內(nèi)容簡介

年少的明子由于生活所迫,，與黑罐一起隨師傅“三和尚”遠(yuǎn)離故土,，憑著一身木匠手藝到外面的世界闖蕩。他們與三和尚之間的矛盾時(shí)起時(shí)落,，最終歸于和好,；明子還與黑罐,、鴨子建立了非常深厚的友誼；嚴(yán)峻的生存環(huán)境使得木匠們有時(shí)也會(huì)為了攬活而爭斗,，善良的明子將好不容易等到的活兒讓給了來自安徽大別山的小木匠,；明子認(rèn)識(shí)了一位腿有疾病的城市女孩紫薇，他給她做拐杖并鼓勵(lì)和幫助她堅(jiān)強(qiáng)地學(xué)會(huì)了走路……他們也有惡劣的行為：面對(duì)主人家的刻薄,，他們不動(dòng)聲色地對(duì)抗和報(bào)復(fù),，將肥肉倒進(jìn)了家具的夾層；在浴室因遭遇幾個(gè)城市“貴族”的輕侮而發(fā)生沖突……生活的艱辛,、世態(tài)的炎涼,，在小主人公明子的眼里清晰地顯現(xiàn)，他們是如此羨慕和向往都市人的生活,，但是現(xiàn)實(shí)讓他們明白了,，他們似乎永遠(yuǎn)也無法走進(jìn)那個(gè)世界。被沉重的債務(wù)壓垮的父親又來信了,，訴說家中的困難。明子從來沒有像現(xiàn)在這樣渴望富有,。想拼一次來改變自己的生活,，明子用紫薇一家?guī)椭?00元錢全買了彩票，結(jié)果只刮出了一大堆生活用品,。明子深深地失望,、自責(zé)甚至絕望。就在這時(shí),，明子又一次攬到一大筆活兒,，并且拿到了1000元定金。明子從來沒有一下子見到這么多錢,，這些錢可以幫家里很大的忙,，他動(dòng)了卷錢逃走的念頭。但是,，他始終不敢,，教堂古老、蒼茫,、深沉,、莊嚴(yán)和神圣的鐘聲讓他想起了家鄉(xiāng)，他想起了那群羊,，那群饑餓的山羊,，面對(duì)一片長得高貴誘人的“天堂草”卻死也不吃，若干天后,，竟一只只壯烈地倒斃,，他還想起賣羊的商販說的那句“種不一樣”,。

創(chuàng)作背景

時(shí)代背景

二十世紀(jì)七八十年代后，隨著社會(huì)生活的變化,，作家們面臨著商品經(jīng)濟(jì),、市場經(jīng)濟(jì)的大潮，面對(duì)迅猛發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)的沖擊和挑戰(zhàn),，兒童文學(xué)創(chuàng)作在價(jià)值取向,、創(chuàng)作思想、題材選擇上都發(fā)生了引人注目的變化,，自身也朝著嚴(yán)肅,、通俗兩個(gè)方面分化；同時(shí),，少年兒童對(duì)文藝的需求呈現(xiàn)出普泛化的趨向,，隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，和大眾傳播媒介（尤其是影視,、音像）的日益普及,，讀者越來越多被吸引到電視機(jī)邊，文學(xué)閱讀時(shí)間相應(yīng)地減少,；從中學(xué)生的閱讀書目看,，中外文學(xué)名著和通俗小說仍然占據(jù)主要位置，而當(dāng)代少兒文學(xué)作品卻很少進(jìn)入他們的視野,。自1988年至1994年,，兒童文學(xué)創(chuàng)作在中國仍呈穩(wěn)步發(fā)展的趨勢(shì)，兒童文學(xué)及其創(chuàng)作者逐步走向成熟,，中長篇小說日趨繁榮,。

創(chuàng)作契機(jī)

曹文軒是江蘇人，孩提時(shí)在農(nóng)村生活,，從北京大學(xué)畢業(yè)后留在其中文系任教 ,，截至二十世紀(jì)九十年代初已出版多部長篇小說、學(xué)術(shù)著作 ,，并有一些短篇在雜志報(bào)刊上獲獎(jiǎng),；

當(dāng)時(shí)曹文軒作為一些文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)中的有力競爭者，抱著完成藝術(shù)品的意識(shí)在寫作,，常常是為了出版社對(duì)得獎(jiǎng)作品的需求而寫,；江蘇少兒出版社的劉健屏聯(lián)系他約稿稱要一個(gè)能拿獎(jiǎng)的長篇，對(duì)作品名字非常講究的曹文軒答應(yīng)后過了半個(gè)月仍沒擬定書名,，劉健屏問詢進(jìn)度時(shí),，他隨口答復(fù)了桌上一張紙信手寫的“山羊吃光了天堂草”，原來想若是沒有時(shí)間就不寫了,，不料劉健屏再次問起時(shí)把名字錯(cuò)記成“山羊不吃天堂草”,，這名字讓他覺得里邊就有一種傲骨在,，受到深深觸動(dòng)由此開始了寫作。

