基本介紹

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《雨果文集:歷代傳說(shuō)(修訂版)》作者雨果詩(shī)歌創(chuàng)作的頂峰,，堪與但丁《神曲》媲美的史詩(shī)級(jí)力作,，雨果一生思考求索的結(jié)晶,！1.詩(shī)歌體裁描述人類歷史，較為新穎,；2.詩(shī)集寫作時(shí)間延續(xù)近四十年,，詩(shī)歌內(nèi)容跨越人類歷史，是一部史詩(shī)級(jí)作品,。

作者簡(jiǎn)介

作者：（法國(guó)）維克多·雨果（Victor Hugo） 譯者：呂永真

維克多·雨果（Victor Hugo,，1802—1885），是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義文學(xué)的代表人物,。貫穿他一生活動(dòng)和創(chuàng)作的主導(dǎo)思想是人道主義,、反對(duì)暴力、以愛制“惡”,，其作品包括26卷詩(shī)歌,、20卷小說(shuō)、12卷劇本,、21卷哲理論著,，合計(jì)79卷之多，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”,。代表作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)命運(yùn)三部曲《巴黎圣母院》,、《海上勞工》和《悲慘世界》及《九三年》等。

圖書目錄

產(chǎn)生這本書的夢(mèng)境

一大地

頌歌

二從夏娃到耶穌

女子的加冕禮

良心

上帝即至善

雄獅

寺院

沉睡的布茲

哲學(xué)家看不到上帝

基督首次在墳?zāi)癸@示奇跡

三至高無(wú)上的威力

四巨人和天神

巨人同天神談話

巨人的話

驚恐的年代

泰坦

五沉沒的城市

六諸神之后國(guó)王登場(chǎng)——從麥薩到阿提拉

碑銘（公元前九百年）

卡珊德拉

索?？死账钩o薩拉米的歌

被放逐的人

對(duì)瑪約里安提出援助

六諸神之后國(guó)王登場(chǎng)——從拉米羅到科西莫·德·美第奇

七頭蛇

熙德進(jìn)入熱耐哈里夫

西班牙八音節(jié)詩(shī)中的熙德

波斯王

兩個(gè)乞丐——羅馬帝國(guó)的捐稅和教廷的什一稅

蒙伏貢

大兵們

七雄獅和國(guó)王

某人加以制止

八羅馬帝國(guó)的墮落

致安卓克利斯的獅子

九伊斯蘭教

回歷新年

穆罕默德

雪松

十基督教的英雄史詩(shī)

弒父者

埃梅利奧

比瓦

十一被放逐的熙德

十二世界七大奇觀

十五闖蕩四方的騎士

大地以前看到游俠四處闖蕩

加利西亞的小國(guó)王

十六東方的御座

茲姆·茲茲米

一四五三年

穆拉德蘇丹

十七警告和懲罰

俘虜?shù)膭谧?/p>

兩位一體

頭盔上的鷹

十八意大利——拉特拜爾

正直與自由的顧問們

翁弗洛瓦的忠諫

十九韋爾夫,，奧斯波城堡的主人

在奧斯波深淵前

詩(shī)人致韋爾夫

二十艾勒西斯的四天

第一天

第四天

二十一比利牛斯山的史詩(shī)

蓋弗·若日，阿基坦公爵

瑪斯費(fèi)萊

二十三我彎下腰,，在一個(gè)幽黑的地點(diǎn)

二十四靈魂的光芒

二十五瀑布

江河和詩(shī)人

二十六西班牙公主的玫瑰

二十七 宗教裁判所

莫莫通博火山的理由

二十八大海探險(xiǎn)者之歌

二十九往昔的仁慈法官

三十?dāng)囝^臺(tái)

