內(nèi)容簡介

該書講述一個(gè)生存在“愛我的人我不愛,，我愛的人不愛我”的情感矛盾與紅色歷史雙重困境中的女性——田蘇菲,，以其摯愛一生的經(jīng)歷表現(xiàn)了一個(gè)女人在愛情中的無奈及不甘。小菲是個(gè)活潑純凈的美麗少女，在文工團(tuán)里深受都漢首長的寵愛,。當(dāng)她遇到出身于上海世家,、有著藝術(shù)家氣質(zhì)的老革命兼文人歐陽萸時(shí)，一種近乎著魔的愛情攫住了她的心,。爾后三十多年,，小菲從她最燦爛的青春，到漸歸于平淡的中年,，始終如一地癡愛著不斷出軌,、意欲尋求紅顏知己的丈夫歐陽萸。從解放前夕至“文革”結(jié)束,，歷史風(fēng)云變幻,，小菲在舞臺(tái)上演著各種各樣的時(shí)代人物，而她自己卻始終置身于大歷史之外,，在一個(gè)女人的小格局里左沖右突,，演繹著無怨無悔的情感史。

作品目錄

第一部分

第1節(jié) 田蘇菲要去革命

第2節(jié) 一顆好心滿腦糊涂

第3節(jié) 寡婦門前無是非

第4節(jié) 紅黑的云彩

第5節(jié) 革命很殘酷

第6節(jié) 革命節(jié)節(jié)勝利

第7節(jié) 慈祥的老爹

第8節(jié) 革命就是厲害

第9節(jié) 明人不做暗事

第10節(jié) 新時(shí)代演員

第11節(jié) 大美人加女才子

第12節(jié) 出去投奔革命

第二部分

第13節(jié) ? ? 自己的救星

第14節(jié) 成立話劇團(tuán)

第15節(jié) 天生的地下黨

第16節(jié) 自相殘殺

第17節(jié) 老地主就屬虎

第18節(jié) 做革命叛徒

第19節(jié) 最后一線希望

第20節(jié) 天花板上貓打架

第21節(jié) 結(jié)婚第三天

第22節(jié) 犯男女錯(cuò)誤

第23節(jié) 母女緣分盡了

第24節(jié) 無產(chǎn)階級(jí)的寫照

第三部分

第25節(jié) ? ?光榮歷史

第26節(jié) 第一幕結(jié)束

第27節(jié) 士為知己者死

第28節(jié) 一個(gè)女人的影響

第29節(jié) 葬送年輕生命

第30節(jié) 物價(jià)一天一個(gè)樣

第31節(jié) 舞會(huì)之星

第32節(jié) 唱一出好戲

第33節(jié) 與戀人擦肩而過

第34節(jié) 女兒是敏感的

第35節(jié) 無產(chǎn)階級(jí)老戰(zhàn)士

第36節(jié) 理想主義者

第四部分

第37節(jié) ? ?斷絕父子關(guān)系

第38節(jié) 一個(gè)大男孩

第39節(jié) 最后一次談話

第40節(jié) 集體陷入戀情

第41節(jié) 幸福末日

第42節(jié) 主人家要開飯

第43節(jié) 是悲劇是苦果

第44節(jié) 暴力母愛

第45節(jié) 實(shí)在沒事干

第46節(jié) 革命的人道主義

第47節(jié) 情感探戈

第48節(jié) 青春的過失

第五部分

第49節(jié) ? ? 私人生活安排

第50節(jié) 企圖轉(zhuǎn)移話題

第51節(jié) 眾叛親離

第52節(jié) 落個(gè)惡婆娘名聲

第53節(jié) 要犯大錯(cuò)誤

第54節(jié) 學(xué)會(huì)疼老婆

第55節(jié) 巨大蝴蝶結(jié)

第56節(jié) 情婦的閨房

第57節(jié) 痛苦得瘋狂了

第58節(jié) 中國文學(xué)家

創(chuàng)作背景

本書源于嚴(yán)歌苓至為熟悉與傷感的童年記憶,，塑造了一個(gè)生存在“愛我的人我不愛,，我愛的人不愛我”的情感矛盾與紅色歷史雙重困境中的女人——田蘇菲，以其摯愛一生的經(jīng)歷表現(xiàn)一段紅色歷史中的浪漫情史,，大時(shí)代里小人物的生存軌跡,。

