內(nèi)容簡(jiǎn)介

瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子,。熱情擁抱,，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭,、個(gè)人現(xiàn)在的情況。整個(gè)畫面中氣氛親切,、熱烈而又和諧,，基調(diào)明朗、清麗而迷人,。

另一副畫面是,，胖子說自己已經(jīng)做到三等文官，并且有了兩個(gè)星章。這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)不久的瘦子大吃一驚,，十分地尷尬,，十分地慚愧之后，又十分地佩服,，十分地奉承,，以至弄得胖子直惡心，只好扭頭伸手告別,，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去,。

創(chuàng)作背景

人文背景

19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)初，是俄國(guó)歷史上最黑暗的一個(gè)時(shí)期,。當(dāng)時(shí),，革命處于低潮，醞釀著1905年俄國(guó)第一次革命,，馬克思主義開始在俄國(guó)傳播,，工人運(yùn)動(dòng)正在開展，為革命積蓄著力量,。

19世紀(jì)80年代,，俄國(guó)人民解放運(yùn)動(dòng)處于低潮，反革命勢(shì)力甚囂塵上,。年輕的契訶夫?qū)诎档默F(xiàn)實(shí)社會(huì)深為不滿,，但他并沒有積極參加革命斗爭(zhēng)，反動(dòng)的書刊檢查制度空前嚴(yán)格,，庸俗無聊的幽默刊物風(fēng)靡一時(shí),，因此在19世紀(jì)80年代中葉前,，他以“安多沙·契洪特”為筆名寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說， 但很多是無甚價(jià)值的笑料和趣事，這是由于他當(dāng)時(shí)自己也被迫于生計(jì)的壓力,，不過其中也有一些比較優(yōu)秀的作品繼承了俄羅斯文學(xué)的民主主義優(yōu)良統(tǒng)，針砭當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象,。他是一個(gè)有愛國(guó)主義和民主主義思想的知識(shí)分子,，所以他的創(chuàng)作一開始就表現(xiàn)了對(duì)“小人物”的同情和對(duì)反動(dòng)落后勢(shì)力的批判,。

個(gè)人經(jīng)歷

契訶夫出身于貧寒家庭，在貴族階層占據(jù)統(tǒng)治地位的沙皇俄國(guó)，他既沒有顯赫的出身，也沒有龐大的資產(chǎn)，處于備受剝削和壓迫的社會(huì)底層。當(dāng)時(shí)的貴族與農(nóng)奴主，過著驕奢淫逸,、紙醉金迷的腐化生活,，他們頤指氣使、一擲千金,、花天酒地,、揮霍無度。而勞動(dòng)人民卻過著衣不蔽體、食不果腹的悲慘生活。更為可恨的是那些小官吏小職員,，他們?yōu)榛⒆鲪?，欺壓貧民,，其殘暴比其主子有過之而無不及,，給下層百姓造成了深重的災(zāi)難。契訶夫?qū)@類現(xiàn)象深惡痛絕。

作品創(chuàng)作

19世紀(jì)沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制和官僚制度的腐敗與畸形社會(huì)中的畸形現(xiàn)象,，小公務(wù)員的卑躬屈節(jié)和趨炎附勢(shì)現(xiàn)象體現(xiàn)在《胖子和瘦子》作品的創(chuàng)作中,，當(dāng)時(shí)等級(jí)制度森嚴(yán)的俄國(guó)，人的尊嚴(yán)被嚴(yán)重地踐踏,。對(duì)于像瘦子這類的“小人物”,，契訶夫不是可憐,、同情，而是無情地解剖出他們那奴性的靈魂,，把他們的丑態(tài)充分暴露,，對(duì)他們更多的是諷刺,、嘲笑,。因?yàn)樗麄冊(cè)谏蠈咏y(tǒng)治者面前是卑躬屈膝，在老百姓面前卻盛氣凌人,，瘦子的十足奴性和喪失的自尊心是沙皇俄國(guó)代表人物的典型形象,。

人物介紹

“胖子”——米沙

“胖子”，三品文員,，他是一位富有的,、心滿意足的人。得過兩枚星章,?！芭肿印迸c“瘦子”，小時(shí)候是同學(xué),?！芭肿印毙r(shí)候的外號(hào)叫赫洛斯特拉托斯。

“瘦子”——波爾菲力

“瘦子”是一位事業(yè)不如意的八品文官,，與同學(xué)“胖子”比起來,，生活窘迫得很。 “瘦子”有一個(gè)長(zhǎng)下巴的瘦女人——那是他妻子,；還有一個(gè)瞇起一只眼睛的,、高個(gè)子的男學(xué)生，那是他兒子,。

