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簡(jiǎn)介

玉堂古羌瓷窯群遺址屬唐宋時(shí)期，遍布在都江堰玉堂鎮(zhèn)鳳歧村和中興鎮(zhèn)橫山村一帶,。占地約2.5平方公里,，窯高10余米，窯底直徑上百米,，猶如一座小山丘,。窯堆及周圍的地面上散布著大量的窯爐灰、窯具,、瓷片及陶瓷器皿,。成都市和都江堰市文物部門于1977年和1983年曾兩次試掘羅家、何家和馬家三座窯包,，出土文物僅青花瓷系列就有碗,、盆、盤,、碟,、杯、壺,、瓶,、盒、盞,、缽,、燈、爐及紡輪,、圓球,、管飾、雙耳罐,、四分罐,、提梁壺、座虎枕等22個(gè)種類，器皿上刻有反映北宋時(shí)代特色的“咸通”,、“廣明”,、“淳熙”等字樣。此外還出土了屬于唐代的“開(kāi)元通寶”和北宋時(shí)期的“皇宋通寶”等錢幣,。

窯爐特點(diǎn)

窯爐結(jié)構(gòu)和器皿著色也很有創(chuàng)新和獨(dú)到之處,。爐內(nèi)采用墊柱支撐、墊板承托,、支釘間隔的雙重敞燒法,。窯形為斜坡式龍窯，由火堂,、前后窯室和隔墻及煙道組成,。窯場(chǎng)以散燒為主，裝飾方法多為印花,、劃花和釉下彩,。胎質(zhì)以褐灰色為主，白土施表,，釉為石灰釉,。著色劑以鐵青色調(diào)為主，依含鐵量多少,、火候不同而呈現(xiàn)出青,、黃、黑,、綠褐,、本黃、茶黃等各式顏色,。這種色調(diào)裝飾和釉彩工藝,，正好反映了唐宋時(shí)期陶瓷發(fā)展的特征，產(chǎn)品具有很高的觀賞性和實(shí)用性,。

文化價(jià)值

概述

該遺址的發(fā)掘填補(bǔ)了四川及其西部無(wú)唐人陶瓷窯文物的空白,，在中國(guó)“五大名窯”和“六大窯系”中應(yīng)占有一席之地。它對(duì)研究唐宋時(shí)期的陶瓷發(fā)展,，特別是在青瓷向其他顏色瓷發(fā)展過(guò)程的重要環(huán)節(jié)上,，提供了大量的實(shí)物例證，豐富了蜀西盆地陶瓷文化的內(nèi)涵,，證明了成都平原曾是西南地區(qū)陶瓷業(yè)的中心,。同時(shí),，窯址對(duì)研究四川陶瓷業(yè)的興衰過(guò)程及其原因,，研究成都平原與川西北高原及川外地區(qū)當(dāng)時(shí)的商品貿(mào)易、文化交流、交通運(yùn)輸,、社會(huì)生活等發(fā)展情況和漢,、羌、藏民族之間的交往,、融合,、遷徙與演變等方面提供了難得的史料。

西部“陶瓷之都”

都江堰沿山一帶有漢代崇義的“環(huán)山窯址”,、南朝至唐代天馬山的“六馬槽窯址”,、唐代大樂(lè)鄉(xiāng)蒲村的“高碑堡窯址”、宋代金鳳鄉(xiāng)的“瓦崗壩窯址”,，這些充分說(shuō)明都江堰市以趙公山下的鳳歧,、橫山羌瓷窯址為中心的古窯群，構(gòu)筑了我國(guó)西部的“陶瓷之都”,，成為成都陶瓷業(yè)發(fā)展的中心,，反映了當(dāng)時(shí)該地區(qū)陶瓷業(yè)的興旺發(fā)達(dá)。玉堂古羌陶瓷窯址文化不但是中華民族,，更是人類文化史上的一塊珍寶,。1985年8月，原灌縣人民政府豎立了“成都市文物保護(hù)單位玉堂窯址”的保護(hù)志碑,。2002年該窯址又被批準(zhǔn)為省級(jí)文物保護(hù)單位,。

古羌族“火文化”

都江堰地區(qū)的羌族先民以“水文化”和“火文化”著稱，其中“火文化”就是以燒石灰,、制陶瓷為突出,。其陶瓷經(jīng)夏代原始青瓷石灰釉階段（夏代都江堰羌市人先發(fā)明和使用石灰，本地盛產(chǎn)釉料石英砂）,，至?xí)x代青瓷工藝相當(dāng)成熟,，蜀中青瓷已名冠全國(guó)，宋代已發(fā)展有三彩光釉,，并有如玉堂,、中興的大型窯群出現(xiàn)，供應(yīng)全川及出口外銷,。

古羌族貿(mào)易

歷史上川西地區(qū)的古羌民族曾多次南遷和向西拓展,，故而開(kāi)啟了早中外交往的大門。秦漢之前,，都江堰生產(chǎn)的陶瓷,、川芎、石磨,，隨蜀中的絲綢,、茶葉一道,，經(jīng)南方多條“茶馬古道”遠(yuǎn)運(yùn)至中印半島、南洋各地,，南洋也建有蜀王蠶叢,、魚鳧的造像和廟所。同時(shí)陶瓷產(chǎn)品還經(jīng)緬甸至“身毒”（印度）這條通道轉(zhuǎn)至阿拉伯,、中亞,，再轉(zhuǎn)道進(jìn)入西方。許多學(xué)者認(rèn)為,，古代中國(guó)與兩河流域和西方之間,，存在過(guò)文化上的交流。秦漢前,，古西方人把古蜀國(guó)認(rèn)作“羌人之國(guó)”china（羌那）,，“chi”讀為“羌”，字母“n”再與“a”相拼即為“na”,，是國(guó)家之意,。所以，china就其本意是“羌人之國(guó)”,。

