內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說(shuō)《且聽風(fēng)吟》是村上春樹“青春三步曲”的第一部,，講述的是村上春樹20歲時(shí)的故事。小說(shuō)的情節(jié)并不復(fù)雜,，講述了主人公“我”暑假期間帶著學(xué)潮后的疲憊,，從東京回到故鄉(xiāng)神戶的故事。倦鳥歸巢,，家庭是“我”最溫馨的港灣,。

杰氏酒吧的店長(zhǎng)“杰”、回家鄉(xiāng)過(guò)暑假的“我”與“鼠”三人之間的友情；以及“我”與一個(gè)醉倒在杰氏酒吧的“沒(méi)有小指的女孩”之間短短十八天的戀情,。故事中對(duì)家庭的描寫,，包括幻影般的家庭成員、蕩然無(wú)存的親情關(guān)系,，都不過(guò)是一種徒置虛設(shè)的,、道具式的存在。戰(zhàn)后出生的一代人,，在經(jīng)歷了十年政治運(yùn)動(dòng)的洗禮之后,，與社會(huì)格格不入，從根本上放棄了傳統(tǒng)日本家庭觀念的模式,，血緣在家庭構(gòu)造中的絕對(duì)地位已不復(fù)存在,。

《且聽風(fēng)吟》作品目錄分成15節(jié)。

作品背景

20世紀(jì)60年代與70年代的日本“反安?！边\(yùn)動(dòng)和1968年的“全共斗”學(xué)生運(yùn)動(dòng)顯然都是無(wú)可規(guī)避的存在,，兩次史無(wú)前例的群眾性政治運(yùn)動(dòng)，使得1960年代的日本社會(huì)風(fēng)云激蕩,。從舊金山和約至安保斗爭(zhēng)為止,，貫穿社會(huì)能量之中巨大的思想源泉是民族主義與民主主義的結(jié)合。運(yùn)動(dòng)從東京大學(xué)開始,，迅速波及日本全國(guó)各大學(xué)的校園,，演變成反對(duì)大學(xué)與國(guó)家強(qiáng)權(quán)結(jié)為一體的社會(huì)問(wèn)題。

主要人物

“我”

小時(shí)候“我”是個(gè)沉默寡言的少年,?！拔摇?4歲那年，通過(guò)精神科醫(yī)生的“語(yǔ)言”治療,，“終于成了既不口訥也不饒舌的普通平常的少年”,。“我”在21歲的夏天從東京回到家鄉(xiāng),，和朋友“鼠”度過(guò)了一個(gè)百無(wú)聊賴的假期,。期間邂逅了“左手沒(méi)有小指的少女”，繼而發(fā)生了一段若有若無(wú)的情感,。

“我”有健忘的毛病,，他記不起和初戀女孩分手的理由，也幾乎忘記了給他點(diǎn)歌的女孩子的名字,?！拔摇笨鄲灹税四曛煤鬀Q定一吐為快，29歲的“我”開始創(chuàng)作小說(shuō),?！拔摇睆墓胤茽柕履抢飳W(xué)習(xí)文章的方法。29歲的“我”卻置身于喧囂的東京。

“鼠”

“鼠”30歲,，作家,，出生于富庶之家?！笆蟆辈幌矚g自己的家庭,，厭惡父親不擇手段賺錢的生存方式，厭惡有錢人,?！笆蟆痹诠陋?dú)中愛(ài)上一個(gè)女子，卻無(wú)論如何無(wú)法走進(jìn)她的世界,，“鼠”的孤獨(dú)令人絕望,。“鼠”是青春時(shí)代迷失“自我”的典型人物,。

“杰”

“杰”出生于1928年,，他是杰氏酒吧的店長(zhǎng)，旅日中國(guó)人,，日語(yǔ)說(shuō)得地道又調(diào)皮,。“杰”的名字是駐日美國(guó)軍人起的,。“‘杰’這個(gè)人沉靜得出奇,，絕口不談自己的事,。”飽經(jīng)風(fēng)霜的“杰”傳達(dá)的是愛(ài)與和平,，相對(duì)于從17歲到20歲左右的“我”和“鼠”,，他就是“我”和“鼠”的“精神父親”。

