人物簡(jiǎn)介

文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh,，1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭后印象派畫家,。代表作有《星月夜》,、自畫像系列、向日葵系列等,。

梵高出生于1853年3月30日荷蘭鄉(xiāng)村津德爾特的一個(gè)新教牧師家庭,，早年的他做過職員和商行經(jīng)紀(jì)人,，還當(dāng)過礦區(qū)的傳教士最后他投身于繪畫。他早期畫風(fēng)寫實(shí),，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國(guó)寫實(shí)主義畫派的影響,。1886年，他來到巴黎,，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家,，并接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變,。1888年,，來到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾，創(chuàng)作《阿爾的吊橋》,；同年與畫家保羅·高更交往,，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗,。此后,，梵高的瘋病（有人記載是“癲癇病”）時(shí)常發(fā)作,，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫,。1889年創(chuàng)作《星月夜》。1890年7月,，梵高在精神錯(cuò)亂中開槍自殺,，年僅37歲。

主要經(jīng)歷

1853年3月30日,，生于荷蘭南部布拉邦特的津德爾特市集中心的牧師公館,，他的生日是他一出生便夭折的哥哥的忌日。

1859年中旬,，因?yàn)閺男【凸缕У脑虮凰瓦M(jìn)津德爾特的公立學(xué)校,，后慘不忍睹的學(xué)習(xí)環(huán)境導(dǎo)致他越來越叛逆,，于1861年10月底退學(xué),。1864年2月，為父親生日畫了一幅素描《谷倉(cāng)與農(nóng)舍》,。

1864-1866年,，在離家北13英里的澤文伯根鎮(zhèn)寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)。1866年9月3日,，到蒂爾堡學(xué)校學(xué)習(xí),。

1867年7月，排名第四的文森特升入二年級(jí),。二年級(jí)時(shí)期寄宿在一對(duì)年過半百的夫婦家中,。1868年大半年里,，在家中度過。1869年7月,，因叔叔強(qiáng)烈要求,，最后妥協(xié)于叔叔給他的第一份工作，海牙古皮爾總店的學(xué)徒,。

1870年,，在海牙的古皮爾公司待了一年半，上司是H.G.泰斯提格,，文森特曾把他視作奮斗的目標(biāo),，而1870年因?yàn)閾碛凶畲髾?quán)力的叔叔得了病，上司看文森特不爽,，文森特開始被各種子虛烏有的“流言”所打壓,。

1872年，上司用“流言”將文森特打入絕境,。1873年1月底,，上司臨時(shí)通知文森特會(huì)被調(diào)入古皮爾倫敦分行；8月15日,，搬入新的公寓,。

1874年冬天到1875年秋天，研究米什萊和1789年的史料,，還會(huì)看狄更斯的《雙城記》,；同年年底，開始研究法國(guó)大革命的油畫,，讀伊波利特·丹納,、托馬斯·卡萊爾、厄爾斯特·勒內(nèi)等人的作品,。

1875年5月,，到達(dá)巴黎，期間他除了聽布道就是讀書,，急切地想尋找信仰,；10月26日，被調(diào)往法國(guó),。1876年3月,，因忍不了家里人和上司的監(jiān)控離開了古皮爾公司；4月,，在英國(guó)拉姆斯蓋特當(dāng)教師,。

1876年7月，在伊斯列瓦斯當(dāng)助教,，擁有雙份工作,，另外一份是助理牧師,。1877年1月-4月，在多德雷赫特書店任職,；5月,，赴阿姆斯特丹，為投考神學(xué)院積極攻讀,，學(xué)習(xí)拉丁文和希臘文,。

1878年7月，和父親一起從阿姆斯特丹去了布魯塞爾,，在這里可以邊當(dāng)傳教士邊學(xué)習(xí),，在埃頓短暫停留；8月,，入布魯賽爾為期三個(gè)月的福音傳道學(xué)校,，但未能取得牧師的任命；12月,，文森特作為傳教士前往了比利時(shí)的南部一個(gè)靠近法國(guó)邊境的城市,，在蒙斯近郊的博里納日傳教。

1879年,，由于工作過于熱情,，被踢出教會(huì)。1880年,，春游奎姆,，住在礦工家，開始走上創(chuàng)作的道路,；臨摹米勒作品,；10月，赴布魯塞爾,，學(xué)習(xí)透視學(xué)和解剖學(xué),；同年，與布魯塞爾的荷蘭籍畫家凡·拉帕德來往,。

