基本介紹

《解連環(huán)·玉鞭重倚》是宋代詞人、音樂(lè)家姜夔的詞作,。這是詞人離開(kāi)合肥后,，在驛舍追念分手情境所作的惜別之詞。開(kāi)篇突兀而起,，直寫(xiě)臨行時(shí)的遲疑和徘徊；接著三句道出不忍離開(kāi)的原委：合肥女郎姊妹二人為送別演奏動(dòng)聽(tīng)樂(lè)曲,；再由演奏技藝寫(xiě)到女郎神態(tài),；上片結(jié)拍以“道”字領(lǐng)起，記女郎話(huà)別之言語(yǔ),，說(shuō)明思緒深沉,、情意綿綿。下片換頭將回憶向前推進(jìn),，追憶臨行前夕窗下話(huà)別情事：雙方由嘆惋分離,，談到此后打算；追憶后筆鋒又折回現(xiàn)境,，最后不由自主地想象伊人今宵的孤獨(dú),。全詞敘事婉曲，思路回環(huán)跌宕,，筆法細(xì)微精當(dāng),，堪稱(chēng)寫(xiě)男女離情之名篇。

內(nèi)容介紹

作品原文

解連環(huán)⑴

玉鞭重倚,，卻沉吟未上,，又縈離思。為大喬能撥春風(fēng),，小喬妙移箏⑵,，雁啼秋水⑶。柳怯云松,，更何必,、十分梳洗。道郎攜羽扇,，那日隔簾,，半面曾記⑷,。

西窗夜涼雨霽⑸，嘆幽歡未足,，何事輕棄,。問(wèn)后約、空指薔薇⑹,，算如此溪山,，甚時(shí)重至。水驛燈昏,，又見(jiàn)在,、曲屏近底⑺。念唯有夜來(lái)皓月,，照伊自睡,。

注釋譯文

詞句注釋

⑴解連環(huán)：詞牌名。雙調(diào)一百零六字,，前后片各五十三字,。前片十一句，五仄韻,；后片十句,，五仄韻。

⑵大喬,、小喬：三國(guó)時(shí)東吳“橋公兩女,，皆國(guó)色也。策自納大橋,，瑜納小橋,。”（《三國(guó)志·吳書(shū)·周瑜傳》）“橋”常又寫(xiě)作“喬”,。這里，大喬,、小喬代指作者合肥戀人姊妹,。

⑶雁啼：彈古箏，古箏有承弦之柱斜列如雁行,，故云,。

⑷半面：指初次見(jiàn)面。

⑸雨霽（jì）：雨過(guò)天晴,。

⑹指薔薇：謂指薔薇花以為期,。杜牧《留贈(zèng)》詩(shī)：“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來(lái),?！敝馨顝敦抵莸谝弧げ浜　吩~：“也知人懸望久,，薔薇謝、歸來(lái)一笑,?！?/p>

⑺曲屏近底：曲折的畫(huà)屏跟前。

白話(huà)譯文

清晨步出驛舍,，即將離開(kāi)所愛(ài)的人,，重新跨馬揚(yáng)鞭走上旅程，卻沉吟徘徊,，回蕩起無(wú)限離情別緒,，牽絆得難以遽去。姊妹二人不愧天香國(guó)色,，大喬善鼓琴,，小喬妙解彈箏，姊妹為送別演奏出動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲,，有的如春風(fēng)拂袖,，有的似寒雁悲鳴、流水嗚咽,。她們的體態(tài)楊柳般柔弱,，發(fā)髻輕云般蓬松，風(fēng)姿動(dòng)人,，更不必著意梳妝,。記得她話(huà)別之言：“還記得初次見(jiàn)面那天，隔著簾兒看見(jiàn)您攜了羽扇而來(lái)的樣子,?！?/p>

