藝術(shù)特色

南北民歌

榆林小曲所以抓人,，就是由于它融進了南北民歌的特點,。原來榆林曾經(jīng)是兵家要地，又是"茶馬互市"的重要商埠，從南方來的官員和商人不斷帶來南方的絲竹管弦和樂妓,，并同北方的民歌相融合,，久而久之，榆林小曲就既有北方的陽剛之氣,，又有南方的陰柔之美,，從而開創(chuàng)了“南腔北調(diào)”合二而一的獨特藝術(shù)。

榆林小曲形成至今,，演唱只在城區(qū)內(nèi)進行,，從不涉足城外。其演唱形式歷來以自我娛樂為目的,，室內(nèi)院落均可進行,，沒有固定的演出場合。每遇茶余飯后,，藝人們相約為伴,，前往參加演唱。城內(nèi)年紀稍長的居民,，大都能唱它一兩段以自娛,。沒有職業(yè)班社，也沒有以此為業(yè),，覓食求生的職業(yè)藝人,。除了自娛性質(zhì)的演唱活動外，長期以來,，它和當?shù)孛袼桩a(chǎn)生了密切的聯(lián)系,。四時八節(jié)，婚喪嫁娶,，生辰壽誕,，喜慶節(jié)日，當?shù)厝罕姸加屑s請小曲藝人到家演唱的習俗,。在這種場合,，有時藝人自獻絕技，有時主家點同曲,。不論在哪種禮儀之中的演唱,。對優(yōu)秀的藝人，主人還要給披紅掛彩,，以示獎勵,。這種習俗一直沿襲到一九四九年前后。

唱詞

榆林小曲的唱詞,，融雅,、俗于一體,，在語言風格和語言結(jié)構(gòu)上既有一般文人的遺詞用字，又有當?shù)胤窖酝琳Z,。這是在其它歌唱民間藝術(shù)中較少見的,。如在《姐妹拌嘴》中就有：

“妹子頗厭煩；斜倚靠在玉欄桿,；罵聲潑子你好大膽,；春景天景物新鮮；金鐲響玉腕,；香風飄起在云端,。”

“什么情人什么漢,；人兒雖小你話又殘,；慢就是你把你的母親見；我勸你你們二人好好相與各自嫁男,?！?/p>

流派

榆林小曲在長期的演唱活動中，形成了不同風格的兩種流派,，一派是講究聲音的純實婉轉(zhuǎn),、圓潤和流暢，對裝飾音尤其是滑音,、頓音的運用比較嚴格,。另一派則突出頓、斷剛,、柔,，很強調(diào)歸韻。

演唱形式

小曲的演唱形式簡單,、輕便,、靈活,，不化妝,、不表演，也不用任何道具,。演唱者多兼敲擊瓷碟,。演唱活動，大都先由樂隊奏一,、兩首樂器樂曲牌,，以示靜場，然后開始演唱,。一次演唱活動,，少說也要三,、四個小時。

代表作品

榆林小曲的唱詞內(nèi)容,，以反映城鎮(zhèn)市民生活情趣的為多,，除描寫離愁別怨、男情女愛之作品有較大例外,，其它如反映茶肆酒樓,、貨郎挑夫的生活（如《開茶館》、《賣雜貨》,、《下荊州》）刻劃青樓之恨,、尼庵之苦（如《妓女告狀》、《小尼姑》）,；以及鮮明生動地表現(xiàn)民俗風情（《放風箏》,、《戲秋千》、《偷紅鞋》）的篇章,，均可見,。再如一些膾炙人口的民間傳說故事如《梁山伯與祝英臺》、《張生戲鶯鶯》等,，也在小曲中得到了別具特色的反映,。總之,。榆林小曲的內(nèi)容基本上體現(xiàn)了市民階層的各種生活側(cè)面,，具有濃郁的里巷之曲的特點。與流行在山區(qū),，農(nóng)村的那些質(zhì)樸粗獷的陜北民歌形成了鮮明的對照,。榆林小曲的唱詞結(jié)構(gòu)，多段聯(lián)綴者甚多,，篇幅大小差距甚大,。長段曲目有幾十段詞構(gòu)成的，如《害娃娃》有四十段,，而短小曲目如《供月光》僅有四段,。

組格式有六種，即上下句構(gòu)成一個唱段的如《妓女告狀》,，四句組段的如《大送郎》,、六句組段的如《姐妹拌嘴》，八句組段的如《五更鳥》,、三句組段的如《小放風箏》,、五句組段的如《尼姑難》、以四句組段者為多,。唱詞的名式結(jié)構(gòu)通常是以七字句為它的基本結(jié)構(gòu)形式,。也有五字成句的如《譙樓初鼓咚》,，還有由五字，七字相間組成的長,、短句,，如《害娃娃》。

唱腔器樂

榆林小曲的音樂,，分唱腔和器樂曲牌兩部分,，唱腔為其核心部分。唱腔中,，除用于一部分曲目首,、尾的《前兩頭忙》和《后兩頭忙》這樣兩個唱腔牌子外，其他曲目均無牌子的說法,，不論只曲或聯(lián)曲,，大量都是專曲專用。

榆林小曲這一地方民間曲種特點的形成,，除受生活習俗,、傳統(tǒng)文化及當?shù)厝嗣竦男愿瘛赓|(zhì)的直接影響外,，語言習慣及其方言,、語音的影響是一個很重要的條件。榆林小曲這一地方曲種,，它均以榆林城內(nèi)方言演唱,。