1882年,，跟表姐夫安東尼·莫夫?qū)W油畫；8月,，文森特一家遷至紐恩南,；1883年9月,，與西恩赴荷蘭北部德倫特作畫,，開始畫油畫。1884年,，畫水彩和“織工”習(xí)作,；和安東·里德爾·范·拉帕德一起找模特,，想邀請(qǐng)他到布拉班特荒原一起度過5月。

1885年,，創(chuàng)作《吃土豆的人》,；3月26日，父親因中風(fēng)去世,，文森特被妹妹安娜說是他害死了父親,；10月赴安特衛(wèi)普，參觀博物館,。

1886年1月起,，在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院學(xué)畫；2月底去巴黎,，與提奧同住,。1887年，由于與不斷發(fā)展的當(dāng)代法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)接近,，調(diào)色板變得愈來愈明亮,；兩次在勞工階級(jí)的咖啡館的墻上展出自己的作品；同年,，同畢沙羅,、德加、修拉,、塞尚相識(shí)并交往,，之后開始認(rèn)為自己是弟弟的累贅便離開了巴黎。

1888年2月,，赴普羅旺斯阿爾勒,，住在卡萊爾咖啡館；5月,，租下拉馬丁廣場(chǎng)上2號(hào)的“黃房子”,，并創(chuàng)作《阿爾的吊橋》；6月,，繪制《絲柏》系列,；10月23日，保羅·高更來與他同??；12月23日因失望與自責(zé)，將所有不屬于自己的錯(cuò)誤攬到自己身上,，割下了一小塊耳朵,；高更返巴黎隨后不再和他相見，之后文森特曾多次想和高更和好,，但高更稱“萬一他發(fā)病了就危險(xiǎn)了”,。同年,，開始創(chuàng)作《向日葵》系列。

1889年1月,，創(chuàng)作《纏繃帶的自畫像》,；5月8日，入住圣雷米療養(yǎng)院,；6月,，在圣雷米療養(yǎng)院創(chuàng)作了《星月夜》。

1890年5月16日,，文森特治愈,，在圣雷米療養(yǎng)院出院；第二天早晨,，文森特乘著火車到里昂車站找提奧,。6月，和提奧一家與加歇醫(yī)生住了一個(gè)星期,，創(chuàng)作《加歇醫(yī)生》,；7月，完成最后一幅作品《麥田群鴉》,。

1890年7月27日,，他朝自己的胸口開了一槍，并于7月29日在提奧的懷中去世,；7月30日,，在奧威爾舉行葬禮。

主要作品

文森特一生中有864張油畫,，1037張素描,，150張水彩畫。他個(gè)人獨(dú)愛肖像畫,，一生中畫過35幅自畫像,，11幅向日葵，4幅覆蓋在以前的練習(xí)畫上,，7幅在習(xí)作的背面,，7幅在紙板上畫的。以下介紹部分作品：

貢獻(xiàn)影響

梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義,。

梵高那些曾引起他同時(shí)代大多數(shù)人迷惘的作品,，如今卻已印在明信片上,，印在掛歷上,，成了暢銷貨,。企業(yè)家們則一窩蜂似地將梵高的名字帶進(jìn)了生意的領(lǐng)域，如梵高領(lǐng)帶,、梵高圓珠筆,、梵高香皂,、梵高電影,，梵高歌劇，其作品更是國(guó)際油畫拍賣市場(chǎng)上的遙遙領(lǐng)先者,。

創(chuàng)作特點(diǎn)

題材

梵高的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識(shí)。例如在梵高藝術(shù)生涯的初期,，繪畫最多的題材是礦區(qū)陰慘的場(chǎng)景和勞作的礦工。在埃頓時(shí)期,，落日的翻滾,、日里的農(nóng)夫和農(nóng)婦更多出現(xiàn)在他作品中。

到多倫特和海牙時(shí)期,，梵高的作品中開始頻繁出現(xiàn)哭泣的女人、足兩姍的老樹以及城市救濟(jì)院中的老人孤兒,、駕車的老馬,、勞作的農(nóng)夫等等,。

