內(nèi)容簡(jiǎn)介

英格蘭北部,，有一座幾乎與世隔絕的“呼嘯山莊”,。主人歐肖收養(yǎng)了一個(gè)棄兒，取名希斯克利夫,，讓他與自己的兒女辛德雷和凱瑟琳一起生活,。希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處并萌發(fā)了愛(ài)情，但辛德雷十分憎惡他,。老歐肖死后,，辛德雷不僅禁止希斯克利夫與凱瑟琳接觸，還對(duì)他百般虐待和侮辱,，這加劇了希斯克利夫?qū)π恋吕椎脑购?，也加深了他?duì)凱瑟琳的愛(ài)。

……

創(chuàng)作背景

艾米麗生性寂寞,，自小內(nèi)向的她,，

緘默又總帶著幾分以男性自居的感覺(jué)，誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)的：“她的性格是獨(dú)一無(wú)二的,?！鄙倥畷r(shí)代，當(dāng)她和姐妹們?cè)诩依铩熬幵臁惫适?、寫?shī)的時(shí)候,，她就顯得很特別，后來(lái)收錄在她們?cè)姼韬霞邪惖淖髌房偸侨缤ǖ氯R爾或愛(ài)倫·坡那樣被“惡”這一主題所困惑,，在純凈的抒情風(fēng)格之間總籠罩著一層死亡的陰影,。在她寫作《呼嘯山莊》時(shí)，這種困惑與不安的情緒變得更加急躁,，她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演繹它,，把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說(shuō)人物之口淋漓盡致地發(fā)泄出來(lái)。因此《呼嘯山莊》是飽含作者心血與情感的作品,。

人物介紹

希斯克利夫

希斯克利夫是一個(gè)極為復(fù)雜的人物,。一眼望去，他似乎是一個(gè)徹頭徹尾的惡人,，有時(shí)甚至是一個(gè)罪犯,。他插手毀掉亨德萊，又殘忍地虐待伊莎蓓拉和哈里頓,，手段惡毒兇狠,。這表明，對(duì)這樣一個(gè)人產(chǎn)生同情本是不可能的,。當(dāng)他行大惡,、綁架小卡瑟琳和納莉·丁恩時(shí)，他更是公然違反了社會(huì)的法律，也踐踏了社會(huì)的道德準(zhǔn)則,。

但艾米莉·勃朗特塑造這個(gè)陰郁的主角時(shí)獨(dú)具匠心,，至少在某種程度上使他成為一個(gè)值得同情的人物。例如,，在書(shū)開(kāi)章處,，正當(dāng)讀者幾乎定下心來(lái)認(rèn)為希斯克利夫是個(gè)殘忍的、麻木不仁的畜生,，連一個(gè)人對(duì)同類起碼的道義都不與理論——簡(jiǎn)而言之,，當(dāng)他竟然要將洛克烏孤身一人趕入茫茫風(fēng)雪中時(shí)——卻出現(xiàn)了小說(shuō)中最具抒情性的一個(gè)動(dòng)人場(chǎng)景。希斯克利夫朝窗外探出身去,，哀求卡茜的鬼魂進(jìn)來(lái),。這一場(chǎng)中希斯克利夫顯然具有深沉的感情，也頗具憐憫之心,，叫讀者不得不重新考慮對(duì)這個(gè)人所做的評(píng)價(jià),。毫無(wú)疑問(wèn)，他心狠手辣,，但同樣明白的是,，他內(nèi)心深處潛存著無(wú)限的柔情和偉大的愛(ài)情。顯然,，在他生活的某一段歷程里,，這種潛力被摧毀了。而讀者的興趣受到激發(fā),，想知道這是如何發(fā)生的,，便繼續(xù)讀下去。

