《家里家外》是由楊科南執(zhí)導(dǎo),三臺,、黃經(jīng)天,、蟹蟹編劇,王道鐵,、孫藝燃,、尹淼淼、代文君,、馮藝然,、張敬曦等主演的微短劇,該劇由成都光與光年文化傳媒有限公司,、北京十月初五影視傳媒有限公司出品,。
《家里家外》的故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū),一場特大洪水給這片土地帶來了深重的災(zāi)難,。在救災(zāi)的過程中,,單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情,,各自帶著一個孩子,,閃婚組成了一個全新的四口之家。然而,,重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順,。他們不僅要面對外部環(huán)境的變遷和時代的挑戰(zhàn),還要處理家庭成員間的矛盾和誤解。后來的相處中,,蔡曉艷打開了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心,,而陳海清的真誠與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任,一家四口的他們互相愛與支持,,抵擋外界風(fēng)雨,,越過越美好,共同書寫了一系列充滿信任和愛的溫馨故事,。
《家里家外》劇中的人物形象鮮明,、性格各異,通過細(xì)膩入微的描寫和生動的表演,,讓觀眾在觀劇過程中感受到了人物的真實和立體,。同時,劇情緊湊,、節(jié)奏明快,,讓觀眾在觀劇過程中始終保持著高度的興趣和期待。2025年3月14日,,短劇《家里家外》在紅果,、愛奇藝、抖音等多個平臺播出,,上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億,,全網(wǎng)話題量破10億,成為現(xiàn)象級爆款短劇,。
王道鐵 飾 陳海清
孫藝燃 飾 蔡曉艷
尹淼淼 飾 女兒陳爽
馮藝然 飾 陳雪梅
代文君 飾 吳翠芳
譚鵬 飾 吳志平
演員孫藝燃
在劇中是一個“歪婆娘”角色,,既展現(xiàn)了女性的堅強與獨立,又體現(xiàn)了她對家庭的熱愛與付出,。她不畏強權(quán),,敢于為女兒討回公道,;她善解人意,,能夠用自己的方式化解家庭矛盾。
演員王道鐵
在劇中是一個典型的“耙耳朵”形象,,他既有傳統(tǒng)男性的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任感,,又有著對妻子的深深依賴與愛護(hù)。
演員代文君
50歲,,陳海清母親,。愛錢,摳門,,重男輕女,,賣慘大師,老年「扶弟魔」。父母臨走前托孤,,加之弟弟早年間替自己下鄉(xiāng),,在吳翠芳的生命中,弟弟一家過得好,,甚至比兒子閨女更重要,。為此,她無所不用其極,,瘋狂吸兒女的血,。看到兒子娶回一個“歪婆娘”,,更是激發(fā)了戰(zhàn)斗欲,,這個家的人和錢,終究得是她吳翠芳說了算,。
《家里家外》的故事圍繞著一個重組家庭展開,,故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū),一場特大洪水給這片土地帶來了深重的災(zāi)難,。在救災(zāi)的過程中,,單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情,,各自帶著一個孩子,,閃婚組成了一個全新的四口之家。然而,,重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順,。他們不僅要面對外部環(huán)境的變遷和時代的挑戰(zhàn),還要處理家庭成員間的矛盾和誤解,。后來的相處中,,蔡曉艷打開了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心,而陳海清的真誠與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任,,一家四口的他們互相愛與支持,,抵擋外界風(fēng)雨,越過越美好,,共同書寫了一系列充滿信任和愛的溫馨故事,。
《家里家外》對于70后的觀眾來說,這部劇仿佛是他們年少記憶的再現(xiàn),,讓他們在觀看過程中不斷回憶起自己的小時候,。從服裝道具到場景布置再到人物造型等方面都充滿了年代感,讓觀眾仿佛穿越到了那個時代中去,。這種對年代感的精準(zhǔn)把握和呈現(xiàn)不僅讓觀眾感受到了時代的變遷和社會的進(jìn)步,,也讓他們對那個時代的生活方式和文化特點有了更加直觀的認(rèn)識和了解。
