基本介紹

《解連環(huán)·玉鞭重倚》是宋代詞人,、音樂家姜夔的詞作,。這是詞人離開合肥后，在驛舍追念分手情境所作的惜別之詞,。開篇突兀而起,，直寫臨行時(shí)的遲疑和徘徊；接著三句道出不忍離開的原委：合肥女郎姊妹二人為送別演奏動(dòng)聽樂曲,；再由演奏技藝寫到女郎神態(tài),；上片結(jié)拍以“道”字領(lǐng)起，記女郎話別之言語,，說明思緒深沉,、情意綿綿。下片換頭將回憶向前推進(jìn),，追憶臨行前夕窗下話別情事：雙方由嘆惋分離,，談到此后打算；追憶后筆鋒又折回現(xiàn)境,，最后不由自主地想象伊人今宵的孤獨(dú),。全詞敘事婉曲,，思路回環(huán)跌宕,，筆法細(xì)微精當(dāng)，堪稱寫男女離情之名篇,。

內(nèi)容介紹

作品原文

解連環(huán)⑴

玉鞭重倚,，卻沉吟未上，又縈離思,。為大喬能撥春風(fēng),，小喬妙移箏⑵，雁啼秋水⑶,。柳怯云松,，更何必、十分梳洗,。道郎攜羽扇,，那日隔簾，半面曾記⑷,。

西窗夜涼雨霽⑸,，嘆幽歡未足，何事輕棄,。問后約,、空指薔薇⑹,，算如此溪山，甚時(shí)重至,。水驛燈昏,，又見在、曲屏近底⑺,。念唯有夜來皓月,，照伊自睡。

注釋譯文

詞句注釋

⑴解連環(huán)：詞牌名,。雙調(diào)一百零六字,，前后片各五十三字。前片十一句,，五仄韻,；后片十句，五仄韻,。

⑵大喬,、小喬：三國時(shí)東吳“橋公兩女，皆國色也,。策自納大橋,，瑜納小橋?！保ā度龂尽菚ぶ荑鳌罚皹颉背Ｓ謱懽鳌皢獭?。這里，大喬,、小喬代指作者合肥戀人姊妹,。

⑶雁啼：彈古箏，古箏有承弦之柱斜列如雁行,，故云,。

⑷半面：指初次見面。

⑸雨霽（jì）：雨過天晴,。

⑹指薔薇：謂指薔薇花以為期,。杜牧《留贈》詩：“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來,?！敝馨顝敦抵莸谝弧げ浜　吩~：“也知人懸望久，薔薇謝,、歸來一笑,。”

⑺曲屏近底：曲折的畫屏跟前,。

白話譯文

清晨步出驛舍,，即將離開所愛的人,，重新跨馬揚(yáng)鞭走上旅程，卻沉吟徘徊,，回蕩起無限離情別緒,，牽絆得難以遽去。姊妹二人不愧天香國色,，大喬善鼓琴,，小喬妙解彈箏，姊妹為送別演奏出動(dòng)聽的樂曲,，有的如春風(fēng)拂袖,，有的似寒雁悲鳴、流水嗚咽,。她們的體態(tài)楊柳般柔弱,，發(fā)髻輕云般蓬松，風(fēng)姿動(dòng)人,，更不必著意梳妝,。記得她話別之言：“還記得初次見面那天，隔著簾兒看見您攜了羽扇而來的樣子,?！?/p>

當(dāng)時(shí)西窗簾前雨過天晴，涼意襲人,，感嘆歡聚未久,，為何又輕易分離。女子追問后會之約,，何時(shí)歸來重聚,，只徒然指花為期,，勉強(qiáng)安慰對方,，如此美好的山川，何時(shí)再能重來呢,？所在水邊驛站的燈光昏黃,，而同那人共聚的曲折畫屏忽又閃現(xiàn)在眼前。想來今晚那人兒只有皎潔的月光,，照她獨(dú)自就寢了,。

背景介紹

此詞當(dāng)為姜夔離開合肥后，在旅途中的驛舍里追念與合肥戀人分手情景而作的惜別之詞,。夏承燾,、吳無聞《姜白石詞校注》：“詞當(dāng)是作者離合肥后，在‘水驛燈昏’的旅途中所寫,?！?/p>

作者介紹

姜夔（1155～1221）,，南宋詞人、音樂家,。字堯章,，自號白石道人，鄱陽（今屬江西）人,。少隨父宦游漢陽,。父死，流寓湘,、鄂間,。詩人蕭德藻以兄女妻之，移居湖州,，往來于蘇,、杭一帶。與張镃,、范成大交往甚密,。終生不第，卒于杭州,。工詩,，尤以詞稱。精通音律,，曾著《琴瑟考古圖》,。詞集中多自度曲，并存有工尺旁譜十七首,。其詞清空峻拔,，如野云孤飛，去留無跡,。有《白石道人詩集》,、《白石詩說》、《白石道人歌曲》等,。