可在納莉·丁恩的敘述中找到了對(duì)希斯克利夫性格的某種解釋,。他在幼時(shí)在利物浦窮街上度過(guò)的孤兒歲月無(wú)疑給了他許多教訓(xùn),，讓他領(lǐng)略到了生活的殘酷無(wú)情,，而他隨后在呼嘯山莊度過(guò)的歲月幾乎沒(méi)有更改這些教訓(xùn),。不過(guò)，在老歐肖先生過(guò)世的時(shí)候,，他倒還能感知很深,，用天堂來(lái)安慰卡茜。其圖景之美麗超乎一個(gè)牧師的想像,?？墒牵Ｋ箍死蛘嬲目嚯y還在后面,。正像在山莊上頑強(qiáng)生存的為數(shù)極少的那些樹(shù)永遠(yuǎn)要受呼嘯勁風(fēng)的挫折和摧殘,，嫉妒成性的亨德萊那不散的恨意扭曲并挫折了希斯克利夫的愛(ài)情，使之變成憤懣之氣。直到隨著卡瑟琳的背棄,，愛(ài)的一切可能都永遠(yuǎn)地消失了,。希斯克利夫恰如其分地例證了心理學(xué)家和社會(huì)學(xué)家告訴人們的事情，孩子被剝奪了愛(ài)會(huì)發(fā)生什么事,。他們變得沒(méi)有能力去感受那種感情,，或者以某種毀滅性的方式將其扭曲。

不過(guò),，希斯克利夫不只一樁社會(huì)學(xué)的病例而別無(wú)其他可言,。他不是被表現(xiàn)為一種只是為了填補(bǔ)失去愛(ài)后的鴻溝才去仇恨的人，而是以惡的可怕象征的形式出現(xiàn),。這種惡實(shí)際上是自然之中一股積極的力量,。讀者第一次看到他時(shí)，他還是一個(gè)孩子,，被描述成“黑黝黝的,，就像是從地獄里出來(lái)似的”。因此,，從一開(kāi)始,，這個(gè)孩子身上就同時(shí)存在著惡的潛能和善的潛能。這兩種勢(shì)均力敵的力量在他內(nèi)心激烈地斗爭(zhēng)著,，但是到最后獲得勝利的還是惡之力,。

艾米莉·勃朗特將黑暗和暴力描述成人類生活中真實(shí)、積極而且不可逃避的力量,。事實(shí)上,，希斯克利夫之所以成為這樣引人注意的人物，《呼嘯山莊》之所以成為一本如此令人難忘的書(shū),，如果有必要說(shuō)出一個(gè)實(shí)證的話,，那么這個(gè)實(shí)證就是這樣的處理方法。希斯克利夫的一生就是這種惡之力的體現(xiàn),。細(xì)看他的歷史,，就像是在看一幅心愛(ài)照片的底片；一切本應(yīng)是黑暗的地方都是淺色的,，而一切本應(yīng)是淺色的都成了黑暗的,。希斯克利夫和卡茜不是通過(guò)取悅彼此來(lái)相愛(ài)，而是將巨大的痛苦施加在對(duì)方身上,。他們不談生活在一起,，而是談死在一起,。他們不是靠進(jìn)食來(lái)維持生命，而是靠絕食來(lái)維持生命。作為一位小說(shuō)家,，這是她的成功之舉：隨著情節(jié)發(fā)展，消極的變成了積極的。卡茜和希斯克利夫之間那扭曲的愛(ài)情成為故事中的主要事實(shí),，而希斯克利夫本人，這個(gè)所有的虛構(gòu)作品中最兇狠的人物之一,，終于從細(xì)心的讀者那里贏得了同情和理解,。

卡瑟琳·歐肖

卡瑟琳·歐肖也是一個(gè)復(fù)雜的人物。她時(shí)而友愛(ài),，時(shí)而狂暴,，時(shí)而溫柔，時(shí)而激動(dòng),，時(shí)而深情款款,，時(shí)而任性率性。她叫父親深感絕望,，因?yàn)椴荒芾斫馑?，他便說(shuō)沒(méi)法愛(ài)她。她的哥哥亨德萊覺(jué)得他被希斯克利夫剝奪得一無(wú)所有,，卡瑟琳卻在這個(gè)黑小子身上看到了自己狂野本性的反映,。她與他一起在荒野上玩耍，那里是他們的天然棲息之地,，他們迷戀著鄉(xiāng)間景色的粗獷美,。但是卡瑟琳有一個(gè)致命的弱點(diǎn)。她發(fā)覺(jué)自己無(wú)法抗拒畫眉田莊的優(yōu)雅生活的吸引,，經(jīng)過(guò)山莊的暴風(fēng)雨后那座可愛(ài)的清新的老宅是那樣的安詳,。就這樣，她被引得背棄了自己心知肚明的真正本性——這種本性與希斯克利夫是一體的——只為那塵世的浮華的緣故,。粗俗的希斯克利夫社會(huì)地位比她低,，所以她決定嫁給埃德加，正是這個(gè)決定促成了小說(shuō)的悲劇,。在第十五章她與希斯克利夫重聚的動(dòng)人場(chǎng)面中,，她承認(rèn)了這個(gè)事實(shí)。