作品鑒賞

主題思想

《胖子和瘦子》的主題思想：榨出奴性靈魂的毒素,。

契訶夫生活和創(chuàng)作的時(shí)代，農(nóng)奴制的殘余勢(shì)力依然存在,，資本主義的毒素在全國(guó)蔓延,，沙皇專制統(tǒng)治變本加厲，整個(gè)社會(huì)矛盾重重,，在高壓的政策下,，呈現(xiàn)出停滯不動(dòng)的局面。由于長(zhǎng)期以來的思想壓制,，人們形成了一種根深蒂固的奴性心理：自輕自賤,、意識(shí)不到人的尊嚴(yán)，對(duì)權(quán)勢(shì)和金錢的頂禮膜拜,。契訶夫一生最痛恨的便是庸俗和不知自尊的奴性,。他一生向往自由,，他心目中的自由是要擺脫市儈的、奴隸制的和私有制的一切習(xí)慣,、情感,、規(guī)矩和傳統(tǒng)，擺脫人們世代相傳,，仿佛已經(jīng)滲入血液里的一切,。

《胖子和瘦子》作品，主要從弱者與強(qiáng)者在日常生活中不經(jīng)意間的場(chǎng)面中來揭示出一種顯在的奴性心理,?！杜肿雍褪葑印穬H僅描繪了一對(duì)多年未見的老朋友在車站偶然相遇時(shí)的一幅畫面，就深刻地揭示出小人物奴性心理的根深蒂固,。

胖子和瘦子在相遇的前幾分鐘里彼此自然地流露出友誼的真情,，兩人坦誠(chéng)相見。但是瘦子得知老朋友己是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過自己的三品文官時(shí),，他的臉色突然發(fā)白,，呆若木雞，一會(huì)兒便露出了餡媚的笑臉,，不由自主地藏起了真情,。盡管胖子并不希望他如此，他依然不由自主地露出奴性的嘴臉,。沙俄社會(huì)森嚴(yán)的等級(jí)制，“大人物”身上特有的那種嚴(yán)厲,、威懾的態(tài)度使下屬形成唯唯諾諾,、餡媚取寵,、卑躬屈節(jié)的積習(xí),。它已經(jīng)深深地烙在下等小官吏的身上，成為對(duì)“大人物”態(tài)度的一種不自覺的條件反射,。契訶夫就是通過這樣一件極平凡的小事鞭撻了病態(tài)社會(huì)及“大人物”的可惡，對(duì)他們的奴性給予了嘲笑,，字里行間流露出他對(duì)俄羅斯官場(chǎng)社會(huì)等級(jí)制度所造成的人與人之間的畸形,、病態(tài)關(guān)系的痛恨和對(duì)于喪失人類尊嚴(yán)的“小人物”的憐憫。

藝術(shù)特色

“空白”藝術(shù)

契訶夫的小說不遵循結(jié)構(gòu)上的完整,，不去執(zhí)著交待事件的來龍去脈,，而是打破了傳統(tǒng)小說的封閉結(jié)構(gòu)，在文章的開篇和結(jié)尾呈現(xiàn)一種結(jié)構(gòu)性的空白與省略。這種結(jié)構(gòu)性的空白放到整個(gè)框架結(jié)構(gòu)上就突破了文章的封閉系統(tǒng),，形成一個(gè)半封閉的空間,。

半山腰式：契訶夫小說的開頭，突破了傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)的封閉系統(tǒng),，選擇在事件的中途開始展現(xiàn)其風(fēng)貌,，就好像爬山爬到半山腰，然后帶領(lǐng)讀者前瞻后顧地領(lǐng)略大山的整體面貌一樣,。這種方法,，用作者自己的話說，就是“一個(gè)故事撕開兩半,，丟掉開頭的一半,，從故事的中間寫起”。而這“半山腰”的落腳點(diǎn)的選擇,，契訶夫處理得很好，留下了令人尋味的空白,。

在《胖子和瘦子》中,，文本一開頭寫到“在尼古拉耶夫火車站,兩個(gè)朋友相遇了?！痹谶@里,，故事背景被一筆帶過——在火車站兩個(gè)朋友相遇了。簡(jiǎn)單的開頭,，連時(shí)間也沒有,，而是直接展開故事，以最快的速度逼近沖突的核心,、情節(jié)的波瀾,。可是這種常識(shí)性的空白,，卻一點(diǎn)也不妨礙讀者在腦海中形成一幅熙熙攘攘的火車站畫面,。火車站這一司空見慣的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)地,，輕而易舉地俘虜了讀者的心，把文本與讀者的距離一下子拉近了,。文章接著的一句是“一個(gè)胖子，一個(gè)瘦子,?！?/p>