鑒賞評價(jià)

整體賞析

姜白石作詞一絲不茍,，體悟到自然的妙境。他在其所著《詩說》中言：“詩之不二,，只是不精思耳,。不思而作屬多亦奚為？”他的詞也體現(xiàn)了布局精致,，用詞精致的特點(diǎn),。即選擇現(xiàn)成調(diào)名，也往往有所用意。此詞調(diào)名“解連環(huán)”,，正喻示著主題,。

“玉鞭重倚。卻沉吟未上,，又縈離思,。”起筆三句,，點(diǎn)出事因,。卻字轉(zhuǎn)折有力，刻畫出將漸行漸遠(yuǎn)而又不忍遠(yuǎn)去的內(nèi)心沖突,。又字亦可玩味,。雖說又縈離思，只在這里停留了片刻,，何曾片時(shí)忘懷,。離思為何？“為大喬能撥春風(fēng),，小喬妙移箏,，雁啼秋水?！边@里用三國時(shí)東吳國色大喬,、小喬喻指合肥戀人姊妹。臨別前,，姊妹倆為行人作臨行踐別的最后一次演奏,，姐姐撥動(dòng)琵琶，妹妹彈起箏,，訴說衷曲,。句中“春風(fēng)”二字代指琵琶及其演奏技藝。王安石《明妃曲》：“含情欲說獨(dú)無處,，傳與琵琶心自知,。黃金捍撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒,?！秉S庭堅(jiān)《次韻和答曹子方雜言》：“侍兒琵琶春風(fēng)手?！毖阕智泄~，以箏承弦之柱斜列暗合雁行,。由春風(fēng)與雁,，營造出琵琶聲如春風(fēng)流拂、箏聲如雁唳秋江的音樂意境，使此詞有象外之象之妙,?！傲釉扑桑伪?、十分梳洗,。”柳怯,，喻體態(tài)柔弱,，云松，喻發(fā)髻蓬松,，四字狀女子在情郎將要離開時(shí)梳妝無意的狀態(tài),，亦暗示出女子之美。粗服亂頭,，不掩國色,，又何必梳妝整齊呢。接上來三句,，用道字領(lǐng)起女子的話語,。“道郎攜羽扇,，那日隔簾,，半面曾記?！卑朊嬷赋醮我娒?。那時(shí)的相見是遮遮掩掩羞羞答答的樣子。語短情深,，聲吻宛然,。女子緬懷初次見面，實(shí)嘆惋輕易離別,。追憶他們第一次見面時(shí)的難忘印象,，又可見其愛情之深摯纏綿。

“西窗夜涼雨霽,?！睋Q頭寫臨別前夕情境，以收束追憶,。亦能起承上啟下之功,。當(dāng)雨住時(shí)，天將拂曉,，人將啟程矣,。心念及此,，的確叫人惋嘆天地，詞人不禁嘆息：“嘆幽歡未足,，何事輕棄,。”嘆歡好未足,，何苦輕別,，詞筆已收回現(xiàn)實(shí)，遙遙應(yīng)合起筆之“沉吟未上,，又縈離思”,。其用語真是自然高妙；由奇返常,，用思而不露痕跡,，簡直到了爐火純青的地步了。緊接著,，詞人又陷入追憶,。“問后約,、空指薔薇,，算如此溪山，甚時(shí)重至,?！毕接痴找寥恕＝纭饵c(diǎn)絳唇·金谷人歸》云：“淮南好,。甚時(shí)重到,。”與此可以相互印證,。溪山,、淮南，皆指合肥,，實(shí)即指合肥女子,。女子詢問何時(shí)才能夠再相會，詞人指薔薇花謝為期,，詞語用杜牧《留贈》詩意,。實(shí)則自己亦心中茫然，溪山如此美好,，不知何日才能重到,。自己心中茫然但為給情人一個(gè)希望，只能空指薔薇,，掩飾不住的凄惶盡現(xiàn)于表,。此三句是臨別情境之一重要補(bǔ)筆,，刻畫出合肥女子的一片癡情,，也寫出詞人內(nèi)心的失落感,。論筆致可謂曲折盡致。追憶至此已到盡頭,，接下來寫的是幻覺之境,。“水驛燈昏,，又見在,、曲屏近底?！币?，想象之辭，在,，語助辭,。近，白石自注：“平聲,?！卑丛~律此字須用平聲，白石制詞心細(xì)如發(fā),，此亦可見,。底，里也,。以上皆宋人口語,。水邊驛舍，一燈昏黃,，朦朧中,，詞人好像又回到伊人居處，曲曲屏風(fēng)旁邊,。此一霎幻覺之描寫,，亦寫出此時(shí)詞人相思入骨以致神志恍惚。極言相思之切尤妙者,，將水驛燈昏之現(xiàn)境與曲屏近底之幻境疊印為一境,，真耶，幻耶,，恍不可辨,。姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望極》云：“一簾淡月，仿佛照顏色”,，與此同一意境,。夢畢竟是夢況且又是想象的夢,，即刻便醒。結(jié)筆,，詞人又陷入癡情之懸想：“念唯有夜來皓月,，照伊自睡?！毕氲靡寥艘箒碜羁?，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠,。一結(jié)凄涼無盡,。