作品鑒賞

主題思想

《且聽風(fēng)吟》主題思想：一代日本青年內(nèi)心的孤苦與彷徨

對(duì)于日本來(lái)說(shuō),，二十世紀(jì)六,、七十年代是一個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代。戰(zhàn)后日本開始進(jìn)入高速發(fā)展的資本主義社會(huì),，超速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)將日本變成一臺(tái)巨大的金融機(jī)器,，導(dǎo)致日本傳統(tǒng)精神價(jià)值體系崩潰，人與人之間的關(guān)系日漸冷漠,，孤獨(dú)成為每個(gè)日本青年,、尤其是都市群體無(wú)法逃避的生活狀態(tài)。

日本“全共斗”學(xué)生運(yùn)動(dòng)是冷戰(zhàn)格局中發(fā)生的一場(chǎng)反對(duì)冷戰(zhàn)霸權(quán)體系的運(yùn)動(dòng),。如火如荼的學(xué)潮把日本帶入了一個(gè)政治的季節(jié),，《且聽風(fēng)吟》所描寫的1970年夏天，正是“全共斗”運(yùn)動(dòng)走向解體的時(shí)候。反美的社會(huì)思潮,，為日美關(guān)系所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)及巨大國(guó)家利益逐漸平息,。被時(shí)代所傷害的一代日本青年，當(dāng)稚嫩的激情驟然冷卻之后,，只剩下了背向體制的失落和生存的茫然,。

《且聽風(fēng)吟》以二戰(zhàn)后日本社會(huì)為背景，揭露了當(dāng)時(shí)扭曲社會(huì)環(huán)境背景下艱苦度日的日本青年一代群體,，他們有著空虛寂寞的內(nèi)心,，但卻不能改變現(xiàn)狀。

“在這個(gè)夏天,，‘我’與‘鼠’瘋狂地喝光了能夠灌滿二十五米長(zhǎng)游泳池的啤酒,，我們?nèi)拥舻幕ㄉた梢凿仢M整個(gè)酒吧的地板，否則我們是不會(huì)撐過(guò)這個(gè)無(wú)聊的夏天的,?！?/p>

“鼠”等日本青年深受美國(guó)文化的影響：搖滾、爵士,、無(wú)政府主義,、酒吧、點(diǎn)唱機(jī)和性交成為生活的全部,，他們生活頹廢,、無(wú)聊，可用一個(gè)詞概括為“垮掉的一代”,。

戰(zhàn)后的日本青年有屬于自己的無(wú)奈,，無(wú)奈之中放空自己、回歸故鄉(xiāng)不失為一種靈魂的拯救,， 以求釋放長(zhǎng)久以來(lái)靈魂與行為分離的焦慮感,。“落葉歸根”并不只是一種身體的行為,，從其本質(zhì)意義上來(lái)說(shuō),，更多地體現(xiàn)為精神的回歸。當(dāng)早已遠(yuǎn)去的往昔歲月再次被喚醒時(shí),，對(duì)于仍在現(xiàn)實(shí)生活中苦苦掙扎,、疲憊不堪的日本青年就有了“治愈”作用。故鄉(xiāng)帶來(lái)了久違的溫情和詩(shī)意的情懷,，充實(shí)了破碎的青春之夢(mèng),，在頹廢的精神世界點(diǎn)亮了點(diǎn)點(diǎn)希望之燈。

作品手法

回望的意義

《且聽風(fēng)吟》文本的敘述主體“我”講述了自己21歲和29歲兩個(gè)時(shí)間段里的生活狀態(tài),。兩者在歷時(shí)性上一先一后,，呈現(xiàn)一定的距離感,；同時(shí)在小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)中又渾然一體，后者以一種回望的視角將前者包含其中,。正是由于小說(shuō)的開始和結(jié)尾回望姿態(tài)的設(shè)定,，使得前一個(gè)敘述時(shí)間段的陳述自然而然地成為了一種回憶性的描述，時(shí)光的流逝成為作者在現(xiàn)時(shí)體驗(yàn)中反復(fù)回味的對(duì)象,。

