基本介紹

《滕王閣》是唐代詩人王勃創(chuàng)作的一首七言古詩,。這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》后，概括了序的內容,。首聯(lián)點出滕王閣的形勢并遙想當年興建此閣時的豪華繁盛的宴會的情景,；頷聯(lián)緊承第二句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨，表現(xiàn)了閣的高峻,；頸聯(lián)由空間轉入時間,，點出了時日的漫長，很自然地生出了風物更換季節(jié),，星座轉移方位的感慨,，引出尾聯(lián),；尾聯(lián)感慨人去閣在,，江水永流，收束全篇,。全詩在空間,、時間雙重維度展開對滕王閣的吟詠，筆意縱橫,，窮形盡象,，語言凝練，感慨遙深,。氣度高遠,，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝,，相得益彰,。

內容介紹

作品原文

滕王閣⑴

滕王高閣臨江渚⑵，佩玉鳴鸞罷歌舞⑶,。

畫棟朝飛南浦云⑷,，珠簾暮卷西山雨⑸。

閑云潭影日悠悠⑹,，物換星移幾度秋⑺,。

閣中帝子今何在⑻？檻外長江空自流⑼,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滕王閣：故址在今江西南昌贛江之濱,，江南三大名樓之一。

⑵江：指贛江,。渚（zhǔ）：江中小洲,。

⑶佩玉鳴鸞（luán）：身上佩戴的玉飾、響鈴,。

⑷畫棟：有彩繪的棟梁樓閣,。南浦（pǔ）：地名，在南昌市西南,。浦,，水邊或河流入海的地方（多用于地名）。

⑸西山：南昌名勝，一名南昌山,、厭原山,、洪崖山。

⑹日悠悠：每日無拘無束地游蕩,。

⑺物換星移：形容時代的變遷,、萬物的更替。物,，四季的景物,。

⑻帝子：指滕王李元嬰。

⑼檻（jiàn）：欄桿,。

白話譯文

散譯

高高的滕王閣,，下臨贛江。那些貴人身掛琳瑯佩玉,，坐著鸞鈴鳴響的車馬,，前來閣上參加歌舞宴會的繁華場面，現(xiàn)在已經一去不復返了,。早上,，畫棟飛來了南浦的浮云；黃昏,，珠簾卷入了西山的細雨,，云影倒映在大江中，日日悠悠不盡,。物換星移,，不知度過了多少個春秋，高閣中的滕王如今在哪里呢,？只有那欄桿外的江水空自流淌,，日夜不息。

背景介紹

滕王閣為江南名樓,，建于唐朝繁盛時期,，為李元嬰任洪州都督時所建，因滕王李元嬰得名,，故址在今江西南昌贛江邊新建西章江門上,，俯視遠望，視野均極開闊,。李元嬰驕奢淫逸,，品行不端，毫無政績可言,。但他精通歌舞,，善畫蝴蝶,，很有藝術才情。他修建滕王閣,，也是為了歌舞享樂的需要,。唐高宗上元三年（676年），詩人王勃遠道去交趾（今越南）探父,，途經洪州（今江西南昌）,，參與都督閻伯輿宴會，即席作《滕王閣序》,，序末附這首凝煉,、含蓄的詩篇，概括了序的內容,。

作者介紹

王勃（649～676）,，唐代詩人,，字子安,，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應舉及第,，曾任虢州參軍,。后往海南探父，因溺水,，受驚而死,。少時即顯露才華，與楊炯,、盧照鄰,、駱賓王以文辭齊名，并稱“初唐四杰”,。他和盧照鄰等皆企圖改變當時“爭構纖微,，競為雕刻”的詩風（見楊炯《王子安集序》）。其詩偏于描寫個人生活,，也有少數(shù)抒發(fā)政治感慨,、隱寓對豪門世族不滿之作，風格較為清新,，但有些詩篇流于華艷,。其散文《滕王閣序》頗有名。原有集,，已散佚,，明人輯有《王子安集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詩第一句開門見山,，用質樸蒼老的筆法,，點出了滕王閣的形勢。滕王閣下臨贛江，可以遠望,，可以俯視,，下文的“南浦”、“西山”,、“閑云”,、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是如此之好,，但如今閣中無人來游賞,。想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車,，掛著琳瑯玉佩,，來到閣上，舉行宴會,，那種豪華的場面,，已經一去不復返了。第一句寫空間,，第二句寫時間,，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊,，兩兩對照,。詩人運用“隨立隨掃”的方法，生發(fā)出盛衰無常之意,。寥寥兩句已把全詩主題包括無余,。

三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮,。閣既無人游賞,，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的云,，西山的雨,，暮暮朝朝，與它為伴,。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞,，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高,，珠簾卷入了西山的雨,，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融,，寄慨遙深,。