人物介紹

明子

在小豆村土生土長的少年,，身材生得又瘦又小,，臉色總是黃兮兮的，由于家里生活窮苦,，為了賺錢償還沉重的債務(wù),，當(dāng)了木匠學(xué)徒，十五歲的時(shí)候跟隨師傅三和尚和師兄黑罐一起來到兩千多里外的這個(gè)城市,，棲身在一個(gè)矮小的窩棚中,，靠手藝幫人做木工活維持生計(jì)。窮苦鄉(xiāng)下人的出身使明子的自尊心格外敏感,，伴之而來的是一種強(qiáng)烈的焦慮,，意識(shí)到來自農(nóng)村的自己和城里人“身份”的差異后，他將這種差異和自己在城市所遭受的待遇聯(lián)系起來,，盡管五光十色的城市對(duì)于剛進(jìn)城的他而言充滿魅力,，但也讓他感到莫名的自卑和壓抑，產(chǎn)生了一種抵觸和抗拒 ,；明子為了維護(hù)僅有的一點(diǎn)存在感和尊嚴(yán),，面對(duì)城里人的輕視、侮辱,，奮起反抗，同時(shí)抗?fàn)幰餐钢倌甑慕器锖陀赂?，深知自己和?duì)手力量懸殊,，所以不會(huì)據(jù)理力爭，也更不會(huì)有肢體沖突,，有時(shí)近似于孩子的惡作?。粫r(shí)常要忍受師傅三和尚的指使和盤剝,，這讓明子感受到委屈和憤怒,，他沒有低眉順眼，采取了面對(duì)面的,、直接的抗?fàn)?，如大聲反抗師傅讓自己偷木材的吩咐，出于師徒之間的親情,，有時(shí)明子對(duì)三和尚的反抗也透著任性和韌性 ?,。

黑罐

另一少年，明子的師兄,，體貼隱忍,，受到明子依賴,。膽小懦弱，師傅讓兩人去偷工地的木材時(shí)乖乖服從,，后因父親生病迷上了賭錢,，幾乎輸光所有收入。

三和尚

明子和黑罐的師傅,，憑著一身木匠手藝干活謀生,，是個(gè)吝嗇鬼，腦袋光禿,、出門必戴假發(fā),。既擁有父親般的權(quán)威，又時(shí)常要兩個(gè)徒弟忍受其暴力,、羞辱,，在明子看來兇狠甚至可惡，對(duì)工錢的分配獨(dú)斷專行,；在城市人眼中,，三和尚同樣是在底層摸爬滾打的外來務(wù)工者，受到一些人的輕視,、侮辱,，他比較善于審時(shí)度勢(shì)，有時(shí)委曲求全心甘情愿接受現(xiàn)實(shí),，但有時(shí)也激烈地抗?fàn)帯?/p>

紫薇

一位城市女孩,，患有腿疾，坐在輪椅上獨(dú)自在家,，偶然和明子認(rèn)識(shí),，兩人產(chǎn)生了友情。明子非常同情紫薇,，不時(shí)跑去給她講小豆村的故事哄她開心,，紫薇也非常欽佩明子；明子為她做了一副拐杖并鼓勵(lì)她學(xué)會(huì)走路 ,，然而,，他小心翼翼地呵護(hù)著和紫薇之間的友情，卻無力改變自己來自農(nóng)村的身份,，隨著紫薇的康復(fù),，這僅存的美好也轉(zhuǎn)化成了低人一等的自卑。

作品鑒賞

思想內(nèi)涵

該作可以說是作對(duì)自己“塑造未來民族性格主張”這一理論命題的全面印證 ,，作者凝視并思考了面對(duì)變革潮流,，年輕一代在進(jìn)入新環(huán)境、求生存時(shí),，精神,、性格等內(nèi)心世界所經(jīng)歷的沖擊和震動(dòng),，圍繞新人性格練造的課題，將金錢誘惑與良心尖銳對(duì)陣這個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)放到少年面前 ,，從而在哲理層面用交響詩般的高亢格調(diào)表現(xiàn)人面臨金錢誘惑時(shí)兀立不移的優(yōu)秀素質(zhì),，促使讀者們?cè)谛撵`的震顫中深思并作出回答，使小說開掘到人性的深度,。作為一個(gè)學(xué)者型作家,，曹文軒以成長主題銜接著塑造民族未來性格和為兒童提供人性基礎(chǔ)兩份觀念，創(chuàng)作指導(dǎo)思想十分明確,，具有內(nèi)在的一致性,；這部小說不僅在總體構(gòu)思、人物刻畫與意境的營造,，而且在語言格調(diào)上,，都充分體現(xiàn)作家的審美理想與藝術(shù)追求 。

