內(nèi)容簡(jiǎn)介

20世紀(jì)70年代，一些有文藝才能的少年男女從大江南北挑選出來(lái),，進(jìn)入某部隊(duì)文工團(tuán),，擔(dān)負(fù)軍隊(duì)文藝宣傳的特殊使命。郝淑雯,、林丁丁,、何小曼,、蕭穗子在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里朝夕相處，她們才藝不同,、性情各異,，碰撞出不乏黑色幽默的情境。嚴(yán)格的軍紀(jì)和單調(diào)的訓(xùn)練中,，青春以獨(dú)有的姿態(tài)綻放芳華,。 ?

劉峰，是這個(gè)文工團(tuán)里最不起眼的男兵,，比起那些才華橫溢的男樂(lè)手,、英俊瀟灑的男舞蹈隊(duì)員，他個(gè)子不高相貌平平也無(wú)才藝,。他自覺(jué)地承包了團(tuán)里所有的臟活累活,，慢慢的，他成了每個(gè)人潛意識(shí)里的依靠,，大家有了任何困難,，第一個(gè)想到的就是“找劉峰”。他被大家公推為“模范標(biāo)兵”,，得到了各級(jí)表彰,。他在這樣的被需要中活得心滿意足，并深深地愛(ài)上了獨(dú)唱演員林丁丁,。當(dāng)他經(jīng)過(guò)幾年漫長(zhǎng)的等待,，在他認(rèn)為恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)向丁丁表白時(shí)，他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到,，得到的是跟丁丁以及大家伙兒平時(shí)對(duì)他的推崇完全相反的驚恐的拒絕,。 ?

事情引起了組織的注意，劉峰遭到公開(kāi)批判,，然后被下放伐木連當(dāng)兵,。中越邊境發(fā)生沖突，劉峰回到了他的老連隊(duì),，野戰(zhàn)部隊(duì)的一個(gè)工兵營(yíng),，這次戰(zhàn)爭(zhēng)讓劉峰失去了靈巧的右臂,，剝奪了他安身立命的能力,。從此劉峰只能靠著冰冷的塑料假肢過(guò)著貧困潦倒的日子。了解到劉峰的境遇后,，蕭穗子和郝淑雯踏上了尋找劉峰的路,，她們付小費(fèi)給站街的妓女打聽(tīng)消息，找尋有線索的地址,，郝淑雯還央求丈夫給劉峰一份工作,。何小曼先找到了患有腸癌的劉峰,，陪伴他走完了人生的最后一程。 ?

創(chuàng)作背景

《芳華》故事源于2013年馮小剛和嚴(yán)歌苓的一個(gè)約定——因?yàn)閮扇硕荚谖墓F(tuán)服役,，成長(zhǎng)的年代也差不多,，所以約好創(chuàng)造一個(gè)貼近親身經(jīng)歷的文工團(tuán)故事。2016年4月,，嚴(yán)歌苓寫(xiě)完了初稿,，當(dāng)時(shí)該書(shū)還叫《你觸摸了我》。馮小剛建議改名字,，嚴(yán)歌苓便提供了幾個(gè)選項(xiàng)：《好兒好女》《青春作伴》《芳華》等,，馮小剛選中了《芳華》，他解釋道：“芳”是芬芳,、氣味,，“華”是繽紛的色彩，非常有青春和美好的氣息,，很符合記憶中的美的印象,。

嚴(yán)歌苓坦言，她用了四五年時(shí)間一直在解構(gòu),、打磨《芳華》,，她甚至將自己想象成“穗子”。而穗子寫(xiě)過(guò)的情詩(shī),、做過(guò)戰(zhàn)地記者都是嚴(yán)歌苓的親身經(jīng)歷,，實(shí)際上《芳華》是對(duì)他們那代人的青春做了批判式的懷念，她在書(shū)里做了許多懺悔,。