梵高對(duì)農(nóng)民,、對(duì)田野生活、對(duì)鄉(xiāng)村田野風(fēng)光有著很高的熱情，他喜愛農(nóng)民的一切,，尤其是向日葵,、麥田,、鶯尾花,、豌豆花等,。他經(jīng)常選取這些散發(fā)著泥土清香的物象作為自己的繪畫題材,，在他短暫的藝術(shù)生涯中,，梵高憑借著自己敏銳的藝術(shù)感知力深情地,、細(xì)致地描繪著這些質(zhì)樸,、自然的風(fēng)景,、靜物及人物,，他也因此被稱為“畫家中最純粹的畫家”。與那些華麗璀璨的繪畫相比,，梵高的畫更多的是樸實(shí)和雋永,，他將自己無限的激情傾注于這些樸素的花朵和田野生活中，使畫作產(chǎn)生了一種無法超越,、無法模仿的藝術(shù)魔力,。梵高曾經(jīng)畫過許多有關(guān)向日葵的畫，雖然每次繪制的向日葵數(shù)目不一樣,，花朵的姿態(tài)也都不一樣,，但是它們都體現(xiàn)出了一種飽滿和勁頭。此外,，梵高還經(jīng)常選用麥田作為自己的繪畫題材,，從他所描繪的各式麥田的畫作似乎可以感知到麥田里所散發(fā)出的一茲茲悲滄之情,。如梵高創(chuàng)作于奧維爾的《烏云籠罩下的麥田》就是以惡劣天氣下連綿不絕的麥田作為題材，傳遞出了凄涼,、寂寥,、壓抑和苦悶的情感。再如,，《有烏鴉的麥田》也是以麥田作為主要題材,，并在麥田上方加入了一群黑黑的烏鴉，從而呈現(xiàn)出了一種深深的絕望和死一般的沉寂之情,。當(dāng)然,，除了這兩種題材之外，梵高的繪畫還涉及到許多題材物象,，但無一例外,，它們都是質(zhì)樸無華的，是和生活緊密相關(guān)的,。

色彩

梵高是一位色彩主義畫家,，他對(duì)色彩的偏好幾乎達(dá)到了一種癲狂的狀態(tài)，這雖然與他的精神疾病有著一定的聯(lián)系,，但是也不能否認(rèn)梵高對(duì)于色彩的創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn),。他的畫作中的色彩都是較為奔放、夸張的,，這也深深地影響了20世紀(jì)的表現(xiàn)主義和野獸派繪畫,。具體而言，梵高畫作中奔放的色彩主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

第一,，用光亮明快的夸張色彩進(jìn)行裝飾,。受新印象派畫家畢沙羅、修拉等色彩技法的影響,，梵高摒棄了繪畫初期暗濁,、沉重的色彩，開始采用一些高明度,、高純度,、高亮度的色彩，創(chuàng)作出了一種極具現(xiàn)代感和時(shí)尚感的色彩裝飾效果,，他的油畫也因此越發(fā)鮮亮起來,。在所有的高純度、高亮度的色彩之中,，梵高最偏愛黃色,，簡(jiǎn)單明了的黃色帶有另外一層寓意，即象征著太陽(yáng)和大地,，代表著光明和希望,。在黃色的帶動(dòng)之卜,，梵高繪畫作品的色彩明度和純度對(duì)比都十分鮮明，產(chǎn)生了一種光亮明快的裝飾美感,。例如,，梵高的《向日葵》就是以大面積的黃色作為主要基調(diào)，然后配以土黃色,、檸檬黃及中黃色等,，使觀眾產(chǎn)生一種五彩繽紛、璀璨炫目的視覺感受,，也表現(xiàn)出了梵高對(duì)美好生活的向往,。

第二，用大色塊的對(duì)比進(jìn)行裝飾,。在裝飾色彩中,，大色塊的并置對(duì)比是一種非常重要的表現(xiàn)手法，雖然這一表現(xiàn)手法早在梵高之前就己經(jīng)提出,，但在梵高的繪畫中得到了最淋漓盡致的表現(xiàn),。梵高畫作中的對(duì)比色常常是大塊的且較為平整的，既簡(jiǎn)化概括,，又能夠增加畫面的厚重感,，而且借助色塊的對(duì)比還可以產(chǎn)生一種和諧的視覺效果。例如,，《夜晚的咖啡館——室外景》就是用大色塊的對(duì)比色進(jìn)行裝飾,，黃橙色的燈光和深藍(lán)色的夜空相互對(duì)比，使畫面產(chǎn)生了一種縱深感,，同時(shí)也生動(dòng)地描繪出了人們的夜生活。

