基本介紹

《家里家外》是由楊科南執(zhí)導(dǎo),，三臺(tái),、黃經(jīng)天、蟹蟹編劇,，王道鐵,、孫藝燃、尹淼淼,、代文君,、馮藝然、張敬曦等主演的微短劇,，該劇由成都光與光年文化傳媒有限公司,、北京十月初五影視傳媒有限公司出品。

《家里家外》的故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū),，一場(chǎng)特大洪水給這片土地帶來(lái)了深重的災(zāi)難,。在救災(zāi)的過(guò)程中，單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷,。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情,，各自帶著一個(gè)孩子，閃婚組成了一個(gè)全新的四口之家,。然而,，重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順。他們不僅要面對(duì)外部環(huán)境的變遷和時(shí)代的挑戰(zhàn),，還要處理家庭成員間的矛盾和誤解,。后來(lái)的相處中，蔡曉艷打開(kāi)了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心,，而陳海清的真誠(chéng)與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任,，一家四口的他們互相愛(ài)與支持，抵擋外界風(fēng)雨,，越過(guò)越美好,，共同書(shū)寫(xiě)了一系列充滿信任和愛(ài)的溫馨故事。

《家里家外》劇中的人物形象鮮明,、性格各異,，通過(guò)細(xì)膩入微的描寫(xiě)和生動(dòng)的表演,，讓觀眾在觀劇過(guò)程中感受到了人物的真實(shí)和立體。同時(shí),，劇情緊湊,、節(jié)奏明快，讓觀眾在觀劇過(guò)程中始終保持著高度的興趣和期待,。2025年3月14日,，短劇《家里家外》在紅果、愛(ài)奇藝,、抖音等多個(gè)平臺(tái)播出,，上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億，全網(wǎng)話題量破10億,，成為現(xiàn)象級(jí)爆款短劇,。

參演人員

王道鐵 飾 陳海清

孫藝燃 飾 蔡曉艷

尹淼淼 飾 女兒陳爽

馮藝然 飾 陳雪梅

代文君 飾 吳翠芳

譚鵬 飾 吳志平

角色介紹

蔡曉艷

演員孫藝燃

在劇中是一個(gè)“歪婆娘”角色，既展現(xiàn)了女性的堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立,，又體現(xiàn)了她對(duì)家庭的熱愛(ài)與付出,。她不畏強(qiáng)權(quán)，敢于為女兒討回公道,；她善解人意,，能夠用自己的方式化解家庭矛盾。

陳海清

演員王道鐵

在劇中是一個(gè)典型的“耙耳朵”形象,，他既有傳統(tǒng)男性的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任感,，又有著對(duì)妻子的深深依賴與愛(ài)護(hù)。

吳翠芳

演員代文君

50歲,，陳海清母親,。愛(ài)錢(qián)，摳門(mén),，重男輕女,，賣(mài)慘大師，老年「扶弟魔」,。父母臨走前托孤,，加之弟弟早年間替自己下鄉(xiāng)，在吳翠芳的生命中,，弟弟一家過(guò)得好,，甚至比兒子閨女更重要。為此,，她無(wú)所不用其極，瘋狂吸兒女的血,?？吹絻鹤尤⒒匾粋€(gè)“歪婆娘”,，更是激發(fā)了戰(zhàn)斗欲，這個(gè)家的人和錢(qián),，終究得是她吳翠芳說(shuō)了算,。

內(nèi)容介紹

《家里家外》的故事圍繞著一個(gè)重組家庭展開(kāi)，故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū),，一場(chǎng)特大洪水給這片土地帶來(lái)了深重的災(zāi)難,。在救災(zāi)的過(guò)程中，單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷,。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情,，各自帶著一個(gè)孩子，閃婚組成了一個(gè)全新的四口之家,。然而,，重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順。他們不僅要面對(duì)外部環(huán)境的變遷和時(shí)代的挑戰(zhàn),，還要處理家庭成員間的矛盾和誤解,。后來(lái)的相處中，蔡曉艷打開(kāi)了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心,，而陳海清的真誠(chéng)與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任,，一家四口的他們互相愛(ài)與支持，抵擋外界風(fēng)雨,，越過(guò)越美好,，共同書(shū)寫(xiě)了一系列充滿信任和愛(ài)的溫馨故事。

