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書法內(nèi)容

《西狹頌》摩崖石刻位于甘肅省成縣縣城西13公里處的天井山魚竅峽中，碑文全稱《漢武都太守漢陽(yáng)阿陽(yáng)李翕西狹頌》,，又稱《惠安西表》,，民間俗稱《李翕頌》、《黃龍碑》,。頌文主要記載了東漢武都郡太守李翕率眾開天井道的歷史政跡,。摩崖頌碑呈長(zhǎng)方形，由額,、圖,、頌、題名四部分組成,。上為篆額“惠安西表”四字,，額右下方為《五瑞圖》，即黃龍,、白鹿,、嘉禾、木連理,、甘露降及承露人,。其左是正文,，后面是題名。

正文原文：漢武都太守漢陽(yáng)阿陽(yáng)李君諱翕,，字伯都,。天姿明敏，敦詩(shī)悅《禮》,，膺祿美厚,，繼世郎吏，幼而宿衛(wèi),；弱冠典城，有阿鄭之化,。是以三剖符守,，致黃龍、嘉禾,、木連,、甘露之瑞。 動(dòng)順經(jīng)古,，先之以博愛,，陳之以德義，示之以好惡,；不肅而成,，不嚴(yán)而治，朝中惟靜,，威儀抑抑,，督郵、部職不出府門,，政約令行,，強(qiáng)不暴寡，知不詐愚,，屬縣趨教,，無對(duì)會(huì)之事；徼外來庭,，面縛二千馀人,；年谷屢登，倉(cāng)庚惟億,，百姓有蓄,，粟、麥五錢,。 郡西狹中道,，危難阻峻,，緣崖俾閣，兩山壁立,，隆崇造云,，下有不測(cè)之溪，阨芒促迫,，財(cái)容車騎,。進(jìn)不能濟(jì)，息不得駐,，數(shù)有顛覆霣隧之害,，過者創(chuàng)楚，惴惴其栗,。 君踐其險(xiǎn),，若涉淵冰。嘆曰：“《詩(shī)》所謂‘如集于木,，如臨于谷’,。斯其殆哉！困其事則為設(shè)備,，今不圖之,，為患無已?！彪泛夤儆兄壤铊?，掾仇審，因常繇道徒,，鐉燒破析,，刻芻磪嵬，減高就埤,，平夷正曲,，柙致士石，堅(jiān)固廣大,，可以夜涉,。四方無雍，行人懽悀,，民歌德惠,，穆如清風(fēng)，乃刊斯石,。 曰：赫赫明后,，柔嘉惟則，克長(zhǎng)克君,，牧守三國(guó),；三國(guó)清平,，詠歌懿德。瑞降豐稔,，民以貨稙,。威恩并隆，遠(yuǎn)人賓服,。鐉山浚瀆,，路以安直。繼禹之跡,，亦世賴福,。 建寧四年六月十三日壬寅造時(shí)府。

題名：承,，右扶風(fēng)陳倉(cāng)呂國(guó),，字文寶，門下掾,，下辨李虔，字子行,。故從事議曹掾下辨李旻,，字仲齊。故從事,，主簿,，下辨李遂，字子華,。故從事,，主簿，上祿石祥,，字元祺,。五官掾，上祿張亢,，字惠叔,，故從事，功曹,，下辨姜納,，字元嗣。故從事,，尉曹史,，武都王尼，字孔光,。衡官,、有秩,，下辨李瑾，字漢德,。書文,，下辨道長(zhǎng)，廣漢汁邡任詩(shī),，字幼起,。下辨丞，安定朝那皇甫彥,，字子才,。

頌文的左側(cè)是十二行題名，由于早期的《西狹頌》拓片多不拓題名文字,，而歷代研究者又大多數(shù)未能親臨現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地考察,，因此關(guān)于這十二行的題名的歸屬曾經(jīng)有過爭(zhēng)議?！峨`續(xù)》就誤將此十二行題名記在了《天井道碑》名下,。

創(chuàng)作背景

《西狹頌》是在東漢特定的文化背景下形成的，是隸書成熟時(shí)期的產(chǎn)物,，這一時(shí)期的金石銘刻和墨跡兩大類都有了很大的發(fā)展,，尤其是漢代隸書刻石風(fēng)格多樣，有碑碣,，有墓志,，有摩崖，有石經(jīng),，或端莊,，或秀麗，或奇肆,，或古拙,，在中國(guó)書法史上占有重要地位。

藝術(shù)鑒賞

筆法

《西狹頌》是“三頌”中保存完好的,，至今一字不損,。它雖然是隸書成熟時(shí)代的作品，但又帶有較濃的篆書意味,，所以有人說它“結(jié)體在篆,、隸之間”。但是它用筆本身的撇,、點(diǎn),、捺和橫畫蠶頭燕尾等特色，仍然是隸書筆法,。它結(jié)字高古,，莊嚴(yán)雄偉,，用筆樸厚，方圓兼?zhèn)?，筆力遒勁,。

