《采桑子·群芳過后西湖好》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修所作的組詞《采桑子十首》的第四首,。此詞寫暮春依欄觀湖游興之感,描寫了潁州西湖暮春時(shí)節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿,,詞人在暮春美景中寄托閑適之情,。上片寫暮春之景,下片言眾人歸去之靜,。全詞將西湖清空幽寂的春末境界表現(xiàn)得優(yōu)美可愛,,體現(xiàn)了對(duì)大自然和現(xiàn)實(shí)人生的無限熱愛和眷戀。詞以細(xì)雨雙燕狀寂寥之況,,于落寞中尚有空虛之感,,文字疏雋,感情含蓄,。
采桑子
群芳過后西湖好⑴,,狼籍殘紅⑵,飛絮濛濛⑶,。垂柳闌干盡日風(fēng)⑷,。
笙歌散盡游人去⑸,始覺春空,。垂下簾櫳⑹,,雙燕歸來細(xì)雨中。
⑴群芳過后:百花凋零之后,。群芳,,百花,。西湖:指潁州西湖,在今安徽阜陽(yáng)西北,,穎水和諸水匯流處,,風(fēng)景佳勝。
⑵狼籍殘紅:殘花縱橫散亂的樣子,。殘紅,落花,。狼籍,,同“狼藉”,散亂的樣子,。
⑶濛濛:今寫作“蒙蒙”,。細(xì)雨迷蒙的樣子,以此形容飛揚(yáng)的柳絮,。
⑷闌干:橫斜,,縱橫交錯(cuò)。
⑸笙歌:笙管伴奏的歌筵,。散:消失,,此指曲樂聲停止。去:離開,,離去,。
⑹簾櫳:窗簾和窗欞,泛指門窗的簾子,。
雖說是百花凋落,,暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美的,殘花輕盈飄落,,點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目,;柳絮時(shí)而飄浮,時(shí)而飛旋,,舞弄得迷迷蒙蒙,;楊柳向下垂落,縱橫交錯(cuò),,在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩,,搖曳多姿,在和煦的春風(fēng)中,,怡然自得,,整日輕拂著湖水。
游人盡興散去,,笙簫歌聲也漸漸靜息,,才開始覺得一片空寂,,又仿佛正需要這份安謐?;氐骄邮?,拉起窗簾,等待著燕子的來臨,,只見雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來,,這才拉起了簾子。
本詞作于熙寧四年(1071年),,這年六月,,歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職,回到潁州,。暮春時(shí)節(jié)來到西湖游玩,,心生喜悅而作《采桑子》十首。
歐陽(yáng)修(1007-1072),,北宋文學(xué)家,、史學(xué)家。字永叔,,號(hào)醉翁,,晚號(hào)六一居士。廬陵(今江西吉安)人,。公元1030年(天圣八年)進(jìn)士,。累擢知制誥、翰林學(xué)士,,歷樞密副使,、參知政事。宋神宗朝,,遷兵部尚書,,以太子少師致仕。卒謚文忠,。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張,,文學(xué)上主張明道、致用,,對(duì)宋初以來靡麗,、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿,并積極培養(yǎng)后進(jìn),,是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖,。散文說理暢達(dá),抒情委婉,,為“唐宋八大家”之一,;詩(shī)風(fēng)與其散文近似,,語(yǔ)言流暢自然。其詞婉麗,,承襲南唐余風(fēng),。曾與宋祁合修《新唐書》,并獨(dú)撰《新五代史》,。又喜收集金石文字,,編為《集古錄》,對(duì)宋代金石學(xué)頗有影響,。有《歐陽(yáng)文忠集》,。
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首,抒寫了作者寄情湖山的情懷,。雖寫殘春景色,卻無傷春之感,,而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風(fēng)光,,創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適,,也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來,。情景交融,真切動(dòng)人,。詞中很少修飾,,特別是上下兩片,純用白描,,卻頗耐尋味,。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng),,由此引出“群芳過后”的西湖景象,,及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味?!袄墙濉?、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài),。以上數(shù)句,,通過落花、飛絮,、垂柳等意象,,描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景?!叭悍歼^后”本有衰殘之味,,常人對(duì)此或惋惜,,或傷感,或留戀,,而作者卻贊美說“好”,,并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗,,心情憂傷則反之,。這就是所謂的移情。一片風(fēng)景就是一種心情,,道理也正在于此,。