背景介紹

《家里家外》對(duì)于70后的觀眾來(lái)說(shuō),，這部劇仿佛是他們年少記憶的再現(xiàn),，讓他們?cè)谟^看過(guò)程中不斷回憶起自己的小時(shí)候。從服裝道具到場(chǎng)景布置再到人物造型等方面都充滿了年代感,，讓觀眾仿佛穿越到了那個(gè)時(shí)代中去,。這種對(duì)年代感的精準(zhǔn)把握和呈現(xiàn)不僅讓觀眾感受到了時(shí)代的變遷和社會(huì)的進(jìn)步，也讓他們對(duì)那個(gè)時(shí)代的生活方式和文化特點(diǎn)有了更加直觀的認(rèn)識(shí)和了解,。

鑒賞評(píng)價(jià)

《家里家外》是一部充滿情懷與溫暖的短劇,。它以家庭為核心單位，通過(guò)講述一個(gè)重組家庭的故事展現(xiàn)了家庭的力量與美好,。在劇情設(shè)置上,，它既有淚點(diǎn)又有笑點(diǎn)，讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家庭的溫暖與力量,；在人物塑造上,，它塑造了多個(gè)形象鮮明、各具特色的角色形象,，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)也能夠感受到人性的光輝與美好,；在視覺(jué)呈現(xiàn)上,，它精心復(fù)原了80年代的氛圍感與地域特色，讓觀眾仿佛穿越到了那個(gè)時(shí)代,，感受到了那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特魅力,。正是這些因素的共同作用，讓《家里家外》成為了一部備受贊譽(yù)的佳作,，也讓觀眾對(duì)短劇市場(chǎng)充滿了期待與信心,。（日照新聞評(píng)）

《家里家外》作為一部開(kāi)春第一溫暖短劇，憑借其精良的制作,、感人的劇情,、鮮明的人物形象和獨(dú)特的方言元素贏得了觀眾的喜愛(ài)和口碑。它不僅讓觀眾感受到了家的溫暖和愛(ài)的力量,，更讓他們對(duì)生活和未來(lái)充滿了希望和期待,。而這種正能量和積極向上的精神風(fēng)貌也正是我們這個(gè)時(shí)代所需要的。同時(shí),，《家里家外》的成功也為短劇市場(chǎng)的發(fā)展提供了新的思路和啟示,。它告訴我們，只要用心制作,、勇于創(chuàng)新,、貼近觀眾，短劇也能夠成為一種備受關(guān)注和喜愛(ài)的藝術(shù)形式,。我們也期待未來(lái)能夠看到更多像《家里家外》這樣優(yōu)秀的短劇作品涌現(xiàn)出來(lái),，為我們的文化生活增添更多的色彩和活力。在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里,，《家里家外》用它的溫暖和感動(dòng)為我們提供了一個(gè)可以暫時(shí)放慢腳步,、感受生活美好的空間。它讓我們看到了人性中最美好的一面,，也讓我們對(duì)生活和未來(lái)充滿了信心和期待,。相信在未來(lái)的日子里，《家里家外》將會(huì)繼續(xù)陪伴著我們走過(guò)每一個(gè)春夏秋冬,，成為我們心中那份永恒的溫暖和感動(dòng),。（大眾網(wǎng)評(píng)）

