基本介紹

《家里家外》是由楊科南執(zhí)導(dǎo),，三臺、黃經(jīng)天,、蟹蟹編劇,，王道鐵、孫藝燃,、尹淼淼,、代文君、馮藝然、張敬曦等主演的微短劇,，該劇由成都光與光年文化傳媒有限公司,、北京十月初五影視傳媒有限公司出品。

《家里家外》的故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū),，一場特大洪水給這片土地帶來了深重的災(zāi)難,。在救災(zāi)的過程中，單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷,。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情,，各自帶著一個孩子,，閃婚組成了一個全新的四口之家。然而,，重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順,。他們不僅要面對外部環(huán)境的變遷和時代的挑戰(zhàn),，還要處理家庭成員間的矛盾和誤解。后來的相處中,，蔡曉艷打開了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心，而陳海清的真誠與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任,，一家四口的他們互相愛與支持,，抵擋外界風(fēng)雨，越過越美好,，共同書寫了一系列充滿信任和愛的溫馨故事,。

《家里家外》劇中的人物形象鮮明、性格各異,，通過細膩入微的描寫和生動的表演,，讓觀眾在觀劇過程中感受到了人物的真實和立體。同時,，劇情緊湊,、節(jié)奏明快，讓觀眾在觀劇過程中始終保持著高度的興趣和期待,。2025年3月14日,，短劇《家里家外》在紅果、愛奇藝,、抖音等多個平臺播出,，上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億，全網(wǎng)話題量破10億,，成為現(xiàn)象級爆款短劇,。

參演人員

王道鐵 飾 陳海清

孫藝燃 飾 蔡曉艷

尹淼淼 飾 女兒陳爽

馮藝然 飾 陳雪梅

代文君 飾 吳翠芳

譚鵬 飾 吳志平

角色介紹

蔡曉艷

演員孫藝燃

在劇中是一個“歪婆娘”角色，既展現(xiàn)了女性的堅強與獨立，又體現(xiàn)了她對家庭的熱愛與付出,。她不畏強權(quán),，敢于為女兒討回公道；她善解人意,，能夠用自己的方式化解家庭矛盾,。

陳海清

演員王道鐵

在劇中是一個典型的“耙耳朵”形象，他既有傳統(tǒng)男性的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任感,，又有著對妻子的深深依賴與愛護,。

吳翠芳

演員代文君

50歲，陳海清母親,。愛錢,，摳門，重男輕女,，賣慘大師,，老年「扶弟魔」。父母臨走前托孤,，加之弟弟早年間替自己下鄉(xiāng),，在吳翠芳的生命中，弟弟一家過得好,，甚至比兒子閨女更重要,。為此，她無所不用其極,，瘋狂吸兒女的血,。看到兒子娶回一個“歪婆娘”,，更是激發(fā)了戰(zhàn)斗欲,，這個家的人和錢，終究得是她吳翠芳說了算,。

內(nèi)容介紹

《家里家外》的故事圍繞著一個重組家庭展開,，故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū)，一場特大洪水給這片土地帶來了深重的災(zāi)難,。在救災(zāi)的過程中,，單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情,，各自帶著一個孩子,，閃婚組成了一個全新的四口之家。然而,，重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順,。他們不僅要面對外部環(huán)境的變遷和時代的挑戰(zhàn),，還要處理家庭成員間的矛盾和誤解。后來的相處中,，蔡曉艷打開了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心,，而陳海清的真誠與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任，一家四口的他們互相愛與支持,，抵擋外界風(fēng)雨,，越過越美好，共同書寫了一系列充滿信任和愛的溫馨故事,。

背景介紹

《家里家外》對于70后的觀眾來說,，這部劇仿佛是他們年少記憶的再現(xiàn)，讓他們在觀看過程中不斷回憶起自己的小時候,。從服裝道具到場景布置再到人物造型等方面都充滿了年代感,，讓觀眾仿佛穿越到了那個時代中去。這種對年代感的精準(zhǔn)把握和呈現(xiàn)不僅讓觀眾感受到了時代的變遷和社會的進步,，也讓他們對那個時代的生活方式和文化特點有了更加直觀的認識和了解,。