當(dāng)時(shí)西窗簾前雨過(guò)天晴，涼意襲人,，感嘆歡聚未久,，為何又輕易分離。女子追問(wèn)后會(huì)之約,，何時(shí)歸來(lái)重聚,，只徒然指花為期，勉強(qiáng)安慰對(duì)方,，如此美好的山川,，何時(shí)再能重來(lái)呢？所在水邊驛站的燈光昏黃,，而同那人共聚的曲折畫(huà)屏忽又閃現(xiàn)在眼前,。想來(lái)今晚那人兒只有皎潔的月光，照她獨(dú)自就寢了。

背景介紹

此詞當(dāng)為姜夔離開(kāi)合肥后,，在旅途中的驛舍里追念與合肥戀人分手情景而作的惜別之詞,。夏承燾、吳無(wú)聞《姜白石詞校注》：“詞當(dāng)是作者離合肥后,，在‘水驛燈昏’的旅途中所寫(xiě),。”

作者介紹

姜夔（1155～1221）,，南宋詞人,、音樂(lè)家。字堯章,，自號(hào)白石道人,，鄱陽(yáng)（今屬江西）人。少隨父宦游漢陽(yáng),。父死,，流寓湘、鄂間,。詩(shī)人蕭德藻以兄女妻之,，移居湖州，往來(lái)于蘇,、杭一帶,。與張镃、范成大交往甚密,。終生不第,，卒于杭州。工詩(shī),，尤以詞稱(chēng),。精通音律，曾著《琴瑟考古圖》,。詞集中多自度曲,，并存有工尺旁譜十七首。其詞清空峻拔,，如野云孤飛,，去留無(wú)跡。有《白石道人詩(shī)集》,、《白石詩(shī)說(shuō)》、《白石道人歌曲》等,。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

姜白石作詞一絲不茍,，體悟到自然的妙境。他在其所著《詩(shī)說(shuō)》中言：“詩(shī)之不二,，只是不精思耳,。不思而作屬多亦奚為,？”他的詞也體現(xiàn)了布局精致，用詞精致的特點(diǎn),。即選擇現(xiàn)成調(diào)名,，也往往有所用意。此詞調(diào)名“解連環(huán)”,，正喻示著主題,。

“玉鞭重倚。卻沉吟未上,，又縈離思,。”起筆三句,，點(diǎn)出事因,。卻字轉(zhuǎn)折有力，刻畫(huà)出將漸行漸遠(yuǎn)而又不忍遠(yuǎn)去的內(nèi)心沖突,。又字亦可玩味,。雖說(shuō)又縈離思，只在這里停留了片刻,，何曾片時(shí)忘懷,。離思為何？“為大喬能撥春風(fēng),，小喬妙移箏,，雁啼秋水?！边@里用三國(guó)時(shí)東吳國(guó)色大喬,、小喬喻指合肥戀人姊妹。臨別前,，姊妹倆為行人作臨行踐別的最后一次演奏,，姐姐撥動(dòng)琵琶，妹妹彈起箏,，訴說(shuō)衷曲,。句中“春風(fēng)”二字代指琵琶及其演奏技藝。王安石《明妃曲》：“含情欲說(shuō)獨(dú)無(wú)處,，傳與琵琶心自知,。黃金捍撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒,?！秉S庭堅(jiān)《次韻和答曹子方雜言》：“侍兒琵琶春風(fēng)手。”雁字切箏,，以箏承弦之柱斜列暗合雁行,。由春風(fēng)與雁，營(yíng)造出琵琶聲如春風(fēng)流拂,、箏聲如雁唳秋江的音樂(lè)意境,，使此詞有象外之象之妙?！傲釉扑?，更何必、十分梳洗,?！绷樱黧w態(tài)柔弱,，云松,，喻發(fā)髻蓬松，四字狀女子在情郎將要離開(kāi)時(shí)梳妝無(wú)意的狀態(tài),，亦暗示出女子之美,。粗服亂頭，不掩國(guó)色,，又何必梳妝整齊呢,。接上來(lái)三句，用道字領(lǐng)起女子的話(huà)語(yǔ),?！暗览蓴y羽扇，那日隔簾,，半面曾記,。”半面指初次見(jiàn)面,。那時(shí)的相見(jiàn)是遮遮掩掩羞羞答答的樣子,。語(yǔ)短情深，聲吻宛然,。女子緬懷初次見(jiàn)面,，實(shí)嘆惋輕易離別。追憶他們第一次見(jiàn)面時(shí)的難忘印象,，又可見(jiàn)其愛(ài)情之深摯纏綿,。