題材構(gòu)思

該部小說以獨(dú)特的視角切入對(duì)少年兒童熟悉又新鮮的現(xiàn)實(shí)生活,，明子這一少年形象所經(jīng)歷均是在生活中常見的事情,，圍繞農(nóng)村少年來到大城市遇到的考驗(yàn) ，將社會(huì)的某些丑陋與丑惡現(xiàn)象（如城市人對(duì)鄉(xiāng)村人的歧視,、師傅對(duì)徒弟的剝削等）納入表現(xiàn)范疇,，以真實(shí)社會(huì)背景中這些陰暗面作為少年成長中苦難的制造者，展示了貧困的農(nóng)村少年在城市這個(gè)特殊背景下經(jīng)過種種肉體和心靈上的錘煉,，捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán),、艱難地走向成熟的歷程；從故事大框架來看,，農(nóng)家少年最后決定離開城市創(chuàng)造屬于自己的生活,，具有積極意義，內(nèi)涵較為豐富厚實(shí)深刻,。該部小說故事情節(jié)簡單但人物形象感覺真實(shí)，主人公離開家鄉(xiāng)闖蕩謀生,、遭遇的生活艱辛和世態(tài)炎涼,，都讓讀者為其人生際遇產(chǎn)生在內(nèi)心難言的疼痛與悲傷 。

表達(dá)手法

小說所有筆墨緊緊圍繞著對(duì)小主人公明子的塑造,，著力刻畫孩子們的內(nèi)心世界,，把商品經(jīng)濟(jì)大潮中的城鄉(xiāng)生活交叉起來，從中刻畫出生動(dòng)而豐滿的形象,。因承載了過多的社會(huì)內(nèi)容和道德力量,，作品讀起來讓人并不感到輕松，人物在這種憂傷的情境下也或多或少地沾染上了憂郁的氣質(zhì),。

小說用酣暢優(yōu)美的文筆描繪出少年意境深遠(yuǎn)的人生圖景,，對(duì)少年在商品市場的標(biāo)識(shí)物——金錢面前受到空前嚴(yán)酷考驗(yàn)的這個(gè)特殊心靈沙場作了較為精細(xì)地描述,，創(chuàng)造出富于人生底蘊(yùn)和哲理真髓的意境 ；第二十章酣暢淋漓地描摹了少年明子面對(duì)購獎(jiǎng)券到手的千元巨款時(shí)內(nèi)心倒海翻江的涌動(dòng),，以金錢的誘惑力和質(zhì)樸卻堅(jiān)硬的道德人生準(zhǔn)則相對(duì)立,，構(gòu)造了這場不見血影刀光卻同樣劇烈無情的廝拼。通過“山羊不吃天堂草”這一寓意象征,，使靠勞動(dòng)去掙錢的少年明子抗拒了一切誘惑,，坦然地回歸自己的人生位置，展現(xiàn)了其終于戰(zhàn)勝了生理上的弱點(diǎn)和心理上的膽怯,、性格上的軟弱,，開始從幼稚走向成熟，跨入新的生命階段成為真正男子漢的歷程,。

小說借助詩意的象征手法,，浪漫的色調(diào)，將精神場中既崇高又落實(shí)的人性,、人情,、人道等集中升華為明子心中一個(gè)虛幻又真實(shí)的“現(xiàn)場”，白山羊不肯去吃“天堂草”結(jié)果全體餓死的情景描寫亦真亦幻,，肅穆圣潔如宗教儀式 ,，作者對(duì)自然景色描寫細(xì)膩優(yōu)美，給人身臨其境之感 ?,；作者不惜用大幅筆墨營造憂傷的氛圍,，借助對(duì)情境的渲染建立一種美感，而書中山羊在藍(lán)天,、白云,、碧水的優(yōu)美景致中寧可餓死的悲壯，與明子在城市謀生雖艱辛但潔身自好的品性相呼應(yīng),，風(fēng)景不僅起到了表情達(dá)意的效果,，使情、景,、意得到較好的結(jié)合,，且具有一定的象征色彩，往往被虛化為人物命運(yùn)的對(duì)應(yīng)物,。