內(nèi)容簡介

陸焉識(shí)本是上海大戶人家的少爺,，聰慧而倜儻,，會(huì)多國語言，也會(huì)討女人喜歡,。父親去世后,，年輕無嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位，軟硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女馮婉喻,。沒有愛情的陸焉識(shí)很快出國留學(xué),，在美國華盛頓毫無愧意地過了幾年花花公子的自由生活。畢業(yè)回國后的陸焉識(shí)博士開始了風(fēng)流得意的大學(xué)教授生活,，也開始了在風(fēng)情而精明的繼母和溫婉而堅(jiān)韌的妻子夾縫間尷尬的家庭生活,。

五十年代，陸焉識(shí)因其出身,、更因其不諳世事的張揚(yáng)激越而成為“反革命”,，在歷次運(yùn)動(dòng)中，其迂腐可笑的書生氣使他的刑期一次次延長,，直至被判為無期,。這位智商超群的留美博士由此揣著極高的學(xué)識(shí)在西北大荒草漠上改造了二十年,。精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛,、犯人間的相互圍獵與傾軋,，終使他身上滿布的舊時(shí)代文人華貴的自尊凋謝成一地碎片?？菁胖袑?duì)繁華半生的反芻,，使他確認(rèn)了內(nèi)心對(duì)婉喻的深愛。婉喻曾是他寡味的開端,，卻在回憶里成為他完美的歸宿,。

“文革”結(jié)束后，飽經(jīng)思念的陸焉識(shí)和馮婉喻終于可以團(tuán)聚,，然而回到上海家中的陸焉識(shí)卻發(fā)現(xiàn)歲月和政治徹底改變了他的生活,，他再也找不到自己存在的位置：一生沉淪、終成俗庸小市民的兒子一直排斥和利用他,，才貌俱佳,、終成大齡剩女的小女兒對(duì)他愛怨糾結(jié)，態(tài)度幾經(jīng)轉(zhuǎn)變,，唯一苦苦等待他歸來的婉喻卻在他到家前突然失憶,。 ?

創(chuàng)作背景

嚴(yán)歌苓一直縈懷于對(duì)自身家族史特別是對(duì)其祖父人生遭際和精神世界的探尋。依此多年的功課,，該書以深遠(yuǎn)的濟(jì)世情懷,，將知識(shí)分子陸焉識(shí)的命運(yùn)鋪展在中國近當(dāng)代政治這塊龐大而堅(jiān)硬的底布上，檢視了殘酷歲月里生命可能達(dá)到的高度,。 ?

作品目錄

引子 　???????????????????????

第一章 場部禮堂的電影

第二章 歐米茄

第三章 恩娘

第四章 加工隊(duì)

第五章 梁葫蘆

第六章 場部禮堂

第七章 電影

第八章 監(jiān)獄門診部

第九章 出逃

第十章 馮婉喻

第十一章 逃犯

第十二章 通緝令

第十三章 長途電話

第十四章 上海1936

第十五章 上海1963

第十六章 重慶女子

第十七章 自首之后

第十八章 還鄉(xiāng)

第十九章 絕食

.......

作品鑒賞

文學(xué)鑒賞

在《陸犯焉識(shí)》中,，嚴(yán)歌苓的筆觸往返于主人公盛年時(shí)流連的浮華地美國、上海和其后半生被禁錮的流放地西北大荒漠,，世態(tài)的炎涼和命運(yùn)的多詭盡收眼底。全書冷靜與幽默同行,，溫情與練達(dá)并重,，大有“翻手為蒼涼，覆手為繁華”之概,。

作者在主人公名字上也都做了文章——陸焉識(shí),、馮婉喻——就算大陸的“陸”不是作者有意為之，“哪里識(shí)別得出委婉的諷喻”之意卻是顯而易見的,。

《陸犯焉識(shí)》的一個(gè)公然的秘密,，是關(guān)于題材和寫作技術(shù)的。由于眾所周知的現(xiàn)實(shí)境遇以及自身畏葸的心理因素,，造成了內(nèi)地作家對(duì)不少特殊文學(xué)題材的無奈,、無助以及（由此引致的）無知,，這些題材因禁忌而成為公然廢棄的富礦（稱這些題材為“富礦”，顯然不是為了炫耀）,。作為僑民的海外華語作家不必像卓別林《淘金記》的主人公那樣歷經(jīng)困苦,，就已然由于身份原因坐擁了金山。何況,，海外經(jīng)歷讓這些寫作者見識(shí)了新世界,，體悟了新概念，確立了新立場,，一件陳年的,、毫無故事的普通旗袍都能被思考和想象方式煥然一新的作者改出別致的歐美樣式，更不用說大部分特殊題材本身就擁有刪除不盡的傳奇色彩,。