《家里家外》是一部充滿溫情與治愈力量的短劇。它通過(guò)真實(shí)細(xì)膩的情感表達(dá)和精良的制作水準(zhǔn)贏得了觀眾的口碑和認(rèn)可,。這部劇集不僅讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家的溫暖與力量,，也引發(fā)了他們對(duì)于家庭、愛(ài)與成長(zhǎng)的深刻思考,。同時(shí),，《家里家外》的成功也為短劇市場(chǎng)的發(fā)展帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，讓人們看到了短劇市場(chǎng)的潛力和前景,。相信在未來(lái)的日子里,，會(huì)有更多的優(yōu)秀短劇涌現(xiàn)出來(lái),，為觀眾帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)。在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里,，《家里家外》如同一股清流般滋潤(rùn)著人們的心田。它讓我們?cè)诿β档纳钪姓业搅似痰膶庫(kù)o與溫暖,，也讓我們?cè)谛鷩痰氖澜缋锟吹搅巳诵缘拿篮门c善良,。愿這部短劇能夠繼續(xù)傳遞著愛(ài)與溫暖的力量，讓更多的人在觀劇過(guò)程中得到心靈的慰藉和精神的滋養(yǎng),。（財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)評(píng)）

感情線刻畫(huà)細(xì)膩,，沒(méi)有重生，沒(méi)有狗血,，沒(méi)有復(fù)仇,。雖是講二婚故事，卻以親情為主線,。其中,，繼母與繼女從陌生走向相互信任、夫妻相互理解和扶持等劇情都動(dòng)人心弦,。女主不內(nèi)耗,、內(nèi)核強(qiáng)大，配得感強(qiáng),、獨(dú)當(dāng)一面,；男主尊重妻子，懂得平權(quán),；姑嫂互助,、后媽和女兒等女性之間的人物互助，讓人感受滿滿正能量,。（羊城派評(píng)）

《家里家外》作為一部充滿川渝特色的短劇,，憑借其輕松幽默的劇情、溫暖走心的人物故事,、濃郁的地方特色以及匠心打造的制作水準(zhǔn),，成功吸引了眾多觀眾的目光。它不僅讓觀眾在觀劇過(guò)程中感受到了成都的獨(dú)特魅力和文化氛圍,，也激發(fā)了觀眾對(duì)于成都文旅產(chǎn)業(yè)的關(guān)注和向往,。相信隨著《家里家外》的熱播，成都的文旅產(chǎn)業(yè)將迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn),。讓我們共同期待這部溫情年代劇能夠?yàn)槌啥嘉穆卯a(chǎn)業(yè)注入新的活力和動(dòng)力,，讓更多的人了解和愛(ài)上這座美麗的城市。（忻州網(wǎng)評(píng)）

其他信息

幕后制作

創(chuàng)作歷程

2025年1月18日,，由十月初五影視旗下國(guó)內(nèi)頭部短劇廠牌聽(tīng)花島出品的年代微短劇《家里家外》正式殺青,，并進(jìn)入為期2周的后期制作時(shí)間,。

拍攝場(chǎng)景

《家里家外》的主場(chǎng)景取景于成都雙流區(qū)的老軍工廠家屬院。從場(chǎng)景布置到情節(jié)設(shè)置,，用了大量80年代的元素,，網(wǎng)兜袋、絲光襪,、編制鑰匙扣,、海鷗牌手表、女排世界杯奪冠,，都是專(zhuān)屬于那個(gè)時(shí)代的符號(hào),。劇中多次出現(xiàn)的青羊電視機(jī)喚醒了川渝地區(qū)觀眾的年代記憶，在80年代紅得發(fā)紫的老牌電器又一次回歸大眾視野,。

制作特點(diǎn)

劇本

《家里家外》在劇本創(chuàng)作方面注重細(xì)節(jié)和情感的刻畫(huà),。劇中的人物形象鮮明、性格各異,，通過(guò)細(xì)膩入微的描寫(xiě)和生動(dòng)的表演,，讓觀眾在觀劇過(guò)程中感受到了人物的真實(shí)和立體。同時(shí),，劇情緊湊,、節(jié)奏明快，讓觀眾在觀劇過(guò)程中始終保持著高度的興趣和期待,。

情感

《家里家外》以輕喜劇的路線,，將笑與淚交織在一起，讓觀眾在歡笑與感動(dòng)中體會(huì)到了家庭的溫暖與力量,。半路夫妻,，各攜一子，一見(jiàn)鐘情,，閃電成婚,，一家四口在磕磕絆絆中收獲愛(ài)與親情。這樣的劇情設(shè)置,，不僅觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心深處的柔軟,，更讓他們?cè)跍I水中找到了共鳴與慰藉。

