內(nèi)容簡介

《寄居者》的故事發(fā)生在抗戰(zhàn)期間的上海。1939年,，女主人公May愛上了一名剛剛逃到中國的猶太男子彼得,。約瑟夫·梅辛格的“終極解決方案”就要實(shí)施，為了讓愛人去美國,，May臨時(shí)抓了個(gè)救星——一位美國青年做自己的情人,。最后，May用彼得的錢贖救了情人,，用情人的護(hù)照讓彼得脫險(xiǎn),。同時(shí)，她以毀掉對(duì)愛情的原始理解和信念的方式,，實(shí)現(xiàn)了愛情,。

創(chuàng)作背景

嚴(yán)歌苓接受采訪時(shí)說，《寄居者》的故事原型來自柏林墻一個(gè)展覽館里的故事,。

1993年,，嚴(yán)歌苓和先生去柏林旅游，發(fā)現(xiàn)柏林墻一個(gè)展覽館里“陳列”著很多故事,?！坝幸粋€(gè)故事說的是一個(gè)小伙子跟一個(gè)女孩子在東柏林訂了婚，小伙子先到了西柏林,，他深愛著他的未婚妻,。一次很偶然的機(jī)會(huì)，他在歐洲見到一個(gè)女孩子,，非常像他的未婚妻,，他就勾引了她,，把她帶到東柏林，偷了她的護(hù)照,，讓他的未婚妻假冒那個(gè)歐洲女孩,，用歐洲女孩的護(hù)照過了關(guān)?！?/p>

這個(gè)故事中人性的東西讓嚴(yán)歌苓念念不忘,，但她一直沒找到合適的機(jī)會(huì)把它寫出來。1999年的時(shí)候,，她跟陳沖對(duì)猶太難民在二戰(zhàn)期間被上海接納的事件非常感興趣,，“我們做了一階段的資料研究，但苦于找不到一個(gè)比較集中的故事來反映,。一直到前年,，我突然想到，可以借用柏林的故事來作為串聯(lián)大背景,?！庇谑撬栌昧诉@個(gè)故事來作《寄居者》串聯(lián)的大背景，只是把主人公變成了一個(gè)中國女孩,。

人物形象

May

作為小說的主人公May,，她是寄居者，“有寄居者的身份認(rèn)同危機(jī)感”,、漂泊感,、失落感和孤獨(dú)感。她說,，“遷移和寄居是人類悲慘生存現(xiàn)象之一”,，“我感到從未有過的孤單。我是個(gè)在哪里都熔化不了的個(gè)體,，我是個(gè)永遠(yuǎn)的,、徹底的寄居者。因此,，我在哪里都住不定,，到了美國想中國，到了中國也安分不下來”,。她又是個(gè)年輕,、熱情、有個(gè)性,、好任性的少女,。在那日據(jù)孤島上海險(xiǎn)惡、壓抑的環(huán)境下,，她為個(gè)人的獨(dú)立自由,，離家出走,；她并不關(guān)心政治，可有一個(gè)普通善良人的同情心和正義感,，上海的抗日運(yùn)動(dòng),，撒傳單、救傷員,、送醫(yī)藥,、通風(fēng)報(bào)信等她都沾上了邊，甚至還坐了班房挨了打,，她被人稱之為“非自覺的抗日分子”,。而她最熱衷的還是戀愛。她以為“對(duì)于我們那個(gè)年紀(jì)的男女,，可以沒有面包但不能沒有戀愛”,，“什么都擋不住戀愛，饑餓,、前途渺茫都擋不住”,。她和猶太難民彼得在招聘鋼琴老師的演奏會(huì)上可說是一見鐘情，之后,，他們就如膠似漆,、形影相隨了。

