基本介紹

浣溪沙，原為唐教坊曲名,，后用為詞牌名,。此調(diào)分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多,，另有四十四字和四十六字兩種,。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體,，另有四種變體,。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻,，下片三句兩平韻,。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約,、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》,、秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等,。

其他信息

體裁沿革

浣溪沙，原為唐代教坊曲名,，《金奩集》《片玉集》均注“黃鐘宮”,，《張子野詞》注“中呂宮”。任半塘《唐聲詩(shī)》謂“浣溪沙”三字費(fèi)解,。梁?jiǎn)住对~學(xué)·調(diào)名》云：“《浣紗溪》,，杜甫詩(shī)‘移船先生廟，洗藥浣紗溪’（《絕句三首》）,?！弊钤绮捎么苏{(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞為正體,，為平韻體,。另有仄韻體，始于南唐后主李煜,。此調(diào)音節(jié)明快,，句式整齊，易于上口,，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用,。

唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，與詞調(diào)稍異。唐聲詩(shī)（唐代配樂的近體詩(shī)）亦有“浣溪沙”調(diào)名,，歌詞為七言六句形式,；又有“浣紗女”調(diào)名，歌詞為五言四句形式,。從字義上來(lái)看,，“浣”指洗滌、漂洗,；“沙”,，古通“紗”。因此,，“浣”的對(duì)象只能是“紗”,。敦煌出土的唐寫本《云謠集·雜曲子》及五代后蜀趙崇祚集錄的《花間集》所錄毛文錫、閻選,、毛熙震,、李珣詞，調(diào)名均題為“浣紗溪”,。

據(jù)南朝宋孔靈符《會(huì)稽記》載,，“勾踐索美女以獻(xiàn)吳王，得諸暨羅山賣薪女西施,、鄭旦,，先教習(xí)于土城山。山邊有石,，云是西施浣紗石”,。今浙江省諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字,，相傳這里是春秋時(shí)越國(guó)美女西施浣紗處,。一說(shuō)浣紗溪即浙江紹興南二十里的若耶溪?？傊?，調(diào)名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國(guó)美女西施浣紗的溪水。

就現(xiàn)存《浣溪沙》文本作品來(lái)看,，直接詠其調(diào)名的并不存在,，這就涉及到樂府曲調(diào)在“調(diào)”不在“題”音樂性本質(zhì)。作為唐代教坊曲,，唐五代時(shí)期的“浣溪沙”具有樂器演奏,、歌唱、舞蹈這幾種不同的音樂形態(tài),。唐五代“浣溪沙”民間曲辭主題豐富,，如女性、隱逸、羈旅,、愛國(guó)等主題,，其語(yǔ)言俚俗，風(fēng)格質(zhì)樸,；文人詞則主題趨向統(tǒng)一,，多言閨情、相思,，用語(yǔ)綺艷,，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄。

宋代“浣溪沙”的音樂形態(tài)相較于唐五代時(shí)期,，既有繼承,，也有一定的發(fā)展變化。在音樂形式上,，詞牌“浣溪沙”這一固定寫作格式的確立,，使得歌辭與音樂曲調(diào)有機(jī)結(jié)合起來(lái)。為了適合于表達(dá)不同情調(diào),，還出現(xiàn)了“攤破”“減字”等變化形式,，并有詞人創(chuàng)制了“浣溪沙慢”。曲辭方面,，宋代文人創(chuàng)作更為繁盛,，且大大拓展了取材范圍，題材廣博而寬泛,，風(fēng)格則突出體現(xiàn)了低回婉轉(zhuǎn)與歡快靈動(dòng)之兩端。到了金元明清時(shí)期,，除了詞這一形式外,，“浣溪沙”還以散曲、南戲中曲牌的形式留存,，直至清代仍然長(zhǎng)盛不衰,，在樂府文學(xué)史上占有重要地位。

關(guān)于“浣溪沙”詞牌的別名,，張泌詞有“露濃香泛小庭花”句,，名“小庭花”；韓淲詞有“芍藥酴縻滿院春”句,，名“滿院春”,；有“一曲西風(fēng)醉木犀”句，名“醉木犀”,；有“霜后黃花菊自開”句,，名“霜菊黃”；有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”,；有“春風(fēng)初試薄羅衫”句,，名“試香羅”；有“清和風(fēng)里綠蔭初”句,，名“清和風(fēng)”,；有“一番春事怨啼鵑”句，名“怨啼鵑”,。