“西窗夜涼雨霽?！睋Q頭寫(xiě)臨別前夕情境,，以收束追憶,。亦能起承上啟下之功。當(dāng)雨住時(shí),，天將拂曉，人將啟程矣,。心念及此,，的確叫人惋嘆天地，詞人不禁嘆息：“嘆幽歡未足,，何事輕棄,。”嘆歡好未足,，何苦輕別,，詞筆已收回現(xiàn)實(shí)，遙遙應(yīng)合起筆之“沉吟未上,，又縈離思”,。其用語(yǔ)真是自然高妙；由奇返常,，用思而不露痕跡,，簡(jiǎn)直到了爐火純青的地步了。緊接著,，詞人又陷入追憶,。“問(wèn)后約,、空指薔薇,，算如此溪山，甚時(shí)重至,?！毕接痴找寥恕＝纭饵c(diǎn)絳唇·金谷人歸》云：“淮南好,。甚時(shí)重到,。”與此可以相互印證,。溪山,、淮南，皆指合肥,，實(shí)即指合肥女子,。女子詢(xún)問(wèn)何時(shí)才能夠再相會(huì)，詞人指薔薇花謝為期,，詞語(yǔ)用杜牧《留贈(zèng)》詩(shī)意,。實(shí)則自己亦心中茫然,，溪山如此美好，不知何日才能重到,。自己心中茫然但為給情人一個(gè)希望,，只能空指薔薇，掩飾不住的凄惶盡現(xiàn)于表,。此三句是臨別情境之一重要補(bǔ)筆,，刻畫(huà)出合肥女子的一片癡情，也寫(xiě)出詞人內(nèi)心的失落感,。論筆致可謂曲折盡致,。追憶至此已到盡頭，接下來(lái)寫(xiě)的是幻覺(jué)之境,?！八A燈昏，又見(jiàn)在,、曲屏近底,。”見(jiàn),，想象之辭,，在，語(yǔ)助辭,。近,，白石自注：“平聲?！卑丛~律此字須用平聲,，白石制詞心細(xì)如發(fā)，此亦可見(jiàn),。底,，里也。以上皆宋人口語(yǔ),。水邊驛舍,，一燈昏黃，朦朧中,，詞人好像又回到伊人居處,，曲曲屏風(fēng)旁邊。此一霎幻覺(jué)之描寫(xiě),，亦寫(xiě)出此時(shí)詞人相思入骨以致神志恍惚,。極言相思之切尤妙者，將水驛燈昏之現(xiàn)境與曲屏近底之幻境疊印為一境,，真耶,，幻耶,，恍不可辨。姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望極》云：“一簾淡月,，仿佛照顏色”,，與此同一意境。夢(mèng)畢竟是夢(mèng)況且又是想象的夢(mèng),，即刻便醒,。結(jié)筆，詞人又陷入癡情之懸想：“念唯有夜來(lái)皓月,，照伊自睡?！毕氲靡寥艘箒?lái)最苦,，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠,。一結(jié)凄涼無(wú)盡,。

全詞由旅途中欲行又止，進(jìn)入追憶臨別前聽(tīng)曲話(huà)舊,，再緬想窗前嘆惋分離,、詢(xún)問(wèn)歸期，方折回驛館燈下閃現(xiàn)舊境,、懸想對(duì)方,，敘事婉曲，思路回環(huán)跌宕,，筆法細(xì)微精當(dāng),，洵稱(chēng)寫(xiě)男女離情之名篇,。

