基本介紹

《九勢》又作《九勢八字訣》,，東漢蔡邕著。論述運筆規(guī)則,，被收入宋代陳思的《書苑菁華》一書,，才得以保存流傳，在中國書論史上占有重要地位,。蔡邕在《九勢》中主要提出了關于書法線條的三個美學概念,，即“力”、“勢”和“藏”,?！傲Α笔遣嚏邥缹W思想的中心，著重強調(diào)“力”是結字,、用筆,、布局的基礎，“下筆用力”方能使字體具有“肌膚之麗”的美感,?！皠荨眲t是被賦予了方向性的“力”，常常用來指創(chuàng)作過程中具有一定方向的運筆,，是謂“勢來不可止,，勢去不可遏”?！安亍痹从凇熬硬仄鳌钡恼軐W思想,，強調(diào)書法創(chuàng)作需要沉著含蓄，具體到運筆,，則要“藏頭護尾”,，突出書法線條的張力。這些書論思想,，為書法線條的美學意義探索做出了重要貢獻,。

內(nèi)容介紹

原文

夫書肇于自然，自然既立,，陰陽生焉,；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾,，力在字中,，下筆用力，肌膚之麗,。故曰：勢來不可止,，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉,。

凡落筆結字,，上皆覆下，下以承上,，使其形勢遞相映帶,，無使勢背。

轉筆,，宜左右回顧,，無使節(jié)目孤露。

藏鋒,，點畫出入之跡,，欲左先右，至回左亦爾,。

藏頭,，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行,。

護尾,，畫點勢盡，力收之,。

疾勢,，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi),。

掠筆,，在于趲鋒峻趯用之。

澀勢,，在于緊駃戰(zhàn)行之法,。

橫鱗，豎勒之規(guī),。

此名九勢,，得之雖無師授，亦能妙合古人,，須翰墨功多,，即造妙境耳。

譯文

書法源自于自然，自然形成,，陰陽就出現(xiàn)了,；陰陽的存在，跟隨的出現(xiàn)了強弱盛衰之勢,。用筆藏頭護尾，氣力便在字中,，下筆用力,，應該如美麗的肌膚一樣。所以說：筆勢到來不可阻止,，筆勢奔去不可遏制,，只有筆軟才能產(chǎn)生千奇百怪的姿態(tài)。

凡下筆結構字體,，都要使上部覆蓋下部,，下部承接上部，使字體形遞相照應關聯(lián),，不要使形勢相背離,。

轉筆，應使筆毫左右圓轉間斷又注意相連續(xù),，不要使間斷處孤立地顯露出來,。

藏鋒，表現(xiàn)筆畫的起筆和收筆的筆跡是,，筆畫欲左行先要右,，到筆畫運至左盡頭亦向右回筆。

藏頭,，筆毫逆落藏鋒后順勢按捺下去,，平鋪紙上，令筆心常在點畫中運行,。

護尾,，畫點筆勢盡時，用力回收筆鋒,。

疾勢,，出于短撇和波畫之中，又在那豎畫的緊趯之內(nèi),。

掠筆,，在長撇的趲鋒和峻趯中用它。

澀勢,，在于緊張快速戰(zhàn)斗向前推進的辦法之中,。

橫畫，如現(xiàn)魚鱗平而實不平，豎畫如勒馬韁放松中又時時緊勒,，這就是橫畫,、豎畫的規(guī)則。

這些名叫九勢,，得到它即使沒有尊師傳授,，也能與古人相妙合。必須筆墨功夫深厚,，就可進入妙境了,。

作者介紹

蔡邕(133-192)，東漢文學家,、書法家,。字伯喈，陳留圉（今河南杞縣南）人,。初為司徒橋玄屬官,，出補平河長。靈帝時召任郎中,，校書于東觀,，遷議郎。后因彈劫宦官,，遭誣陷,，流放朔方。遇赦后,，不敢歸里,，亡命江湖十余載。獻帝時,，董卓專權,，強令邕人都為侍御史，拜左中郎將,。遷都長安后,，封高陽鄉(xiāng)候。董卓遭誅后,，他亦被捕,，死于獄中。

漢獻帝時曾拜左中郎將,，故后人也稱他“蔡中郎”,。蔡邕少時師事太傅胡廣，博學多識,。通經(jīng)史,，喜好數(shù)術,、天文，妙操音律,，善鼓琴,、繪畫，擅長辭章,，精工篆隸,，尤以隸書著稱。他善于總結前人用筆經(jīng)驗,，融會貫通,，并形成自己的風格。其書結構嚴整,，點畫俯仰，變化自如,，有“體法百變,，窮靈盡炒，獨步古今”之譽(唐張懷瓘《書斷》)南朝梁武帝亦稱其書“骨氣洞達,，爽爽有神力”(《古今書人優(yōu)劣評》),。

在當時及后世影響頗大。熹平四年,，與堂谿典等寫定《六經(jīng)》文字,，部分由邕書丹于石，立太學門外,，世稱《熹平石經(jīng)》,。石始立，觀看者的車馬填塞街道,。又傳說他曾與鴻都門外見工匠用帚寫字,，得到啟發(fā)，創(chuàng)“飛白”書,。原有《蔡中郎集》已,，后人有輯本。

鑒賞評價

《九勢》是東漢著名文學家,，書法家蔡邕對于當時書法審美,，以及書法用筆的總結和理解。蔡邕在九勢中提出來著名的中國書法早期審美——“肌膚之麗”,。是如精致細膩的肌膚般美麗,，說明當時書法在追求精致美麗的古典美。同樣,，書法之美也來自于用筆的變化多端,，姿態(tài)萬千,，而中國書法獨特的這種藝術形式，蔡邕也在此總結了其根本之一“惟筆軟則奇怪生焉”,，因為中國書法使用的工具——毛筆,，是柔軟多姿的。相對于蔡邕所寫書論《筆論》,，《九勢》更加具體的講述了九種用筆方式,，這幾種用筆方式均是以中鋒用筆的情況下進行，“藏頭護尾,，力在字中,。”而這種用筆方式是篆隸筆法,，在東漢時期篆隸盛行,，楷行草均處于萌芽狀態(tài)，用筆力求渾厚中正,，藏頭護尾,。