樂曲背景

但第一,、第二兩個樂章無論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無縫,，整個內容至此已表達得十分完整,，再加任何詼諧曲樂章或終樂章，均有畫蛇添足的感覺,。所以,，此曲在形式上雖然未完成，但實際上是完整無缺的,，并因此而顯得結構新穎,，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品,，也是浪漫音樂的一部絕世佳作,。它抒發(fā)了作者內心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個樂曲,。透明清純,、優(yōu)美豐富的旋律,，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮,，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因,。本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會的謠言傳說,，甚至有人將它杜撰成故事,，拍成電影。如此一來,，此曲更是家喻戶曉,。

樂曲賞析

第一樂章

這是比較簡單的奏鳴曲形式，引子是由低音弦奏出富有暗示性的旋律,，名指揮家溫加納形容為“好像是來自地底世界的聲音”,。這段旋律，在第一樂章和第二樂章中都擔任重要的角色,。這是大提琴和低音提琴的亮相,，奏出一段極為低沉的下行旋律，包含了憂郁,、壓抑的情緒,，又好像是作者在沉思，思考著一些不愉快的,、難以解決或面對的事實……

接下來弦樂器共同奏出較為急促的的十六分音符,，營造出了一種緊張的氣氛，并以此作為第一主題的背景,。在這種氣氛的烘托下,，木管樂器奏出了b小調的第一主題。這個主題聽起來帶有淡淡的悲劇色彩,，給人一種沉重的,、抑郁的感覺，像是作者的腦海里此刻充滿著對現(xiàn)實悲觀的思緒……

·圓號在第一主題的尾部吹奏出一個長音,，有一種揮之不去的回響感,。經(jīng)過長音的回響與簡短的發(fā)展，銅管樂器插入了一個過渡部分之后,，接著在切分節(jié)奏的伴奏音型襯托下,，G大調的第二主題的旋律由大提琴拉出。切分節(jié)奏讓人之前那憂郁的情緒有所減輕,，增加了一些輕快,、明亮的色彩。第二主題的旋律有一種明顯的舒伯特式歌唱性,，如此的悅耳,，表現(xiàn)出優(yōu)美歡快的情感,，像是作者此刻的心中又泛起一絲樂觀的情感、美好的畫面……

接著,，由小提琴重復了一遍第二主題之后,，整個樂隊進入一小節(jié)的休止，隨后樂隊突然來了一次小爆發(fā),，奏出了兩個陰晦的小三和弦,，之后不穩(wěn)定的增六和弦出現(xiàn)，緊張的氣氛把第一小提琴逼上極高音區(qū),，第二主題進而得到發(fā)展,。在木管奏出的切分音引導下，弦樂高低聲部一唱一和,，總體上又讓人感覺到一種不穩(wěn)定的緊張感,，歡快的情緒不斷被憂郁所壓制。隨后,，第二主題繼續(xù)接替上升的展開,，好像快樂情緒在努力掙扎,，并且最終漸漸地歸于低沉……這就猶如作者的思緒開始在樂觀與悲觀之間不斷盤旋,，但尋求歡樂的欲望卻始終無法抑制黑暗的現(xiàn)實對身心帶來的重壓……

這時，突然迸發(fā)出一個b小調主和弦,，屬七和弦連接過后,，就以上面所述的結構，發(fā)展地反復了一次,，象征著作者的內心還在不斷地起伏,、斗爭中……

·接下來，第一主題的初始低音第三次出現(xiàn),，以及樂隊全體強力地奏出很長的一段從引子延伸出來的發(fā)展部分,，頻繁的轉調將第一樂章的悲劇、壓抑的氣氛推向高潮,。弦樂再次奏出了急促的十六分音符,，銅管不斷奏出強有力的長音，金屬的音色如此震撼,，弦樂與銅管樂的旋律形成強烈的對比與沖突,，再加上急促連續(xù)的鼓聲營造的一種沉重的背景，更渲染出高潮的氣氛,，讓人的內心充滿緊張感,，無法穩(wěn)定……