三十三暴君

自由

在兩把椅上安放的是誰(shuí)的石棺,？

我漫無(wú)目的地在田野信步

竊賊致國(guó)王

食人者

三十四黑暗

人類受到命運(yùn)的愚弄

人類完全想錯(cuò)！他以為萬(wàn)物都很凄慘

……

題解

序言

很想對(duì)這本書看一眼的人們?nèi)魪闹锌床怀鏊鼉H僅是開端的話．對(duì)它便不會(huì)形成準(zhǔn)確的想法,。

那么這本書只是一個(gè)片段嗎,？不對(duì)。它獨(dú)自生存著,，像人們將會(huì)看到的那樣,，它有其開端，有其軀干,，有其結(jié)尾,。

不過(guò)，同時(shí)也可以說(shuō),，它是另一部書的第一頁(yè)。

開端能構(gòu)成一個(gè)整體嗎,？無(wú)疑是可以的,。柱廊本身就是一座建筑物,。

樹木是森林的開端，它是一個(gè)整體,。就根部而言,，它屬于單獨(dú)的小生命，就體內(nèi)的液汁而言,，又屬于共同的生命,。僅拿其個(gè)體來(lái)說(shuō)，它只是樹,，但又預(yù)示著森林的生成,。

如果這種比較說(shuō)不上牽強(qiáng)附會(huì)的話，這本書本身也具有這種二重性,。它單獨(dú)生存著,，構(gòu)成一個(gè)整體，它單獨(dú)生存著,，又成為一個(gè)群體的一部分,。

這個(gè)群體會(huì)是什么呢？

把人類作為一種循環(huán)的物體來(lái)表現(xiàn),，從人類的歷史,、傳說(shuō)、哲學(xué),、宗教,、科學(xué)等各個(gè)方面，相繼而又同時(shí)地描繪它,，這一切方面可總結(jié)為唯一的無(wú)窮無(wú)盡的走向光明的上升運(yùn)動(dòng),；讓這個(gè)偉大的形象，單一而多重的,，凄慘而光彩奪目的,，命運(yùn)注定而神圣的形象，在某種晦暗而明亮的鏡中展現(xiàn)出來(lái),，這個(gè)形象就是大寫的人,。而這面鏡子在具有作者所夢(mèng)想的規(guī)模之前，大地上萬(wàn)物的自然中斷將有可能擊碎它,?！稓v代傳說(shuō)》就是從這種思想，也可以說(shuō)從這種雄心中孕育而生的,。

人們即將讀到的頭兩卷,，如標(biāo)題所示，僅僅包含了第一部分的第一組詩(shī),。

構(gòu)成這兩卷的詩(shī)篇僅僅是從人類的母親夏娃以來(lái),，直到人民的母親大革命之間各個(gè)時(shí)代人類側(cè)面像的連續(xù)不斷的印模,，時(shí)而采自野蠻，時(shí)而采自文明．但幾乎始終是歷史如實(shí)的記錄,。這些印模是按照各個(gè)世紀(jì)的模樣塑造出來(lái)的,。

其他各章將會(huì)加入這兩卷，使這部作品稍微全面一些,。這一系列大體上按照年代順序編排的印模,，那時(shí)將會(huì)組成一個(gè)人類頭像的陳列廊。

對(duì)詩(shī)人猶如對(duì)歷史學(xué)家一樣,，對(duì)考古學(xué)家猶如對(duì)哲學(xué)家一樣,，人類的面目在各個(gè)世紀(jì)都在發(fā)生變化。人們?cè)谶@兩卷詩(shī)歌中會(huì)找到人類面目某些變化的反映,。我們?cè)僬f(shuō)一遍,，這兩卷詩(shī)將會(huì)接續(xù)下去，使之完成,。

在這本書中可以找到過(guò)去的某些東西,，現(xiàn)在的某些東西(見第十三章《當(dāng)代》)，也可把它視為未來(lái)的朦朧的幻影,。此外,，這些詩(shī)的主題各異，但受到同一種思想的激發(fā),，彼此間由一根線貫穿,，這根線時(shí)而淡而又淡，以至難以看到,，但從未斷掉,。人類迷宮中這根偉大而神奇的線就是進(jìn)步。