《陸犯焉識(shí)》寫了三個(gè)時(shí)期——1954年前,，1954年至1976年，1976年后,。

居于敘事核心地位的,，是1954年陸焉識(shí)因不識(shí)時(shí)務(wù)，在“肅反”中被投入大牢,，并因其進(jìn)一步的不識(shí)時(shí)務(wù)而被判為無期,，投入西北荒漠勞動(dòng)改造，直至文革結(jié)束,。在某種意義上,，嚴(yán)歌苓沒有浪費(fèi)這個(gè)題材，小說寫了荒漠上物質(zhì)和精神的雙重匱乏,，犯人對(duì)監(jiān)管者的行賄,，囚徒的兇殘和偶爾流露的溫情……陸焉識(shí)也在此過程中變成了綽號(hào)“老幾”的老無期，并假裝結(jié)巴以適應(yīng)改造,，還有一次成功地做了“逃犯”,。作者為加強(qiáng)作品的可讀性，因而（即使從全書來看）敘事節(jié)奏快慢結(jié)合,，敘事色調(diào)或明或暗,，始終保持在一個(gè)點(diǎn)到即止的分寸上，不致品讀起來太過壓抑或放松,?；蛟S，嚴(yán)歌苓早就深諳《人猿泰山》的創(chuàng)造者E.R.巴勒斯的名言,，“盡量不使讀者動(dòng)腦筋是一本書暢銷的關(guān)鍵”,。更重要的，可能是作者根本無意為那場曠日持久的災(zāi)難立傳或安魂,，題材本來就是湊巧送上門來的,，只能成為某個(gè)鮮明主題的懸浮背景,，用完即拋。作者更為關(guān)注的,，始終是那個(gè)所謂的“人格最深處不可看通的秘密”,。

1954年“肅反”之前的陸焉識(shí)，循著舊家庭出身的知識(shí)分子流行的套路,，才華,，以及才華帶來的嫉恨；繼母,，以及繼母張羅的婚姻,；妻子，以及妻子的柔順,；出軌,，以及出軌后的坦然。被捕之前,，繼母去世,；被捕之后，才華再無用武之地,，“陸犯焉識(shí)”的人生中只剩下了兩個(gè)關(guān)鍵詞——妻子和出軌,。沒錯(cuò)，這正是作者要寫的那個(gè)“人格最深處不可看通的秘密”之一,。勞教的二十多年,，成了陸焉識(shí)懺悔的時(shí)間長度，他在心里盲寫給妻子的信（真實(shí)的信因?yàn)橛腥藱z查,，寫得更像公文）,，逃獄，都是為了懺悔自己的出軌,，贏回自己曾經(jīng)棄之若敝屐的妻子的愛,。他意識(shí)到，那個(gè)此前在他眼中幾乎一無是處的妻子,，原來有“很美很艷的時(shí)候,，起碼她有美得耀眼的瞬間”，“這一切不是當(dāng)時(shí)三十多歲的陸焉識(shí)能夠解讀的,，是五十歲、六十歲的陸焉識(shí)一點(diǎn)點(diǎn)破譯的”,。