此詞顯著特色是寓敘事于抒情,。情以敘出主要是借助于其動(dòng)作言語(yǔ)的悲傷，而使敘述,、抒情融合無(wú)間,。起筆三句寫(xiě)現(xiàn)境，“為大喬”以下直至換頭,，全是追憶惜別情境,。“嘆幽歡”二句才收回現(xiàn)實(shí),，“問(wèn)后約”四句又跌入追憶,。“水驛”三句則是幻覺(jué),，結(jié)筆變?yōu)閼蚁??？v觀全幅，上片主寫(xiě)追憶,，層次較為單純，抒情更為直接,、鮮明，下片則遠(yuǎn)為繁復(fù),，把追憶與現(xiàn)境,、幻覺(jué)與懸想打成一片。由單純而趨繁復(fù)之抒情結(jié)構(gòu),，亦反映出詞人由深沉而趨激烈之心態(tài)變化,。寓敘事于抒情之筆法，實(shí)遠(yuǎn)紹清真,。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷三云：“白石,、梅溪皆祖清真，白石化矣,?！卑资瘧讶酥T詞，多不以回憶為主,，而是另辟蹊徑,，化渾厚為清白，有別于清真,，此詞卻逼近清真筆法,。其風(fēng)格顯示出洗盡鉛華，氣格緊健之感,?！督膺B環(huán)》詞律規(guī)定要用一系列仄聲單字領(lǐng)起下文。領(lǐng)字兼有聲情并至之妙,，是此詞又一特色,。詞中每下一領(lǐng)字，如：卻,、為,、更、道,、嘆,、問(wèn)、算,、又,、念,，便領(lǐng)起一層詞情詞境。領(lǐng)字遞用,，則情境層層翻進(jìn),。諸領(lǐng)字又多為感嘆辭，表達(dá)懷想嘆惋,，最是虛處傳神,。用字在聲律上對(duì)和諧要求與講究，除卻字外,，其馀領(lǐng)字皆用去聲,，去聲振奮，恰好振起聲情,。萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲,。姜白石深通音律，作詞精美,，其風(fēng)格清真瘦勁，如秋林疏葉,，互相異了周邦彥的華艷豐腴,。”此詞正是好例,。

名家點(diǎn)評(píng)

清代先著等《詞潔輯評(píng)》：意轉(zhuǎn)而句自轉(zhuǎn),，虛字先揉入字內(nèi)。一詞之中,，如具問(wèn)答,，抑之沉,，揚(yáng)之浮,，玉軫漸調(diào)，朱弦應(yīng)指,，不能形容其妙,。

清代許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“玉鞍（鞭）重倚”三句冒起?！盀榇髥棠軗艽猴L(fēng)”以下倒敘,。“柳怯云松”二句,，固知濃抹不如淡妝,?！皣@幽歡未足”二句，與起處遙接,。從合至離,，他人必用鋪排，當(dāng)看其省筆處,。“問(wèn)后約,、空指薔薇”三句,，深情無(wú)限。覺(jué)少游“此去何時(shí)見(jiàn)也”淺率寡味矣,。

清代吳衡照《蓮子居詞話(huà)》：言情之詞,，必藉景色映托，乃具深宛流美之致,。白石“問(wèn)后約,、空指薔薇，算如此溪山,，甚時(shí)重至,。”……如此造境,，覺(jué)秦七,、黃九尚有未到，何論余子,。

現(xiàn)代夏承燾等《姜白石詞校注》：他追念別時(shí)情景,，歷歷在目?！坝癜啊比鋵?xiě)行者沉吟不忍上馬遽別,，情意深至。他所眷戀的女子是兩姊妹,，不僅容色姝麗,，而且能彈奏弦樂(lè)?！暗览蓴y羽扇,，那日隔簾，半面曾記”以及“何事輕棄”等句,，都是女兒口吻,，乃別前的喁喁情語(yǔ)。至“水驛燈昏”數(shù)句，始回到別后的現(xiàn)實(shí)中來(lái),。結(jié)句有“共看明月應(yīng)垂淚,，一夜相思兩處同”之意。