簡介

貝多芬創(chuàng)作的第五交響曲，構建在四音的“命運動機”之上,，作為整個交響曲的核心,，“命運動機”在各個樂章中反復出現,，并加以變形，一系列驚心動魄的戰(zhàn)斗場面在這個動機的衍生中展開,，表達了作曲家在戰(zhàn)勝了個人情感挫折和生理疾病痛苦絕望情緒后的決心——“我要同命運抗爭,，絕不能被它征服?！薄睹\交響曲》延續(xù)了《英雄交響曲》中英雄的形象和革命戰(zhàn)斗精神，將交響曲的戲劇性推向最高峰,。

創(chuàng)作背景

貝多芬開始構思并動筆寫c小調第五交響曲是在1804年,，那時，他已寫過“海利根遺書”,，他的耳聾已完全失去治愈的希望,。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去,，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣,。但是，貝多芬并沒有因此而選擇死亡,。他在一封信里寫道：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的”,。

貝多芬在一生中最痛苦的時期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：降E大調第三交響曲（英雄）尚未寫完,，c小調第五交響曲（命運）已開始動筆。

1807年《命運》完成并出版之前，活潑浪漫的降B大調第四交響曲已在1803年上演,，同場首演的還有F大調第六交響曲（田園）,，G大調第四鋼琴協奏曲和為鋼琴,、合唱與樂隊寫的幻想曲,。在此期間，完成的著名作品還有：C大調第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）,、f小調第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情）,，俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》,，貝多芬唯一的小提琴協奏曲——D大調小提琴協奏曲（這也是世界小提琴經典作品）,，C大調彌撒曲。等等,。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著,，每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財富,。

鑒賞評價

鑒賞

《第五交響曲》共分四個樂章,，全曲時長33分鐘。

第一樂章

第一樂章熱情的快板,，2/4拍子、奏鳴曲式,。

這一樂章展示了一幅斗爭的場面，音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢,，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。樂曲一開始出現的強有力的富有動力性的四個音,，也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的音型,，這就是主部主題。這一主題是向前沖擊的音樂形象,，推動著樂曲不斷發(fā)展,，也在以后的各樂章中不斷出現、發(fā)展,。這一主題激昂有力,，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢,，展示了驚心動魄的斗爭場面,，表達了貝多芬內心充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。

當各種樂器進行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后,，圓號奏出了一個命運動機的變體,，它表達了一種必勝的信心,。這是一個連接句,，它從前面緊張、威嚴的音樂場面中,，引出了富于歌唱性的第二主題,，這是一個抒情的旋律，溫柔優(yōu)美,、明朗的音調與前面形成對比,，它抒發(fā)著人們對幸福生活的渴望與追求的情感。

在這里,，嚴峻的命運動機退居到低音聲部并以伴隨形式出現,，使溫柔的音樂里帶有不安的色彩，推動音樂繼續(xù)發(fā)展,。樂曲最后在明朗的氣氛中,，以果斷、熱烈的音響結束了呈示部,。經過富于表現力的兩小節(jié)休止后，隨著命運動機的出現進入發(fā)展部,，音樂又回到了不安的音調,，艱苦激烈的斗爭又開始了。這時的第一主題非?；钴S,，它無休止地反復，調性不斷轉換,，力度不斷加強,，隨后出現鮮明有力的號角般的第二主題。這兩個主題用各種手法交替變化發(fā)展,，如對比復調的手法,、頻繁的轉調等等，增加了音樂的不穩(wěn)定因素,，使音樂更加豐富,。

最后，命運的動機又闖了進來,，并以最強的音響不斷重復,，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂直接進入再現部。再現部中,，呈示部那種斗爭的場面再度出現,。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調,，第一主題的發(fā)展突然被打斷,。可是,，激動不安的情緒又立即恢復,，只是當第二主題出現時才稍為平靜。

然而,，光明與黑暗的斗爭并沒有結束,，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時,，音樂發(fā)展的氣勢銳不可當,，鮮明的力度對比，緊張的和聲發(fā)展,，形成全樂章的最高潮,。樂章結束時，第一主題動機那強烈的音響,，進一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格,，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢力的堅強信心。 ?

第二樂章

第二樂章稍快的行板,，3/8拍子,，雙主題變奏曲式。

這是一首優(yōu)美的抒情詩,，宏偉而又輝煌,，同第一樂章形成了對比。它體現了人們的感情世界,，戰(zhàn)斗后的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯,，最后轉化為堅定的決心。

樂曲開始時,，在低音提琴撥弦伴奏下,，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉,、安詳,、優(yōu)美，蘊藏著深厚的力量和對美好生活的向往,。緊接著,，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號召性的第二主題,。這個主題的音調與第一主題很接近，并與法國革命時期的歌曲有音調上的聯系,。這是進行曲風格的英雄主題,，它起初抒情而沉思，轉入C大調由全樂隊強奏后,，成為一支雄偉的凱旋進行曲,，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們勇往直前,。

以后音樂的發(fā)展是這兩個主題交替出現的六次不同的變奏,。這六次變奏，貝多芬運用不同的節(jié)奏音型,，調性轉換,、樂器變換等各種手法，表現出英雄在激烈斗爭后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念,，以及充滿活力的激情,。例如第一變奏以第一主題連續(xù)的十六分音符把音樂變得起伏和激動不安。第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現,，增強了動力性,，表現出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念。最后一次變奏,，像英雄的凱歌一般,，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲,，對第一主題作了簡單的展開,，表現出從深思中獲得力量，對未來的勝利充滿信心,。

