內(nèi)容簡(jiǎn)介

作品描述了小男孩尼克的父親，一位白人大夫帶著尼克到印第安營(yíng)地為一位印第安產(chǎn)婦接生的經(jīng)歷,。在難產(chǎn)及沒有麻醉藥的情況下，用一把大折刀為躺在雙層床下鋪的婦人做了剖腹產(chǎn)手術(shù),。產(chǎn)婦的丈夫由于腿傷一直躺在上鋪,，但手術(shù)結(jié)束后，尼克的父親發(fā)現(xiàn),，這位丈夫忍受不了耳聞目睹妻子分娩的痛苦,，用一把剃刀結(jié)束了自己的生命。

創(chuàng)作背景

1918年,，正值19歲的海明威參加第一次世界大戰(zhàn)并身負(fù)重傷,，醫(yī)生從他身上取237塊彈片，還有少數(shù)彈片至死都留在他的身體里,。戰(zhàn)爭(zhēng)像這些彈片一樣給他的心靈留下難以愈合的創(chuàng)傷,。他清楚地看到戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了人類文明，摧毀了青年對(duì)生活美好的幻想,，摧毀了建立在人道主義基礎(chǔ)上的道德和價(jià)值觀念,。戰(zhàn)爭(zhēng)給海明威的精神和肉體帶來的巨大創(chuàng)傷，促使他最終成為“迷惘的一代”的代表作家,。

《印第安人營(yíng)地》發(fā)表于1924年4月,，而在此之前海明威刪掉了原小說的開篇章節(jié)，減少了原小說超過三分之一的長(zhǎng)度,。

人物介紹

尼克

《印第安人營(yíng)地》中的小男孩尼克是一個(gè)敏感多慮的人,、一個(gè)使自己擺脫暴力和邪惡的人,，少午時(shí)期就劉死亡有強(qiáng)烈的感知力開始時(shí)的尼克，在“黑暗”與“濃霧”里,，“偎在父親的胳膊里”,，乘船到達(dá)印第安營(yíng)地“兩條船在黑暗中劃出去在濃霧里，尼克聽到遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在前而傳來另一條船的槳架的聲響……尼克躺倒下去,，偎在父親的胳膊里,，湖面上很冷”。這種景象如同一個(gè)人在蒙昧,、困惑時(shí)期對(duì)“父親”的依賴,。而在結(jié)尾部分，尼克在經(jīng)歷了事件的變故后,，卻是另一番景象“他們上了船,，坐了卜來，尼克在船梢,，他父親劃槳……尼克把手伸進(jìn)水里,，讓手跟船一起在水里滑過去。清早,，真是冷冽的,，水里倒是很溫暖”。此刻,，可以發(fā)現(xiàn)小男孩尼克從天真走向了成熟,。小說在小男孩尼克想象自己不會(huì)死的心弛神往中結(jié)束。

尼克的父親

小說中尼克的父親是一個(gè)海明威式的英雄,，在他身上體現(xiàn)了一種重壓下的風(fēng)度,，他處事從容不迫，從不緊張,、擔(dān)心,，他總有脫離困境的辦法，他用極其簡(jiǎn)單的器械為印第安婦女做了剖腹產(chǎn)手術(shù),，而且還不失時(shí)機(jī)地教育啟發(fā)兒子,，對(duì)他進(jìn)行耐心細(xì)致的解釋誘導(dǎo)。但是他對(duì)尼克的教育更重要的是體現(xiàn)在一種隱形教育上,，即他與尼克之間的沖突,。

印第安男人

與醫(yī)生和尼克相比較，作者對(duì)印第安男人所用的筆墨最少,，而給人的印象卻最為深刻,。描寫僅僅三處：第一處是醫(yī)生一行人走進(jìn)棚屋時(shí)所見的情景—“上鋪躺著她的丈夫……傷勢(shì)很不輕。他正在抽板煙，屋子里一股煙味”,，第二處是尼克父子對(duì)話后印第安男人的反應(yīng)—“那做丈夫的在上鋪翻了個(gè)身面向著墻壁”,。第三處是慘不忍睹的血泊鏡頭。海明威對(duì)這三處客觀而又逼真的描寫為讀者展現(xiàn)了印第安男人如何痛苦的畫面,。他感受到了太多層面的痛苦—來自肉體的創(chuàng)傷,、來自妻子難產(chǎn)的焦灼，更主要的是源于白人醫(yī)生對(duì)其尊嚴(yán)任意宰割的精神上的挫敗,。他承載了作為男性,、丈夫，尤其是印第安人這多重角色的痛苦,，不堪重負(fù),，自殺便成了他最好的選擇和永久的解脫。

印第安女人

對(duì)印第安女人的描述在文中只是文中出現(xiàn)四處,。盡管這只是輕描淡寫,，可是它卻還原給讀者一個(gè)清晰、飽滿的女性形象,、一個(gè)面對(duì)難產(chǎn)的痛苦而堅(jiān)持不懈,、頑強(qiáng)的女性。透過她的堅(jiān)強(qiáng)可以看到她對(duì)生的珍視,，她同時(shí)讓尼克明白生的可貴和不易以及女性的偉大,。

作品鑒賞

作品主題

小說中所有人的痛苦都源于現(xiàn)實(shí)的殘酷無情與自身的無能為力之間的沖突:印第安婦女生育與難產(chǎn)之間的沖突；印第安男人與白人醫(yī)生之間在種族,、文化和人性上的沖突,；尼克眼中的生命之輕與心理上的承載之重之間的沖突。而小說中四個(gè)不同層面的痛苦正體現(xiàn)了人與自然,、人與人、人與自我的基本沖突,。