陸焉識(shí)破譯的,，其實(shí)是嚴(yán)歌苓的愛情觀，“最最強(qiáng)烈的愛情是被禁錮的愛情,，比如賈寶玉和林黛玉,，羅密歐和茱麗葉,。這種愛情連苦澀都會(huì)享受的，而且我覺得愛情在所有的時(shí)候都在發(fā)生,，在最艱苦,，沉重的大時(shí)代里，愛情都在發(fā)生”,。不論“最最強(qiáng)烈的愛情”是不是“被禁錮的”,，可以肯定的是，愛情確實(shí)“所有的時(shí)候都在發(fā)生”,。然而,，文學(xué)作品書寫的愛情，不會(huì)發(fā)生在“所有的時(shí)候”,，而是跟所寫的“這個(gè)時(shí)候”在一起的,。作為人物的“這個(gè)人”與其共生的“這個(gè)時(shí)候”對(duì)抗、爭斗,、妥協(xié),，最終生成精致微妙的樣式，如此,，才是“這個(gè)人”的愛情,，也才是愛情所在的“這個(gè)時(shí)候”，雙方各自以對(duì)方的成立而生動(dòng),。但在《陸犯焉識(shí)》里,，嚴(yán)歌苓卻把與陸焉識(shí)共生的時(shí)代作成了背景，被她抽象出來的“愛情”是唯一重要的東西,。于是,，這愛情因超脫于時(shí)空而沒有東西能傷害，卻也因?yàn)闆]有溫度,、氣息和疾病,，喪失了動(dòng)人的力量。

單單關(guān)注愛情,，或許小視了嚴(yán)歌苓這部“寫得最用心”,、“也是最滿意”的書，因?yàn)樽髡咭獙懙?，是“一個(gè)人對(duì)感情,、對(duì)自由的一場近一個(gè)世紀(jì)的徹悟”。毫無疑問,，主人公對(duì)“自由”的“徹悟”,，是嚴(yán)歌苓要寫的另一個(gè)“人格最深處不可看通的秘密”。從這個(gè)方向上看,，“陸犯焉識(shí)”的“囚犯”含義就不僅僅是實(shí)質(zhì)上的牢獄之災(zāi),，還包括身心不得自由的隱形囚禁,。想到這一層，回顧陸焉識(shí)的一生,，果然,，他一直被囚禁在各種有形無形的牢籠之中。在家庭中,，繼母以軟弱為利器的愛囚禁了他,；在愛情上，妻子的不遂人意囚禁了他,；在社會(huì)上,，派系的爭斗囚禁了他……仿佛一張無形的大網(wǎng)籠罩著陸焉識(shí)的一生，疏而不漏,。在這樣的困窘中,，陸焉識(shí)慢慢地“徹悟”了“自由”的含義。

從作品來看,，所謂的“徹悟”,，最終仍然與愛情密切相關(guān)——跟發(fā)妻馮婉喻一起，陸焉識(shí)完成了對(duì)自由的認(rèn)知,。這就要講到小說的第三個(gè)時(shí)段,，1976年之后的故事了。獲釋的陸焉識(shí)有了向妻子懺悔,，從而放下壓在自己心中二十幾年的巨石的可能,。就在這時(shí)，作品給出了一個(gè)瓊瑤式的結(jié)尾——馮婉喻失去了記憶,，她不再認(rèn)識(shí)清醒時(shí)寵著,、愛著、崇拜著的丈夫了,。因?yàn)槭?，婉喻的性情也變了，一改往日的端莊,、含蓄,、隱忍，對(duì)看不慣的人和事破口大罵,，并在最后的歲月里堅(jiān)持赤身裸體,。妻子去世之后，陸焉識(shí)歷經(jīng)二十多年勞教而不改的直言批評(píng)社會(huì)和政治的習(xí)慣讓兒子不堪忍受,，于是,，他又幾近被子女囚禁了起來。最終，陸焉識(shí)帶上自己的衣服和妻子的骨灰,，回到了大西北，因?yàn)椤安莸卮蟮秒S處都是自由”,。情形在這里出現(xiàn)了奇異的反轉(zhuǎn),，陸焉識(shí)曾經(jīng)的肉身囚禁之地，變成了他最終的精神自由之所,。

這一奇異的反轉(zhuǎn)令人不禁小心翼翼地猜測,，或許作者所謂的自由，是由時(shí)間,、諉過和逃避提供的,，并不具備強(qiáng)悍的生命力。沿著作品提供的線索分析,，不難發(fā)現(xiàn),，即使陸焉識(shí)不“徹悟”，家庭的囚禁也隨著繼母的去世戛然而止,；而社會(huì)的囚禁,，時(shí)代的罪過和無恥者的攻訐是合情合理的借口，作者早就憑此讓陸焉識(shí)預(yù)先擺脫了造成這一不自由的自身原因,，也用不到他自己來“徹悟”,。就連馮婉喻的失憶，也是作者出于好心給予人物的自由,，因?yàn)閾?dān)心婉喻“看見她的丈夫非常地失望”,，因而以失憶的方式“讓她自由，而且在自由的王國里她有非常美好的感覺就是她在等待,，長別離變成了一種挺讓她享受的過程”,。

