米勒夫婦馬上就被關(guān)進了監(jiān)獄。

伍爾牧立即跑到米勒家,，向露易絲提出救她父親出獄的條件,。露易絲在救父親與失去戀人的恐怖中思考，在死亡和恥辱中間顛來覆去地選擇,，最后,，她向邪惡屈服了：按照伍爾牧的吩咐,，給宮廷侍衛(wèi)長寫了一封情書。

沒有參與宰相瓦爾特陰謀的米爾佛特夫人想收買露易絲：只要露易絲把斐迪南讓給她,，露易絲就可以當(dāng)她的侍女,。露易絲拒絕當(dāng)侍女，她威脅露易絲,，她要在露易絲和斐迪南之間制造萬丈深淵,，她得不到的幸福，露易絲也得不到,。露易絲蔑視她的威脅,，在不接受她恩惠的前提下自愿把斐迪南讓給她，但同時警告她說：“在你們新婚親吻中間會有一個自殺者的鬼魂沖進來,?！甭兑捉z的話感動和教育了米爾佛特夫人，她決定放棄自己的愛情和優(yōu)裕的生活,，以后靠自己的雙手做工過日子,，洗凈先前受的污辱。當(dāng)天她就離開了德國,。

斐迪南拾到那封情書后,，馬上來到米勒家里，他一方面冷嘲熱諷米勒父女,，另一方面又懷疑情書的真實情況,。他以審訊的口吻問露易絲：“不幸的姑娘，這封信是你寫的嗎,?！甭兑捉z遵守諾言，勉強說：“是的,?！膘车夏蠌穆兑捉z不自然的答話里反倒看出露易絲是說謊，于是他再次強迫露易絲對上帝發(fā)誓冋答：“這封信是你寫的嗎,?！苯?jīng)過一番痛苦的思索，她堅決地回答：“是我寫的,?！?/p>

愛情悲劇

斐迪南絕望了。他要來檸檬水,，準(zhǔn)備下毒,。可是他又猶豫不決,。因為如果毒死露易絲,，米勒就會失去獨生女,，“一朵鮮花——凋謝了——枯死了——踏碎了”，這等于搶去了乞丐最后的一個救命錢,。但他又認為,，愛情是最神圣的感情，露易絲卻把這種感情當(dāng)作玩物,，這樣的姑娘不可能使她父親得到幸福,，應(yīng)該“趁那條蝮蛇沒有把父親也咬一口之前踩死它”。

于是他打發(fā)米勒去給宰相瓦爾特送信,，隨即將毒藥投入檸檬水里,。他一邊咬牙切齒地痛罵露易絲“太卑鄙”，是“魔鬼”,，一邊將有毒的檸檬水叫露易絲喝下去,。他自己喝了毒藥后扔掉佩刀、緩帶,，準(zhǔn)備就死,。露易絲早就作好了死的準(zhǔn)備，生離死別之際,，她想最后一次擁抱她的戀人,，遭到斐迪南的拒絕。露易絲的藥性發(fā)作,，死亡勾銷了她對宰相瓦爾特的誓言,，她對斐迪南說出了情書的真相：“信的字句是你的父親口授的?！?/p>

聽了這話,，斐迪南如遭五雷轟頂一樣倒在地上，隨即又驚心動魄地跳起來,，拔出佩刀,，要趁毒藥的力量還沒有發(fā)作的時機，去殺死那個謀殺兒子的兇手宰相瓦爾特,。露易絲停止了呼吸，斐迪南心如刀絞,。宰相瓦爾特和伍爾牧等人趕來,，斐迪南臨死前揭露和控訴他父親：“這套陰謀是巧妙的，令人佩服的,，我承認,，通過嫉妒來扯斷我們心的結(jié)合。這番計算是專家定出來的,，可惜的是,，憤激的愛情并不像你的木偶那樣聽從牽線人的擺布,。”宰相瓦爾特要把罪行推在伍爾牧身上,，伍爾牧揚言自己完蛋時要揭發(fā)宰相瓦爾特的陰謀詭計,，叫聽的人全要起雞皮疙瘩。

藥性發(fā)作了,，斐迪南痛苦地死在了露易絲身邊,。

作者介紹

約翰·克里斯托弗·弗里德里希·馮·席勒（Johann Christoph Friedrich von Schiller）（1759年11月10日—1805年5月9日）,，通常被稱為弗里德里?！は眨聡?8世紀(jì)詩人,、哲學(xué)家,、歷史學(xué)家和劇作家，德國啟蒙文學(xué)的代表人物之一,。主要作品有：《強盜》《陰謀與愛情》《唐·卡洛斯》《華倫斯坦三部曲》《奧爾良的姑娘》《瑪麗·斯圖亞特》等,。