《且聽風(fēng)吟》在結(jié)構(gòu)上幾條線并進(jìn)是其顯著的特點(diǎn)之一,，這一方面反映了村上春樹架構(gòu)小說(shuō)的能力，另一方面也使小說(shuō)追尋回憶的旅途更加多元化,。

小說(shuō)主要講述21歲的主人公“我”的故事,，但在敘述的過(guò)程中“我”也不斷地回憶。在小說(shuō)的結(jié)尾處又回復(fù)到開始,，出現(xiàn)了一個(gè)更大的回望的視角,。該小說(shuō)的回憶結(jié)構(gòu)彼此包含、交錯(cuò),，回望的視角也在不斷地變換,，使小說(shuō)的縱深度在一次次回憶之門被打開的同時(shí)得到了加深，敘事也變得更為復(fù)雜,。小說(shuō)中回憶的坐標(biāo)是多元的,。

故事將21歲的“我”視為中心的回憶坐標(biāo)，以此為參照,，向前可延伸到更遠(yuǎn)的時(shí)間,，向后則可跨越到真正的敘事者29歲的“我”的存在。29歲的“我”意味著小說(shuō)的總體回憶有了一個(gè)最終的參照尺度,，而事實(shí)上正是這個(gè)一直潛在的主體關(guān)照著21歲的“我”,，從而使小說(shuō)主干部分的故事成為了一種對(duì)過(guò)往歲月的呼喚。

“我”和“鼠”關(guān)于小說(shuō)的一段談話：“干嗎老看書,？鼠問(wèn)。我把最后剩下的竹莢魚連同啤酒一起一口送進(jìn)肚里,，收拾一下碟盤,，拿起旁邊剛讀個(gè)開頭的情感教育?！耙?yàn)楦前菰缫呀?jīng)死掉了,。”“活著的作家的書就不看,？”“活著的作家一錢不值,。對(duì)于死去的人，我覺(jué)得一般都可原諒,?！彪m然這僅僅是在選擇小說(shuō)方面的執(zhí)拗,，但在某種程度上顯示了“我”對(duì)于過(guò)去的、非現(xiàn)時(shí)的事和物的態(tài)度,。正因?yàn)橛鞋F(xiàn)在的,、已經(jīng)成長(zhǎng)的“我”，那些過(guò)往歲月中,，即使是幼稚的,，甚至充斥著謊言的“我”都能夠被原諒了?！拔摇憋@然不是一個(gè)浸淫在過(guò)去的人,，舊日的傷痕雖然歷歷在目，但回望的意義說(shuō)到底在于接受殘缺的事實(shí),，埋葬它,，然后掙扎著繼續(xù)生活下去。此時(shí)回望是確證喪失的過(guò)程,，又是丟棄,、遺忘的過(guò)程。

小說(shuō)的最后,，主人公“我”到達(dá)了哈特費(fèi)爾德的墓前,，在五月溫存的陽(yáng)光下，“我”覺(jué)得生和死都同樣閑適和平和,?！拔摇毖雒嫣上拢雎犜迫敢鞒?，聽了幾個(gè)小時(shí),。生和死對(duì)應(yīng)著現(xiàn)在和過(guò)去，這兩個(gè)維度在風(fēng)的低吟中終于交融在一起,，內(nèi)在的和諧感受為小說(shuō)的全部回憶做了最好的注腳,。

