基本介紹

25歲的露西（斯嘉麗·約翰遜飾）是美國公民，在臺北市生活和工作,。她受到男友的欺騙,，淪為運(yùn)送毒品的“毒騾”，而這一切的幕后主使是韓國人張先生（崔岷植飾）,，他是一名黑幫大佬和毒梟,。一次，露西把裝有天價(jià)新式毒品CPH4的箱子交給張先生,。露西目睹她的男友被殺害,，之后她也遭監(jiān)禁，CPH4被手術(shù)縫進(jìn)了她的腹部,。露西和其他三名毒騾一起要把毒品運(yùn)到歐洲,。

然而露西由于腹部被人踢傷，毒品包裝袋破碎滲入到她體內(nèi)的器官和血液,。不過,，露西非但沒有死亡，反而發(fā)現(xiàn)自己的體能和智能都在藥物的作用下得到了飛速的提升,，從而擁有了心靈感應(yīng),、心靈遙感、心靈時(shí)空穿梭等不可思議的超能力,，而且她能夠控制讓自己感覺不到疼痛,。她成了一個不不折不扣的女超人。

在輕易殺死綁架者并逃脫之后,，露西去醫(yī)院取出了她體內(nèi)的毒品包,。從醫(yī)生口中，露西得知了這種藥物的原理以及副作用,。感覺到自己的能力在無止境地強(qiáng)大,，露西回到了張先生的賓館，抓住他,，殺死保鏢,，并且從張先生的大腦中獲取了其它三名毒騾所在位置的信息。露西為了更加詳細(xì)地了解自己體內(nèi)的毒品,，聯(lián)系到教授塞繆爾·諾曼（摩根·弗里曼飾）,，此人或許掌握著不讓露西被藥物殺死的關(guān)鍵。

露西坐飛機(jī)來到巴黎,，聯(lián)系當(dāng)?shù)匾幻凶銎ぐ枴さ聽柪飱W（阿莫爾·瓦科德飾）的警察,，來幫助她尋找其他三包CPH4的下落。在飛機(jī)上,，露西喝了一口香檳,，身體卻在藥物的作用下急劇惡化，而唯一能夠保住她性命的方式就是服用更多的CPH4,。與此同時(shí),，露西運(yùn)用超能力遠(yuǎn)程控制了一群武裝警察和張先生的黑幫成員。

在德爾里奧的幫助下,，露西找到了其余的CPH4,。在諾曼教授的實(shí)驗(yàn)室，露西吐露了她關(guān)于時(shí)間與生命的感悟,，并聲稱其實(shí)是人性扭曲了人對世界的感知能力,。最終，余下三包CPH4也被注射到了露西的體內(nèi),，她的身體變幻出一種黑色的物質(zhì),，在整個實(shí)驗(yàn)室飄散，最終形成了一種無形無狀的次時(shí)代超級電腦,。她穿梭時(shí)空回到過去,，和人類最古老的祖先對話。

參演人員

演員表

斯嘉麗·約翰遜 飾 露西

配音  詹佳

摩根·弗里曼 飾 諾曼教授

配音  胡平智

備注  研究大腦的著名教授

崔岷植 飾 張先生

備注  毒梟頭目

阿莫爾·瓦科德 飾 皮埃爾·德爾·里奧

配音  劉北辰

備注  巴黎警察

朱利安·萊因德-塔特 飾 英國毒騾The Limey

備注  安排四個毒騾的毒梟幫手

安娜麗·提普頓 飾 Caroline

配音  周帥

備注  露西室友

職員表

制作人 Marc Shmuger,、維吉妮·希萊

導(dǎo)演 呂克·貝松

副導(dǎo)演（助理） 張訓(xùn)瑋,、Ludovic Bernard、Carole Schmidlin,、Thomas Colban,、Krespine David、Kevin Frilet,、Marie Rolindes

編劇 呂克·貝松

攝影 泰瑞·艾伯嘉

配樂 艾瑞克·塞拉

剪輯 Julien Rey

選角導(dǎo)演 Nathalie Cheron

角色介紹

露西

演員斯嘉麗·約翰遜

原本是個普通女孩,，她受到男友的欺騙，淪為運(yùn)送毒品的“毒騾”,，還受到了黑幫的要挾,。不料卻因注入過量毒品而意外擁有了超能力，于是她開始踏上對黑幫復(fù)仇之旅,。隨著攝入量的增加,，她大腦的開發(fā)率逐漸達(dá)到100%，她也變的無處不在,。