制作

《家里家外》從故事題材的選擇到劇本的打磨,，再到演員的選擇與表演,，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)的精心制作與打磨。導(dǎo)演楊科南對(duì)家庭情感的深刻洞察與精準(zhǔn)把握,，讓這部劇在情感層面上達(dá)到了新的高度,。他通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和生動(dòng)的情節(jié)設(shè)置，將觀眾帶入了一個(gè)充滿愛(ài)與溫暖的家庭世界，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí),，也感受到了家庭的力量與美好,。

視覺(jué)

《家里家外》復(fù)原了川渝地區(qū)80年代的氛圍感，從道具置景到鏡頭語(yǔ)言都充滿了年代感與地域特色,。拍攝地點(diǎn)選在成都老廠家屬區(qū),，更是讓觀眾仿佛穿越到了那個(gè)時(shí)代，感受到了那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特魅力,。在妝造與道具置景方面,，劇組同樣下足了功夫，讓觀眾在觀看過(guò)程中不斷發(fā)現(xiàn)驚喜與彩蛋,。比如主角們手里的“天府可樂(lè)”、陳爽抱著的有天線的黑白電視機(jī)等細(xì)節(jié)都讓觀眾倍感親切與懷念,。

地域特色

《家里家外》通過(guò)四川方言的運(yùn)用增強(qiáng)了其地域特色與文化底蘊(yùn),。在這部短劇中，四川方言不僅成為了角色的日常交流語(yǔ)言,，更成為了展現(xiàn)地域文化與人物性格的重要手段,。觀眾在觀看過(guò)程中不僅能夠聽(tīng)到地道的四川方言，還能夠感受到其中蘊(yùn)含的地域文化與情感色彩,。這樣的呈現(xiàn)方式不僅讓觀眾更加深入地了解了四川地區(qū)的文化特色與風(fēng)土人情,，更讓他們?cè)谟^看過(guò)程中感受到了家的溫暖與親切。

該劇全程采用四川方言,，不僅是一部讓人感到快樂(lè),、溫暖的輕喜劇，更是融入了大量四川元素,。比如,，在雙流區(qū)軍工廠家屬院、彭祖山景區(qū),、青龍老街,、青龍老電影院等極具川渝年代特色的地點(diǎn)拍攝，鍋盔,、麻糖,、竹筒飯、蛋烘糕,、芙蓉酥,、天府可樂(lè)等特色美食輪番登場(chǎng)。此外,，也不乏諸多方言俚語(yǔ),。

播出信息

2025年3月14日該劇在紅果首播，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第3名。

2025年3月15日,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜榜首,。

2025年3月16日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第2名,。

2025年3月17日,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第9名。

2025年3月18日,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第13名,。

2025年3月19日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第23名,。

2025年3月22日,，該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第13名。

2025年3月23日,，該劇分別獲DataEye短劇熱力榜日榜第16名,、短劇端原生熱播榜日榜第19名。

2025年3月26日,，該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第21名,。

2025年3月1日—2025年3月31日，該劇獲DataEye百?gòu)?qiáng)熱劇短劇熱力榜月榜第7名,。

作品影響

熱議流量

2025年3月14日,，《家里家外》上線后，引發(fā)全網(wǎng)的熱議,，話題#川話短劇家里家外上線#,、#川話短劇家里家外開(kāi)播#等迅速攀升至抖音熱榜前列。12小時(shí)內(nèi),，全網(wǎng)話題量即突破1億,，24小時(shí)內(nèi)升至3億，48小時(shí)內(nèi)突破5億,，紅果熱度直沖1500萬(wàn),。3月14日上線后，僅3天在紅果觀看量便突破10億,，位居熱播榜第一位,。上線4天，紅果平臺(tái)播放已破11億,、熱度超7000萬(wàn),。