聲音妙用

電話鈴聲在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上的妙用：“電話鈴響了”這句話均勻地分布在第12、18,、22,、33章的初始句子里，自成一段,，并且電話鈴響起后的“我”無(wú)一例外都處在21歲的18天中,，而電話前對(duì)應(yīng)的則大多是這18天里牽動(dòng)的回憶的線。電話鈴聲是起提示作用的,，同時(shí)也具備打破現(xiàn)時(shí)寧?kù)o,，無(wú)條件侵入現(xiàn)時(shí)的功能，因此電話鈴聲在《且聽風(fēng)吟》中不僅賦予了小說(shuō)以情節(jié)結(jié)構(gòu),，而且有效地充當(dāng)了時(shí)光機(jī)器的功能,，在作家自在地展開回憶的同時(shí),，自覺(jué)地、有節(jié)制地將讀者拉回到小說(shuō)敘述的主線,，即18天的時(shí)間當(dāng)中來(lái),。

鈴聲的設(shè)置使得小說(shuō)靈動(dòng)起來(lái)。小說(shuō)中廣播節(jié)目的出現(xiàn)除了在最后擔(dān)當(dāng)起傳達(dá)作者心聲的作用外,，還進(jìn)一步加強(qiáng)了小說(shuō)在聽覺(jué)上的回響,。尤其是引入沙灘男孩樂(lè)隊(duì)的名曲加利福尼亞的女孩，歌曲將多元的回憶坐標(biāo)巧妙地貫穿在一起,，讓小說(shuō)更具可聽性,。從內(nèi)容上講加利福尼亞的女孩是一首贊美少女婀娜多姿的歌曲，與小說(shuō)中涉及幾位女友的敘述相契合,，使回憶的斷片不顯得凌亂,，而是整合起來(lái)突出時(shí)光流逝的主題。從情節(jié)構(gòu)成上看,，歌曲不僅成為“我”追尋年少時(shí)的“她”的開始,，也促成了“我”和左手“沒(méi)有小指的女孩”的再一次邂逅，同時(shí)一直貫穿到29歲的“我”,。在第39章,，村上春樹寫道：“那張唱片依然呆在‘我’唱片架的盡頭。每當(dāng)夏天來(lái)臨,，‘我’都抽出傾聽?zhēng)状?，爾后一面想加利福尼亞，一面喝啤酒,?！?/p>

加利福尼亞的女孩是一個(gè)典型的記憶之物，引發(fā)了主人公綿綿不絕的思緒,，自然而然地成為了打開回憶的一把鑰匙,，帶領(lǐng)“我”步入冥想的回溯體驗(yàn)，同時(shí)也讓小說(shuō)始終縈繞著歌曲的韻律,，充滿了聽覺(jué)上的美感,。

作者對(duì)文學(xué)獨(dú)特的審美追求使《且聽風(fēng)吟》成為具有聽覺(jué)效果的小說(shuō)，雖然這樣的手法在今天不足為奇,，但在小說(shuō)發(fā)表的年代里無(wú)疑是一種新鮮的嘗試,，給人耳目一新的感覺(jué),。

回憶與忘卻

文本中的主要人物都有健忘的毛?。骸啊摇洸黄鸷统鯌倥⒎质值睦碛桑矌缀跬浟私o‘我’點(diǎn)歌的女孩子的名字,；‘鼠’想不起來(lái)自己綽號(hào)的原由,；她甚至連剛分手的男友的臉都忘得一干二凈,，讓人不禁對(duì)時(shí)間帶走一切的無(wú)情力量感到恐懼?！?/p>

敘述者“我”卻不停地努力著,，希望捕捉到那些被時(shí)間剝蝕得亦已斑駁的回憶。他用香煙和啤酒把即將在時(shí)間的積水潭中昏昏欲睡的意識(shí)踢打起來(lái),，繼續(xù)記錄著青春的歲月,，險(xiǎn)些被時(shí)間的長(zhǎng)河淹沒(méi)掉的回憶構(gòu)成了小說(shuō)的主體。

《且聽風(fēng)吟》是一部關(guān)于時(shí)光流逝的小說(shuō),，但如若僅從時(shí)間的無(wú)情來(lái)體味作品的話,，那未免浮于表層。對(duì)于主人公“我”來(lái)說(shuō),，回憶首先是為了完成哀悼的工作的企圖,，他說(shuō)：“15年里‘我’舍棄了一切，身上幾乎一無(wú)所有,。至于這樣做是否正確,，‘我’無(wú)從斷定，心情變得痛快這點(diǎn)倒是確確實(shí)實(shí),。因此,，回望的過(guò)程又是遺忘的過(guò)程?！?/p>