第三,，用絕對(duì)的黑白色進(jìn)行緩沖,。在繪畫過程中，梵高除了追求畫面色彩的明亮歡快及色塊對(duì)比之外,，還經(jīng)常用黑白色來緩沖,、協(xié)調(diào)色彩，其常常和對(duì)比色出現(xiàn)在同一個(gè)場(chǎng)景中,。以《播種者》為例,，畫面分為上、下兩個(gè)部分,，上半部分是鮮亮的黃色,，下半部分是明亮的紫色，兩種顏色對(duì)比非常強(qiáng)烈,，過渡也比較直接,，會(huì)對(duì)受眾的眼睛產(chǎn)生刺激,。而梵高將畫面中播種者的長(zhǎng)褲畫為白色，在黃色和紫色之間產(chǎn)生了一個(gè)隔斷,，受眾的眼睛也得以獲得片刻的休息,。

造型

梵高繪畫追求的是一種狂野的造型，厚重,、粗獷的筆觸帶來的是一種直率而又單純的表現(xiàn)方式,，帶有一定的力量和強(qiáng)度，他們強(qiáng)調(diào)的是“神”的傳遞,，而非“形”的表現(xiàn),，這與古典主義所追求的“忠實(shí)地表現(xiàn)自然”的繪畫理念有很大的差異。仔細(xì)看來,，梵高畫面中的形象在造型上都帶有非常鮮明的個(gè)性的,，有強(qiáng)烈的狂野性、粗放性,，好似畫家在激情的支配之卜隨意揮灑而得來,。受眾在欣賞畫面的時(shí)候也會(huì)被這種激情所浸染、震驚,，會(huì)深切地感受到畫家內(nèi)心的吶喊,。這種狂野的造型風(fēng)格同畫家所生活的時(shí)代、環(huán)境及人物性格有著很大的聯(lián)系,。因?yàn)殍蟾邲]有受過專業(yè)的美術(shù)教育,，在造型方面完全以自己的內(nèi)心情感作為主要標(biāo)準(zhǔn)。此外,，梵高一生都生活在貧窮,、困苦和疾病的纏繞之中，這對(duì)他的心理也產(chǎn)生了深深的影響,，所以他畫作中的形象造型都帶有一種扭曲變形,、狂野粗放，也正是這些因素讓梵高產(chǎn)生了豐富的情感和深刻的認(rèn)知,。

以《星夜》為例,，該畫作創(chuàng)作于梵高在圣雷米療養(yǎng)院期間。這一時(shí)期梵高的病情時(shí)好時(shí)壞,，神智也時(shí)而清醒時(shí)而糊涂,，因此這一時(shí)期他的畫作線條更加粗野，筆意也更加隨意,。在這幅畫面中,，梵高使用生動(dòng)固執(zhí)的短線筆組成激蕩旋轉(zhuǎn)的宇宙，夜空中的十顆星辰也是由流動(dòng)的,、長(zhǎng)短粗細(xì)不一的線條組合而成,，近景的柏樹形象則如同一座撕裂燃燒的哥特式教堂,。畫面中的夜空、星星及柏樹的造型都是十分夸張,、狂野,、奇怪的，讓人捉摸不定,。此外,，這種奇怪狂野的造型使人如同陷入一片黃藍(lán)漩渦之中，油然而生一種絕望和恐怖之情,。

人物評(píng)價(jià)

“梵高對(duì)后來的野獸派和表現(xiàn)派都有極大影響,，他的藝術(shù)成就比馬奈和塞尚對(duì)后繼者有更大的作用?！?strong>（意大利藝術(shù)評(píng)論家小文杜里評(píng)）

“梵高的全生涯沒入在藝術(shù)中,。他的各時(shí)代的作品完全就是個(gè)時(shí)代的生活的記錄。在以藝術(shù)為生活的藝術(shù)家中,，可說是一個(gè)極端的例,。”（中國(guó)畫家豐子愷評(píng)）