基本介紹

這是一部講述平凡人在日常生活中尋找美好的電影,。主人公平山是一名清潔工，對(duì)于平凡而規(guī)律的工作生活感到滿足,。除此之外,，他熱愛音樂、書籍和拍攝樹木的照片。一次意外的相遇漸漸揭示了他的過(guò)去,。

平山為東京涉谷區(qū)公共公園的一家私人承包商打掃廁所,。平山的藍(lán)色工作服背面用白色裝飾著該公司的名稱“東京廁所”。從外面看,，這些公廁幾乎可以被當(dāng)作小寺廟或神殿,。這使得平山以修道院的紀(jì)律和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆瞰I(xiàn)精神來(lái)對(duì)待他的工作是合適的。

平山懶惰的初級(jí)同事隆志遲到了,，通常在手機(jī)上過(guò)于分心,，無(wú)法完成一項(xiàng)徹底的工作，而平山則不同,，他有一套有條不紊的系統(tǒng),，一系列產(chǎn)品和必要的清潔工具，可以完成他車內(nèi)的所有任務(wù),。當(dāng)有人需要在他工作時(shí)使用這些設(shè)施時(shí),，他迅速走出去，耐心地站在那里,。

平山在黎明醒來(lái)時(shí)聽到一位老婦人在窗外用樺木掃帚掃街的聲音,。他迅速地疊好蒲團(tuán)，把被褥整齊地堆放在角落里,，刷牙,，刮胡子，修剪胡子,，然后給花草涂上薄霧,，坐下來(lái)對(duì)花草的生長(zhǎng)微笑。每天早上,，當(dāng)他走出家門仰望天空時(shí),，他都會(huì)再次微笑。

平山的一天中,，生活中沒有雜亂無(wú)章的感覺,，可以歸結(jié)為責(zé)任和快樂的行為的基本要素。他從他廣泛收集的60年代和70年代搖滾樂中挑選了一盒錄音帶,，放在他的貨車?yán)锫?。他每天都在寺廟花園的同一張長(zhǎng)椅上吃午飯，用他的模擬相機(jī)通過(guò)樹梢拍攝同一片光線,。下班后,，他去當(dāng)?shù)氐膕ento浴室擦洗、浸泡,，然后在同一個(gè)市場(chǎng)食品柜臺(tái)吃晚飯,。

晚上，他又回到家里，繼續(xù)著他的日常生活,，最后他讀了一本平裝書,，這是他在一家書店的美元貨架上撿到的（店員以溫和幽默的方式主動(dòng)提出了關(guān)于他選擇的作者的意見：“帕特麗夏·海史密斯知道焦慮的一切”）。當(dāng)平山關(guān)掉閱讀燈,，摘下眼鏡睡覺時(shí),，他以黑白順序做夢(mèng)，暗示著更復(fù)雜的早年生活,，夢(mèng)的碎片從樹葉中過(guò)濾出來(lái),。

平山一天中溫和的節(jié)奏有一個(gè)撫慰的方面，每一次重復(fù)都會(huì)揭示出微妙的差異,。他與他人的直接互動(dòng)總是善意的行為,，他以同樣的慷慨精神對(duì)待每一個(gè)人。

當(dāng)平山的日常工作被打亂,，小心翼翼的平衡被打破時(shí),，尤其是當(dāng)他有一天被迫承擔(dān)兩名員工的工作時(shí)，他很少讓憤怒的時(shí)刻戰(zhàn)勝自己,。他的侄女Niko在與母親吵架后突然出現(xiàn),，最初需要一些調(diào)整，但他將她折疊到自己的工作日中的場(chǎng)景——起初很不情愿,，然后很開心,。平山休息日去的居酒屋，與老板娘（石川昭飾）和她的前夫（三浦友和飾）之間的一段私人時(shí)刻,，他后來(lái)在河邊與他共享啤酒。在帶Niko回家的路上,，他與疏遠(yuǎn)的妹妹惠子相遇,，這表明平山留下了豐富的生活和家庭摩擦，同時(shí)也激起了他心中的悲傷和失去的感情,。

參演人員

演員表

役所廣司 飾 平山

柄本時(shí)生 飾 隆志

麻生祐未 飾 惠子

備注  平山妹妹

中野有紗 飾 妮可

備注  平山女兒

石川小百合 飾 居酒屋老板娘

三浦友和 飾 老板娘前夫

職員表

導(dǎo)演 維姆·文德斯

編劇 維姆·文德斯,、高崎卓馬

攝影 弗朗茨·盧斯蒂格

剪輯 托尼·弗羅施哈默

造型設(shè)計(jì) 勝?gòu)┯擅?/p>

服裝設(shè)計(jì) 景島樂伊加

角色介紹

平山

演員 役所廣司

一位性格溫和、輕聲細(xì)語(yǔ)的廁所清潔工,，為東京涉谷區(qū)公共公園的一家私人承包商打掃廁所,。喜歡簡(jiǎn)單的快樂。他有著讓自己開心的愛好,，他熱愛音樂,、書籍和拍攝樹木的照片。他有可以維持生計(jì)的工作,，他就這樣孤獨(dú)地生活著,。他不會(huì)去在意別人是怎么想的。

鑒賞評(píng)價(jià)

《完美的日子》形式簡(jiǎn)單、平實(shí)真誠(chéng),，帶來(lái)了充滿人性,、充滿希望的日常，是導(dǎo)演近30年最清新最溫暖的作品,。

《完美的日子》的創(chuàng)作是簡(jiǎn)單但振奮人心的：它不是《柏林蒼穹下》那種狂喜的精神哲學(xué),，也不是《德州巴黎》那種對(duì)人類和文化荒蕪的深刻描寫。這部電影帶來(lái)了充滿人性,、充滿希望的日常,。這絕對(duì)是文德斯近30年來(lái)最新鮮、最藝術(shù)的電影,?！绕涫撬率兰o(jì)以來(lái)主要轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和紀(jì)錄片創(chuàng)作。（《綜藝》評(píng)）

圍繞著充盈的自然事物,，文德斯制作了一部精致的電影,，以十分清晰、深情以及富含同理心的方式搭建起日常生活中的微小細(xì)節(jié),，以至于它們?cè)谀銕缀鯖]有注意到的情況下建立了一種累積的情感力量,。導(dǎo)演沒有批判任何東西，這無(wú)疑是一位成熟電影制作人長(zhǎng)期認(rèn)真思考讓生活有意義的事情后的產(chǎn)物,。也許孤獨(dú)的生活比任何人都重要,。（《好萊塢報(bào)道》評(píng)）