于是文章的主人公出現(xiàn)了，沒有名字，也沒有具體的外貌形象,，只有兩個(gè)大概的輪廓——一個(gè)胖人和一個(gè)瘦人,。這樣的開頭，看似平淡無奇,，契訶夫確是找準(zhǔn)了一個(gè)精到的切入點(diǎn)作者不是按事件的原始順序,，先寫一個(gè)油光滿面的胖子怎么樣氣派地出現(xiàn)在火車站，然后一個(gè)精瘦干癟的瘦子怎樣拖家?guī)Э诘厝鋭?dòng)在熙熙攘攘的人流中,，然后再寫兩個(gè)人忽然相遇并認(rèn)出了對(duì)方……,。而是利用篇幅結(jié)構(gòu)上的錯(cuò)位,，打亂或隱沒了故事的時(shí)間順序,，這種表達(dá)方式也就是經(jīng)典敘事學(xué)中對(duì)時(shí)間進(jìn)行重新安排并任意重組拼貼的敘述手法。這樣做,，不但可以節(jié)省文章的篇幅,，更是增強(qiáng)了文章的沖擊力，找準(zhǔn)了切入點(diǎn),，然后契訶夫就會(huì)開始帶領(lǐng)讀者溜達(dá)整個(gè)故事了,。在《胖子和瘦子》文本中，作者雖然沒有具體展開主人公的外貌性格等,，卻接著以大筆墨寫了“胖子剛在車站里吃晚飯,，嘴唇油光光的，仿佛熟透的櫻桃,。他嘴里冒出赫列斯頭酒和橙子花的氣味,。瘦子剛下車，那些手提箱,、包裹和紙板盒壓得他背也彎了,。他冒出西火腿和咖啡渣的氣味?！?/p>

乍看起來,，似乎這段話沒有什么特別的味道，平常的描述罷了,?？墒亲x完文本，回頭細(xì)細(xì)品味,，真的不得不佩服作者深厚的寫作功底,。描寫胖子的油光光的嘴唇,，還有瘦子的咖啡渣等,，與他們各自在下文中作者交待的身份相呼應(yīng),，是作為下文點(diǎn)明他們的社會(huì)地位的前奏而出現(xiàn)的。在文章的開始,，這些看似無關(guān)緊要隨心所欲的描寫,，恰恰是體現(xiàn)作者寫作力的重要因素，特別是在短篇小說中,，要有選擇的描述，著墨既要簡(jiǎn)潔又要一語中地,。哪里需要留出空白,，哪里需要埋下伏筆，都需要精密的安排和細(xì)密的研究,。契訶夫在這一點(diǎn)上,，可以說是做倒了巔峰，用一句話來形容,，就是不著痕跡的渾然天成。

這類文章開篇的結(jié)構(gòu)性空白比較明顯,，屬于文章結(jié)構(gòu)上的“省略式”空白,，讀者可以輕松地領(lǐng)略故事風(fēng)貌的同時(shí),還可以自由的從一開始就投入再創(chuàng)造的體驗(yàn)。

戲劇體和戲劇化的敘事結(jié)構(gòu)

契訶夫早期小說最常用的文體就是對(duì)話體和戲劇體,。小說的主干部分是由人物的對(duì)話構(gòu)成,。對(duì)話成為情節(jié)發(fā)生和性格發(fā)展的動(dòng)力，對(duì)話就是敘事的一種主要手段,。

契訶夫小說與戲劇的緊密聯(lián)系,，主要表現(xiàn)在小說情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)上的戲劇化。契訶夫發(fā)表于1883年的《胖子和瘦子》小說,，用“一場(chǎng)小戲”,，暗示作品蘊(yùn)含著戲劇性的情節(jié)。主人公被置身于尷尬境地,，為了擺脫這種境地,，他作出種種掙扎，由此生發(fā)出種種富于戲劇效果的情節(jié)來,。

《胖子和瘦子》描寫兩個(gè)少年時(shí)代的朋友偶然在火車站相遇,，幾十年不見,，二人親切地互相擁抱，感到意外地高興,?？墒钱?dāng)瘦子了解到胖子已是三品文官，而自己還是八品文官時(shí),，“瘦子突然臉色變白,，呆若木雞，他的皮箱,、包裹和硬紙盒也都收縮起來,，好像現(xiàn)出皺紋來了?！苯又?，瘦子立即改變了稱呼，稱胖子為“大人”,、“您老”,，顯露出一副阿諛諂媚的奴才相。

這個(gè)極富戲劇性的場(chǎng)面,，生動(dòng)地刻劃出俄國(guó)官場(chǎng)的等級(jí)森嚴(yán)以及小人物習(xí)慣性的低三下四,。在戲劇性的背后，包含著人生的況味,。