人物介紹

劉峰：熱情善良,、真摯誠(chéng)懇。他無(wú)怨無(wú)悔地承擔(dān)了文工團(tuán)大大小小的臟活累活,。文工團(tuán)的年輕士兵給他起了個(gè)諢號(hào)“雷又鋒”（又一雷鋒）,，他默默地做著一顆螺絲釘，妥帖地嵌進(jìn)“集體”這塊木頭里,，并當(dāng)選為全軍學(xué)雷鋒標(biāo)兵,。但一次自以為時(shí)機(jī)成熟的表白和情不自禁的“觸摸”，讓人們心中的劉峰跌落神壇,，變成了口誅筆伐,、檢舉批判的對(duì)象，凄惶地下放連隊(duì),。

何小曼：她是個(gè)“拖油瓶”,，和母親一起進(jìn)入一個(gè)老干部家庭。母親委曲求全如寄人籬下,，何小曼的少年生活十分不幸,。進(jìn)入文工團(tuán)后,，她的屈辱遠(yuǎn)未結(jié)束。后來(lái),，她鬼使神差地上了前線并當(dāng)了英雄,，每天接受崇拜，但何小曼知道自己是怎么成為英雄的,，她難以超越這個(gè)巨大的痛楚,，于是得了精神分裂癥。三年之后,，她痊愈留在軍區(qū)醫(yī)院當(dāng)宣傳干事,，還找到了劉峰。

林丁?。何墓F(tuán)獨(dú)唱演員,，劉峰的暗戀對(duì)象。她來(lái)自上海,，一心想攀高枝嫁給高干子弟,，還周旋于鰥居的內(nèi)科醫(yī)生和油滑的攝影干事之間，接受他們的示好與追求,。但面對(duì)劉峰的求愛(ài),，她卻驚慌失措地大喊救命。

蕭穗子：故事的敘述者,，作家,。她親歷了何小曼與郝淑雯等人在文工團(tuán)里的爭(zhēng)執(zhí)，也見(jiàn)證了劉峰坎坷的命運(yùn)起伏,。

作品鑒賞

作品主題

《芳華》書(shū)寫(xiě)了一群正值芳華之年的男兵女兵們的青春軼事,。小說(shuō)展示了特定年代，主流意識(shí)形態(tài)和公眾輿論對(duì)異性之間交往的嚴(yán)格規(guī)約,，這與青春期特有的荷爾蒙沖動(dòng)和性成熟階段的身體覺(jué)醒構(gòu)成激烈沖突,。“曲線言情”的含蓄晦澀和“隔空示愛(ài)”的身體禁忌,，成為這種根深蒂固的“潛意識(shí)”支配下,，異性之間流露好感和 愛(ài)意的權(quán)變之策，常常發(fā)生詞不達(dá)意,、言不盡意,，甚至“表錯(cuò)情”“會(huì)錯(cuò)意”的尷尬局面。小說(shuō)的核心情節(jié)——“觸摸事件”,，便是引發(fā)當(dāng)事雙方及一眾旁觀者劇烈的心理震蕩的極端事例,。這一“觸摸”引發(fā)的身心傷痛不僅改寫(xiě)了劉峰的人生走向,，也波及與之相關(guān)的何小曼,、林丁丁,、郝淑雯、蕭穗子等人,，“觸痛”深植于每個(gè)人心靈最隱秘的角落,，需要用漫長(zhǎng)的未來(lái)歲月去反芻、去認(rèn)知,、去審視,、去消化，撫平創(chuàng)傷,。

《芳華》是人到中年的嚴(yán)歌苓再次向青春歲月的回眸凝望,，也是對(duì)蘊(yùn)含在家國(guó)歷史之中的個(gè)體記憶的再審視——對(duì)它的“山山水水”展開(kāi)一次深度開(kāi)掘和打撈。作為“有我”寫(xiě)作的又一次傾情試驗(yàn),，《芳華》的可貴之處在于它回到了成長(zhǎng)的“原點(diǎn)”,，從“身體”出發(fā)，追溯悲劇的根源,，既呈現(xiàn)了權(quán)力和公共意識(shí)對(duì)人的本能欲望的塑造和規(guī)約,，也喻示了這種“塑造”和“規(guī)約”如何造成個(gè)體人格的扭曲和殘缺?！坝|痛”既是劉峰,、何小曼等人成長(zhǎng)的代價(jià)，也是迫使他們走上自我確證和救贖之路的出發(fā)點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn),。

