楊柳青年畫產(chǎn)生于元末明初,,當(dāng)時有一名長于雕刻的民間藝人避難來到楊柳青鎮(zhèn),逢年過節(jié)就刻些門神,、灶王出賣,,鎮(zhèn)上的人爭相模仿。到了明永樂年間,,大運(yùn)河重新疏通,,南方精致的紙張、水彩運(yùn)到了楊柳青,,使這里的繪畫藝術(shù)得到了極大發(fā)展,。 ?
楊柳青年畫已知最早的畫店為戴蓮增、齊健隆兩家,,他們最初可能都是畫工,,以人名代店名。戴蓮增畫店的歷史最早可上溯至明代崇禎年間,,后來,,戴、齊兩家又分為很多畫店,,重要者為“蓮增,、美麗、蓮增麗,;健隆,、惠隆、健惠隆”,。
清代光緒以前是楊柳青年畫發(fā)展的鼎盛時期,。那時,天津楊柳青鎮(zhèn)及其附近村莊,,大都從事年畫作坊生產(chǎn),,可謂是“家家會點(diǎn)染,戶戶善丹青”,,年畫因以產(chǎn)地得名,。 康乾時期,楊柳青年畫的風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn),,背景簡潔,,注重人物神情的刻畫。嘉慶,、道光年間,,楊柳青年畫的風(fēng)格漸趨活潑,,畫面熱鬧、色彩豐富,,背景也各式各樣,。 ?
鼎盛時期,楊柳青年畫發(fā)展到以楊柳青鎮(zhèn)為中心,,包括周遭的南鄉(xiāng)三十二村莊(楊柳青,、周家莊、李家莊,、趙家莊,、古佛寺、炒米店,、木廠,、馮高莊,、郭家莊,、大杜莊、小杜莊,、宣家院,、畢家村、小甸子村,、宮家莊,、閻家莊、康莊,、房家莊,、東西流城村、老君堂,、岳家開,、王家村、大沙窩,、小沙窩,、新口村、鄭家莊)都在印制年畫,。 ? ?
解放后,,楊柳青年畫重見天日,二十世紀(jì)五十年代,,周恩來總理曾到楊柳青畫社視察,,在黨和政府的關(guān)懷下,解放后曾多次舉辦楊柳青年畫評選活動,,涌現(xiàn)出許多的優(yōu)秀作品,。隨著政府對年畫的扶持和民間藝人對鄉(xiāng)土藝術(shù)感情之深,,楊柳青年畫發(fā)展迅猛,其知名度也日益提高,,楊柳青的年畫作坊蓬勃發(fā)展起來,。
楊柳青年畫的制作方法為“半印半畫”,即先用木版雕出畫面線紋,,然后用墨印在紙上,,套過兩三次單色版后,再以彩筆填繪,。
其制作既有版味,、木味,又有手繪的色彩斑斕與工藝性,,因此,,民間藝術(shù)的韻味濃郁,富于中國氣派,。
制作程序大致是:創(chuàng)稿,、分版、刻版,、套印,、彩繪、裝裱,。前期工序與其他木版年畫大致相同,。都是依據(jù)畫稿刻版套印,;而楊柳青年畫的后期制作,,卻是花費(fèi)較多的工序于手工彩繪,把版畫的刀法版味與繪畫的筆觸色調(diào),,巧妙地融為一體,,使兩種藝術(shù)相得益彰。而且還由于彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同,,同樣一幅楊柳青年畫坯子(未經(jīng)彩繪處理的墨線或套版的半成品),。可以分別畫成精描細(xì)繪色彩素雅的“細(xì)活”,,和豪放粗獷的“粗活”,,藝術(shù)風(fēng)格迥然不同,各俱獨(dú)自的藝術(shù)價值,。
楊柳青年畫繼承宋,、元繪畫傳統(tǒng),吸收了明代木刻版畫,、工藝美術(shù),、戲劇舞臺的形式,,采用木版套印和手工彩繪相結(jié)合的方法,畫面色彩明顯,,柔麗多姿,。以宣紙印刷,用國畫彩料,,年久色彩不褪不變,。
楊柳青年畫既有版畫的刀法韻味,又有繪畫的筆觸色調(diào),,構(gòu)成與一般繪畫和其他年畫不同的藝術(shù)特色,。 楊柳青年畫題材范圍極廣,包括風(fēng)俗,、歷史故事,、戲曲人物、娃娃,、美人,、花卉、山水及神碼等,,尤以反映現(xiàn)實生活,,時事風(fēng)俗,、歷史故事等題材為特長,。不僅富有藝術(shù)欣賞性,而且具有珍貴的史料研究價值,。以這些優(yōu)秀作品為代表的現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng),,形成楊柳青年畫藝術(shù)的主流。
年畫特點(diǎn)通過寓意,、寫實等多種手法表現(xiàn)人民的美好情感和愿望,,尤以直接反映各個時期的時事風(fēng)俗及歷史故事等題材為特點(diǎn)。如年畫《蓮年有余》,,畫面上的娃娃“童顏佛身,,戲姿武架”,懷抱鯉魚,,手拿蓮花,,取其諧音,寓意生活富足,,已成為年畫中的經(jīng)典,,廣為流傳。? 楊柳青年畫的藝術(shù)特點(diǎn)是多方面的,,形成其藝術(shù)特點(diǎn)的條件也是多方面的,。其中較為顯明突出的則是表現(xiàn)在制作上,。制作時,由于彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同,,同樣一幅楊柳青年畫坯子(未經(jīng)彩繪處理的墨線或套版的半成品),。可以分別畫成精描細(xì)繪的“細(xì)活”,,和豪放粗獷的“粗活”,,藝術(shù)風(fēng)格迥然不同,各俱獨(dú)自的藝術(shù)價值,。 ?