對(duì)比手法

為了充分體現(xiàn)小人物的“善變性”,，契訶夫在著名短篇小說《胖子和瘦子》中大量使用了對(duì)比的藝術(shù)手法。文本在結(jié)構(gòu)上以瘦子得知胖子的真實(shí)身份為界分成兩個(gè)部分,。在前半部分中,，瘦子和胖子的對(duì)白，尤其是瘦子的人物語言充滿了親切感,。小說開篇描述的是瘦子和胖子這兩個(gè)童年時(shí)的朋友在火車站上偶然相遇的情景,。從瘦子的語言中，可以看出他的驚喜和興奮,，瘦子使用的大多是簡(jiǎn)單的疑問句和感嘆句,，如：真是沒有想到！真是喜出望外,！”“發(fā)財(cái)了吧,？結(jié)婚了吧？”等等,，這些句式具有明顯的口語特征,。

與胖子的意外相逢，勾起了瘦子對(duì)童年的美好回憶,，此時(shí)瘦子與胖子是在平等的心態(tài)下進(jìn)行對(duì)話的,。然而,，當(dāng)瘦子得知胖子“已經(jīng)做到三品文官，而且有了兩個(gè)星章”的時(shí)候,，他倆之間已不再是平等的交流,，瘦子語言中原有的親切感蕩然無存，他的“善變性”便充分地體現(xiàn)了出來,。此時(shí)瘦子語言中表示敬意的語言成分突然增多：“‘我’,，大人，非常愉快,！您,，可以說是‘我’兒時(shí)的朋友，忽然間成了達(dá)官貴人,！嘻嘻,！”

“請(qǐng)上帝寬恕‘我’……您老怎么能這樣說呢……”此處的詞語和語氣詞，顯示出瘦子對(duì)上司的敬重之意,。在瘦子的人物語言中,，通過前后的對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)有三處雖然表述對(duì)象相同，但表達(dá)形式卻有了明顯的變化,。首先,，瘦子對(duì)胖子的稱呼發(fā)生了變化。剛見面時(shí),，瘦子驚呼道：“米沙,！小時(shí)候的朋友！”“‘我’親愛的,！”,。當(dāng)他得知胖子已是三品文官時(shí)，便改稱為“大人”,。第二人稱代詞也由“你”“是你呀，天哪,！哎,，你怎么樣？”改用“您”,，“請(qǐng)上帝寬恕‘我’……您老怎么能這樣說呢……,。”在瘦子這位八品芝麻官看來,，既然胖子已是三品文官,，即便他是自己兒時(shí)的好友，那也應(yīng)該遵循官場(chǎng)上的禮儀,，以“大人”和“您”相稱,。這充分體現(xiàn)出小官吏的奴性心理,，而且這種心理已非他人所施，恰恰就是小人物自我奴役的結(jié)果,。

其次,，瘦子的笑聲從“哈哈”（хо-хо）轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔保ě绉?хи）。在俄語中хо-хо常常表示由衷的笑,，而俄語хи-хи則表示不自然的,，虛情假意的笑。

作品評(píng)價(jià)

在該小說前后兩部分中,，瘦子的人物語言,，無論是用詞、說話的口氣,，還是笑聲都表現(xiàn)出極大的差異,，他的言談在文本前后判若兩人，一個(gè)善變的,、奴性十足的小官吏形象就這樣活脫脫地呈現(xiàn)在讀者的面前,。

對(duì)比手法的運(yùn)用是《胖子和瘦子》該小說主要的修辭特色。這一手法包括兩方面的內(nèi)容：一是胖子和瘦子這兩個(gè)不同人物之間的對(duì)比,，《胖子和瘦子》的篇名本身就已經(jīng)說明了這一點(diǎn),。二是指瘦子在作品前后的言行對(duì)比，以此揭露小官吏,、小人物的奴性心理和善變特征,。

——王加興（南京大學(xué)外國(guó)語學(xué)院教授）

作者簡(jiǎn)介

安東尼·巴甫洛維奇·契訶夫（俄語：Антон Павлович Чехов，1860—1904）俄國(guó)小說家,、戲劇家,、19世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說藝術(shù)大師,。[7]  1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市,。祖父是贖身農(nóng)奴。父親曾開設(shè)雜貨鋪,，1876年破產(chǎn),，全家遷居莫斯科。但契訶夫只身留在塔甘羅格,，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué),。1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī),，廣泛接觸平民和了解生活,，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。他和法國(guó)的莫泊桑,，美國(guó)的歐·亨利齊名為三大短篇小說巨匠,。