諾曼博士

演員摩根·弗里曼

全球頂尖腦科學(xué)家,。露西需要幫助時(shí),，找到了他，他對露西奇怪的體質(zhì)很感興趣,，于是召集了一眾各領(lǐng)域科學(xué)家來幫助露西,，讓露西更加清晰的認(rèn)識自己。當(dāng)露西大腦開發(fā)到100%時(shí),，他收到了露西給的U盤,，將最新科技交到了他的手里。

張先生

演員崔岷植

黑幫老大,，擁有一個強(qiáng)大的販毒集團(tuán),，他也是挾持露西充當(dāng)運(yùn)輸毒品的“肉體容器”的始作俑者，之后一直派人追殺她,。但隨著露西大腦開發(fā)程度的提升,，他開始被露西復(fù)仇。最終,，在即將追殺成功時(shí),，他被皮埃爾·德爾·里奧警官殺死。

皮埃爾·德爾·里奧

演員阿莫爾·瓦科德

法國巴黎警察,，富有正義感,。當(dāng)露西需要幫助的時(shí)候，聯(lián)系到了他,，并告知毒販的情況,，在露西的幫助下，他找到了毒販,，同時(shí)他也幫助露西尋找到三包CPH4的下落,。他也一路見證了露西大腦開發(fā)的程度。

背景介紹

敘事方式

該片嚴(yán)格地遵循好萊塢三段式敘事,，直到第一段結(jié)尾,，露西一直作為受壓迫的弱勢形象出現(xiàn)，正是這種先抑后揚(yáng)式的設(shè)置為后面的敘事積蓄了足夠的動力,，而影片也在此完成了由犯罪電影向科幻電影的轉(zhuǎn)變,。及至此時(shí)，呂克·貝松式的特點(diǎn)開始展現(xiàn),，原因在于由人轉(zhuǎn)為神的過程符合觀眾的期待,。呂克·貝松商業(yè)敘事能力開始發(fā)揮。他首先在節(jié)奏上做了設(shè)置,，不到48小時(shí)的生命時(shí)間,，大腦被開發(fā)的百分比時(shí)時(shí)提醒著觀眾，它像一根敘事的發(fā)條，每出現(xiàn)一次,，觀眾的緊迫感就會加強(qiáng)一次,。銀幕上的時(shí)間和觀眾的心理時(shí)間開始同步，當(dāng)露西的大腦被完全開發(fā),，利用率達(dá)到100%,，影片也戛然而止。從這個角度來說,，呂克·貝松的敘事秘密其實(shí)是好萊塢模式。

影像意境

從影片一開始,，觀眾就能看到在動作場面中不斷穿插進(jìn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格的“動物世界”影像,，幾段平行蒙太奇展示了人類行為與動物行為的相似性，也從一開始就提醒觀眾,，接下來將要看到的不是一個簡單的復(fù)仇者游戲,。電影開場不久，主角露西的約會對象說了一句：“露西是世界上第一位女性的名字,?！边@句看似不經(jīng)意的話其實(shí)卻是全片的題眼（影片英文名直譯為《露西》）。到了影片后半段,，露西通過時(shí)空穿越與“世界上第一個女性”相遇,，她們手指相碰的畫面無疑是模仿了米開朗基羅畫作《創(chuàng)造亞當(dāng)》的情景。在畫作中,，上帝這輕輕一碰便賦予了亞當(dāng)智慧與力量,，而電影中，露西也是在這一次觸碰中留下了自己被無限開發(fā)出的智慧和知識,，她的生與死已經(jīng)不再重要,，具象的肉身變作了“無所不在”的意識。影片最后以一句疑問收場,，給出了大段的留白讓觀眾思考,。還在動作場面中沒回過神來的觀眾在影片高潮處一下子變得瞠目結(jié)舌，呂克·貝松給《超體》賦予了意料之外的意境,。

人物架構(gòu)