時(shí)間意識(shí)是現(xiàn)代小說(shuō)家比較自覺(jué)的一種意識(shí),。《且聽風(fēng)吟》中的時(shí)間不僅是單純的故事時(shí)間,，更是一個(gè)有意味的敘述主題,，其鮮明的、對(duì)于時(shí)光流逝的獨(dú)特闡釋在發(fā)表初期就備受矚目,?！肚衣狅L(fēng)吟》作為村上春樹的處女作，顯示出他在小說(shuō)創(chuàng)作伊始已是一個(gè)自覺(jué)的主體,，某種程度上也預(yù)示了一個(gè)優(yōu)秀作家的誕生,。

村上春樹用回憶式的手法創(chuàng)作了《且聽風(fēng)吟》，在小說(shuō)中,，村上春樹講述的不僅是主人公的故事,，同時(shí)也是對(duì)自己青春歲月的回味。文本中,，回憶了往昔的夏日,、杰氏酒吧中的那個(gè)斷指女孩、“我”與“鼠”在爵士酒吧的買醉光陰,。

身心疲憊的都市人放松了神經(jīng),，遠(yuǎn)離了城市的喧囂,，在一片安靜祥和中感受著心靈的釋放——這是一種靈魂的救贖，存在于村上春樹作品的始終,。主人公并未因?yàn)楣陋?dú)而絕望,，而是去追尋那孤獨(dú)中的一絲希望，希望的亮光帶領(lǐng)主人公,，帶領(lǐng)讀者走出情感的困境,，讓心靈復(fù)活。

村上春樹的作品中隱藏了許多心靈救贖的方法等待讀者去挖掘,、品味,。

20世紀(jì)80年代的年輕人開始對(duì)大城市的生活有了鮮明的感觸，整天生活在忙碌之中的人們,，為得到基本的生活保障而不斷奔波忙碌,，疲于奔命，時(shí)時(shí)刻刻生活在巨大的競(jìng)爭(zhēng)壓力中,，“自由”與“享受”似乎是天方夜譚,。生活在鋼筋混凝土筑成的格子中，每個(gè)人都可以清晰地感受到自己內(nèi)心的孤獨(dú),。但是即使是孤獨(dú),，卻還要與別人聯(lián)系，不能因?yàn)楣陋?dú)而孤立,，只要使勁地向下深深挖洞,，總會(huì)找到與別人的交集。村上春樹的作品時(shí)時(shí)刻刻提醒著生活在大都市的青年,，雖然內(nèi)心苦悶和憂郁,，但是不能走向墮落，不能放棄自己,，而是應(yīng)該在忙碌的同時(shí)去尋找心靈的滋潤(rùn),，精神的豐收。

語(yǔ)言藝術(shù)

在《且聽風(fēng)吟》小說(shuō)中,，很難看到有修飾的語(yǔ)句,。文本語(yǔ)言質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔明快,，寫作態(tài)度直言不諱,。作者在第四章中描寫“我”與“鼠”的初次相見，喝得爛醉發(fā)生交通事故后,，從車?yán)飹暝莱鰜?lái)時(shí)有這樣一段對(duì)話：“喂,，咱們可真算好運(yùn)！”五分鐘后“鼠”開口道，“瞧嘛,，渾身完好無(wú)損，能信,？”“我”點(diǎn)點(diǎn)頭：“不過(guò),，車算報(bào)廢了?！薄皠e在意,。車買得回來(lái)，運(yùn)氣可是千金難買,?！薄拔摇庇行┮馔猓粗笆蟆钡哪槪骸伴熇胁怀?？”“算是吧,！”“那太好了！”“鼠”沒(méi)有應(yīng)聲,，不大滿足似的搖了搖頭,。總之我們交了好運(yùn),。是啊,。“鼠”用網(wǎng)球鞋跟碾死煙頭,，然后用手指把煙蒂朝猴山那邊彈去,。“我”說(shuō),，咱倆合伙如何,？保準(zhǔn)無(wú)往不勝！先干什么,？喝啤酒去,！”