鑒賞評價

戲劇主題

該部戲劇的核心沖突是斐迪南與露易絲的愛情。圍繞著兩人能夠結(jié)合,，其他的一些利益相關(guān)者紛紛登場,，站在自己的立場上做出了各種選擇并付之行動。就這些人物與作為主線劇情的斐迪南,、露易絲的愛情的關(guān)系而言,，他們可以分為兩類。一類是直接參與到這場愛情糾葛之中并與當(dāng)事人存在著一定的感情聯(lián)系的,，除了斐迪南,、露易絲兩位當(dāng)事人外，還有公爵情婦米爾佛特夫人夫人和伍爾牧,；另一類則是與這場愛情利益相關(guān),，因而表露了鮮明的態(tài)度并做出了相應(yīng)行為的人，如宰相瓦爾特和平民樂師米勒夫婦,。

就斐迪南和露易絲這兩位當(dāng)事人而言,，雖然他們對彼此的愛情都持有非常堅定的信念，在劇作的開場就決心要和對方在一起,，不為現(xiàn)實的階層差距所阻隔,，但二人在這一事件中的表現(xiàn)也有所不同。通觀整部劇作,，斐迪南在愛情方面始終表現(xiàn)得專一,、熱烈。相比之下，露易絲就有所不同了,。她雖然也深愛著斐迪南,，反駁了自己父親關(guān)于斐迪南不是真心的看法，但是在面臨著父親身陷囹圄和與斐迪南分手這樣一個兩難選擇時,，她最終還是選擇了后者,。當(dāng)然，我們并不能由此認為她對與斐迪南的愛情并不執(zhí)著,。這種差異的表現(xiàn)是由兩人的身份的差別造成的,。不同于斐迪南，露易絲自身的社會地位決定了她在面臨愛情中的波折時要有更多的顧慮,，同時,，她抵御這些波折的能力也不如斐迪南。

而在這兩人身上,，讀者看到的更多的是一些相同點,。這主要表現(xiàn)在兩人對于純潔的愛情的追求。在整部劇作中,，這兩人在面對愛情問題時,，所考慮的問題是最為單一的。他們所關(guān)心的只是和自己心愛的人在一起,。至于兩人在現(xiàn)實社會中的階層差異則是他們并未關(guān)注的,。面對樂師米勒所指出的兩人身份上的差別，兩個人都表示自己不會受到這種外在因素的干擾,。同樣,，他們對待愛情的態(tài)度也是專一的。不論是米爾佛特夫人還是伍爾牧,，都未能在兩人的感情中占有一席之地,。自始至終，兩人的心里都只有對方,。此外,，兩人對他們之間的愛情也是非常重視的。當(dāng)兩人注定不能在一起時,，先后選擇了主動赴死,。對他們而言，愛情就是生命的全部意義,。因而在全劇的最后,，兩個人以結(jié)束生命的方式為彼此的感情畫上了句號?；蛘哒f，他們以另一種方式在一起了。

在《陰謀與愛情》中,，愛情與命運之間的沖突同樣明顯,，成為了貫穿全劇的一個主題。斐迪南與露易絲兩人結(jié)合的障礙以及導(dǎo)致他們最終悲劇結(jié)局的原因乍看起來好像是宰相瓦爾特及伍爾牧等人從中作梗,，可是仔細思考就會發(fā)現(xiàn),，造成這一切的根源在于兩人所處的具體家族以及社會階層。正是由于他們在現(xiàn)實社會中的身份差距,，所以他們的結(jié)合才會面臨父母的反對,。如對斐迪南來說，阻礙他和露易絲在一起的最大的障礙就是他的父親宰相瓦爾特想讓他迎娶米爾佛特夫人的建議,。而這是由他所在階層以及他自身家庭的特殊環(huán)境所決定的,。同樣，造成兩人最終悲劇的直接原因是露易絲在宰相瓦爾特和伍爾牧的設(shè)計下為了營救父親而寫了那封給宮廷侍衛(wèi)長的情書,。而這種情況能夠出現(xiàn),，其原因也在于米勒一家自身的平民身份。從這個意義上來說,，二人愛情悲劇的根源就在于他們分別所處的社會階層以及二者之間的差距,。而這就是他們所面對的命運的困境。在整部劇作中,，他們力圖反抗這一命運的難題,，然而，最終還是失敗了,。

藝術(shù)特色

多種沖突

《陰謀與愛情》戲劇中,，三種沖突同時涉及，轉(zhuǎn)化為階級之間的沖突,，各階級內(nèi)部的沖突以及人物的內(nèi)心沖突,。多條矛盾相互交織：一、階級之間的沖突,；二,、統(tǒng)治階級家庭內(nèi)部的沖突；三,、平民階級家庭內(nèi)部的沖突,。《陰謀與愛情》這部戲劇有許多獨到之處,，尤其是在藝術(shù)處理上使用多種沖突的戲劇結(jié)構(gòu),，其實，除了上面提到的三種沖突之外,，還有斐迪南與露易絲這對苦命情侶之間的沖突以及他們與自己內(nèi)心的沖突等,，如此多的沖突相互交織,，注定了他們二人的愛情悲劇。劇中最主要的就是階級之間的沖突,，該劇正是取材于現(xiàn)實,，反映現(xiàn)實，事實上,，斐迪南與露易絲的愛情就是當(dāng)時封建德國的犧牲品,，他們的悲劇性具有一定的必然性。