至此,，詩人的作意已全部包含，但表達方法上,，還是比較隱藏而沒有點醒寫透,，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后，立即轉為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳,，利用章節(jié)和意義上的配合,，在時間方面特別強調，加以發(fā)揮,，與上半首的偏重空間,，有所變化?！伴e云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接,，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”,。云在天上,，潭在地下，一俯一仰,，還是在寫空間,，但接下來用“日悠悠”三字,，就立即把空間轉入時間,，點出了時日的漫長，不是一天兩天,，而是經年累月,，很自然地生出了風物更換季節(jié)，星座轉移方位的感慨,，也很自然地想起了建閣的人而今安在,。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問,，表達了緊湊的情緒,。最后又從時間轉入空間，指出物要換,，星要移,，帝子要死去，而檻外的長江,，卻是永恒地東流無盡,。“檻”字“江”字回應第一句的高閣臨江,，神完氣足,。

這首詩一共只有五十六個字,，其中屬于空間的有閣、江,、棟,、簾、云,、雨,、山、浦,、潭影,；屬于時間的有日悠悠、物換,、星移,、幾度秋、今何在,，這些詞融混在一起,，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因,，是它們都環(huán)繞著一個中心──滕王閣,，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。

唐詩多用實字（即名詞）,，這與喜歡多用虛字（尤其是轉折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別,。例如，三四兩句中,，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外,，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了,，唐人的善用實字,，實而不實，于此可見,。

另外,，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色,。一般說來,，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用,。這里用來作結束,，而且不像兩扇門一樣地并列（術語稱為扇對），而是一開一合,，采取“側勢”,，自然流動,，不露痕跡，顯出了王勃過人的才力,。后來杜甫的七言律詩,，甚至七言絕句，也時常采用這種手法,，如“即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤,，翠管銀罌下九霄”,，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等,?？梢娡醪獙μ圃姲l(fā)展的影響。

名家評價

明·郭?！对鲇喸u注唐詩正聲》：流麗而深靜,，所以為佳，是唐人短歌之絕,。

明·凌宏憲《唐詩廣選》：只一結語,，開后來多少法門。

明·胡應麟《詩藪》：王勃《滕王閣》,、衛(wèi)萬《吳宮怨》自是初唐短歌,，婉麗和平，極可師法,，中,、盛繼作頗多。第八句為章,，平仄相半，軌轍一定,，毫不可逾,，殆近似歌行中律體矣。

明·李攀龍《唐詩訓解》：與盧《長安古意》局意雖闊,，機致則同,。此慨繁華易盡也！言此閣臨江,，乃滕王佩玉鳴鑾之地,。今歌舞既罷，簾棟蕭條,，云雨往來,，景物變改,，而帝子終不可見，惟江水空流,，令人興慨耳,。

明·陸時雍《唐詩鏡》：三、四高迥,，實境自然,，不作籠蓋語致。文雖四韻,，氣足長篇,。

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：次聯(lián)秀穎，結語深致,，法力的的雙絕,。

明·唐汝詢《匯編唐詩十集》：富麗中見冷落，妙,，妙?。ā爸楹煛本洌┢匠Ｖ幸姶x，幽細,。（“物換”句）

清·王夫之《唐詩選評》：瀏利雄健,，兩難兼者兼之，“佩玉鳴鸞”四字,，以重得輕,。

清·邢昉《唐風定》：《臨高臺》、《秋夜長》猶沿綺靡,，此方脫灑,。

清·郎廷槐《師友詩傳錄》：蕭亭答：若短篇，詞短而氣欲長,，聲急而意欲有馀,，斯為得之。短篇如王子安《滕王閣》,，最有法度,。

清·周容《春酒堂詩話》：王子安《滕王閣》詩，俯仰自在,，筆力所到,，五十六字中，有千萬言之勢,。

清·劉文蔚《唐詩合選詳解》：止吊滕王,，不及燕會，所以為高,。且補序中所未及,，又約子長論贊之法,。

其他信息

軼事典故

關于《滕王閣》，一些詩本事記載了一個故事,。王勃到南昌,，剛好趕上都督閻伯輿的宴會，一氣呵成寫成《滕王閣序》,。最后寫了七古《滕王閣》,。可是王勃寫到最后一句空了一個字不寫,，只留下“檻外長江□自流”,。將序文呈上就走了。在座的人看到這里,，有人猜是“水”字,，有人猜是“獨”字，閻伯輿都覺得不對,，派人追回王勃,，請他補上。

趕到驛館,，王勃的隨從對來人說：“我家主人吩咐了,，一字千金，不能再隨便寫了,?！遍惒浿篮笳f道：“人才難得”，便包了千兩銀子,，親自率文人們來見王勃,。

王勃接過銀子，故作驚訝地問：“我不是把字寫全了嗎,？”大家都說：“那不是個空（kòng）字嗎,？”

王勃說：”對呀！就是“空（kōng）字呀,！‘檻外長江空自流’,！”眾人恍然大悟。