該片的人物架構(gòu)簡約明了,。核心人物是斯嘉麗·約翰遜飾演的露西，外加幾個功能性配角：一個解讀功能的教授,，一個推動劇情的毒梟,，一個見證奇跡的警察。

故事創(chuàng)新

關(guān)于“超體”的科普解讀或理論基礎(chǔ),，主要通過摩根·弗里曼飾演的老教授來講述,，他告訴觀眾，人類的腦容量開發(fā)不到10%，接著他描繪了當(dāng)人類腦容量開發(fā)到更高階段時(shí)的神奇世界,。露西可謂是教授腦容量開發(fā)理論的實(shí)踐版,，影片也是循著這一節(jié)奏和軌跡推進(jìn)的。露西的超體化分成清晰的幾個階段,。第一階段露西因腹中CPH4泄露,，腦容量開發(fā)升至20%，露西的智力和身體機(jī)能大增,，不僅從黑幫手中輕松脫身,，還能獲得他人大腦的信息；第二階段露西向40%進(jìn)發(fā),，腦細(xì)胞運(yùn)轉(zhuǎn)如高速電腦,，能控制電流電波，但因自身新陳代謝過快而幾乎解體,，不得不再次攝入CPH4,；第三階段露西不僅能控制物體和他人，還看到了物質(zhì)的本質(zhì),；第四階段露西攝入所有CPH4,，自如穿越空間和時(shí)間，大腦開發(fā)至100%之際,，她神奇地消失了,。

哲學(xué)探討

《超體》的哲學(xué)探討，概括起來主要圍繞著這樣一個問題：“十億年前,，我們被賦予了生命,，我們用它做了什么？”呂克·貝松在這里所想要探討的,，其實(shí)是生命的終極意義問題,，是從整個人類的角度，而不是僅僅從個體的角度來探尋生命存在的根本價(jià)值與根本目的,。這個問題不僅有“十億年”的歷史跨度,，更指向人類的當(dāng)下與遙遠(yuǎn)的未來。

鑒賞評價(jià)

《超體》的主題很宏大,，導(dǎo)演想對人類終極命運(yùn)做一次猜想,，但是影片的定位和他本人所采用的視角限制了他走得更遠(yuǎn)，甚至出現(xiàn)分裂,。在定位方面,，該片是一部商業(yè)味極其濃厚的電影，現(xiàn)實(shí)中的性感女神變成銀幕上的超能女神,，吸引力可想而知,。而呂克·貝松圓熟的類型敘事讓影片的可看性大大提高,，它就是一部滿足觀眾的心理欲望的商業(yè)電影。不過,，對比《2001漫游太空》,，它的整體節(jié)奏緩慢，完全不為討好觀眾的心理預(yù)期,，甚至有些隔閡,。在視角方面，《超體》則將視角放得很低,，它的戲劇沖突內(nèi)核是露西與黑幫的沖突,，同時(shí)它又想追問人類終極命運(yùn)，這就造成一種分裂,。這種在主題上的分裂必然造成它劇情的分裂和牽強(qiáng),。露西在電影第二段就完成了復(fù)仇，對于一部商業(yè)電影來說故事可以結(jié)束了,，但是呂克·貝松自己的思考還沒有結(jié)束，于是出現(xiàn)了法國警察的加入,，最后的高潮居然是由男二號打死了黑幫老大,，而女主角露西在本該對決的時(shí)候穿越了。這實(shí)際上是非常不符合商業(yè)片的敘事邏輯的,，就好像不斷被擰緊的發(fā)條失去控制,，觀眾最后的心理期待落空了，他們想看的不應(yīng)該是一句“我無處不在”,。

這部電影非常像呂克·貝松寫的一本奇怪的書,，他以通俗故事為底子，不間斷地穿插了超越時(shí)空的終極思考,。他一會兒用商業(yè)邏輯為觀眾服務(wù),，一會兒又要陷入自己對命運(yùn)的沉思，這樣其實(shí)兩邊都沒有做足,，顯得虎頭蛇尾,，心有余而力不足。（《北京日報(bào)》評）

全片除了露西和繆爾·諾曼,，幾乎找不到“人物”,，而男女主角形象也十分單薄，“人”在電影中似乎只是敘事的道具,；故事敘述比較凌亂,，時(shí)常讓人有跳脫之感，缺乏觀影的連貫性,；節(jié)奏一直緊繃到底,，全片幾乎直奔著一個目的不斷往前推進(jìn)。因此這部電影也引起了很多詬病，呈現(xiàn)嚴(yán)重分化的兩極傾向,，喜歡者為其深邃的思考贊嘆,，不喜歡者則認(rèn)為幾乎不知所云。（《東方藝術(shù)》評）