人物形象

《陰謀與愛情》刻畫了兩個完全不同的人物形象群,。一個是統(tǒng)治集團內(nèi)部的人物形象,，如瓦爾特、伍爾牧,，他們驕奢淫逸,，專橫跋扈、無惡不作,。另一個是平民階層的人物形象,，如露易絲、米勒,，在與統(tǒng)治集團的對抗中顯現(xiàn)出他們不畏權(quán)勢,，正直坦白、獨立不羈的人格品質(zhì),。而男主人公斐迪南則是這兩個人物形象群外的“第三人”,，他是貴族階級的叛逆者，雖然出身于貴族,，卻摒棄了封建統(tǒng)治階層的種種惡習(xí),，具備了貧民階層的優(yōu)良品質(zhì)。然而,，《陰謀與愛情》也揭示了正面人物身上所具有的局限性,，如露易絲被封建思想羈絆和斐迪南的自私、魯莽等等,，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性與豐富性,。

一、荒淫無恥的封建統(tǒng)治階級

封建統(tǒng)治階級是《陰謀與愛情》中席勒極力鞭笞的對象,。宰相瓦爾特,、秘書伍爾牧、侍衛(wèi)長卡爾勃等人物形象真實地反映了十八世紀(jì)德國封建統(tǒng)治階層的生活狀態(tài),。他們在國內(nèi)橫征暴斂,、專橫殘忍、為非作歹,，公國間又戰(zhàn)事不斷,、關(guān)卡林立,，嚴(yán)重地阻礙了商品經(jīng)濟的發(fā)展。他們雖然個性不同,、職務(wù)各異,，但無一不體現(xiàn)腐朽反動統(tǒng)治階層的種種惡習(xí)。他們對待平民專橫殘忍,，生活上極盡奢侈，驕奢淫逸,，為了權(quán)勢和地位陰險狡詐,、權(quán)欲熏心。同時他們內(nèi)部又是窩里斗,，彼此相互利用,、勾心斗角，他們之間沒有永遠的朋友,，只有永恒的利益,。

宰相瓦爾特是封建統(tǒng)治階層內(nèi)部具有代表性的人物。他荒淫無恥,、專橫跋扈,、權(quán)欲熏心。為了鞏固自己并進一步擴大自己的勢力,，瓦爾特逼迫自己的兒子斐迪南迎娶公爵的情婦米爾佛特夫人,。在他看來沒有比權(quán)勢更重要的東西，權(quán)勢是第一位的,，哪怕是自己兒子的終身幸福也要服從,。

二、獨立自尊的市民階級

以露易絲和其父米勒為代表的市民階層是席勒在《陰謀與愛情》中極力贊揚的對象,。和荒淫無恥的封建統(tǒng)治階層相對,，露易絲和米勒身上體現(xiàn)了許多市民階層可貴的品質(zhì)。他們向往美好的生活,，提倡人人平等,、捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)與自由，不畏權(quán)勢,，是新興資產(chǎn)階級的代表,。這都和腐朽的封建階層形成鮮明的對比。

在露易絲眼中,，她和斐迪南的愛情是美好的,、無比珍貴的。她視斐迪南為她的一切,。斐迪南和露易絲本來可以是幸福的一對,。但是由于可惡的階級差別,，這段美好的情緣被無情的拆散了。

三,、貴族的叛逆者,、市民利益的代表

斐迪南是《陰謀與愛情》中除了封建統(tǒng)治階層和平民階層的第三類人，又是這兩個階層的交匯點,。他出身貴族,，但是絲毫沒有貴族習(xí)氣，反而非常鄙視為了權(quán)勢不惜一切手段往上爬的卑劣行徑,。在他身上體現(xiàn)出了平民階層所擁有的追求自由和尊嚴(yán)的人性光輝,。

《陰謀與愛情》成功地刻畫了兩個集團的人物形象。封建統(tǒng)治階層瓦爾特,、伍爾牧,、卡爾勃等人的專橫跋扈、陰險狡詐,、為非作歹,，平民階層露易絲、米勒等人的不畏權(quán)勢,、堅決捍衛(wèi)人的自由與尊嚴(yán),，以及貴族階層的叛逆者斐迪南的俠肝義膽都得到了充分地體現(xiàn)。而戲劇結(jié)尾以露易絲和斐迪南在瓦爾特,、伍爾牧等人的陰謀下雙雙死去的結(jié)果引發(fā)了人們對封建統(tǒng)治階層的強烈控訴和對新興市民階層美好品質(zhì)的由衷贊揚,。同時，通過露易絲,、斐迪南,、米勒等人身上所暴露的弱點也讓人們看到了新興階層自身的局限性，促進了人們進一步探討今后反抗封建腐朽統(tǒng)治的道路和方向,。

其他信息

作品影響

《陰謀與愛情》是德國狂飆突進運動最重要的創(chuàng)作成果之一,，也是德國第一部有政治傾向的戲劇，也是青年席勒創(chuàng)作的頂峰,，同時它又是德國市民悲劇的代表作,。該劇的反封建性，尤其體現(xiàn)在它并不取材于歷史,，而是直接取材于當(dāng)時的德國現(xiàn)實,，觀眾對此劇的時代意義一目了然。