作者沒(méi)有對(duì)車禍后驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景進(jìn)行描述，也沒(méi)有心理活動(dòng)的深入挖掘,，語(yǔ)言沒(méi)有一絲拖泥帶水之感,，卻讓讀者感受到了現(xiàn)場(chǎng)車已經(jīng)報(bào)廢的慘景。在事故發(fā)生千鈞一發(fā)之時(shí),，讀者了解到的卻是他們驚人的僥幸,，居然一點(diǎn)都沒(méi)有受傷。

村上春樹重視小說(shuō)語(yǔ)言的運(yùn)用,。他曾講道,，將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈，洗去汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛,，然后再排列好,、拋出去。在語(yǔ)言運(yùn)用上竟然是“將語(yǔ)言洗凈后加以組合”,，經(jīng)過(guò)洗練的文字語(yǔ)言,，文本的語(yǔ)言則簡(jiǎn)潔明快。作者駕馭語(yǔ)言的境界,，早已超越了日本傳統(tǒng)小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn),，那種特有的寒暄語(yǔ)、敬語(yǔ)在村上春樹的小說(shuō)里早已蕩然無(wú)存,。

在《且聽風(fēng)吟》小說(shuō)中,，無(wú)時(shí)無(wú)處不流露出作者那爐火純青的煉字本領(lǐng)。小說(shuō)中所描繪的生活模式,、生活態(tài)度對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)陷入困境中的人們是一個(gè)極大的啟示,，充分地體現(xiàn)了作品的價(jià)值。

形象生動(dòng),，意蘊(yùn)豐富

村上春樹的小說(shuō)不止于煉字煉句,，很少看到他過(guò)分修飾的妙語(yǔ)連珠，卻出乎意料地吸引讀者,，其根本原因還在于作者語(yǔ)言表達(dá)的形象生動(dòng),、意蘊(yùn)豐富。

文本中寫道：“總之我們喝得爛醉,，時(shí)速儀的指針指在八十公里上,。我們銳不可當(dāng)?shù)貨_破公園的圍墻，壓倒盆栽杜鵑,，氣勢(shì)洶洶地直朝石柱一頭撞去,。而我們居然絲毫無(wú)損，實(shí)在只能說(shuō)是萬(wàn)幸,。我震醒了過(guò)來(lái),。我踢開撞毀的車門，跳到外面一看,，只見菲亞特的引擎一直飛到十米開外的猴山欄桿跟前,，車頭前端凹得同石柱一般形狀，突然從睡夢(mèng)中驚醒的猴們怒不可遏,?！痹谶@兩小段文字中，作者的語(yǔ)言生動(dòng)傳神,、意味深長(zhǎng),。字里行間猶如一幅幅形象,、生動(dòng)的畫面，給讀者一個(gè)無(wú)限的想象空間,。即使你對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)一無(wú)所知,，看到這樣的描述，也會(huì)透過(guò)這內(nèi)心空虛,、麻木不仁,、玩世不恭、沉淪墮落的年輕人的影子,，進(jìn)而了解到社會(huì)的整體狀況。

文字的背后是作者對(duì)社會(huì)的無(wú)情鞭撻,、是作者深刻思想的真實(shí)流露,、也是作者運(yùn)用語(yǔ)言的高超之處。再如：“什么有錢人,，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋,。”“鼠”雙手扶桌面,，滿心不快似的對(duì)“我”吼道,。粗俗的語(yǔ)言表述在平時(shí)看來(lái)難免會(huì)讓人心生厭惡，但是故事情節(jié)是在酒吧那樣的環(huán)境中展開的,，又是從“鼠”的口中說(shuō)出來(lái),，讀者會(huì)覺(jué)得十分貼切?！笆蟆焙疬^(guò)之后表現(xiàn)出的那副滿足的神情,，繼續(xù)津津有味地呷著啤酒的樣子，著實(shí)讓讀者釋然,。