然而,，當(dāng)時(shí)的上海絕非久留之地，對(duì)猶太難民的“終極解決”在即,，她總想設(shè)法與彼得一起逃亡,，并為此還親自去了趟美國。在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),，她見到了一個(gè)和彼得長得十分相像的也是猶太人的杰克布,。她竟然冒出一個(gè)“缺德”的想法：引誘杰克布去中國，然后偷了他的美國護(hù)照,，讓彼得冒名頂替與她一起逃往美國,。盡管她對(duì)此一直懷有負(fù)罪感，可還是按部就班,、有條不紊地順利進(jìn)行,。最后，彼得終于“登上了自由女神身后的新大陸”,，而她卻“把真實(shí)的我留在了岸上”,。這戲劇性的轉(zhuǎn)折，用她自己的話來說,，“岸上有我愛吃的小館子,，我愛閑逛的寄賣店和小鋪,，有愛說我閑話的鄰居，還有我的真誠,、熱情,、惡習(xí)和壞名聲。最重要的是,，岸上有個(gè)灰色地帶,，那兒藏著杰克布·艾德勒”。May就是這樣一個(gè)既單純又復(fù)雜,、矛盾重重的小女人,。

彼得

彼得是猶太人，被迫流亡到上海,?！氨说檬莻€(gè)容易引起女人注意的男人，寬肩細(xì)腰,，明眸皓齒”,，“這是個(gè)帶些貴氣模樣的人?！彼轻t(yī)生,，還富有藝術(shù)才華，彈得一手好鋼琴,，可天生是個(gè)猶太商人的坯子,，做事勤快精細(xì)，力求完美,，也唯利是圖,，謹(jǐn)慎小氣，只要能賺錢,，什么都干,。私販醫(yī)藥，囤糧欺市,，還偷偷給抗日傷員看病做手術(shù),。就是在“兩只槍口對(duì)著他，也不妨礙他撈一筆”,。

杰克布

杰克布也是猶太人,，為愛情也為躲債被引誘到上海。杰克布雖然外貌與彼得十分相像,，性格卻完全不同,。表面看去，他不修邊幅,，玩世不恭,，賭過錢,，鬧過事，可他有自己的是非標(biāo)準(zhǔn),、道德底線,。剛到上海，見黃包車?yán)?，他?jiān)決不坐,，認(rèn)為把人當(dāng)馬這是非人化的欺辱。他目睹日軍的種種暴行,，毅然主動(dòng)地加入到反日的地下斗爭(zhēng)中去,。他被捕、遭毒刑,、破相貌,，仍十分樂觀、義無反顧地堅(jiān)持下去,。他是被May引誘來的,，盡管他與她的弄假成真的戀情最終未能成為夫妻，可他卻能在這上海黑暗殘酷的孤島上,，“自我發(fā)現(xiàn),，自我成全”，做了一個(gè)成功的大男子漢,。

作品賞析

作品主題

《寄居者》在延承以往創(chuàng)作主題與風(fēng)格的基礎(chǔ)上,，將視野深入到第二次世界大戰(zhàn)大規(guī)模的種族迫害和族群逃亡的巨大災(zāi)難，從女性視角出發(fā),，圍繞著一個(gè)“異族三角戀”的故事,，展示了身份、文化,、歷史、宗教,、民族與人性錯(cuò)綜復(fù)雜的糾纏,，對(duì)當(dāng)代移民文學(xué)特別是女性文學(xué)研究，具有新的啟示意義,。

在小說中,，作者有意識(shí)地將長期作為“寄居者”的猶太民族與十九世紀(jì)末來到美國創(chuàng)業(yè)的中國人的境遇兩相比照，他們的堅(jiān)韌與刻苦,，他們所遭受的歧視與迫害,，他們艱難的身份認(rèn)同。在小說中,，彼得一家被迫離開維也納時(shí),，他的父親說上海太遠(yuǎn)了,，她的母親反問道：“離哪里太遠(yuǎn)？”——這無疑是對(duì)于不斷漂泊的寄居者最錐心的一問,，也表達(dá)作者本人對(duì)于 “寄居者”生存狀態(tài)的諸多思考,。

而小說中更錐心也更深遠(yuǎn)的追問則來自干由寄居者所遭受的歧視而引發(fā)的更廣泛意義上的對(duì)于歧視與迫害的追問。在當(dāng)時(shí)的美國,，有不同種族之間的歧視環(huán)鏈,，在當(dāng)時(shí)的上海，有 “九教二十七流”,，旅居的外國人有他們的歧視階梯,，而中國人之間也有彼此的歧視階梯，身為寄居者的被歧視者只是其中的一環(huán) ,，在對(duì)他人的歧視上 ,，他們并不無辜。正是這樣的一種追問,，把我們從小說里的那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代里,、從那個(gè)蕩氣回腸的愛情故事中推出來，推向了更復(fù)雜,、更深廣也更具現(xiàn)實(shí)意義的思考,。