《家里家外》是一部充滿情懷與溫暖的短劇。它以家庭為核心單位,,通過講述一個重組家庭的故事展現(xiàn)了家庭的力量與美好,。在劇情設(shè)置上,它既有淚點又有笑點,,讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家庭的溫暖與力量,;在人物塑造上,它塑造了多個形象鮮明,、各具特色的角色形象,,讓觀眾在欣賞劇情的同時也能夠感受到人性的光輝與美好;在視覺呈現(xiàn)上,,它精心復(fù)原了80年代的氛圍感與地域特色,,讓觀眾仿佛穿越到了那個時代,感受到了那個時代的獨特魅力,。正是這些因素的共同作用,,讓《家里家外》成為了一部備受贊譽的佳作,也讓觀眾對短劇市場充滿了期待與信心,。(日照新聞評)
《家里家外》作為一部開春第一溫暖短劇,,憑借其精良的制作、感人的劇情,、鮮明的人物形象和獨特的方言元素贏得了觀眾的喜愛和口碑,。它不僅讓觀眾感受到了家的溫暖和愛的力量,更讓他們對生活和未來充滿了希望和期待,。而這種正能量和積極向上的精神風(fēng)貌也正是我們這個時代所需要的,。同時,《家里家外》的成功也為短劇市場的發(fā)展提供了新的思路和啟示,。它告訴我們,,只要用心制作、勇于創(chuàng)新,、貼近觀眾,,短劇也能夠成為一種備受關(guān)注和喜愛的藝術(shù)形式。我們也期待未來能夠看到更多像《家里家外》這樣優(yōu)秀的短劇作品涌現(xiàn)出來,,為我們的文化生活增添更多的色彩和活力,。在這個快節(jié)奏的時代里,,《家里家外》用它的溫暖和感動為我們提供了一個可以暫時放慢腳步,、感受生活美好的空間。它讓我們看到了人性中最美好的一面,,也讓我們對生活和未來充滿了信心和期待,。相信在未來的日子里,《家里家外》將會繼續(xù)陪伴著我們走過每一個春夏秋冬,成為我們心中那份永恒的溫暖和感動,。(大眾網(wǎng)評)
《家里家外》是一部充滿溫情與治愈力量的短劇,。它通過真實細(xì)膩的情感表達(dá)和精良的制作水準(zhǔn)贏得了觀眾的口碑和認(rèn)可。這部劇集不僅讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家的溫暖與力量,,也引發(fā)了他們對于家庭,、愛與成長的深刻思考。同時,,《家里家外》的成功也為短劇市場的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn),,讓人們看到了短劇市場的潛力和前景。相信在未來的日子里,,會有更多的優(yōu)秀短劇涌現(xiàn)出來,,為觀眾帶來更多的驚喜和感動。在這個快節(jié)奏的時代里,,《家里家外》如同一股清流般滋潤著人們的心田,。它讓我們在忙碌的生活中找到了片刻的寧靜與溫暖,也讓我們在喧囂的世界里看到了人性的美好與善良,。愿這部短劇能夠繼續(xù)傳遞著愛與溫暖的力量,,讓更多的人在觀劇過程中得到心靈的慰藉和精神的滋養(yǎng)。(財經(jīng)時報評)
感情線刻畫細(xì)膩,,沒有重生,,沒有狗血,沒有復(fù)仇,。雖是講二婚故事,,卻以親情為主線。其中,,繼母與繼女從陌生走向相互信任,、夫妻相互理解和扶持等劇情都動人心弦。女主不內(nèi)耗,、內(nèi)核強大,,配得感強、獨當(dāng)一面,;男主尊重妻子,,懂得平權(quán);姑嫂互助,、后媽和女兒等女性之間的人物互助,,讓人感受滿滿正能量。(羊城派評)
《家里家外》作為一部充滿川渝特色的短劇,,憑借其輕松幽默的劇情,、溫暖走心的人物故事,、濃郁的地方特色以及匠心打造的制作水準(zhǔn),,成功吸引了眾多觀眾的目光,。它不僅讓觀眾在觀劇過程中感受到了成都的獨特魅力和文化氛圍,也激發(fā)了觀眾對于成都文旅產(chǎn)業(yè)的關(guān)注和向往,。相信隨著《家里家外》的熱播,,成都的文旅產(chǎn)業(yè)將迎來新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn),。讓我們共同期待這部溫情年代劇能夠為成都文旅產(chǎn)業(yè)注入新的活力和動力,讓更多的人了解和愛上這座美麗的城市,。(忻州網(wǎng)評)