全書嚴(yán)歌苓強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)核心秘密——愛情和自由，擁有同樣的結(jié)局,，都是作者抽象出來的虛擬普世標(biāo)準(zhǔn),，這抽象的標(biāo)準(zhǔn)仿佛木偶戲里牽動(dòng)人物的引線，從而讓時(shí)代,、地域,、變革都成了為證成這標(biāo)準(zhǔn)而先設(shè)的布景。

藝術(shù)特色

男性視角

《陸犯焉識(shí)》以男性的視角勾勒出一部知識(shí)分子追求自由精神的磨難史,，但嚴(yán)歌苓將歷史內(nèi)化為女性的生命體驗(yàn),，從“性別”缺失者的角度把馮儀芳、望達(dá),、韓念痕,、馮婉喻等女性置于他者化、物象化的位置，撥開隱蔽女性真實(shí)身份背后的代碼,，書寫女性在無言歷史建構(gòu)中無可替代的意義與男性他者化隱喻象征背后的真實(shí)內(nèi)涵,，從而還原了男性歷史背后的女性真實(shí)生命體驗(yàn)，揭示出女性作為無言的沉默者在歷史締造中并非是沉默的事實(shí),。

多重?cái)⑹陆嵌?/p>

從表面看,，故事的主要敘述者是“我”――陸焉識(shí)的孫女馮學(xué)峰，作者以一個(gè)小女孩的視角講述了“我祖父”陸焉識(shí)的一生坎坷經(jīng)歷以及“祖父祖母”之間奇異的感情糾葛,。由于年齡的差異,，政治文化背景的不同，加上價(jià)值觀的不成熟,，年輕一代在敘述新中國成立以后的那次歷史文化浩劫時(shí),，不免就產(chǎn)生了一種“陌生化”的或者“間離”的效果。由此品讀起來奇異新穎,、荒誕而神秘,，增強(qiáng)了作品的閱讀情趣和審美效果，比如祖父那猶如“照相機(jī)”般驚人的記憶力,、那神奇的“盲寫”技能,、特殊的歷史經(jīng)歷，還有充滿著浪漫色彩的海外愛情,、重慶愛情以及與妻子馮婉瑜的遲到而熾烈的愛情,，小說后半部分，陸焉識(shí)恢復(fù)名譽(yù)回到上海的種種不適,，與失憶的馮婉瑜的新的戀愛,，兒女的疏離與擔(dān)心，上海里弄小市民的種種猜測與算計(jì),，從小女孩的角度也一一得到細(xì)膩的展示,，暗示了強(qiáng)權(quán)政治給人性和人際關(guān)系帶來的毀滅性的摧殘，而這種敘事模式也使得小說擺脫了因政治色彩濃郁而帶來的過多的反思闡釋,，從而避免墮入沉重感傷的調(diào)子中,，使作品抹上了一層淡淡的喜劇色彩，增添了荒誕氣息,。

小說中還有一個(gè)隱身的然而更確定的敘事者,，就是陸焉識(shí)的回憶錄，小女孩的敘述就是基于此,，小說中處處強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn),，“我”是根據(jù)讀祖父盲寫出來的散文、筆記,、回憶錄等來想象他的一生,?！霸谖易娓笇懙纳⒐P和散文里，有關(guān)那個(gè)叫梁葫蘆的男孩占不少篇幅,，能讀出一個(gè)無法無天的少年形象……”敘述人總是在有意無意地拉開讀者與故事的敘述距離,，同樣造成了陌生化的效果，小說既是在講述過去,，又在講述自身,，從而成為一個(gè)自我完整的空間。