藝術(shù)特色

動(dòng)感的敘述語言

且看她寫當(dāng)年的上海：“成千上萬輛馬桶車走出縱橫交錯(cuò)的里弄，走過大街小街,，在路面上留下一滴滴濃稠的黃色液體,。馬桶車向裴倫路的糞碼頭匯集，如同好東西一樣給仔細(xì)上船,，順著臭墨汁一樣的蘇州河走去,。河邊擠滿烏篷船，所有沒錢住陸地的人都在甲板上晃悠悠地吃,、住,、生、死,，在水里晃悠悠地洗涮,，飲用，排泄,?！痹倏纯此醮我姷降慕芸瞬迹骸八麄€(gè)子比彼得矮，身材勻稱緊湊,，后來發(fā)現(xiàn)他愛玩水球,，也愛玩跨欄。他對(duì)什么都只是玩玩，什么都能玩兩下,。他的面孔很少有定在那里給你好好審視的時(shí)候,。一秒鐘的一本正經(jīng)，他馬上就會(huì)擠一下眼,，或鼓一鼓腮,，把一本正經(jīng)的表情攪亂掉?！边@種動(dòng)感的敘述語言,，使人們對(duì)環(huán)境、事件,、人物猶感鮮活生動(dòng),，印象深刻。

畫龍點(diǎn)睛的英文

作者以主人公的身份,，在自我敘述中,，恰到好處地插入了一些英文的關(guān)鍵詞，起到了意想不到的畫龍點(diǎn)睛的作用,。如“Pop”這個(gè)詞,，主人公解釋說，“‘閃回’這詞不如英文‘Pop’,，十分動(dòng)感,，帶有聲響，并帶有爆破力”,。又如“self—loathing”,，十分準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主人公當(dāng)時(shí)“自暴自棄后的自我厭惡，自己惡心自己”的心情和感覺,。再有如“shut up”“darling”等詞語的運(yùn)用都有異曲同工之妙,。這里可不是“假洋鬼子”的“洋涇浜”，倒是寄居者們通用的語言,，表現(xiàn)出了他們?cè)谡Z言上的困惑和無奈,。

女性性別的異化

“性別”作為一種角度和立場(chǎng)，包括生理性別和社會(huì)性別,。社會(huì)性別更多的將著重點(diǎn)放在女性作為社會(huì)文化的存在主體時(shí)所扮演的角色性征,，當(dāng)女性的生理性征與社會(huì)角色性征二者之間存在矛盾的時(shí)候，女性的性別就會(huì)在某種程度上發(fā)生人格分裂式的異化,。在《寄居者》中，作為女性的,、上流階層的May,，當(dāng)她扮演鋼琴女郎和家庭教師的角色時(shí)，她的象征主要是社會(huì)意義上的，因?yàn)殇撉倥膳c家庭教師都是她抗擊束縛與壓抑的一種工具,，而身著能“勾起男人欲望”的旗袍,、參加雞尾酒會(huì)、和男朋友在酒吧喝得大醉,、抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)享受浪漫的May,，才是她最真實(shí)的性別。

作品評(píng)價(jià)

北京晨報(bào)第一屆首席記者佟彤：“這個(gè)《寄居者》不性感,，或者說,，它令我感到的是更多的母性?！?/p>

故事結(jié)局在愛情的部分出人意料,，令人嘆惋。（中國網(wǎng)評(píng)）

作者簡介

嚴(yán)歌苓,，享譽(yù)世界文壇的華人作家,，是海外華人作家中最具影響力的作家之一。以中,、英雙語創(chuàng)作小說,，是

中國少數(shù)多產(chǎn)、高質(zhì),、涉獵度廣泛的作家,。其作品無論是對(duì)于東,、西方文化魅力的獨(dú)特闡釋,，還是對(duì)社會(huì)底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對(duì)歷史的重新評(píng)價(jià),，都折射出人性,，哲思和批判意識(shí)等,。代表作品：《小姨多鶴》,、《第九個(gè)寡婦》、《赴宴者》,、《陸犯焉識(shí)》,、《一個(gè)女人的史詩》、《扶?！?、《穗子物語》等,。