隨后，弦樂的振弓漸弱和滑音使強烈的悲劇氣氛有所緩和,，并引導出了悠揚的長笛聲,，高潮就此弱化下來,，第一、第二主題再次出現(xiàn)（第一主題仍用b小調,；第二主題最初用D大調,，之后用B大調），并且第二主題配器上又得到了改變與發(fā)展,，表現(xiàn)出了一種內心掙扎般的情感色彩……

樂章的尾聲依然是第一主題的重現(xiàn),，依然是那么的厚重、低沉,，讓人感覺悲劇終究無法逃避……

第二樂章

為了滿足E調銅管樂器的要求,，該樂章特意采用E大調。整個樂章行如流水,，布局和發(fā)展都舒緩自然,。這一樂章的主題十分出名，是一個旋律優(yōu)美的典雅主題,，圓號,、單簧管奏出和弦后，第一主題最初由第一小提琴呈現(xiàn),，把聽眾帶入了一個寧靜而充滿幻想的意境,。第一主題的中間部分是由木管樂器奏出的，加上了莊嚴的圓號和頗有分量的小號和定音鼓做伴奏,，體現(xiàn)了作者對美好生活的向往,。第二主題用升c小調，聽上去沒有第一樂章的憂傷氣氛,，但弦樂的斷奏依然是貫穿第二主題的不穩(wěn)定因素,。根據(jù)樂器邏輯順序，作者省略了發(fā)展部,，直接返回第一主題,。再現(xiàn)部的調性布局與第一樂章類似（第一主題用原調；第二主題先用a小調,，之后用e小調）,。樂章的尾聲出現(xiàn)了新的和弦，弦樂用很弱的力度奏出長音,，似乎要進行到降A大調的時候,，卻返回了E大調，使人感到新奇,。

第三樂章

快板,，b小調，3/4拍，諧謔曲,。舒伯特并未親自完成這個樂章,，只留下含有九小節(jié)的管弦樂譜和含有總共128小節(jié)的鋼琴譜草稿；也就是說,，全曲只有前9小節(jié)是經(jīng)過舒伯特配器的,；而Trio部分并不完整，舒伯特的鋼琴譜草稿只有Trio的前半部分,。英國舒伯特協(xié)會副主席,、時任英國赫爾大學音樂系主任、音樂學家兼作曲家布萊恩·紐博爾德（Brian Newbould）曾根據(jù)已有的管弦樂譜和鋼琴譜草稿為這個樂章余下的119小節(jié)配器并補寫的Trio的后半部分,。由內維爾·馬里納（Neville Marriner）指揮圣馬丁學院室內樂團（Academy of St. Martin-in-the-Fields）演奏錄制的專輯《舒伯特十大交響曲》（Schubert：The 10 Symphonies,；錄制時間：1981-1984年）中有這首交響曲四樂章版本的錄音，其中的第三樂章即用布萊恩·紐博爾德的管弦樂版本,。

第四樂章

舒伯特本人并沒有留下這個樂章的任何草稿,。不過據(jù)紐博爾德和杰拉爾德·亞伯拉罕（Gerald Abraham）等一些舒伯特專家認為，舒伯特于1823年為戲劇《羅莎蒙德》（Rosamunde）的配樂（共11個樂章,，作品797號（D.797））中的第二樂章（b小調）,，即第一幕間奏曲有可能是舒伯特第八交響曲第四樂章的初始構思。不過由于某種不為人知的原因,，舒伯特最終放棄了這個構思,，而把它用于《羅莎蒙德》配樂中。事實上,，1867年4月6日舒伯特第八交響曲的英國首演中,，這個間奏曲就曾被當作第四樂章演出,；而《舒伯特十大交響曲》專輯中也完整地把《羅莎蒙德》配樂里的這個樂章作為這首第八交響曲的第四樂章,。 ?

樂隊編制

木管組

2長笛

2雙簧管

2單簧管

2大管

銅管組

2圓號

2小號

3長號

打擊樂組

定音鼓

弦樂組

第一，第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