《秋郊飲馬圖》是元代畫(huà)家趙孟頫創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院,。

此幅作品描繪的是初秋時(shí)節(jié),，牧馬人在荒野牧馬的情景。畫(huà)面中有十幾匹不同造型的馬,，體態(tài)肥碩健壯,、姿態(tài)各異，有的在河邊飲水,，有的相互追趕嬉戲,，有的仰頭長(zhǎng)鳴，一派歡快熱鬧的景象,。岸邊的樹(shù)木清秀別致,，河水平緩無(wú)波，展現(xiàn)了江南如詩(shī)如畫(huà)的美景,。

畫(huà)作內(nèi)容

此圖畫(huà)的是初秋郊外,，一紅衣奚官趕著一群馬到河岸邊飲水的情景。畫(huà)中岸邊林木環(huán)繞,，湖水平緩無(wú)波,，坡岸填從石綠色，秋樹(shù)紅葉,，分外幽靜清致,。牧馬人身著紅袍騎在馬上,，手持馬鞭，側(cè)首看著正在嬉戲的二馬,。十匹馬都健壯肥碩,，有的步入河中飲水，有的在岸邊追逐,，有的互相嬉戲,，有的引頸長(zhǎng)鳴，神態(tài)各異,，好不熱鬧,。

此圖卷首自識(shí)“秋郊飲馬圖”，卷尾署款“皇慶元年十一月”,，下鈐“趙氏子昂”朱文印1312年,。卷后有元代書(shū)畫(huà)鑒賞家柯九思、清代乾隆等題記,。元代柯九思題記：“高風(fēng)雅韻,，沾被后人多矣?！?/p>

創(chuàng)作背景

藝術(shù)背景

趙孟頫是一個(gè)早熟的畫(huà)家,，他的畫(huà)有兩種作風(fēng)，一是工整,，一是豪放,。他對(duì)傳統(tǒng)的看法，表現(xiàn)為力追唐與北宋的繪畫(huà),。趙孟頫曾說(shuō)過(guò)：“蓋自唐以來(lái),，如王右丞、大小李將軍,、鄭廣文諸公奇絕之跡,，不能一二見(jiàn)。至五代荊,、關(guān),、董、范未能與古人比,，然視近世筆意遼給予?！薄捌退?huà)家,，雖未能與古人比，然視近世畫(huà)手,，則自謂稍異耳,?！钡w孟頫的這種尊重傳統(tǒng)、推崇古人,，與完全采取復(fù)古主張者是不同的,。趙孟頫提倡繼隨唐與北宋的繪畫(huà)精華，重視神韻,，追求清雅樸素的畫(huà)風(fēng),。他認(rèn)為在北宋前的繪畫(huà)中，保留著筆墨內(nèi)在價(jià)值和繪畫(huà)的本意,，繪畫(huà)除欣賞功能外,，還有認(rèn)識(shí)功能，用筆除有輪廓功能外,，還有它自身的審美功能,，而用筆的內(nèi)在審美功能在書(shū)法中最能體現(xiàn)。因此,，趙孟頫又進(jìn)一步提出“書(shū)畫(huà)同法”論,。趙孟頫的“古意”說(shuō)和“書(shū)畫(huà)同法”論，所針對(duì)的問(wèn)題是一樣的,，都是為了醫(yī)治繪畫(huà)發(fā)展中出現(xiàn)的“毛病”,，而且他的藝術(shù)主張是和他的藝術(shù)實(shí)踐緊密結(jié)合在一起的?！肚锝硷嬹R圖》便是他實(shí)踐其繪畫(huà)論點(diǎn)的代表作,。

個(gè)人背景

此卷作于“皇慶元年（1312年）十一月”，趙孟頻五十九歲,。在此前不久,，他剛剛在江浙儒學(xué)提舉任滿，并重返大都任職,，受到元文宗的青睞恩準(zhǔn)還鄉(xiāng),，祭祖立碑，是其一生中政治上最為得意的時(shí)期,。畫(huà)卷中所反映的歡快情調(diào),，應(yīng)是這種心境的自然流露。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

此圖布局講究藏露,，中景露地不露天,，人馬、坡石,、林木都置于右半部,，人馬向左方走，把來(lái)處藏于畫(huà)外。左方只露出樹(shù)干和溪水,，把樹(shù)干和遠(yuǎn)山,、遠(yuǎn)水藏于畫(huà)外。堤岸,、溪水向左方延伸,，通過(guò)岸上兩馬的奔逐，點(diǎn)出境外無(wú)限的景物,。構(gòu)圖均衡有致,，物象雖具體而微，整體卻極簡(jiǎn)括,。

在構(gòu)圖方面,，畫(huà)家巧妙利用有限的絹幅，把平視,、仰視,、俯視三種造景方式有機(jī)地加以結(jié)合，畫(huà)中樹(shù)木,、人馬,、溪水、平坡,，從右至左,，由近及遠(yuǎn)，遞次展開(kāi),，創(chuàng)造出豐富的空間層次,。對(duì)景物的設(shè)置分配，也注意到了疏與密,、藏與露的相互關(guān)系,。卷中右半部的樹(shù)木、人馬雖近密,，但不迫塞,；左半部溪水、坡陀開(kāi)闊,，但不空疏,。作者還有意把馬群安排成一致的走向，借馬官回首,，將來(lái)處藏于畫(huà)卷之外,，遠(yuǎn)景則留有廣大空間，這種畫(huà)外有畫(huà),、景外有景的藝術(shù)處理,，尤具藝術(shù)匠心,，給人以無(wú)限的想象余地。