猶如在一幅鑲嵌畫中,，每塊石頭有自身的色彩和形狀,，眾石塊的總和構(gòu)成一副形象，正如上面所說(shuō),，這本書的形象就是人類,。

此外，這兩卷詩(shī)是以后問世的那著作的一部分,，如序曲之于交響樂,，愿人們切勿忘記這一點(diǎn)。它們不會(huì)給人以確切全面的想法,，但包含著整個(gè)著作的光芒,。

作者心靈中的詩(shī)歌在這里才僅僅開始抒發(fā)。

就這兩卷詩(shī)集本身的內(nèi)容而言,，作者只有一句話可說(shuō)：人被看作一個(gè)偉大的集合的個(gè)體,，一個(gè)時(shí)代接著一個(gè)時(shí)代,，在地球上完成了一系列業(yè)績(jī)。他有兩個(gè)方面：歷史的方面和傳說(shuō)的方面,。傳說(shuō)的真實(shí)性并不亞于歷史，而歷史的推測(cè)成分也不比傳說(shuō)少,。 順便說(shuō)一下,，希望人們從上面最后一句話不要得出這樣的結(jié)論，認(rèn)為作者懷有貶低歷史教誨的崇高價(jià)值的想法,。在人類天才的輝煌成就中,，沒有任何一個(gè)可以超過(guò)卓越的哲學(xué)歷史學(xué)家的榮譽(yù)。作者在毫不降低歷史學(xué)的意義的前提下,，只想證明傳說(shuō)的意義,。希羅多德。撰寫歷史,，荷馬則創(chuàng)作傳說(shuō),。

傳說(shuō)的方面在這兩卷中占主導(dǎo)地位，使其中的詩(shī)歌色彩繽紛,。人類傳統(tǒng)這把火炬在這些詩(shī)篇中一首一首地傳下去,，幾乎沒有中斷。這把火炬使本書得到統(tǒng)一,，它的火焰就是真實(shí),。所有這些詩(shī)篇，至少是那些概括過(guò)去的詩(shī)篇,，都來(lái)自濃縮的歷史現(xiàn)實(shí)或推測(cè)的歷史現(xiàn)實(shí),。有時(shí)有虛構(gòu)，但絕對(duì)沒有篡改,，沒有任何夸張,，絕對(duì)忠實(shí)于各個(gè)時(shí)代的色彩與各種不同文化的精神。不妨舉幾個(gè)例子：《羅馬帝國(guó)的墮落》(第一卷第49頁(yè))沒有一個(gè)細(xì)節(jié)不是嚴(yán)格準(zhǔn)確的,，伊斯蘭國(guó)家君主的殘暴由岡特米爾這位熱情的土耳其史官記載下來(lái),。《茲姆·茲茲米》與《穆拉德蘇丹》,。的最初幾頁(yè)就是據(jù)此描述的,。

此外，熟諳歷史研究的入一定會(huì)承認(rèn),，這部書的整個(gè)基調(diào)就是真實(shí)與真誠(chéng),，作者對(duì)此毫不懷疑。有一首詩(shī)(《基督首次在墳?zāi)癸@示奇跡》)取材于《福音書》．作者也可以說(shuō)是譯自此書,。另外兩首(《羅蘭的婚禮》《埃梅利奧》)剪裁自中世紀(jì)的宏大史詩(shī)《查理曼,，胡須濃密的皇帝》,。這兩首詩(shī)直接取材于騎士武功詩(shī)。這是站在傳說(shuō)的門口聽到的歷史,。

其他有些詩(shī)在作者思想中是如何構(gòu)思的,？只要讀讀第二卷第126頁(yè)注釋中的幾行就可以得出看法，題為《莫莫通博火山的理由》即出于此,。作者承認(rèn),，只要有一個(gè)難以察覺的痕跡往往對(duì)他就足夠了。它隱沒在編年史或傳統(tǒng)之中,，肉眼幾乎看不見。博物學(xué)家對(duì)動(dòng)物學(xué)的資料試圖進(jìn)行加工,，如根據(jù)趾甲的印痕或牙槽將一頭巨獸復(fù)原,。同樣，不能禁止詩(shī)人和哲學(xué)家對(duì)社會(huì)資料也試圖這樣做,。