有了回憶錄的介入,，小女孩的敘事往往在不經(jīng)意間過渡到祖父陸焉識(shí)的話語視角，這就構(gòu)成了作品第三重的敘事角度,，這里,，大量充實(shí)繁復(fù)的細(xì)節(jié)打破了間離的審美效果，讓讀者可以直面荒誕世界,，身臨其境,。比如：陸焉識(shí)的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的結(jié)巴，象征著知識(shí)分子在政治話語霸權(quán)下的自我閹割,；梁葫蘆遭受謝隊(duì)的毒打被磨禿的腦殼顯示了極權(quán)體制下人性的扭曲,；還有陸焉識(shí)逃跑過程中跌落糖缸，身上浸滿了糖水后形成糖衣并一路作為食物支撐他擺脫追逃的情節(jié)等等,，都顯示出奇詭的浪漫色彩,。

在嚴(yán)歌苓的小說中，常常還有一個(gè)“聲音”在探頭探腦,，它“時(shí)隱時(shí)現(xiàn),，如魑如魅，難以捉摸,，可同時(shí)又那么生機(jī)勃勃,。”它在小說發(fā)展的過程中不斷地進(jìn)入或走出故事,，對(duì)情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行主觀化的闡釋和各種形式的干預(yù),，使小說呈現(xiàn)出奇妙的文學(xué)景觀。這第四重?cái)⑹陆嵌染褪亲骷易约?。?yán)歌苓是個(gè)極具浪漫氣質(zhì)的個(gè)性鮮明的作家,，有時(shí)會(huì)直接進(jìn)入作品本身，表達(dá)自己的情感,。最精彩的也是嚴(yán)歌苓最拿手的女性形象的刻畫上,，比如恩娘的風(fēng)情精明、馮婉瑜的溫婉癡情,、韓念痕的靈動(dòng)浪漫,、以及馮丹玨的輕靈單純與之后的粗糙冷靜等等，即使是鄧指的安徽媳婦穎花兒媽，作者著墨不多,，但點(diǎn)染幾筆,，也寫出了其溫暖多情的特點(diǎn)。馮婉喻身上既有扶桑的沉靜忍讓,，又有王葡萄的母性嫵媚,，同時(shí)還有小魚的癡情奉獻(xiàn)。尤其是馮婉瑜去世前后的描寫,，作者采用全知全能的角度,，交待了馮婉瑜在漫長等待中做出的種種犧牲，她的性格的豐富性與層次感與其說是陸焉識(shí)的感受,，不如說是作家濃墨重彩的深情寄托,，這也沿襲了嚴(yán)歌苓一貫的對(duì)女性形象的描摹功力。

靈動(dòng)的敘事時(shí)間

敘事文學(xué)離不開時(shí)間的扭曲與變形,，時(shí)間是小說敘事的最基本層面,。按照現(xiàn)代敘事學(xué)的觀點(diǎn)，小說涉及兩種時(shí)間：故事時(shí)間和敘事時(shí)間,，故事時(shí)間是指故事發(fā)生的自然時(shí)間狀態(tài),，而敘事時(shí)間則是敘事者對(duì)故事時(shí)間加以描繪形成的文本時(shí)間。故事時(shí)間和敘事時(shí)間并不一致,，“小說的這種雙重時(shí)間性質(zhì)賦予了敘事語篇根據(jù)一種時(shí)間去變化乃至創(chuàng)造另一種時(shí)間的功能,。”因而,，作家可以任意打破故事時(shí)間序列,，在作品中顯示出特殊的藝術(shù)意味來。

在《陸犯焉識(shí)》中嚴(yán)歌苓靈活地運(yùn)用了這種自由的敘事模式,，讓“當(dāng)時(shí)”與“將來”穿插進(jìn)行,。如：“我祖父朝著大荒漠外走去的時(shí)候，是想到了1936年那個(gè)綿綿冬雨的下午的……”,。書中多次出現(xiàn)這樣的句式,，另外作者經(jīng)常有意地點(diǎn)明準(zhǔn)確的時(shí)間詞語，使讀者既產(chǎn)生了間離的藝術(shù)感覺,，又使得故事情節(jié)真實(shí)而靈動(dòng),，具有極強(qiáng)的戲劇化張力。在很多章節(jié)的承啟之間,，也經(jīng)常采用這種方法,，這些都使得小說情節(jié)發(fā)展連綿不絕而情調(diào)上纏綿悱惻，非常符合人物性格與心理的展示,。