嬰兒通過大折刀費(fèi)勁地獲得了新生,，而父親卻借助小剃刀輕易地結(jié)束了自己的生命。作用于肉體不同部位的三把刀是海明威精心挑選的道具,，為的是不斷推出殘酷的鏡頭,，最后拉開悲劇的大幕。然而,，描寫觸目驚心的暴力決不是海明威的最終意圖,，他想讓人看到的應(yīng)該是暴力后面不同人物的各種痛苦。因此,，完全可以說,，海明威構(gòu)建這三個(gè)人物的目的和創(chuàng)作《印第安人營(yíng)地》的意旨在于強(qiáng)調(diào)痛苦對(duì)于人的意義：人無時(shí)無刻不在感受著痛苦—自然的、心理的、精神的,；而且以各種方式承載著痛苦—或迷惘地接受（如尼克）,、或氣餒地咀嚼（如白人醫(yī)生）、或被動(dòng)地消亡（如印第安男人）,。由此看來,，《印第安人營(yíng)地》實(shí)際上隱含了作者的生命觀和人生觀—“我相信生活就是一場(chǎng)悲劇，而且知道它只能有一個(gè)結(jié)果,?！盵9]

《印第安營(yíng)地》中,，通篇都是圍繞著尼克與父親前往印第安營(yíng)地解救臨產(chǎn)婦女的情節(jié)展開，小說以故事的發(fā)生,、發(fā)展,，乃至高潮的清晰脈絡(luò)為讀者展現(xiàn)了一副救人于水火之中的英雄畫面，這正是海明威風(fēng)格的獨(dú)特之處,?？墒菑膸滋幧鷦?dòng)的對(duì)話和印第安丈夫微妙的行為描寫中,，都能深深地感受到種族歧視的畫面，感受到善與惡的對(duì)立,。小說雖然以尼克父子的對(duì)話為主線，然而可憐,、善良而又講情義講友愛的印地安人卻在海明威的筆下形象的展現(xiàn)在讀者面前。

在白人醫(yī)生的世界中,，印第安人就像是任人宰割的牲畜一樣,，無需半點(diǎn)尊重和同情，讀者通過海明威簡(jiǎn)短的描述深刻體會(huì)到蘊(yùn)含在其作品里的對(duì)印第安人尊重的人道主義精神和對(duì)白人種族歧視的批判精神,。

藝術(shù)特色

首先,，小說語言簡(jiǎn)約含蓄,，行文如畫。寫產(chǎn)婦臃腫的體形,、醫(yī)生消毒,、印第安婦女在手術(shù)中的掙扎、醫(yī)生開刀取出嬰兒,、剪短臍帶這一系列場(chǎng)景簡(jiǎn)練而又連貫,。同時(shí)以環(huán)境來襯托生與死的重大主題，如開頭描寫“兩條船在黑暗中劃出去”,，“在濃霧里”與湖水的“冷”，文末又以太陽(yáng)升起,、鱸魚跳象征死亡的轉(zhuǎn)瞬即逝,，一切又恢復(fù)寧?kù)o,，

其次,，創(chuàng)造了新的文體風(fēng)格：用人物話語替代傳統(tǒng)小說中的描寫、敘事、議論和說明,，海明威是一個(gè)大刀闊斧進(jìn)行改革的作家,。小說非常善于運(yùn)用對(duì)話來刻畫人物性格,，展開情節(jié),、小說中口語化的對(duì)話沒有使用華麗詞藻及修飾性語言，使對(duì)話顯得平實(shí)、單純,。如醫(yī)生在術(shù)后說的一段話,，顯示他的洋洋得意與作為醫(yī)生的從容與自信；而尼克卻要求父親給產(chǎn)婦麻藥，制止她的叫喊聲,，顯示出他的同情心與敏感的性格,，與父親形成了鮮明對(duì)比,。

再次,，不動(dòng)聲色的敘述語言,，充分體現(xiàn)了海明威的“冰山理論”,。小說中找不到作者的影子，瀆者只能間接感受到敘事者聲音的存在,。如小說以尼克的視角描寫了印第安男人的自殺,，其自殺的動(dòng)機(jī)、過程以及那個(gè)瞬間的念頭都被略去,，只留下那具冒著鮮血的尸體,。海明威在字里行間已將深沉的思想傳遞給了瀆者。

最后,，“電報(bào)式短句”的運(yùn)用,，如“屋里木板床上躺著一個(gè)年輕的印第安婦女，她正在生孩子,，已經(jīng)兩天了,。孩子還生不下來。營(yíng)里的老年婦女都來幫助她,、照應(yīng)她”,。語言樸實(shí)無華，句子短小,，但意味深長(zhǎng),。

作者簡(jiǎn)介

海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）美國(guó)小說家,、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者,。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生和體育愛好者,，母親從事音樂教育,。6個(gè)兄弟姐妹中，他排行第二，從小酷愛體育,、捕魚和狩獵,。中學(xué)畢業(yè)后曾去法國(guó)等地旅行，回國(guó)后當(dāng)過見習(xí)記者,。第一次大戰(zhàn)爆發(fā)后,，他志愿赴意大利當(dāng)戰(zhàn)地救護(hù)車司機(jī)。1918年夏在前線被炮彈炸成重傷,，回國(guó)休養(yǎng)。后來去加拿大多倫多市星報(bào)任記者,。1921年重返巴黎,，結(jié)識(shí)美國(guó)女作家斯坦因、青年作家安德森和詩(shī)人龐德等,。1923年發(fā)表處女作《三個(gè)短篇小說和十首詩(shī)》,，隨后游歷歐洲各國(guó)。1926年出版了長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)照常升起》,，初獲成功,，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。