希斯克利夫與卡茜最顯著的不同之處就在于此,。無(wú)論希斯克利夫變得何等殘忍,、何等邪惡，他從不背棄自己的夢(mèng)想,、從不背棄他對(duì)自己內(nèi)省的看法?？ㄜ缱非蟮氖菈m世繁華本身,，希斯克利夫則是把它作為回到卡茜身邊的一種方法來(lái)追求。盡管兩人都承認(rèn)他們是彼此不可分割的一部分，但只有希斯克利夫愿意面對(duì)承認(rèn)的后果,。他一點(diǎn)點(diǎn)地把卡茜也帶到可以坦言愛(ài)情的地步,，但她屈從于真相的可怕的一瞬也正是她死亡的一瞬，這絕非偶然,。書(shū)未過(guò)半卡茜就已死去,，但她的靈魂卻繼續(xù)活躍在呼嘯山莊那風(fēng)卷云涌的空氣中，糾纏著希斯克利夫,，又經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)膽胤?，返回在女兒和哈里頓身上。

歐肖先生

歐肖先生只在小說(shuō)開(kāi)頭短暫地出現(xiàn)過(guò),，他是卡茜和亨德萊的父親,；但盡管如此，他仍是個(gè)重要的角色,。是他把黑黝黝的棄兒希斯克利夫從利物浦帶回了山莊,，正是他的這一舉動(dòng)推動(dòng)著故事按著不可避免的方式發(fā)展。歐肖先生心甘情愿背著這個(gè)孩子從利物浦辛辛苦苦走了許多里地,，回到家中他得到的唯一酬謝是全家上下的惡意,。這是純粹的無(wú)私之舉嗎，歐肖先生真正放在心上的,，是希斯克利夫的利益還是他自己的利益,，他很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)就不滿意自己的兒子亨德萊。另一個(gè)兒子——名叫希斯克利夫的——已經(jīng)死去,。也許正像亨德萊所害怕的那樣,，第二個(gè)希斯克利夫正是要打算用來(lái)頂替第一個(gè)的，以此來(lái)趕走亨德萊,。因此很有可能歐肖先生多半只把希斯克利夫當(dāng)作一個(gè)工具,，所以這孩子利用別人的技巧——日后他的這種技巧日臻完善——首先是從他的恩主那里學(xué)來(lái)的。但倘若歐肖自始至終就是想用希斯克利夫來(lái)與家人唱對(duì)臺(tái)戲,，那么希斯克利夫就從不曾當(dāng)真有過(guò)其他的機(jī)會(huì),，這個(gè)悲劇是躲不掉的。

歐肖太太

歐肖太太在小說(shuō)中是個(gè)次要人物,。她為吉普賽小子希斯克利夫闖入她的家庭而感到不安,。也許這比她丈夫那令人生疑的無(wú)私更正常些；可以說(shuō)這是有利于她的說(shuō)法,。

亨德萊·歐肖

亨德萊·歐肖是歐肖先生的兒子,，一開(kāi)始很兇野，后來(lái)墮落了,。讀者理解這個(gè)人物要比對(duì)他生同情之心容易一些,。亨德萊推測(cè)是希斯克利夫奪走了他的父親（盡管事實(shí)上他很早就失去父愛(ài)了）,，他只有實(shí)實(shí)在在地出擊篡奪者?！逗魢[山莊》是一部關(guān)于各種各樣的繼承權(quán)的小說(shuō),，它開(kāi)頭就寫了亨德萊未能承接父親的慈愛(ài)。希斯克利夫?qū)嗟氯R的報(bào)復(fù)是想要將后者施加在這年幼孤兒身上的一切迫害旋還于他,。那些迫害本身又是對(duì)希斯克利夫在其父心中奪其長(zhǎng)子地位的報(bào)復(fù),。（具有象征意義的是，為把希斯克利夫從利物浦帶回家,，歐肖是以曾許給自己兒女的那些玩具為代價(jià)的,。）那么，這兩人都是被剝奪了權(quán)利的人,，兩人都被奪走了愛(ài),，都失去了感受愛(ài)的能力。因此在譴責(zé)亨德萊時(shí),，也應(yīng)該想一想,，他正是頗有出息的哈里頓的父親。