全詞由旅途中欲行又止，進(jìn)入追憶臨別前聽曲話舊,，再緬想窗前嘆惋分離,、詢問歸期，方折回驛館燈下閃現(xiàn)舊境,、懸想對方,，敘事婉曲，思路回環(huán)跌宕,，筆法細(xì)微精當(dāng),，洵稱寫男女離情之名篇。

此詞顯著特色是寓敘事于抒情,。情以敘出主要是借助于其動(dòng)作言語的悲傷,，而使敘述、抒情融合無間,。起筆三句寫現(xiàn)境,，“為大喬”以下直至換頭，全是追憶惜別情境,?！皣@幽歡”二句才收回現(xiàn)實(shí)，“問后約”四句又跌入追憶,?！八A”三句則是幻覺，結(jié)筆變?yōu)閼蚁??？v觀全幅，上片主寫追憶,，層次較為單純,，抒情更為直接、鮮明,，下片則遠(yuǎn)為繁復(fù),，把追憶與現(xiàn)境,、幻覺與懸想打成一片。由單純而趨繁復(fù)之抒情結(jié)構(gòu),，亦反映出詞人由深沉而趨激烈之心態(tài)變化,。寓敘事于抒情之筆法，實(shí)遠(yuǎn)紹清真,。陳廷焯《白雨齋詞話》卷三云：“白石,、梅溪皆祖清真,，白石化矣,。”白石懷人諸詞,，多不以回憶為主,，而是另辟蹊徑，化渾厚為清白,，有別于清真,，此詞卻逼近清真筆法。其風(fēng)格顯示出洗盡鉛華,，氣格緊健之感,。《解連環(huán)》詞律規(guī)定要用一系列仄聲單字領(lǐng)起下文,。領(lǐng)字兼有聲情并至之妙,，是此詞又一特色。詞中每下一領(lǐng)字,，如：卻,、為、更,、道,、嘆、問,、算,、又、念,，便領(lǐng)起一層詞情詞境,。領(lǐng)字遞用，則情境層層翻進(jìn),。諸領(lǐng)字又多為感嘆辭,，表達(dá)懷想嘆惋，最是虛處傳神,。用字在聲律上對和諧要求與講究,，除卻字外,，其馀領(lǐng)字皆用去聲，去聲振奮,，恰好振起聲情,。萬樹《詞律》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲。姜白石深通音律,，作詞精美,，其風(fēng)格清真瘦勁，如秋林疏葉,，互相異了周邦彥的華艷豐腴,。”此詞正是好例,。

名家點(diǎn)評

清代先著等《詞潔輯評》：意轉(zhuǎn)而句自轉(zhuǎn),，虛字先揉入字內(nèi)。一詞之中,，如具問答,，抑之沉，揚(yáng)之浮,，玉軫漸調(diào),，朱弦應(yīng)指，不能形容其妙,。

清代許昂霄《詞綜偶評》：“玉鞍（鞭）重倚”三句冒起,。“為大喬能撥春風(fēng)”以下倒敘,?！傲釉扑伞倍洌讨獫饽ú蝗绲瓓y,?！皣@幽歡未足”二句，與起處遙接,。從合至離,，他人必用鋪排，當(dāng)看其省筆處,?！皢柡蠹s、空指薔薇”三句,，深情無限,。覺少游“此去何時(shí)見也”淺率寡味矣。

清代吳衡照《蓮子居詞話》：言情之詞，必藉景色映托,，乃具深宛流美之致,。白石“問后約、空指薔薇,，算如此溪山,，甚時(shí)重至?！薄绱嗽炀?，覺秦七、黃九尚有未到,，何論余子,。

現(xiàn)代夏承燾等《姜白石詞校注》：他追念別時(shí)情景，歷歷在目,?！坝癜啊比鋵懶姓叱烈鞑蝗躺像R遽別，情意深至,。他所眷戀的女子是兩姊妹，不僅容色姝麗,，而且能彈奏弦樂,。“道郎攜羽扇,，那日隔簾,，半面曾記”以及“何事輕棄”等句，都是女兒口吻,，乃別前的喁喁情語,。至“水驛燈昏”數(shù)句，始回到別后的現(xiàn)實(shí)中來,。結(jié)句有“共看明月應(yīng)垂淚,，一夜相思兩處同”之意。