2025年1月18日,,由十月初五影視旗下國內(nèi)頭部短劇廠牌聽花島出品的年代微短劇《家里家外》正式殺青,并進(jìn)入為期2周的后期制作時間,。
《家里家外》的主場景取景于成都雙流區(qū)的老軍工廠家屬院,。從場景布置到情節(jié)設(shè)置,用了大量80年代的元素,,網(wǎng)兜袋,、絲光襪、編制鑰匙扣,、海鷗牌手表,、女排世界杯奪冠,都是專屬于那個時代的符號,。劇中多次出現(xiàn)的青羊電視機(jī)喚醒了川渝地區(qū)觀眾的年代記憶,,在80年代紅得發(fā)紫的老牌電器又一次回歸大眾視野。
《家里家外》在劇本創(chuàng)作方面注重細(xì)節(jié)和情感的刻畫,。劇中的人物形象鮮明,、性格各異,通過細(xì)膩入微的描寫和生動的表演,,讓觀眾在觀劇過程中感受到了人物的真實和立體,。同時,劇情緊湊,、節(jié)奏明快,,讓觀眾在觀劇過程中始終保持著高度的興趣和期待。
《家里家外》以輕喜劇的路線,,將笑與淚交織在一起,,讓觀眾在歡笑與感動中體會到了家庭的溫暖與力量。半路夫妻,,各攜一子,,一見鐘情,閃電成婚,,一家四口在磕磕絆絆中收獲愛與親情,。這樣的劇情設(shè)置,,不僅觸動了觀眾內(nèi)心深處的柔軟,,更讓他們在淚水中找到了共鳴與慰藉,。
《家里家外》從故事題材的選擇到劇本的打磨,再到演員的選擇與表演,,每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過團(tuán)隊的精心制作與打磨,。導(dǎo)演楊科南對家庭情感的深刻洞察與精準(zhǔn)把握,讓這部劇在情感層面上達(dá)到了新的高度,。他通過細(xì)膩的鏡頭語言和生動的情節(jié)設(shè)置,,將觀眾帶入了一個充滿愛與溫暖的家庭世界,讓觀眾在欣賞劇情的同時,,也感受到了家庭的力量與美好,。
《家里家外》復(fù)原了川渝地區(qū)80年代的氛圍感,從道具置景到鏡頭語言都充滿了年代感與地域特色,。拍攝地點選在成都老廠家屬區(qū),,更是讓觀眾仿佛穿越到了那個時代,感受到了那個時代的獨特魅力,。在妝造與道具置景方面,,劇組同樣下足了功夫,讓觀眾在觀看過程中不斷發(fā)現(xiàn)驚喜與彩蛋,。比如主角們手里的“天府可樂”,、陳爽抱著的有天線的黑白電視機(jī)等細(xì)節(jié)都讓觀眾倍感親切與懷念。
《家里家外》通過四川方言的運用增強了其地域特色與文化底蘊,。在這部短劇中,,四川方言不僅成為了角色的日常交流語言,更成為了展現(xiàn)地域文化與人物性格的重要手段,。觀眾在觀看過程中不僅能夠聽到地道的四川方言,,還能夠感受到其中蘊含的地域文化與情感色彩。這樣的呈現(xiàn)方式不僅讓觀眾更加深入地了解了四川地區(qū)的文化特色與風(fēng)土人情,,更讓他們在觀看過程中感受到了家的溫暖與親切,。
該劇全程采用四川方言,不僅是一部讓人感到快樂,、溫暖的輕喜劇,,更是融入了大量四川元素。比如,,在雙流區(qū)軍工廠家屬院,、彭祖山景區(qū)、青龍老街,、青龍老電影院等極具川渝年代特色的地點拍攝,,鍋盔,、麻糖、竹筒飯,、蛋烘糕,、芙蓉酥、天府可樂等特色美食輪番登場,。此外,,也不乏諸多方言俚語。
2025年3月14日該劇在紅果首播,,該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第3名,。
2025年3月15日,該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜榜首,。
2025年3月16日,,該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第2名。
2025年3月17日,,該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第9名,。
2025年3月18日,該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第13名,。
2025年3月19日,,該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第23名。
2025年3月22日,,該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第13名,。
2025年3月23日,該劇分別獲DataEye短劇熱力榜日榜第16名,、短劇端原生熱播榜日榜第19名,。