在此處留下空缺,，在另一處卻對(duì)細(xì)枝末節(jié)進(jìn)行津津有味的深入的研究，這正是分成幾部分出版著作的缺陷,。這種比例不勻稱的缺陷其實(shí)只是表面的,。讀者肯定認(rèn)為有理由期待《歷代傳說(shuō)》全書問世,，以便對(duì)它做出最后的評(píng)價(jià),。例如,，篡權(quán)在中世紀(jì)建立王國(guó)方面起了如此大的作用,，在封官晉爵時(shí)犯了那么多罪行,，因而作者認(rèn)為應(yīng)該在三首詩(shī)中從其三個(gè)主要方面來(lái)表現(xiàn)它，這三首詩(shī)是《加利西亞的小國(guó)王》、《艾維拉得努斯》和《法勃利斯侯爵的信心》。今天看來(lái)也許過(guò)于鋪張揚(yáng)厲，以后從整體來(lái)看就是恰當(dāng)?shù)牧恕?/p>

在本書中,，笑盈盈的場(chǎng)景是不多見的,，因?yàn)闅v史上就不多見,。

人們將會(huì)看到，作者在講述人類時(shí),，并沒有把他與地理環(huán)境隔絕開來(lái),。為了讓人類發(fā)出真正的聲音,，作者觸及了他的靈魂，有時(shí)把人與我們稱之為野獸,、事物、死寂的自然這些與人類不同的存在結(jié)合在一起,，它們?cè)趧?chuàng)造臻于神奇的平衡方面發(fā)揮了難以說(shuō)清的作用。

這本詩(shī)集就是這樣的,。作者把它呈獻(xiàn)給公眾時(shí),，毫不隱瞞其深深的不足。這是走向理想的一次嘗試，僅此而已,。

上面這句話也許需要加以解釋,。

我們相信，以后當(dāng)這本書的其他幾部分出版時(shí)，大家會(huì)看到，在作者的觀念中,，《歷代傳說(shuō)》與此時(shí)已接近完成的詩(shī)篇《撒旦的末日》和《上帝》是聯(lián)結(jié)在一起的，一部是其結(jié)局，另一部是其升華,。

此外,，作者為了補(bǔ)充上面所說(shuō)的,，現(xiàn)在可以毫不為難地讓人們有個(gè)印象,，他在幽居時(shí)勾勒出一部?jī)?nèi)容相當(dāng)廣闊的詩(shī)篇,，從中反映出的唯一問題就是具有三重面孔的生命：人、惡,、無(wú)限,；進(jìn)步、相對(duì),、絕對(duì),。它體現(xiàn)在可以稱之為三部曲的詩(shī)集中，即《歷代傳說(shuō)》,、《撒旦的末日》和《上帝》。

今天他出版了這套詩(shī)集的第一部,，其他兩部也會(huì)相繼發(fā)表,。

沒有一個(gè)人能夠回答說(shuō)他必將完成他開始的事業(yè)，沒有一分鐘可以保證將開創(chuàng)的事業(yè)繼續(xù)下去,。唉,！唯有整個(gè)人類能這樣做。不過(guò)允許人們,，即使是能力最薄弱的人,，懷有這種美好的意愿并說(shuō)出來(lái)。

因而,，這本書的意愿是美好的,。

人類一個(gè)世紀(jì)接著一個(gè)世紀(jì)的繁榮昌盛，從黑暗上升到理想,，地球從地獄變?yōu)樘焯?，自由緩慢地但最后終于誕生,。此生的權(quán)利，對(duì)來(lái)世的責(zé)任,，一首有一千節(jié)的宗教頌歌,，它的心靈深處懷著深厚的信仰，它的頂峰是虔誠(chéng)的祈禱,，它的內(nèi)容被造物主的面孔所照亮,。這就是這部詩(shī)在結(jié)束時(shí)的整個(gè)內(nèi)容，如果人類存在的主人上帝同意的話,。

1859年9月于奧特維爾·豪斯