第三樂章

第三樂章C小調，快板,，3/4拍子,，諧謔曲。

這個樂章用復三部曲式寫成,，在調性上,，回到了動蕩不安的情緒，像是艱苦的斗爭還在繼續(xù),，它是通向第四樂章的過渡和轉換,。

主部由兩個對比性主題構成，第一個主題有兩個因素：第一個因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律,，有一種向前推進的力量,，但又顯得有些遲疑,。另一個因素是這個基礎上的應句，由一連串和弦組成,，它沉著,、抑制，又顯出不安的情緒,。

這個主題陳述兩次之后,，圓號奏出一個非常活躍的,、號角般的新主題,，那熟悉的節(jié)奏，使我們一下子就能確認第一樂章的主題在這里以另一種形象出現了,，它威嚴,、穩(wěn)健，具有進行曲的特征,。兩個不同氣質的,、尖銳對置的主題輪番出現，表現了動蕩不安及艱苦斗爭的場面,，而且每一次出現都越來越尖銳,、復雜，富于戲劇性的效果,。

中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題,，由C小調轉為明朗的C大調，音樂采用了復調賦格與主調和聲的對比手法,，情緒熱烈而樂觀,，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂形成對比,，有一種不可遏制的力量,，造成風起云涌之勢，表現出人民的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信念,。

第三部分是動力性的再現部,。第一部分的兩個主題都用弱音奏出，進行再現和發(fā)展,。定音鼓敲擊的基本動機節(jié)奏型預示矛盾沖突在繼續(xù),，這是在積蓄著準備最后沖刺的力量。接著,，第一主題輕聲出現,，音樂自由向上伸展，樂隊的音域不斷擴大,，力度由弱到強,，調性色彩由暗到明,，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導入光輝燦爛的最后樂章,。 ?

第四樂章

第四樂章快板4/4拍子,，奏鳴曲式。

規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒,，是歡呼勝利的熱烈場面,。樂章呈示部的主部主題包含兩個部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進行曲開始,，和弦飽滿有力,，旋律積極向前，由全樂隊強奏,。第二部分音樂的情緒與前部連貫,，由圓號和木管樂器奏出，音色明亮而柔和,，進行曲的節(jié)奏,，情緒喜悅富于歌唱性。

副部主題由弦樂器奏出,，建立在G大調上,。這是一支以三連音節(jié)奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂舞曲,。在呈示部的結尾段中,，出現了一段與呈示部相聯系的新旋律。

展開部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎的,，不斷高漲的音樂,，像是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋,。在接近高潮時,，“命運”音型又插了進來，但它已不再剛毅強勁,，倒像是對過去斗爭的回憶,，與第一樂章遙相呼應。

再現部基本上重復了呈示部的音樂,，新的力量稍有增添,。這個新主題,，像一股巨浪從英雄心底流出，自信,、豪邁而勇往直前,。龐大的尾聲,，響起了C大調光輝燦爛的凱旋進行曲，它具有排山倒海的氣勢,，表現出人民經過斗爭終于獲得勝利的無比歡樂,。

評價

《第五交響曲》是貝多芬交響曲創(chuàng)作中最有代表性的作品之一，恩格斯說過：“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話,，那么你這一生可以說是什么作品也沒聽過,。” 該作品的調性c小調，被認為對貝多芬有特殊的意義,，象征著“風暴般的英雄色彩”。查爾斯·羅森也寫道：“貝多芬用c小調來體現英雄……來呈現作曲家最外向的性格,，此時他拒絕任何妥協。”

E. T. A. 霍夫曼（Hoffmann）在首演后不久發(fā)表了評論,，他用戲劇性的筆調將該作品比喻為“強光射穿深沉的夜幕”,，并稱“只有通過它,，我們才能調動一切激情，迸發(fā)出全身心的吶喊,，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的守望者”,。隨后，他又稱贊“這部天才的狂想曲”有著“無與倫比的內在聯系”,，并“深沉而親切地”將聽者“帶入無止境的精神世界”中,。

《第五交響曲》無論在技巧還是情感上都給人們帶來了的巨大的沖擊,，對作曲家及音樂評論家產生很大的影響，受其影響的作曲家有勃拉姆斯,、柴可夫斯基（他的《第四號交響曲》的片段）,、布魯克納、馬勒以及柏遼茲,。《第五交響曲》與《第三交響曲“英雄”》及《第九交響曲“合唱”》一同,，都屬于貝多芬作品中最具革新性的。

樂曲首演

《第五交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首演。這場極為龐大的音樂會演奏的都是貝多芬新作品的首演,，并且由作曲家親自擔當指揮。整場演出時長超過四個小時,。兩首交響曲的名稱相反：第五編號第六、第六則編號第五,。節(jié)目包括：

“第五交響曲”,，即第六交響曲

詠嘆調：Ah perfido!（作品65）

C大調彌撒“榮耀經”（Gloria）樂章

第四號鋼琴協奏曲（貝多芬親自演奏）

“第六交響曲”,，即第五交響曲

C大調彌撒“圣哉經”（Sanctus）、“奉主名而來”（Benedictus）樂章

合唱幻想曲

首演音樂會時的環(huán)境與條件其實并不理想,。當時,，管弦樂團沒有演奏好,，管弦樂團在演奏會前只排演了一次。而《Choral Fantasy》一曲演奏者又出了差錯,，迫使貝多芬停下重新開始,。此外，當時演奏廳極冷而觀眾因為節(jié)目太長而疲勞,。在這樣的背景下,，音樂會沒有引起大的反響。

不過一年半之后,，另一場音樂會卻引起了熱烈的回應和贊美。很快這首交響曲成為了演奏會的重點曲目,。