法蘭茜斯

法蘭茜斯是亨德萊從大學(xué)帶回家來(lái)的妻子,。她是個(gè)病怏怏的笨姑娘,，一開(kāi)始，在山莊看到的一切都讓她感到欣喜,，但她天性淺薄,，不可能對(duì)自己將要生活于其中的這個(gè)世界的真正的美產(chǎn)生共鳴。她勉強(qiáng)生下兒子哈里頓,，隨即就撒手人寰,，留下亨德萊一人在世上傷心沉淪，成了一心復(fù)仇的希斯克利夫容易得手的獵物,。

哈里頓·歐肖

哈里頓·歐肖是亨德萊和法蘭茜斯的兒子,。出乎對(duì)其父母略有所知的讀者的意料，他成了一個(gè)很有出息的人,。盡管他被希斯克利夫踐踏,，還被奪去了一切上進(jìn)的機(jī)會(huì)，他卻有關(guān)切他人的能力——甚至關(guān)切他的迫害者——這是使他得到贖救的仁厚的德性,。在小卡瑟琳·林敦的幫助下,，他奮然去爭(zhēng)取獲得生來(lái)就有的權(quán)利，而面對(duì)他的奮斗,，精疲力竭的希斯克利夫已無(wú)力抵擋,。那一天，哈里頓大聲念出了刻在呼嘯山莊門上的姓名,。不難看出,，他拿到祖上遺產(chǎn)的日子已為時(shí)不遠(yuǎn),。

洛克烏先生

洛克烏先生是希斯克利夫?yàn)樽约簭目ㄜ缡种懈`來(lái)的產(chǎn)業(yè)找到的租戶,。洛克烏是一個(gè)城里人,，顯然是喜歡熱鬧的，也很適應(yīng)文明生活,。他因?yàn)橐粯恫恍业膽賽?ài),，就起了心思要裝成一個(gè)離群索居的厭世者?？墒侵钡剿龅綐I(yè)主希斯克利夫,，他才知道厭世意味著什么；實(shí)際上,，他從未真正能夠完全理解他那些古怪的北方鄰居,。在書(shū)中，他犯了一些判斷錯(cuò)誤——他異想天開(kāi),，以為也許有一天在他和卡茜之間會(huì)發(fā)生某種關(guān)系,；不過(guò)，像書(shū)中其他敘述人一樣,，他在講述所見(jiàn)的事實(shí)時(shí)既精確又忠實(shí),，讀者因此而得以看到事情的本來(lái)面目，并將其與洛克烏對(duì)它們的估計(jì)做一比較,，從而注意到兩者之間存在著具有諷刺意義的反差,。洛克烏的主要作用之一是提醒讀者，在包含呼嘯山莊的世界中,，的確還有倫敦和巴思這樣的地方,。

愛(ài)倫·丁恩

又叫納莉，是那位身子骨硬朗的女管家,?！逗魢[山莊》的故事大多是從她嘴里聽(tīng)來(lái)的。她在山莊和田莊輪流當(dāng)過(guò)仆人,。幾乎所有的主要人物都先后向她傾訴過(guò)心事,，所以表面看來(lái)她無(wú)所不知似乎也有充分的理由。不過(guò),，她講故事的技巧似乎太嫻熟了些,，艾米莉·勃朗特覺(jué)得有必要做些說(shuō)明，她讓洛克烏對(duì)女管家那非凡的天才大加贊揚(yáng),。就像洛克烏一樣,，納莉講述的精確程度并不能和其評(píng)判的犀利程度并駕齊驅(qū)。實(shí)際上,，這部小說(shuō)的一個(gè)主要矛盾就在于納莉和讀者對(duì)事情有著不同的評(píng)價(jià),。納莉?qū)θ宋锏目捶◣缀蹩偸呛苣w淺：她認(rèn)為,，希斯克利夫就是邪惡，卡瑟琳就是輕浮,，埃德加則是愛(ài)昏了頭——有一次,，她的遲鈍冷漠的確影響到了故事的發(fā)展：她告訴埃德加，他妻子是在裝病,，可事實(shí)上那是真病,。正如一位評(píng)論家所指出的那樣，納莉的愚笨是敘述的最重要的一個(gè)手段,，讀者如果希望找到最深處的真相,，就不得不直接參與到情節(jié)中來(lái)。