藝術(shù)特色

《芳華》中70年代文工團(tuán)的故事,，與嚴(yán)歌苓的人生經(jīng)歷重合，且小說(shuō)又采用第一人稱“我”來(lái)敘事,，加之“我”的作家身份,，因此讀者常會(huì)不由自主地將小說(shuō)中的“我”等同于嚴(yán)歌苓本人，甚至將《芳華》看作嚴(yán)歌苓的自傳性作品,。然而,，嚴(yán)歌苓卻又在小說(shuō)中不斷地提醒著“我”的作家身份，讓“我”以“作家的想象”為由理所當(dāng)然地突破第一人稱視角的限制而進(jìn)入全知視角,，迫使讀者在閱讀的過(guò)程中不斷思考故事的真實(shí)性與虛構(gòu)性問(wèn)題,，從而創(chuàng)造出了復(fù)雜的互文性審美效果?？偟膩?lái)看,，嚴(yán)歌苓正是通過(guò)第一人稱敘述視角向其他視角的多重轉(zhuǎn)換，令《芳華》呈現(xiàn)出復(fù)雜的敘述結(jié)構(gòu),，創(chuàng)造了豐富的審美效果,，并一再地建構(gòu)又消解著小說(shuō)的真實(shí)性幻象，令小說(shuō)的虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的映射表現(xiàn)的模糊與含混,。

嚴(yán)歌苓在《芳華》中想要尋求一種寫(xiě)作方式上的創(chuàng)新嘗試,。敘述者“我”——小穗子既參與記憶之中,，又隨時(shí)準(zhǔn)備跳出故事之外。在娓娓講述后又筆鋒一轉(zhuǎn),，“我想我還是沒(méi)有把這一家人寫(xiě)活,，讓我再試試?！币痪湓捄敛涣羟榈貙⒆x者拽出故事,，與講述者一同冷靜旁觀。這種安排頗有布萊希特“陌生化”理論的味道,，演員在臺(tái)上突然跳出劇情直接面向觀眾講話,，使觀眾不會(huì)沉浸于劇情之中與角色同呼吸共感受。 ?

作品評(píng)價(jià)

《芳華》塑造了一組文藝兵群像,。在充滿理想和激情的文工團(tuán),，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長(zhǎng)中的愛(ài)情萌芽,。小說(shuō)用四十余年的跨度,，展開(kāi)他們命運(yùn)的流轉(zhuǎn)，有著對(duì)一段歷史,、一群人及潮流更替,、境遇變遷的復(fù)雜感懷?！度嗣袢?qǐng)?bào)》

《芳華》涵蓋了嚴(yán)歌苓的青春與成長(zhǎng)期,，她在四十余年后回望這段經(jīng)歷，筆端蘊(yùn)含了飽滿的情感,。青春荷爾蒙沖動(dòng)下的少男少女的懵懂激情,，由激情犯下的過(guò)錯(cuò)，由過(guò)錯(cuò)生出的懊悔,，還有那個(gè)特殊的時(shí)代背景,。嚴(yán)歌苓與彼時(shí)的小女兵蕭穗子在作品里構(gòu)成了時(shí)空以及理性與感性的對(duì)話關(guān)系，重新呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)年代里青春的混沌,、感性與蒙昧,。——《西安晚報(bào)》

作者簡(jiǎn)介

嚴(yán)歌苓,，小說(shuō)家,，編劇。1986年出版首部長(zhǎng)篇小說(shuō),，同年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì),。1989年赴美留學(xué)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。旅美期間獲得十多項(xiàng)美國(guó)及臺(tái)灣,、香港地區(qū)的文學(xué)獎(jiǎng),，并獲金馬獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、美國(guó)影評(píng)家協(xié)會(huì)獎(jiǎng),。2001年加入美國(guó)電影編劇協(xié)會(huì)。代表作有《扶?！贰兜诰艂€(gè)寡婦》《小姨多鶴》《陸犯焉識(shí)》《媽閣是座城》《金陵十三釵》《白蛇》等,。