鑒賞評價

《家里家外》是一部充滿情懷與溫暖的短劇,。它以家庭為核心單位,，通過講述一個重組家庭的故事展現(xiàn)了家庭的力量與美好。在劇情設(shè)置上,，它既有淚點又有笑點,，讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家庭的溫暖與力量；在人物塑造上,，它塑造了多個形象鮮明,、各具特色的角色形象，讓觀眾在欣賞劇情的同時也能夠感受到人性的光輝與美好,；在視覺呈現(xiàn)上,，它精心復(fù)原了80年代的氛圍感與地域特色，讓觀眾仿佛穿越到了那個時代,，感受到了那個時代的獨特魅力,。正是這些因素的共同作用，讓《家里家外》成為了一部備受贊譽的佳作,，也讓觀眾對短劇市場充滿了期待與信心,。（日照新聞評）

《家里家外》作為一部開春第一溫暖短劇，憑借其精良的制作,、感人的劇情,、鮮明的人物形象和獨特的方言元素贏得了觀眾的喜愛和口碑。它不僅讓觀眾感受到了家的溫暖和愛的力量,，更讓他們對生活和未來充滿了希望和期待,。而這種正能量和積極向上的精神風(fēng)貌也正是我們這個時代所需要的。同時，《家里家外》的成功也為短劇市場的發(fā)展提供了新的思路和啟示,。它告訴我們,，只要用心制作、勇于創(chuàng)新,、貼近觀眾,，短劇也能夠成為一種備受關(guān)注和喜愛的藝術(shù)形式。我們也期待未來能夠看到更多像《家里家外》這樣優(yōu)秀的短劇作品涌現(xiàn)出來,，為我們的文化生活增添更多的色彩和活力,。在這個快節(jié)奏的時代里，《家里家外》用它的溫暖和感動為我們提供了一個可以暫時放慢腳步,、感受生活美好的空間,。它讓我們看到了人性中最美好的一面，也讓我們對生活和未來充滿了信心和期待,。相信在未來的日子里,，《家里家外》將會繼續(xù)陪伴著我們走過每一個春夏秋冬，成為我們心中那份永恒的溫暖和感動,。（大眾網(wǎng)評）

《家里家外》是一部充滿溫情與治愈力量的短劇,。它通過真實細膩的情感表達和精良的制作水準(zhǔn)贏得了觀眾的口碑和認可。這部劇集不僅讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家的溫暖與力量,，也引發(fā)了他們對于家庭,、愛與成長的深刻思考。同時,，《家里家外》的成功也為短劇市場的發(fā)展帶來了新的機遇和挑戰(zhàn),，讓人們看到了短劇市場的潛力和前景。相信在未來的日子里,，會有更多的優(yōu)秀短劇涌現(xiàn)出來,，為觀眾帶來更多的驚喜和感動。在這個快節(jié)奏的時代里,，《家里家外》如同一股清流般滋潤著人們的心田,。它讓我們在忙碌的生活中找到了片刻的寧靜與溫暖，也讓我們在喧囂的世界里看到了人性的美好與善良,。愿這部短劇能夠繼續(xù)傳遞著愛與溫暖的力量,，讓更多的人在觀劇過程中得到心靈的慰藉和精神的滋養(yǎng)。（財經(jīng)時報評）

感情線刻畫細膩,，沒有重生,，沒有狗血，沒有復(fù)仇,。雖是講二婚故事,，卻以親情為主線,。其中，繼母與繼女從陌生走向相互信任,、夫妻相互理解和扶持等劇情都動人心弦,。女主不內(nèi)耗、內(nèi)核強大,，配得感強,、獨當(dāng)一面；男主尊重妻子,，懂得平權(quán),；姑嫂互助、后媽和女兒等女性之間的人物互助,，讓人感受滿滿正能量,。（羊城派評）

《家里家外》作為一部充滿川渝特色的短劇，憑借其輕松幽默的劇情,、溫暖走心的人物故事,、濃郁的地方特色以及匠心打造的制作水準(zhǔn)，成功吸引了眾多觀眾的目光,。它不僅讓觀眾在觀劇過程中感受到了成都的獨特魅力和文化氛圍,，也激發(fā)了觀眾對于成都文旅產(chǎn)業(yè)的關(guān)注和向往。相信隨著《家里家外》的熱播,，成都的文旅產(chǎn)業(yè)將迎來新的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn),。讓我們共同期待這部溫情年代劇能夠為成都文旅產(chǎn)業(yè)注入新的活力和動力,，讓更多的人了解和愛上這座美麗的城市,。（忻州網(wǎng)評）