除此而外,，對(duì)作為時(shí)間藝術(shù)的小說而言,，敘事時(shí)間的節(jié)奏安排也是一種重要的藝術(shù)技巧?！蛾懛秆勺R(shí)》中主要有兩個(gè)大的場景,，一是陸焉識(shí)勞改服刑生活，一是入獄前與回歸后的上海的家庭生活,，其中不斷穿插閃回的是陸焉識(shí)被捕服刑之前的人生歷程（主要包括海外生活和重慶生活）,。

第一個(gè)場景的中心故事是陸焉識(shí)想方設(shè)法去觀看有女兒鏡頭的紀(jì)錄片，女兒是他黑暗生活的一縷光明,，是他渴望家庭溫暖的感情寄托,。在陸焉識(shí)處心積慮的謀劃中，牢獄生活的暗無天日,，梁葫蘆的慘痛身世,、鄧指的善良忠厚一一從容地展示出來，為主人公精神的詮釋提供了廣闊而深遠(yuǎn)的背景,。尤其是對(duì)牢獄生活的描寫顯示了非人性非理性的時(shí)代的荒誕。監(jiān)獄瑣碎的日常生活敘述與主人公精神世界的細(xì)致刻畫構(gòu)成了丘壑起伏的節(jié)奏,，這些特寫和定格,，傳遞了強(qiáng)烈的信號(hào)。比如當(dāng)他千辛萬苦最終看到了銀幕上小女兒身影時(shí),，有一段特寫式描寫,，這是人物情緒的一次集聚與爆發(fā)，女兒的影像喚醒了“老幾”被壓制的真情,，激發(fā)了他被摧殘的尊嚴(yán),，也最終促使他去完成一次回歸親情的逃亡。

另外,，時(shí)空在嚴(yán)歌苓的巧妙敘事中可以并存,，兩個(gè)場面形成兩條線索，有時(shí)并行,，有時(shí)交叉,，構(gòu)成如蒙太奇般的藝術(shù)效果，渲染了男女主人公回歸的殷切與守望的繾綣,。如：“這時(shí)馮婉喻又一次死心,，從通緝令旁邊慢慢走開，而陸焉識(shí)走進(jìn)西寧老城的一家小鋪,。上海的夜色遠(yuǎn)比西寧來得早,，因此，當(dāng)馮婉喻自家門前摸黑開鎖的時(shí)候,，西寧還剩下最后一縷陽光,?！敝魅斯顒?dòng)的兩個(gè)場景之間不是割裂的，而是緊密相扣的,，西北的陸焉識(shí)在長達(dá)三十年的牢獄生活中用表面的結(jié)巴掩飾了內(nèi)心的執(zhí)著,，在艱難苦悶屈辱的時(shí)間下隱藏的是多情而精彩的內(nèi)心世界，他在綿綿思考中逐步接收到來自馮婉瑜的愛情的牽引,、越發(fā)感覺到親情的珍貴,，這也成為支撐他忍辱負(fù)重活下去、一心回歸盼團(tuán)圓的精神動(dòng)力,。上海的馮婉瑜苦苦支撐風(fēng)雨飄搖中的家庭,，她傾其所有到處托人，甚至無奈犧牲身體等等來救助丈夫,，男女主人公看似平靜的表面下其實(shí)暗流涌動(dòng),，兩人的情感在陸焉識(shí)逃回上海的場景中交接，為了不影響子女,，盡管一個(gè)充滿渴望卻暗中觀察相認(rèn),，一個(gè)裝作不知卻有意創(chuàng)造機(jī)會(huì)，這種無聲的會(huì)面使小說的情緒飽滿而達(dá)到高潮,，更加渲染了二人的癡情與深情,。整個(gè)逃亡過程，小說用兩條線使這一情節(jié)充實(shí)豐滿,，明線為陸焉識(shí)的旁觀與體察,，這是通過回憶錄的明示，而暗線則是作者從全知全能的角度交代了馮婉瑜對(duì)此的洞察,，她感知到了陸焉識(shí)的到來,，為避免家人受連累，她巧妙地將兒女一一帶到陸焉識(shí)的視線里,，他們就在那樣一個(gè)惡劣的環(huán)境中演繹了一場不動(dòng)聲色又驚心動(dòng)魄的愛情,。