面對(duì)酒吧的場(chǎng)面,，如果少了口語(yǔ)方言，作品反而會(huì)枯燥乏味,?！笆蟆眱?nèi)心深處對(duì)社會(huì)的失落與不滿，不用過(guò)多地描述與修飾,，僅僅通過(guò)一句脫口而出的臟話,，就表現(xiàn)得淋漓盡致了。村上春樹的語(yǔ)言魅力就這樣真實(shí),、鮮活地表現(xiàn)出來(lái),。再如：“你猜我為什么厭惡有錢人？”這天夜里“鼠”仍不收口,?！拔摇睋u搖腦袋,，表示“我”不知道?！罢f(shuō)白啦,，因?yàn)橛绣X人什么也不想。要是沒(méi)有手電筒和尺子,，連自己的屁股都搔不成,。”說(shuō)白啦,，是“鼠”的口頭禪,。“真那樣,？當(dāng)然,。那些家伙關(guān)鍵的事情什么也不想，不過(guò)裝出想的樣子罷了,。你說(shuō)是為什么,？”這段對(duì)話語(yǔ)言風(fēng)格舒緩、平和,。簡(jiǎn)約的對(duì)話,，在作品中隨處可見，讓讀者很清晰地領(lǐng)悟作者要傳達(dá)的思想主題,。

“鼠”是有錢人,，但他對(duì)有錢人卻如此深惡痛絕，一代年輕人扭曲,、畸形的心態(tài),，恰恰是社會(huì)的產(chǎn)物，從而使讀者閱讀時(shí)會(huì)聯(lián)系到戰(zhàn)后的日本社會(huì)狀況,。再如：“聽人說(shuō),，‘鼠’的父親從前好像窮得一塌糊涂，那是戰(zhàn)前,。戰(zhàn)爭(zhēng)快開始時(shí)他好歹搞到一家化學(xué)藥物工廠,，賣起了驅(qū)蟲膏。效果如何雖頗有疑問(wèn),，但碰巧趕上戰(zhàn)線向南推進(jìn),，那軟膏便賣得如同飛起來(lái)一般。戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束,，他便把軟膏一股腦兒收進(jìn)倉(cāng)庫(kù),，這回賣起了不三不四的營(yíng)養(yǎng)劑。待朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)?；鹬畷r(shí),，又突如其來(lái)地?fù)Q成了家用洗滌劑,。據(jù)說(shuō)成分卻始終如一。我看有這可能,。二十五年前,，在新幾內(nèi)亞島的森林里，渾身涂滿驅(qū)蟲膏的日本兵尸體堆積如山,；如今每家每戶的衛(wèi)生間又堆有貼著同樣商標(biāo)的廁所管道洗滌劑,。如此這般，‘鼠’的父親成了闊佬,?！弊髡卟宦堵暽貙?duì)戰(zhàn)后日本社會(huì)丑惡現(xiàn)象進(jìn)行揭露，挖掘了日本大眾對(duì)社會(huì)不滿的真實(shí)原因,。

多種修辭,，富于感染力

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”,，這是村上春樹在作品《且聽風(fēng)吟》開篇第一句,，進(jìn)入尾聲時(shí)作者再次引用尼采的話：“白晝之光,，豈知夜色之深”,。類似的引用修辭手法在文中多次出現(xiàn)，作者借此方法巧妙,、委婉地表達(dá)自己對(duì)待事物的觀點(diǎn),、對(duì)生活的態(tài)度，以及自己深刻的思想情感,。文中引用修辭手法的運(yùn)用,，為提升、深化文章的主旨起到了重要的作用,。