此外,，古代西方人把“羌人之國(guó)”china又稱為“瓷”，歷史上這種現(xiàn)象多有發(fā)生——古羅馬人把中國(guó)人稱為“賽里斯人”,，“賽里斯”即“絲綢之國(guó)”的意思,。古代西方人以瓷產(chǎn)地的china（羌人之國(guó)）代替了“瓷”——把古蜀國(guó)生產(chǎn)的瓷品也稱為“china”。說(shuō)明古代西方人早在秦漢之前已經(jīng)認(rèn)識(shí)了“china”這個(gè)羌人蜀國(guó),，接觸過(guò)青瓷搖籃,、都江堰趙公山這個(gè)陶瓷之都的產(chǎn)品。

到唐宋時(shí)期,，玉堂,、中興的陶瓷窯，由于有茂,、汶,、理山區(qū)外出做工的貧困羌民參與，他們與趙公山土著羌民一道施展出才藝,，同時(shí)又汲取了中原各地技藝,，結(jié)合本地區(qū)民族特色生產(chǎn)有所創(chuàng)新，優(yōu)質(zhì)陶瓷產(chǎn)品大都供應(yīng)蜀地和對(duì)外出口,。唐末戰(zhàn)亂以來(lái),，中原至西域的絲綢之路中斷，對(duì)外出口物資只能通過(guò)古已有之的“南方絲綢之路”,，先到達(dá)中亞,、再轉(zhuǎn)運(yùn)至埃及等地,。在10世紀(jì)埃及伊斯蘭王國(guó)首都——胡斯塔特城，今已發(fā)現(xiàn)了玉堂羌窯的“唐三彩”產(chǎn)品,，說(shuō)明當(dāng)時(shí)玉堂古羌陶瓷文化在國(guó)外已有了一定影響。北宋淳化四年（993）,，四川爆發(fā)了震驚全國(guó)的青城后山王小波,、李順起義，廣大羌民積極響應(yīng),。起義失敗后,，青城后山被命名為“泰安鄉(xiāng)”。參與起義的玉堂羌族窯工戰(zhàn)死傷亡者不計(jì)其數(shù),，幸存者都逃到了阿壩州映秀,、汶川等大山地帶。從此,，蜀西都江堰地區(qū)的陶瓷生產(chǎn)轉(zhuǎn)向崇寧,、榮昌、成都,、彭州,、重慶、廣元等地區(qū),。又因宋代中原瓷器海路出口猛烈增長(zhǎng),，而玉堂羌窯產(chǎn)品無(wú)出海通道，仍沿陸路出口,，費(fèi)時(shí)費(fèi)力,，逐漸失去優(yōu)勢(shì)而遭受排斥，市場(chǎng)無(wú)份,，經(jīng)營(yíng)慘淡,，終銷聲匿跡。曾經(jīng)輝煌的玉堂羌瓷窯文化終湮滅于荒煙蔓草之間,。

玉堂窯

玉堂窯,，為四川邛窯系的重要組成部分，其胎質(zhì)與釉色和邛窯十分相似,。玉堂窯位于都江堰市,，是唐宋時(shí)期四川較大的窯場(chǎng)之一，曾發(fā)現(xiàn)十八個(gè)窯包,，積壓厚,，面積大，經(jīng)發(fā)掘清理出全長(zhǎng)42.92米的磚結(jié)構(gòu)龍窯,，一窯可燒制瓷器達(dá)一萬(wàn)五千件以上,。玉堂窯瓷器的品種眾多,，達(dá)四十余種，器物多為短寬餅足,，并大量燒制各型短嘴直流壺,，裝飾風(fēng)格多為印花和刻花。在唐代時(shí),，玉堂窯僅燒制青瓷和少量彩繪瓷,，釉色呈青灰或青綠色；至宋代,，青釉瓷器的色彩呈現(xiàn)出丹青,、橄欖綠和蝦青等色，燒制的產(chǎn)品以青瓷為主,，兼燒白釉和青白釉瓷器,。玉堂窯的胎色有灰白、灰,、深灰,、褐、紅等,；其釉色有綠,、月白、黃,、灰,、青、褐,、黑,、白、白釉黑花等,。

技術(shù)特點(diǎn)

玉堂窯是四川邛窯系的重要成員,，其胎質(zhì)與釉色跟邛崍十方堂窯十分相似。玉堂窯胎色有灰白,、灰,、深灰、褐,、紅等,。釉色有青、灰,、綠,、黃、月白,、醬,、褐,、白、黑,、白釉黑花,、彩繪等。

瓷器舉例

青釉無(wú)柄壺 年代：隋末唐初

說(shuō)明：這個(gè)壺是出自玉堂窯窯址的青釉無(wú)柄壺,，餅足,、復(fù)式豎系。此藏品的釉是以氧化鐵為呈色劑的青釉,，釉厚處玻璃感很強(qiáng),，這種釉在四川隋唐時(shí)期常見(jiàn),，是南朝青釉的延續(xù),。無(wú)柄是隋至唐早期壺的重要特點(diǎn)，這個(gè)壺的流特別短,，進(jìn)一步呈現(xiàn)出隋末至唐初的特征,。此外，窯址堆積物中可以看到一些碗,、盞等殘片,，有的內(nèi)有6-7個(gè)支釘痕，餅足外側(cè)明顯下凹,，壁厚,，飾青灰釉或黃釉。以上這些表明玉堂窯的創(chuàng)燒年代不晚于隋末至唐初,。