其他信息

創(chuàng)作靈感

電影的靈感起源于許多年前導(dǎo)演呂克·貝松在一個官員的晚宴上認(rèn)識了一個美女,，而美女告訴他,，她是一個研究腦神經(jīng)方面的科學(xué)家。這種反差帶給導(dǎo)演的驚詫感是把露西定義為女性的原因之一,。后來他們聊了很多大腦科學(xué)的知識,，導(dǎo)演自己回去又做了幾年相關(guān)的研究。他還經(jīng)常關(guān)注法國的腦科學(xué)研究,，在得知普通人只能調(diào)動大腦能力的10%時(shí),，產(chǎn)生了拍攝《超體》的想法。

片名由來

《超體》的中文片名明顯存在商業(yè)考慮,，因?yàn)閰慰恕へ愃蔀殡娪叭〉挠⑽钠恰癓ucy”,。這個名字不但是片中斯嘉麗·約翰遜飾演的女主角的名字，也是人類發(fā)現(xiàn)的最早人類的名字,。1974年,，美國考古隊(duì)在非洲衣索匹亞境內(nèi)發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)古人類頭骨，因?yàn)槌鐾習(xí)r正在播放披頭士樂隊(duì)的《Lucy In The Sky With Diamonds》,，考古隊(duì)員就將這名女性遠(yuǎn)古人類命名為“Lucy”,，片中，呂克·貝松特意安排這位人類的祖先出鏡,。從第一個從類人猿轉(zhuǎn)化為人類的Lucy,，到打通百分百大腦的現(xiàn)代人類Lucy。

場地取景

劇組人員評估影片拍攝場景時(shí),，曾考慮過多個亞洲城市,，中國基美影業(yè)作為影片出品方，也曾經(jīng)力薦上海和香港等城市,，最終經(jīng)過對影片劇情等問題的多方面考慮,，最終影片取景定在臺北。在臺北拍攝時(shí),，影片中出現(xiàn)了多個地標(biāo)性建筑,，如臺北101金融大樓、晶華酒店,、桃園機(jī)場等,。

選角過程

導(dǎo)演在挑選女主角時(shí)，同時(shí)邀請幾位女演員一起共進(jìn)午餐,，當(dāng)時(shí)斯嘉麗·約翰遜表示對這個角色很感興趣,，研讀劇本后,，她再次和導(dǎo)演見面一起聊了5個多小時(shí)，導(dǎo)演很認(rèn)可斯嘉麗·約翰遜的專業(yè)能力于是決定由她出演片中的露西,。片中反派角色的出演人選,，遴選了多位國內(nèi)外男演員。最終經(jīng)過對影片故事情節(jié)發(fā)展的合理性以及對該片全球票房表現(xiàn)的綜合預(yù)估,，韓國男演員崔岷植獲得了這一角色,。

特效制作

《超體》中共計(jì)運(yùn)用了1000多個特效鏡頭，全部由《變形金剛》的御用視效團(tuán)隊(duì)“工業(yè)光魔”進(jìn)行制作,。同時(shí)影片杜比技術(shù)的發(fā)揮使配樂完全融入影片,。就是這些特效組合構(gòu)建了《超體》強(qiáng)大的視效故事體系，使得影片更加立體和豐滿,。

幕后花絮

該片導(dǎo)演呂克·貝松表示片中不少鏡頭是在向《這個殺手不太冷》+《盜夢空間》+《2001太空漫游》致敬,。

劇組最終確定拍攝《超體》重要場景的賓館，恰恰就是呂克·貝松20年前訪問時(shí)曾經(jīng)住過的那一家,。

該片在中國臺北拍攝過程中有大量的國語對白,，現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的電視臺主持人也在片中“客串”出演自己。

比如在追逐戲份重,，攝影團(tuán)隊(duì)使用了很多有線電視,、旋轉(zhuǎn)布景和真實(shí)汽車追逐等經(jīng)典技術(shù)，使動作感覺更真實(shí),。在巴黎拍攝汽車追逐時(shí),，為了節(jié)約控制人流的成本,，拍攝團(tuán)隊(duì)選擇了當(dāng)?shù)毓?jié)日那天進(jìn)行拍攝,，那天街道中人流比較少，既節(jié)約了成本也避免了擾民,。

為了理解人物狀態(tài),，劇組特意為斯嘉麗·約翰遜制作了一張繪有特定場景大腦開發(fā)百分比的圖標(biāo)。