再如,，在作品的第三、四,、八和一百二十五頁(yè)分別寫道：“（叔父）死的時(shí)候被切割得體無(wú)完膚,，身體的入口和出口插著塑料管，痛苦不堪,。最后見面那次,，他全身青黑透紅，萎縮成一團(tuán),，活像一只狡黠的猴,。這十五年里‘我’的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動(dòng)機(jī)出了故障的飛機(jī)為減輕重量而甩掉貨物,、甩掉座椅,，最后連可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣,。十五年里‘我’舍棄了一切，身上幾乎一無(wú)所有,。實(shí)在百無(wú)聊賴的時(shí)候,，‘我’便不厭其煩地盯著那幅畫，一盯就是幾個(gè)鐘頭,。那儼然用來(lái)進(jìn)行羅沙哈測(cè)驗(yàn)的圖案,，活像兩只同我對(duì)坐的綠毛猴在相互傳遞兩個(gè)漏完了氣的網(wǎng)球。同宇宙的復(fù)雜性相比,，我們這個(gè)世界不過(guò)如麻雀的腦髓而已,。”如此一連串的比喻,，讓讀者目瞪口呆,。

比喻就是打比方，用淺顯,、具體,、生動(dòng)的事物來(lái)代替抽象、難理解的事物,。其目的是使人物或者畫面更加形象生動(dòng),。但村上春樹所用的比喻卻一反常態(tài)，疼愛(ài)他的叔父,，因患直腸癌而痛苦不堪,，卻被比喻成“狡黠的猴”，字里行間看不到一點(diǎn)親情,，更沒(méi)有一絲的憐憫與同情,。

其后的比喻句更是離奇，作者把發(fā)動(dòng)機(jī)出了故障的飛機(jī)為了減輕重量,，將倉(cāng)內(nèi)東西扔掉包括乘務(wù)員在內(nèi),，來(lái)比喻“我”在十五年里扔掉的許多東西，而變得一無(wú)所有,，只?？湛杖缫驳能|殼。墻上的畫變成了傳遞漏完氣的網(wǎng)球的綠毛猴,，再用麻雀的腦髓來(lái)比喻“我們這個(gè)世界”,。這些修辭的運(yùn)用不僅體現(xiàn)作者深厚的文字功底，更是作者深刻的思想內(nèi)涵,、敏銳的洞察力的再現(xiàn),，是作者超乎常人的領(lǐng)悟力背后，對(duì)宇宙,、對(duì)世界發(fā)出的感嘆,。沉重的生活體驗(yàn),、令人絕望的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，作品的字里行間都在向世人傾訴著生與死,、大與小,、愛(ài)與恨，讓讀者沐浴在這樣的氛圍中,，去尋找真實(shí)的答案,。

再如作品第七、八頁(yè)：“店小人多,，險(xiǎn)些坐到門外去,，人人都同樣大吼大叫，光景簡(jiǎn)直同即將沉沒(méi)的客輪無(wú)異,。整個(gè)夏天,，‘我’和‘鼠’走火入魔般地喝光了足以灌滿二十五米長(zhǎng)的游泳池的巨量啤酒。丟下的花生皮足以按五厘米的厚度鋪滿爵士酒吧的所有地板,。否則簡(jiǎn)直熬不過(guò)這個(gè)無(wú)聊的夏天,。”夸張的修辭手法在文中多次運(yùn)用,，其作用在于烘托氣氛,，增強(qiáng)聯(lián)想，給人啟示,，即將沉沒(méi)的客輪,、撕心裂肺的大吼大叫,，與酒店以及酒店的客人,，真可謂信手拈來(lái)、隨心所欲,，“足以灌滿二十五米長(zhǎng)的游泳池的巨量啤酒”被“我”和“鼠”一個(gè)夏天喝光,，“而丟下的花生皮足以按五厘米的厚度鋪滿爵士酒吧的所有地板”，這看似荒誕離奇,，卻將人物無(wú)聊,、頹廢的生存狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了作者深刻的思想內(nèi)涵,，看似平和,、娓娓道來(lái)的字里行間，卻讓讀者從中體驗(yàn)到一種強(qiáng)大的心靈震撼,，引起人們感情上的共鳴和對(duì)人生哲理的思考,。