約瑟夫

約瑟夫是呼嘯山莊的老仆人,。納莉說(shuō)他是“一個(gè)最叫人頭疼的自以為是的‘法利賽人’,，他把一部《圣經(jīng)》橫翻豎看，只為了好把無(wú)窮希望往自己身上堆,，把所有詛咒都扔給鄰居們”,。也許納莉這一次還有點(diǎn)過(guò)于簡(jiǎn)單化了，因?yàn)榧s瑟夫在書(shū)中看上去并不是那么惡毒,。當(dāng)然,，他心眼兒窄，又認(rèn)死理,，還一心只顧他那嚴(yán)格的宗教,。可是,，讀者會(huì)覺(jué)得,，約瑟夫最大的特點(diǎn)并不是真心要給人造成痛苦，而是執(zhí)意恪守一種陰郁,、厭棄生活的信條。實(shí)際上,，在第三十三章中,，老頭兒發(fā)現(xiàn)自己的黑醋栗樹(shù)被刨掉后，便說(shuō)自己也被連根拔了,，這甚至可能會(huì)叫人替他難過(guò),。不過(guò)，樹(shù)被移走的確象征著約瑟夫在山莊影響力的終結(jié),。他所代表的嚴(yán)厲倔強(qiáng)的本質(zhì)正被哈里頓和卡瑟琳那深情開(kāi)朗的本質(zhì)代替,。在黑醋栗樹(shù)曾經(jīng)矗立過(guò)的地方,，從田莊移來(lái)的花朵將茁壯成長(zhǎng),。

齊拉

齊拉在山莊當(dāng)女管家時(shí),，納莉正呆在田莊。她敘述的事情發(fā)生在第三十章中,，她被刻畫成一個(gè)冷漠自私的女人,。就因?yàn)樗莻€(gè)“本分的仆人”,，不愿意多管與她無(wú)關(guān)的閑事,，她沒(méi)有采取某種行動(dòng)，甚至不肯仗義直言,，而她本可以做這些事來(lái)救林敦的命。第三十章的齊拉與第二章的齊拉形成了古怪的對(duì)比,。在第二章中，她是一個(gè)“健壯的女人”,，在洛克烏孤立無(wú)援之際伸手相助。在塑造次要人物時(shí)保持前后合理一致,，對(duì)一個(gè)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，這是與在塑造主要人物時(shí)保持前后合理一致一件同樣困難的事,。

坎納斯先生

坎納斯先生是山莊附近地方的醫(yī)生,。在英格蘭,，并非所有的行醫(yī)者都能被人稱作“大夫”,。

格林先生

格林先生是當(dāng)?shù)氐穆蓭?，是位無(wú)恥之徒,，他“把自己出賣”給希斯克利夫,，沒(méi)有及時(shí)出面替臨終的埃德加修改遺囑,。

其他人物

諸如馬童邁克爾，牧童,，取牛奶的伙計(jì)等人,，在情節(jié)中各自起著不同的次要作用。他們本身其實(shí)并沒(méi)有什么特點(diǎn),，也許只有邁克爾是個(gè)例外,，他嗜好讀書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

艾米莉·勃朗特（Emily Bronte,，1818—1848）是19世紀(jì)英國(guó)維多利亞時(shí)代的一位詩(shī)人和小說(shuō)家,。她在這個(gè)世界上僅僅度過(guò)了三十年，便默默無(wú)聲地離開(kāi)了人間,。她寫過(guò)一些極為深沉的抒情詩(shī),，包括敘事詩(shī)和短詩(shī)，有的已被選入英國(guó)19世紀(jì)及20世紀(jì)二十二位一流詩(shī)人的詩(shī)選內(nèi),。

她與《簡(jiǎn)·愛(ài)》（Ja ne Eyre）的作者夏洛蒂·勃朗特（Cha r]otteBronte,，1816—1855）及她們的小妹妹——《艾格尼絲·格雷》（AgnesCrey）的作者安妮·勃朗特（Anne Bronte，1820—1849）——并稱“勃朗特三姐妹”,，在英國(guó)19世紀(jì)文壇上煥發(fā)異彩,。