劇情簡介

二零一二年春天,迪奧創(chuàng)意總監(jiān)拉夫·西蒙（Raf Simons）的首個高級訂制系列面世,，這一系列創(chuàng)作的幕后故事被拍攝成為專題紀(jì)錄影片——《迪奧與我》。在獲得了獨家拍攝權(quán)后,，影片完整地記錄了拉夫·西蒙在八周時間里創(chuàng)作出自己首秀的過程,。與此同時，該片也展現(xiàn)了迪奧高級訂制工坊中的工作情景,，從創(chuàng)意總監(jiān)的創(chuàng)意過程到工坊中那些孜孜不倦的女裁縫師,，都得以一一呈現(xiàn)。除此之外,，影片還探索了與合作伙伴,、他們的工作以及與克里斯汀·迪奧(Christian Dior)先生傳承的理念之間的關(guān)系。

《迪奧與我》記錄了拉夫·西蒙探索迪奧的檔案尋找靈感的過程,。影片中,，當(dāng)模特穿上一九四七年經(jīng)典的束腰夾克(Bar Jacket)時，拉夫·西蒙說：“想要傳承迪奧先生如此偉大而卓越的經(jīng)典是一個非常大的挑戰(zhàn),?！笔鼕A克有著纖細的腰身，圓滑的肩線與臀部的加墊,，與當(dāng)時的戰(zhàn)爭時期制服式著裝完全不同,。因此，它被《Harpers’Bazaar》雜志稱為“新風(fēng)貌”,，并且迅速成為接下來十年間的風(fēng)尚,。

《迪奧與我》也細致講述了迪奧先生對于現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)的深刻影響。拉夫·西蒙也私下造訪了迪奧先生位于諾曼底格蘭維爾的童年故居。

第一部紀(jì)錄Raf Simons 入主巴黎老牌時裝屋Christian Dior 迪奧的紀(jì)錄片將于4月17日Tribeca Film Festival 翠貝卡電影節(jié)期間作全球首映,，并參與Tribeca 翠貝卡世界紀(jì)錄片競賽單元,。

名為《Dior et moi（英譯Dior and I,，中譯Dior 與我）》的紀(jì)錄電影追蹤了Raf Simons 加盟Christian Dior 迪奧后創(chuàng)造首個高級定制系列的全過程,。由Frédéric Tcheng 執(zhí)導(dǎo)的該片讓外界得以窺視一個時裝系列誕生的背后，一群熱忱,、迷人和幽默的協(xié)作者之間對工作的真摯投入,，是對高級時裝屋作坊中的裁縫們的生動致敬。

影評

知道這部電影是在今年二月的時候,，加拿大的一個好友發(fā)了一段電影片段給我看,，也就是電影中，開秀前幾天,，Raf和幾位Atelier喝香檳的段落,，于是這部電影就成為今年必看的紀(jì)錄片。為了Dior,更是為了Raf Simons,。相信很多時尚愛好者對Dior的關(guān)注,，不僅是為其強大的品牌公關(guān)宣傳能力，更是因為它的前任創(chuàng)意總監(jiān)——John Galliano,， John在位期間,，每一系列，尤其是高級定制總能戳中很多人的時尚G點,。其筆下的Haunt Couture有我們對高定的全部想念：大裙擺,，華麗刺繡，dramatic,，不同的國家的文化精髓,，甚至是John每一次的謝幕裝扮都是每季的talk of the town，為他贏得海盜爺?shù)姆Q號,。是他挽救了Dior這艘60幾年的航船進入一個新紀(jì)元,；Galliano的設(shè)計是我對時尚行業(yè)的啟蒙；也是Galliano讓我對Simons一度無感,，甚至排斥他的設(shè)計,。

當(dāng)12年LVHM集團宣布把Simons招入麾下的時候，著實和大部分人一樣,，對這個名字很陌生,，就像電影中Dior的工作人員說的一樣，很多人對Simons的了解,，是那些報道男裝的人,，雖然知道Jil Sander這個極簡牌子，但也不是每一季都follow，也沒有關(guān)注這個低調(diào)的設(shè)計師.所以,，第一個HC系列出來的時候,，同樣，和大部分網(wǎng)友一樣覺得太素了,，很Clean,，但不像高定，很多人甚至發(fā)出Dior已死,，再也回不到過去的言論,，與國外style.com, WWD等主流媒體一致叫好聲對比，一度認(rèn)為是不是自己的審美和主流差太大,。當(dāng)?shù)谝粋€成衣系列出來的時候,，更是失望至極，當(dāng)時就和朋友說這種極簡的裁剪很適合Jil Sander,，但不是Dior的,。以至于后來每一季出來的時候，就一直有很多呼喚Galliano的聲音,。同時,，某家雜志采訪Simons，問他對Galliano的看法,，他說很欣賞Galliano的設(shè)計,，但是他的設(shè)計是來束縛女性的，而當(dāng)代的女性需要更多的釋放和自由,。當(dāng)時就想,，媽的，這么狂但是這么正確,。

Simons本人是學(xué)工業(yè)設(shè)計出身的,，所以無論在他本人的男裝品牌還是女裝中，都有著凌冽的裁剪,，一刀不多,。所以無論對于Dior的擁躉還是客戶群體來說，要適應(yīng)Simons的設(shè)計確實需要一段時間,，到現(xiàn)在雖不能說百分之百理解喜歡他的理念,，至少開始慢慢接受而且覺得有趣。

回到電影本身,，看過的時尚紀(jì)錄片不多,，《九月刊》，《眼睛要旅行》,，《我為比爾盛裝》,，這些紀(jì)錄片褪去了人們眼中時裝圈華麗浮華的外衣，展現(xiàn)這個工業(yè)內(nèi)，一群執(zhí)著認(rèn)真的Greek們的執(zhí)念,，本片也不例外,。最感動的部分則是Atelier們出于極大的熱愛和對Dior先生，這個品牌的敬意,，而長達幾年,，數(shù)十年的忠誠，毫無怨言的加班,，為客戶修改衣服全球飛,，夾在客戶與設(shè)計師中間,。就像Hong-Bo說的,，創(chuàng)意總監(jiān)們來來去去，唯有Atelier不變,。品牌的精髓文化財富都集中在工作坊內(nèi),，因為有了Atelier，才可能實現(xiàn)設(shè)計師們各種天馬行空的創(chuàng)意,，各種高超的手藝才配的上動輒2萬歐元起跳的價格,。另外我最羨慕Raf的，是他有一位十年如一日陪在身邊的right hand,， Pieter,。從自己品牌的創(chuàng)立到Jil Sander, 到Dior，共同進退,，支持,，難怪在CAFD的頒獎儀式上，Raf提到Pieter泣不成聲,。他是Raf各種idea的執(zhí)行者,，是在Raf與Atelier們之間的共同橋梁，是Raf緊張失意時的肩膀,。Pieter在為Raf處理各項事宜與人際關(guān)系時,，有Gay們專屬的細膩，有這樣一位永遠在背后支持的Partner,， Who can ask for more?