格律說(shuō)明

浣溪沙詞調(diào)有五種格式,。正體，雙調(diào)四十二字,，上片三句,，三平韻，下片三句,，兩平韻,，過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。以韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為代表,。前段第二句,，韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”，“孤”字平聲,，“照”字仄聲,。后段第二句，歐陽(yáng)炯詞“園中緩步折花枝”,，“緩”字仄聲,。第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”,，“登”字平聲,，“不”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此,，其馀悉參后詞,。至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”,，歷查唐宋元諸家平韻詞,，此句從無(wú)第二第六字用仄、第四字用平者,，李詞誤填,，不可從。

變體一,，雙調(diào)四十二字,。上片三句,，三平韻；下片三句,，兩平韻,。此體格律例見唐末五代薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》。此詞首句不起韻,。薛詞別首“越女淘金春水上,，步搖云鬢佩鳴珰”，正與此同,。

變體二,，雙調(diào)四十四字。上片三句,，三平韻,；下片五句，兩平韻,。此體格律例見五代宋初孫光憲《浣溪沙·風(fēng)撼芳菲滿院香》,。此詞后結(jié)作三字三句，唐宋元詞,，僅見此作,。

變體三，雙調(diào)四十六字,。上片五句,，三平韻；下片五句,，兩平韻,。此體格律例見五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》。此詞前后結(jié)皆三字三句,。按《花間集》本,，前后兩結(jié)仍作七字一句，今從《花草粹編》,，以備一體。

變體四,，雙調(diào)四十二字,。上片三句，三仄韻,；下片三句,，兩仄韻。此體格律例見五代南唐后主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》,。此調(diào)全押仄韻者,，止此一詞,，無(wú)別首可校。

格律對(duì)照

正體

格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》

中仄平平仄仄平,，中平中仄仄平平,，中平中仄仄平平。

宿醉離愁慢髻鬟,，六銖衣薄惹輕寒,，慵紅悶翠掩青鸞。

中仄中平平仄仄,，中平中仄仄平平,。中平中仄仄平平。

羅襪況兼金菡萏,，雪肌仍是玉瑯玕,。骨香腰細(xì)更沈檀。

變體一

格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》

平仄平平平仄仄,，仄平平仄仄平平,，仄平平仄仄平平。

紅蓼渡頭秋正雨,，印沙鷗跡自成行,，整鬟飄袖野風(fēng)香。

仄仄平平平仄仄,，仄平平仄仄平平,，仄平平仄仄平平。

不語(yǔ)含顰深浦里,，幾回愁煞棹船郎,，燕歸帆盡水茫茫。

變體二

格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·風(fēng)撼芳菲滿院香》

平仄平平仄仄平,，仄平平仄仄平平,，仄平平仄仄平平。

風(fēng)撼芳菲滿院香,，四簾慵卷日初長(zhǎng),，鬢云垂枕響微锽。

平仄仄平平仄仄,，平平平仄仄平平,。仄平平，平仄仄,，仄平平,。

春夢(mèng)未成愁寂寂，佳期難會(huì)信茫茫,。萬(wàn)般心,，千點(diǎn)淚,，泣蘭堂。

變體三

格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》

平仄平平仄仄平,，仄平平仄仄平平,。平仄平，仄仄仄,，仄平平,。

紅藕香寒翠渚平，月籠虛閣夜蛩清,。天際鴻,，枕上夢(mèng)，兩牽情,。

仄仄仄平平仄仄,，仄平平仄仄平平。仄平平,，平仄仄,，仄平平。

寶帳玉爐殘麝冷,，羅衣金縷暗塵生,。小窗涼，孤燭背,，淚縱橫,。

變體四

格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·紅日已高三丈透》

平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄,，平仄仄平平仄仄,。

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸,，紅錦地衣隨步皺,。

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄,，仄仄平平平仄仄,。

佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅,，別殿遙聞簫鼓奏,。

（說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印,，例詞使用斜體字排印,。詞牌符號(hào)含義如下：平,，表示填平聲字,；仄,，表示填仄聲字；中,，表示可平可仄,；句末加粗者為韻腳。）

典范作品

唐末·韋莊《浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天》

唐末·薛昭蘊(yùn)《浣溪沙·傾國(guó)傾城恨有馀》

唐末·張泌《浣溪沙·馬上凝情憶舊游》

北宋·張先《浣溪沙·樓倚春江百尺高》

北宋·晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

北宋·蘇軾《浣溪沙·照日深紅暖見魚》

北宋·秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

北宋·周邦彥《浣溪沙·雨過(guò)殘紅濕未飛》

南宋·張?jiān)伞朵较场ど嚼@平湖波撼城》

南宋·張孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

南宋·辛棄疾《浣溪沙·常山道中即事》

南宋·吳文英《浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游》