過片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽,虛寫出過去湖上游樂的盛況,?!绑细枭⒈M游人去,”乃指“綠水逶迤,,芳草長(zhǎng)堤,,隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過去,花謝柳老,,“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊,,無人欣賞殘紅飛絮之景;“始覺春空”,,點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺,,道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境?!笆加X”是頓悟之辭,,這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺,繁華喧鬧消失,,既覺有所失的空虛,,又覺獲得寧?kù)o的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生,,只有基于這種心理感覺,,才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最后二句,,“垂下簾櫳,,雙燕歸來細(xì)雨中?!睂懯覂?nèi)景,,以人物動(dòng)態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合,表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟,。末兩句是倒裝,,本是開簾待燕,,“雙燕歸來”才“垂下簾櫳”。結(jié)句“雙燕歸來細(xì)雨中”,,意蘊(yùn)含蓄委婉,,以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛,又以雙燕飛歸制造出輕靈,、歡娛的意境,。
這首詞通篇寫景,不帶明顯的主觀感情色彩,,卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境,。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn),尤其最后兩句營(yíng)造出耐人尋味的意境,。作者寫西湖美景,,動(dòng)靜交錯(cuò),以動(dòng)顯靜,,意脈貫串,,層次井然,顯示出不凡的藝術(shù)功力,。
西湖花時(shí)過后,群芳凋零,,殘紅狼藉,。常人對(duì)此,當(dāng)覺索然無味,,而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象,,不但不感傷,反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣,。這種春空之后的閑淡胸懷,,這種別具一格的審美感受,正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處,。
全詞取境典型,,敘事抒情結(jié)合。章法縝密,,構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn),,意象鮮明。
劉永濟(jì)《詞論》:小令尤以結(jié)語(yǔ)取重,,必通首蓄意,、蓄勢(shì),于結(jié)句得之,,自然有神韻,。如永叔《采桑子》前結(jié)“垂柳闌干盡日風(fēng)”,,后結(jié)“雙燕歸來細(xì)雨中”,神味至永,,蓋芳歇紅殘,,人去春空,皆喧極歸寂之語(yǔ),,而此二句則至寂之境,,一路說來,便覺至寂之中,,真味無窮,,辭意高絕。
元人方回《瀛奎律髓》:此詞工于雕琢,,琢靜境,,靜怡人心。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》:此首上片言游冶之盛,,下片言人去之靜,。通篇于景中見情,文字極疏雋,。風(fēng)光之好,,太守之適,并可想象而知也,。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:西湖在宋時(shí),,極游觀之盛。此詞獨(dú)寫靜境,,別有意味,。
語(yǔ)言學(xué)家劉征評(píng)此詞:語(yǔ)言輕重有致,描繪優(yōu)美,,情感真摯,,是醉翁一篇優(yōu)秀的代表詞作。
陳寅?。簹W陽(yáng)修工于靜景,,《采桑子》十首可謂其晚年一大力作?!叭悍歼^后西湖好”一詞,,著力寫得心景相通,呈現(xiàn)的是西湖的靜,,這與心態(tài)是相合的,。他為我們展現(xiàn)的是西湖殘紅、蒙蒙飛絮、人歌散盡的場(chǎng)面,,這要聯(lián)系歐陽(yáng)修的生活看,,雖然適居潁州,但晚年的悲涼不可避免,,所以首先刻畫得悲涼些,。“好”字可以看做是一些自我安慰吧,?!笆加X”在此很重要,這意味著他突然悟透了人生悲歡離合,。這樣的措詞與他晚年信禪有關(guān),。人生也許就是如此,在詞中,,作者已經(jīng)表達(dá)出了對(duì)生活的看法,,總結(jié)了自己的一輩子,“雙燕歸來細(xì)雨中”是對(duì)自己的感嘆罷,。這首詞取境與別人不同,,是不俗的,融合自己對(duì)人生的總結(jié)也是不俗,,這點(diǎn)就不愧是八大家了,。整體看,全詞大概是《采桑子》十首的縮影,,依愚論,,它是歐陽(yáng)修一大佳作。
采桑子,,詞牌名。又名”丑奴兒令“,、”羅敷艷歌“,、”羅敷媚“。唐教坊大曲有《楊下采?!?,南卓《羯鼓錄》作《涼下采桑》,,屬“太簇角”,。此雙調(diào)小令,殆就大曲中截取一遍為之,?!蹲鹎凹纷ⅰ坝鹫{(diào)”,《張子野詞》入“雙調(diào)”,。四十四字,,前后片各三平韻,。
群芳過后西湖好,狼籍殘紅,,
中平中仄平平仄,,中仄平平。
飛絮濛濛,,垂柳闌干盡日風(fēng),。
中仄平平,中仄平平中仄平,。
笙歌散盡游人去,,始覺春空,
中平中仄平平仄,,中仄平平,。
垂下簾櫳,雙燕歸來細(xì)雨中,。
中仄平平,,中仄平平中仄平。
(說明:平,,表示填平聲字,;仄,表示填仄聲字,;中,,表示可平可仄;加黑體字為韻腳所在,。)