其他信息

幕后制作

創(chuàng)作歷程

2025年1月18日，由十月初五影視旗下國內(nèi)頭部短劇廠牌聽花島出品的年代微短劇《家里家外》正式殺青,，并進入為期2周的后期制作時間,。

拍攝場景

《家里家外》的主場景取景于成都雙流區(qū)的老軍工廠家屬院。從場景布置到情節(jié)設(shè)置,，用了大量80年代的元素,，網(wǎng)兜袋、絲光襪,、編制鑰匙扣,、海鷗牌手表、女排世界杯奪冠,，都是專屬于那個時代的符號,。劇中多次出現(xiàn)的青羊電視機喚醒了川渝地區(qū)觀眾的年代記憶，在80年代紅得發(fā)紫的老牌電器又一次回歸大眾視野,。

制作特點

劇本

《家里家外》在劇本創(chuàng)作方面注重細節(jié)和情感的刻畫,。劇中的人物形象鮮明,、性格各異，通過細膩入微的描寫和生動的表演,，讓觀眾在觀劇過程中感受到了人物的真實和立體,。同時，劇情緊湊,、節(jié)奏明快,，讓觀眾在觀劇過程中始終保持著高度的興趣和期待。

情感

《家里家外》以輕喜劇的路線,，將笑與淚交織在一起,，讓觀眾在歡笑與感動中體會到了家庭的溫暖與力量。半路夫妻,，各攜一子,，一見鐘情，閃電成婚,，一家四口在磕磕絆絆中收獲愛與親情,。這樣的劇情設(shè)置，不僅觸動了觀眾內(nèi)心深處的柔軟,，更讓他們在淚水中找到了共鳴與慰藉,。

制作

《家里家外》從故事題材的選擇到劇本的打磨，再到演員的選擇與表演,，每一個細節(jié)都經(jīng)過團隊的精心制作與打磨,。導(dǎo)演楊科南對家庭情感的深刻洞察與精準(zhǔn)把握，讓這部劇在情感層面上達到了新的高度,。他通過細膩的鏡頭語言和生動的情節(jié)設(shè)置,，將觀眾帶入了一個充滿愛與溫暖的家庭世界，讓觀眾在欣賞劇情的同時,，也感受到了家庭的力量與美好,。

視覺

《家里家外》復(fù)原了川渝地區(qū)80年代的氛圍感，從道具置景到鏡頭語言都充滿了年代感與地域特色,。拍攝地點選在成都老廠家屬區(qū),，更是讓觀眾仿佛穿越到了那個時代，感受到了那個時代的獨特魅力,。在妝造與道具置景方面,，劇組同樣下足了功夫，讓觀眾在觀看過程中不斷發(fā)現(xiàn)驚喜與彩蛋,。比如主角們手里的“天府可樂”,、陳爽抱著的有天線的黑白電視機等細節(jié)都讓觀眾倍感親切與懷念。

地域特色

《家里家外》通過四川方言的運用增強了其地域特色與文化底蘊,。在這部短劇中,，四川方言不僅成為了角色的日常交流語言,，更成為了展現(xiàn)地域文化與人物性格的重要手段。觀眾在觀看過程中不僅能夠聽到地道的四川方言,，還能夠感受到其中蘊含的地域文化與情感色彩,。這樣的呈現(xiàn)方式不僅讓觀眾更加深入地了解了四川地區(qū)的文化特色與風(fēng)土人情，更讓他們在觀看過程中感受到了家的溫暖與親切,。

該劇全程采用四川方言,，不僅是一部讓人感到快樂、溫暖的輕喜劇,，更是融入了大量四川元素,。比如，在雙流區(qū)軍工廠家屬院,、彭祖山景區(qū),、青龍老街、青龍老電影院等極具川渝年代特色的地點拍攝,，鍋盔,、麻糖、竹筒飯,、蛋烘糕,、芙蓉酥、天府可樂等特色美食輪番登場,。此外,，也不乏諸多方言俚語。