行業(yè)影響

在短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的當(dāng)下，《家里家外》憑借其獨(dú)特的四川方言和年代背景,，成功打破了傳統(tǒng)短劇的桎梏,，成為一部現(xiàn)象級(jí)作品,。為微短劇市場(chǎng)帶來(lái)了新的思考與方向，展現(xiàn)了微短劇從單純追求“情緒爽感”向深度“價(jià)值共鳴”轉(zhuǎn)型的成功范例,。

上海溫哥華電影學(xué)院副院長(zhǎng)陳曉達(dá)認(rèn)為,，《家里家外》的出現(xiàn)為行業(yè)帶來(lái)了新的氣象。他表示,，年代劇或現(xiàn)實(shí)主義題材本身就是藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)典的形式,，回望歷史是一種情懷的體現(xiàn)。與此前的經(jīng)典年代劇相比,，當(dāng)下的年代劇更具當(dāng)代性和青年化表達(dá),，而短劇作為最接近當(dāng)代性和年輕化的影視形式，能夠更好地承載這種表達(dá),?！都依锛彝狻返某晒Ψ从吵鲇^眾審美和需求的變化。陳曉達(dá)表示,，觀眾對(duì)微短劇的期待已從單純的感官刺激轉(zhuǎn)向情感共鳴和文化承載,。這種轉(zhuǎn)變不僅提升了微短劇的藝術(shù)品質(zhì)，也拓寬了其受眾群體,，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的雙贏?？催^(guò)《家里家外》的口碑和市場(chǎng)反響后,，陳曉達(dá)預(yù)測(cè)未來(lái)短劇行業(yè)將在內(nèi)容創(chuàng)作、制作模式,、市場(chǎng)定位等方面發(fā)生深刻變化：內(nèi)容上,，會(huì)有更多現(xiàn)實(shí)主義題材的短劇出現(xiàn)，注重情感共鳴和文化表達(dá),；制作上,，會(huì)更加注重細(xì)節(jié)和品質(zhì)，提升藝術(shù)水準(zhǔn),；市場(chǎng)定位上,，將進(jìn)一步細(xì)分受眾，滿足不同觀眾群體的需求,。

《家里家外》這部作品可以說(shuō)是微短劇行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物,，是微短劇行業(yè)從“量”到“質(zhì)”轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái),，它表明微短劇可以承載地域文化,，講述時(shí)代故事，從娛樂(lè)消遣轉(zhuǎn)向有溫度,、有質(zhì)感的藝術(shù)影像表達(dá),。這種轉(zhuǎn)變不僅是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也為其他短劇創(chuàng)作者提供了新的思路和方向。

文化傳播

《家里家外》不僅是一部讓人感到快樂(lè),、溫暖的溫情年代劇,，更是一部成都文旅的“種草機(jī)”。劇中融入了大量成都元素,，讓觀眾在觀劇過(guò)程中領(lǐng)略到了成都的歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力,。《家里家外》以成都普通家庭為縮影,，用輕松幽默的方式展現(xiàn)了成都人樂(lè)觀豁達(dá)的生活態(tài)度和獨(dú)特的家庭觀念,。劇中，“耙耳朵”老公與“辣妹子”老婆的組合,，是成都家庭文化中一道獨(dú)特的風(fēng)景線,。成都男人的“怕老婆”并非真的害怕，而是源于對(duì)妻子的尊重,、寵愛(ài)和幽默感,。這種獨(dú)特的家庭關(guān)系，讓觀眾在歡笑中感受到了成都家庭的溫暖與和諧,。同時(shí),，劇中還展現(xiàn)了成都人對(duì)于生活的熱愛(ài)和追求。無(wú)論是街頭巷尾的茶館文化,，還是隨時(shí)隨地品茶,、打麻將的休閑方式，都體現(xiàn)了成都人對(duì)于生活的熱愛(ài)和享受,。在茶館中,，人們可以品茶、擺龍門(mén)陣,、打麻將,，享受悠閑的時(shí)光。這種生活方式不僅讓成都人感到舒適和滿足,，也讓觀眾在觀劇過(guò)程中感受到了成都的獨(dú)特魅力,。