2025年3月26日,該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第21名,。
2025年3月1日—2025年3月31日,,該劇獲DataEye百強熱劇短劇熱力榜月榜第7名。
2025年3月14日,,《家里家外》上線后,,引發(fā)全網(wǎng)的熱議,話題#川話短劇家里家外上線#,、#川話短劇家里家外開播#等迅速攀升至抖音熱榜前列,。12小時內(nèi),全網(wǎng)話題量即突破1億,,24小時內(nèi)升至3億,,48小時內(nèi)突破5億,紅果熱度直沖1500萬,。3月14日上線后,,僅3天在紅果觀看量便突破10億,,位居熱播榜第一位。上線4天,,紅果平臺播放已破11億,、熱度超7000萬。
在短劇市場競爭日益激烈的當(dāng)下,,《家里家外》憑借其獨特的四川方言和年代背景,,成功打破了傳統(tǒng)短劇的桎梏,,成為一部現(xiàn)象級作品,。為微短劇市場帶來了新的思考與方向,展現(xiàn)了微短劇從單純追求“情緒爽感”向深度“價值共鳴”轉(zhuǎn)型的成功范例,。
上海溫哥華電影學(xué)院副院長陳曉達(dá)認(rèn)為,,《家里家外》的出現(xiàn)為行業(yè)帶來了新的氣象。他表示,,年代劇或現(xiàn)實主義題材本身就是藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)典的形式,,回望歷史是一種情懷的體現(xiàn)。與此前的經(jīng)典年代劇相比,,當(dāng)下的年代劇更具當(dāng)代性和青年化表達(dá),,而短劇作為最接近當(dāng)代性和年輕化的影視形式,能夠更好地承載這種表達(dá),?!都依锛彝狻返某晒Ψ从吵鲇^眾審美和需求的變化。陳曉達(dá)表示,,觀眾對微短劇的期待已從單純的感官刺激轉(zhuǎn)向情感共鳴和文化承載,。這種轉(zhuǎn)變不僅提升了微短劇的藝術(shù)品質(zhì),也拓寬了其受眾群體,,實現(xiàn)了商業(yè)價值與社會價值的雙贏,。看過《家里家外》的口碑和市場反響后,,陳曉達(dá)預(yù)測未來短劇行業(yè)將在內(nèi)容創(chuàng)作,、制作模式、市場定位等方面發(fā)生深刻變化:內(nèi)容上,,會有更多現(xiàn)實主義題材的短劇出現(xiàn),,注重情感共鳴和文化表達(dá);制作上,,會更加注重細(xì)節(jié)和品質(zhì),,提升藝術(shù)水準(zhǔn);市場定位上,,將進(jìn)一步細(xì)分受眾,,滿足不同觀眾群體的需求,。
《家里家外》這部作品可以說是微短劇行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物,是微短劇行業(yè)從“量”到“質(zhì)”轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志,。在業(yè)內(nèi)人士看來,,它表明微短劇可以承載地域文化,講述時代故事,,從娛樂消遣轉(zhuǎn)向有溫度,、有質(zhì)感的藝術(shù)影像表達(dá)。這種轉(zhuǎn)變不僅是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢,,也為其他短劇創(chuàng)作者提供了新的思路和方向,。
《家里家外》不僅是一部讓人感到快樂、溫暖的溫情年代劇,,更是一部成都文旅的“種草機(jī)”,。劇中融入了大量成都元素,讓觀眾在觀劇過程中領(lǐng)略到了成都的歷史文化底蘊和獨特魅力,?!都依锛彝狻芬猿啥计胀彝榭s影,用輕松幽默的方式展現(xiàn)了成都人樂觀豁達(dá)的生活態(tài)度和獨特的家庭觀念,。劇中,,“耙耳朵”老公與“辣妹子”老婆的組合,是成都家庭文化中一道獨特的風(fēng)景線,。成都男人的“怕老婆”并非真的害怕,,而是源于對妻子的尊重、寵愛和幽默感,。這種獨特的家庭關(guān)系,,讓觀眾在歡笑中感受到了成都家庭的溫暖與和諧。同時,,劇中還展現(xiàn)了成都人對于生活的熱愛和追求,。無論是街頭巷尾的茶館文化,還是隨時隨地品茶,、打麻將的休閑方式,,都體現(xiàn)了成都人對于生活的熱愛和享受。在茶館中,,人們可以品茶,、擺龍門陣、打麻將,,享受悠閑的時光,。這種生活方式不僅讓成都人感到舒適和滿足,也讓觀眾在觀劇過程中感受到了成都的獨特魅力。