播出信息

2025年3月14日該劇在紅果首播,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第3名,。

2025年3月15日,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜榜首,。

2025年3月16日,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第2名,。

2025年3月17日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第9名,。

2025年3月18日,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第13名。

2025年3月19日,，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第23名,。

2025年3月22日，該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第13名,。

2025年3月23日,，該劇分別獲DataEye短劇熱力榜日榜第16名,、短劇端原生熱播榜日榜第19名。

2025年3月26日,，該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第21名。

2025年3月1日—2025年3月31日,，該劇獲DataEye百強熱劇短劇熱力榜月榜第7名,。

作品影響

熱議流量

2025年3月14日，《家里家外》上線后,，引發(fā)全網(wǎng)的熱議,，話題#川話短劇家里家外上線#、#川話短劇家里家外開播#等迅速攀升至抖音熱榜前列,。12小時內(nèi),，全網(wǎng)話題量即突破1億，24小時內(nèi)升至3億,，48小時內(nèi)突破5億,，紅果熱度直沖1500萬。3月14日上線后,，僅3天在紅果觀看量便突破10億，位居熱播榜第一位,。上線4天，紅果平臺播放已破11億,、熱度超7000萬。

行業(yè)影響

在短劇市場競爭日益激烈的當(dāng)下,，《家里家外》憑借其獨特的四川方言和年代背景,，成功打破了傳統(tǒng)短劇的桎梏,，成為一部現(xiàn)象級作品,。為微短劇市場帶來了新的思考與方向，展現(xiàn)了微短劇從單純追求“情緒爽感”向深度“價值共鳴”轉(zhuǎn)型的成功范例,。

上海溫哥華電影學(xué)院副院長陳曉達認為,，《家里家外》的出現(xiàn)為行業(yè)帶來了新的氣象。他表示,，年代劇或現(xiàn)實主義題材本身就是藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)典的形式,，回望歷史是一種情懷的體現(xiàn)。與此前的經(jīng)典年代劇相比,，當(dāng)下的年代劇更具當(dāng)代性和青年化表達,，而短劇作為最接近當(dāng)代性和年輕化的影視形式，能夠更好地承載這種表達,?！都依锛彝狻返某晒Ψ从吵鲇^眾審美和需求的變化。陳曉達表示,，觀眾對微短劇的期待已從單純的感官刺激轉(zhuǎn)向情感共鳴和文化承載,。這種轉(zhuǎn)變不僅提升了微短劇的藝術(shù)品質(zhì)，也拓寬了其受眾群體,，實現(xiàn)了商業(yè)價值與社會價值的雙贏,。看過《家里家外》的口碑和市場反響后,，陳曉達預(yù)測未來短劇行業(yè)將在內(nèi)容創(chuàng)作,、制作模式、市場定位等方面發(fā)生深刻變化：內(nèi)容上,，會有更多現(xiàn)實主義題材的短劇出現(xiàn),，注重情感共鳴和文化表達；制作上,，會更加注重細節(jié)和品質(zhì),，提升藝術(shù)水準(zhǔn)；市場定位上,，將進一步細分受眾,，滿足不同觀眾群體的需求。

《家里家外》這部作品可以說是微短劇行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物,，是微短劇行業(yè)從“量”到“質(zhì)”轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志,。在業(yè)內(nèi)人士看來，它表明微短劇可以承載地域文化,，講述時代故事,，從娛樂消遣轉(zhuǎn)向有溫度、有質(zhì)感的藝術(shù)影像表達,。這種轉(zhuǎn)變不僅是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢,，也為其他短劇創(chuàng)作者提供了新的思路和方向。

文化傳播

《家里家外》不僅是一部讓人感到快樂,、溫暖的溫情年代劇,，更是一部成都文旅的“種草機”。劇中融入了大量成都元素,，讓觀眾在觀劇過程中領(lǐng)略到了成都的歷史文化底蘊和獨特魅力?！都依锛彝狻芬猿啥计胀彝榭s影,，用輕松幽默的方式展現(xiàn)了成都人樂觀豁達的生活態(tài)度和獨特的家庭觀念,。劇中，“耙耳朵”老公與“辣妹子”老婆的組合,，是成都家庭文化中一道獨特的風(fēng)景線,。成都男人的“怕老婆”并非真的害怕，而是源于對妻子的尊重,、寵愛和幽默感,。這種獨特的家庭關(guān)系，讓觀眾在歡笑中感受到了成都家庭的溫暖與和諧,。同時,，劇中還展現(xiàn)了成都人對于生活的熱愛和追求。無論是街頭巷尾的茶館文化,，還是隨時隨地品茶,、打麻將的休閑方式，都體現(xiàn)了成都人對于生活的熱愛和享受,。在茶館中,，人們可以品茶、擺龍門陣,、打麻將,，享受悠閑的時光。這種生活方式不僅讓成都人感到舒適和滿足,，也讓觀眾在觀劇過程中感受到了成都的獨特魅力,。