技巧

趙孟頫承前人畫(huà)馬傳統(tǒng),，且對(duì)馬的生活習(xí)性有著深入觀察，所以在創(chuàng)作中表現(xiàn)了馬的神采并在技巧上有所突破,。他將書(shū)法用筆融人繪畫(huà)之中,，人馬線描工細(xì)勁健，嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)雋秀,；樹(shù)木,、坡石行筆凝重，蒼逸中透著清潤(rùn),，工細(xì)中不乏松動(dòng)與飄逸,；綠岸、丹楓,、紅衣,，設(shè)色濃郁中顯清麗，大面積渲染,，不加皴擦與點(diǎn)斫,，色不掩筆，淳厚而富于韻致,，從中可以看出畫(huà)家繼承了唐人的遺風(fēng),。

線條

作者將書(shū)法用筆融入繪畫(huà)，人,、馬線描工細(xì)勁健,，嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)雋秀；樹(shù)石,、陂陀行筆凝重,，蒼逸中含清潤(rùn)。綠岸,、丹楓,、紅衣，設(shè)色麗而不濃,，且色不掩筆,，淳厚而富于韻致。十匹馬的神態(tài)各異,，或奔騰追逐,，或徐步緩行，或低首就飲,，或引頸長(zhǎng)鳴,，人馬雖小,，意態(tài)生動(dòng)。牧馬官的紅農(nóng),，坡岸的石綠,，秋樹(shù)的紅葉，相映生輝,。紅色與綠色是一對(duì)互補(bǔ)色,。所以，紅色衣袍在大青綠的草坪映襯下顯得尤為奪目,，有力地突出了主體人物,。

設(shè)色

該畫(huà)卷的筆墨設(shè)色，也能做到既有變化,，又和諧統(tǒng)一,。人物、鞍馬用工細(xì),、圓勁的筆法畫(huà)出,，古樸嚴(yán)謹(jǐn)而不刻板。樹(shù)木的枝干,，坡陀的輪廓用靈活的行草筆法,，勾、皴,、擦,、染并用，風(fēng)格蒼勁秀潤(rùn),。設(shè)色使用傳統(tǒng)的青綠畫(huà)法,，大片的坡岸用石綠罩染，溪水借用絹地本色,，色調(diào)鮮明,、和諧，而樹(shù)木枝頭的紅葉,，在洗練背景的映襯下,，更充分地顯露出深秋季節(jié)的特點(diǎn)。

名家點(diǎn)評(píng)

北京故宮博物院研究員楊臣彬：該畫(huà)豐富濃郁而又清麗,，做到了色不掩筆,。畫(huà)家成功地將青綠山水和水墨山水、唐人鞍馬和宋人鞍馬,、“行家畫(huà)”的熟練技巧和“文人畫(huà)”的筆墨情趣,、精神氣質(zhì)溶為一體，代表了趙孟頫晚年鞍馬畫(huà)的典型風(fēng)貌,，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具,、風(fēng)格高雅的藝術(shù)珍品。

香港大學(xué)美術(shù)學(xué)博士高昕丹：整幅手卷,，雖尺幅短小,，但人、馬動(dòng)靜的意趣結(jié)合得極其生動(dòng),，加之畫(huà)家成功地將青綠,、水墨山水與唐人、宋人鞍馬相融合,，為趙孟頫晚年鞍馬畫(huà)的典型風(fēng)貌，是一幅逸妙并具的藝術(shù)精品,。

歷史傳承

該畫(huà)曾經(jīng)元代書(shū)畫(huà)鑒賞家柯九思,、清代收藏家梁清標(biāo)及清內(nèi)府收藏，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院,。

重要展覽

2017年9月,，《秋郊飲馬圖》在北京故宮博物院“趙孟頫書(shū)畫(huà)個(gè)展”中展出。

作者簡(jiǎn)介

趙孟頫（1254—1322）,，字子昂,，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江湖州）人,，宋宗室,，宋太祖子秦王趙德芳的后裔。宋亡,，歸里閑居,。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jīng)程鉅夫薦舉,，任兵部郎中,，后官至翰林學(xué)士，封魏國(guó)公,，謚文敏,。是元代成就最高的書(shū)畫(huà)家之一，在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位,。其畫(huà)作“有唐人之致去其纖,，有北宋人之雄去其獷”。開(kāi)創(chuàng)了元代文人畫(huà)新畫(huà)風(fēng),。兼工篆刻,，以“圓朱文”著稱。傳世書(shū)跡較多,。傳世畫(huà)作有《鵲華秋色圖》,、《紅衣羅漢圖》,、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊飲馬圖》,、《浴馬圖》,、《人騎圖》等。著有《松雪齋文集》十卷（附外集一卷）,。