楊柳青年畫受到北方版畫和院體畫影響,,精工細(xì)膩,有畫,、刻,、印、描,、開臉等多種工序,。年畫作坊擁有畫師、雕版師,、刷印工,、裱工,還有以填色,、開臉為副業(yè)的農(nóng)民,。一張年畫除主要領(lǐng)先畫師創(chuàng)作外,從刻版到水印加彩完成,,還要眾多民間藝人通力合作,。其中楊柳青的畫師尤有相當(dāng)高的技藝,清代時有的還曾被如入宮廷,,北京前門外一帶畫店中也有楊柳青畫師,,清末又有上海畫家錢慧安受聘為楊柳青年畫創(chuàng)稿。
楊柳青年畫歷史長,,淵源久遠(yuǎn),,產(chǎn)量多,制作精細(xì),,在中國民間年畫中具有重要的代表性,。
楊柳青年畫題材廣泛、內(nèi)容豐富,、構(gòu)圖飽滿,、寓意吉祥、雅俗共賞,,加之采用刻繪結(jié)合的特色手法,,刻工精美,、繪制細(xì)膩、色彩絢麗,,被公推為中國民間木版年畫之首,。更以其歷史積淀厚重和文化連續(xù)性的特征而揚(yáng)名海內(nèi)外,是社會科學(xué)研究價值的一種綜合的集精神與實用,、歷史和現(xiàn)世的物化成果,,具有歷史進(jìn)程中“活化石”之作用,也是歷史時代風(fēng)貌的“百科全書”,。
楊柳青年畫是中國年畫藝術(shù)的代表,,在中國民間文化和天津文化發(fā)展史上占有重要的地位,由于歷史原因,,楊柳青木版年畫曾一度衰落,,抗日戰(zhàn)爭時期全部停業(yè),損失最為慘重,。挖掘,、搶救、保護(hù)楊柳青木版年畫,,對研究天津地區(qū)民俗文化,,以及北方其它年畫,乃至中國美術(shù)史等方面均體現(xiàn)出重要價值,。
新中國成立以后,,搶救楊柳青年畫的工作隨即展開。
1953年,,韓春榮,、霍玉堂等六位老藝人組成“楊柳青年畫生產(chǎn)互助組”,,恢復(fù)了生產(chǎn),。
1956年,“楊柳青鎮(zhèn)和平畫業(yè)生產(chǎn)合作社”成立,,畫社影響逐漸擴(kuò)大,。
1958年,天津榮寶齋,、德裕公畫店歸并,,成立“天津楊柳青畫店”,后更名為天津楊柳青畫社,。它的成立,,使楊柳青木版年畫成為中國最早被國家以成立專業(yè)性經(jīng)營單位方式予以保護(hù)的藝術(shù)種類。
隨后,,國家投入大量人力,、物力,、財力,支持楊柳青年畫的搶救―――畫社四處尋訪,,收集了6000余塊年畫古版和明代以后的年畫樣品一萬余張,;而老藝人們云集畫社,也使楊柳青木版彩繪年畫的全部制作技藝得到了完整的保留,。
1960年的正月初二,,周恩來總理親臨楊柳青畫店,對年畫的發(fā)展作了重要指示,。
1960年畫社招收第一批學(xué)徒,,同年,畫社遷往天津市內(nèi),。
20世紀(jì)60年代,,年畫市場需求量很大,但木版手繪年畫基本被機(jī)制印刷年畫擠出了市場,。畫社以出版連環(huán)畫,、膠印年畫等產(chǎn)品的收入,補(bǔ)貼傳統(tǒng)楊柳青年畫的搶救與保護(hù),。
進(jìn)入20世紀(jì)90年代,,伴隨經(jīng)濟(jì)起飛,家居環(huán)境的改變,,膠印年畫需求大幅滑坡,,畫社經(jīng)營一度陷入困境。后來,,傳統(tǒng)木版手繪年畫作為藝術(shù)品重獲青睞,,產(chǎn)量逐年攀升。
除楊柳青年畫社外,,從20世紀(jì)九十年代開始,,民間年畫作坊也在楊柳青重新興起,以霍慶順,、霍慶有兄弟為代表的霍氏家族在楊柳青鎮(zhèn)建起了新時期鎮(zhèn)上第一家年畫作坊,。
2004年,天津楊柳青木版年畫被文化部批準(zhǔn)為“中國民族民間文化保護(hù)工程試點(diǎn)項目”,,對楊柳青木版年畫的歷史追溯,、整理及研究工作啟動。
同年,,天津市文化局和楊柳青畫社在天津舉辦“天津楊柳青木版年畫保護(hù)工程研討會暨楊柳青畫社藏品展”,。
2005年,中國美術(shù)館舉辦“中國天津楊柳青木版年畫精品展”。
2006年6月8日,,天津楊柳青畫社獲國家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎,。 ?
2006年5月20日,楊柳青年畫經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。
2007年,,楊柳青畫社被命名為天津老字號,成為天津標(biāo)志性品牌商鋪,。
2007年6月5日,,經(jīng)國家文化部確定,天津市的霍慶順,、霍慶有,、馮慶矩和王文達(dá)為該文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人,并被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目226名代表性傳承人名單,。
2010年5月9日,,世博天津活動周開幕,楊柳青年畫作為參展項目向世人展示,。