邊緣化敘事

男主人公陸焉識(shí)的原型是嚴(yán)歌苓的祖父嚴(yán)恩春，嚴(yán)歌苓曾在文章中坦陳：“假設(shè)人發(fā)明文學(xué)是為了了解自己,，那么發(fā)現(xiàn)尋找我的祖父,，就是為了發(fā)現(xiàn)和了解我自己?！薄蛾懛秆勺R(shí)》可以看作是一部家族史,，馮學(xué)鋒作為敘述人最大的意義在于經(jīng)由她的敘述可以連貫起一部完整的陸家家族史。但同時(shí)作者經(jīng)由主人公自身的視角展示的又是二十世紀(jì)知識(shí)分子獨(dú)特的精神生活,，采用多重?cái)⑹陆嵌瓤梢詫⒍吆芎玫慕Y(jié)合,。

嚴(yán)歌苓自身的經(jīng)歷使得她能夠秉承中西合璧的文化精神和藝術(shù)技巧，對(duì)大陸的極權(quán)政治,、紅色教育,、霸權(quán)話語以及在這種極致環(huán)境下知識(shí)分子的精神境遇與生命意志以及人性的扭曲與裂變有著深刻體察,。如果完全采取全知全能的角度，則有可能會(huì)受到先驗(yàn)的主流話語價(jià)值觀的評(píng)判,，或者落入傷痕文學(xué),、反思文學(xué)的窠臼。所以,，盡管嚴(yán)歌苓筆下多關(guān)注女性,、關(guān)注知識(shí)分子、關(guān)注移民,，但她采取的是邊緣化寫作的方式,，這樣，敘事者與事件承受者之間就有了疏離,，既規(guī)避了權(quán)威話語的簡單圖解,，又避免了喋喋不休的自我感傷與哀痛。

與早期的作品的直接傾訴或熱情評(píng)判不同,，《陸犯焉識(shí)》大部分章節(jié)都能夠不動(dòng)聲色地對(duì)其進(jìn)行冷靜審視,。陸焉識(shí)的一生奉自由為圭臬，他一邊探尋與踐行著自由,，一邊承受著與主流話語抗衡而帶來的摧殘與折磨,。從入獄之初的激越申辯到長久牢獄生活的隱藏自我，他始終保持著清醒與獨(dú)立,，保持著對(duì)真理的追尋與對(duì)尊嚴(yán)的維護(hù)。

作品影響

《陸犯焉識(shí)》榮獲中國小說協(xié)會(huì)2011年度長篇小說排行榜榜首,，繼2006年度《小姨多鶴》后,，二次問鼎榜首。

2013年4月29日,，《陸犯焉識(shí)》榮獲第二屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng),。

2013年12月30日，《陸犯焉識(shí)》榮獲《當(dāng)代》“2009年—2013年年度五佳”獎(jiǎng),。 ?

2015年5月15日,，中國作家協(xié)會(huì)在中國作家網(wǎng)發(fā)布了第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的入圍名單，嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》入圍,。 ?

《陸犯焉識(shí)》被張藝謀改編為由鞏俐,、陳道明主演的電影《歸來》，于2014年5月16日在全國上映,。

作品評(píng)價(jià)

現(xiàn)代作家秋微：嚴(yán)歌苓的長篇小說《陸犯焉識(shí)》是小說中的上乘佳作,。 ?

作家簡介

嚴(yán)歌苓，享譽(yù)世界文壇的華人作家,，是海外華人作家中最具影響力的作家之一,。以中,、英雙語創(chuàng)作小說，是中國少數(shù)多產(chǎn),、高質(zhì),、涉獵度廣泛的作家。其作品無論是對(duì)于東,、西方文化魅力的獨(dú)特闡釋,，還是對(duì)社會(huì)底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對(duì)歷史的重新評(píng)價(jià),，都折射出復(fù)雜的人性,，哲思和批判意識(shí)。代表作品：《小姨多鶴》,、《第九個(gè)寡婦》,、《赴宴者》、《扶?！?、《穗子物語》、《天浴》,、《寄居者》,、《金陵十三釵》、《鐵梨花》等等,。