結(jié)字

《西狹頌》的結(jié)字博大精深，格局宏闊,，且筆畫分布各司其職,，扎實(shí)停勻，給人以穩(wěn)如泰山,，重如磐石的感覺,。而這種感覺，并不是靠線條粗壯,，筆畫對(duì)稱來獲得的,。事實(shí)上，只要對(duì)“知白守黑”有一個(gè)深刻的理解,，是不難把握這種感覺的,。假如學(xué)習(xí)過漢印，可以知道證明一根陽(yáng)線的寬綽與促狹,，求諸于另一根“陰線”,。便能得到反證,，只要知道有一根“陰線”存在，也就守得住這根陽(yáng)線是否扎實(shí),。再看《西狹頌》,，它或許是由于擘窠大字的緣故，抑或是線條太過于精深到位,，所以,，線條在分割空間時(shí)，哪怕是微小的空間也非常的透氣寬綽,，且虛實(shí)對(duì)比并不顯得十分地強(qiáng)烈,。因此，表面上看來,，它的線條在空間上的排列似乎有點(diǎn)疏松平整的感覺,，但究其體勢(shì)，還是將不顯筆墨的“線”作為主要的書寫對(duì)象來抒寫了,。從另一方面看,，它雖然疏而不散，平而不板,，整而不齊,，但它將墨色的面和非墨色的面等同著用陽(yáng)線和陰線來參合,，所以其變化尤為豐富,。這變化是微妙的，它隨結(jié)字的內(nèi)在需要而確立,，即隨“陰線”的需要而確立,，也隨線條的變化而變化，即隨“陽(yáng)線”造型的變化而變化,。特別是其結(jié)字飽滿方正，內(nèi)部疏朗,，外部充實(shí),，猶如一團(tuán)塊式造型，而其中任何一條放縱恣肆的線條都只能歸之于其中,。如圖中“外”字的磔筆,，看上去其勢(shì)是如此地開張外挑，但在線條松動(dòng)寬綽的團(tuán)塊排列上,，它又是如此地虛和平靜,。“事”字,，第五根橫畫以及波筆，原本是非常開張跋扈的,，但兩者向左向右的不同走向,，其勢(shì)也只能在相互的牽引中抵銷并統(tǒng)一在團(tuán)塊中，這就是結(jié)字的內(nèi)在需要,。至于空間變化由線條來調(diào)節(jié)的例子,，那更是比比皆是，不一而足,。如“然”字的四根豎畫,，“封”字的四根橫畫中的空間，或正方,，或三角或長(zhǎng)方等的變化,，均說明了線條在空間中的作用和價(jià)值，總之，《西狹頌》的結(jié)字變化是微妙的,，它沒有大起大落式的對(duì)比強(qiáng)調(diào),。而更多的是在看似尋常，實(shí)為奇崛的變化上來構(gòu)筑其“疏宕”的形式意蘊(yùn),。這就是其結(jié)字耐人尋味之處,。

線條

《西狹頌》的線條樸茂豐腴，深厚凝重,，綿長(zhǎng)勁挺,，用筆逆入平出，筆筆達(dá)意,。起筆收筆以方筆為主兼以圓筆輔之,，而在力量上它又十分強(qiáng)調(diào)粗重感,。所以《西狹頌》的線條一般兩頭較為粗壯,，中段較為平緩,，顯得力量?jī)?nèi)蓄沉郁,。給人以穩(wěn)如磐石的感覺。尤其是波畫,，在手法和面貌上那更是層出不窮,，多姿多彩。如“事”字的圓圓行筆，長(zhǎng)長(zhǎng)帶出,，以及“教”字的圓筆行進(jìn),，轉(zhuǎn)角方折重頓,，出鋒尖長(zhǎng)等等,，都可說明此點(diǎn)?！把辔病弊鳛殡`書中較顯著的特征,，在《西狹頌》中也反映得淋漓盡致，別具一格,。其燕尾基本上以圓和狀為主,，且用筆之力似乎在起筆處就開始蓄集，然后長(zhǎng)長(zhǎng)挑出,，而收尾處或上挑,，或平出,，或內(nèi)聚，或外拓，手法變化多樣,，姿態(tài)各異，均收到了“言有盡而意無窮”的效果。

名家點(diǎn)評(píng)

清代書法家姚孟起：“《石門頌》篆意多,，《西狹頌》楷意多”,。

清代金石文字學(xué)家楊守敬：“方整雄偉,，首尾無一缺失，尤可寶重,?！?/p>

清代書法家徐樹鈞《保鴨齋題跋》：“疏散俊逸，如風(fēng)吹仙袂,，在漢隸中別饒意趣”,。

清末民初學(xué)者康有為：“疏宕則有《西狹頌》?！?/p>

清末民初學(xué)者梁?jiǎn)⒊骸靶圻~而靜穆,，漢隸正則也?！?/p>

當(dāng)代前臺(tái)灣美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)顧問畬雪曼：“《西狹頌》的藝術(shù)特點(diǎn),，是莊嚴(yán)渾穆,，天骨開張，有博大真人氣象,?！?/p>

后世影響

《西狹頌》由于歷代椎拓較少,，是三大頌碑中保存較完整的一座摩崖刻石,。

《西狹頌》的重要價(jià)值在于它是研究中國(guó)古代政治文化,、交通地理,、金石書法的重要實(shí)物資料,，尤其是書法,，具有很高的藝術(shù)欣賞和研究?jī)r(jià)值,。

歷史傳承

《西狹頌》是在北宋末年被樵夫砍柴時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)的,，由于刻石面在一處凹陷的山崖上,，避免了陽(yáng)光的直曬和雨水的沖刷,，加之地處偏僻，長(zhǎng)期被藤蘿遮蔽,，下有深不可測(cè)的黃龍?zhí)?，險(xiǎn)峻異常，一般人很難接近,，所以才有了保存完好,、異常珍貴的《西狹頌》?！段鳘M頌》現(xiàn)位于甘肅省成縣天井山,。