人物形象

田蘇菲

主人公田蘇菲，一個(gè)參加過中國革命戰(zhàn)爭的話劇演員,，純潔與率真,，簡單而樸質(zhì)，對(duì)美麗的愛情充滿向往又敢于追求愛情,。她厭惡城市的欺詐,、陰暗和市儈，渴望浪漫而更有激情的生活,，見到自己喜歡的男性不顧一切大膽的追求,，不顧及對(duì)方的現(xiàn)實(shí)條件，不顧及會(huì)不會(huì)得到丈夫的愛,，不顧及自己以后會(huì)不會(huì)幸福,，反正覺得自己就是喜歡他就追求。一如她懵懵懂懂的投身革命,，卻偶然的契合了她追求浪漫的樸質(zhì)個(gè)性——革命就是要蕩滌一切污穢,。

田蘇菲用飛蛾撲火般的決絕、執(zhí)拗憨笨的拙勁,、掏心掏肺的真誠譜寫了一首女性愛的史詩,。她不是傳統(tǒng)意義上等待男性拯救的小鳥依人,，也不是跟隨精神導(dǎo)師引領(lǐng)的乖學(xué)生，她聽從自己本心,、本性的召喚,，拒絕了首長寵愛的目光，打破了母親的圍剿,，面對(duì)愛情,，主動(dòng)出擊，大膽爭取,。在婚姻中,，她以自己的生存智慧和母性的奉獻(xiàn)、寬容,、博大支撐起了全家的生活,。她明白丈夫的價(jià)值，知道自己的差距,，拼盡全力拯救自己的婚姻,，在丈夫落難時(shí)，她不離不棄,，不辭辛苦,，探望照顧丈夫，成為歐陽萸的精神支柱和心靈慰藉,。在愛情與婚姻中,，她出奇地賣力，愛得亢奮,，愛得不遺余力,，哪怕，她永遠(yuǎn)也成不了丈夫的談話對(duì)手,。田蘇菲,，是一位在愛的征途中不斷掙扎奮斗的悲情英雄。

歐陽萸

歐陽萸,，16歲參加革命,，可以說是一個(gè)老革命，優(yōu)雅與憂郁,，含蓄而成熟,，對(duì)虛渺的浪漫與愛情充滿了無盡的想象；出生于書香門第,，父母都是大學(xué)教授,，冷漠而帥氣，有著天生的風(fēng)流倜儻的貴族氣質(zhì),。也許是因?yàn)樗姆N種,，因?yàn)樗?jīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上救過自己一命，小菲在自己第一眼看見他的時(shí)候就喜歡上他了,。歐陽萸教導(dǎo)小菲：“一個(gè)獨(dú)立思考的女性,，才是完整的人格”，但他終沒有將小菲從世俗的市井生活中淬煉出來,，反而是小菲在歐陽萸每一次落難時(shí),，都以母性的堅(jiān)韌博大去包裹維護(hù)他落難的靈魂，并憑借自己的生存智慧與無畏勇氣支撐起整個(gè)家庭的重?fù)?dān),，給予他生活下去的勇氣與信心,。

都漢

都漢，一個(gè)軍長,，在都漢眼中,，小菲是他的寶貝，怎么看怎么喜歡,，手里拿著怕壓著,，嘴里含著伯化了，心里喜歡的不得了,。心疼的不得了,，但造化有時(shí)候卻如此弄人，小菲對(duì)歐陽情有獨(dú)鐘,。

作品賞析

作品主題

《一個(gè)女人的史詩》以“田蘇菲要去革命了”一句展開全書,，接著交代田蘇菲參加革命的理由及經(jīng)過。從十六歲到五十歲,，田蘇菲這個(gè)主角的生活都與革命糾纏不清,。她終生為之奮斗的愛情，亦在革命的風(fēng)風(fēng)雨雨下茁壯成熟,。田蘇菲一生與革命結(jié)下不解之緣,，然而,，她投身革命，卻是出于偶然,。十六歲時(shí)，田蘇菲在學(xué)校給人騙去毛衣,，為了逃避母親的責(zé)難，便順應(yīng)鄰居少女伍善貞的建議,，革命去了,。革命的意圖，既不宏大,，亦非高尚；而伍善貞找上田蘇菲,，也只因原來的伙伴未能成行，要臨時(shí)找人頂替,。

田蘇菲正是從生活出發(fā)，在不帶高超的政治理想下,，踏上革命之途,。而行動(dòng)的偶然性，更一再背離了該有的深邃意義,。從另一角度來看，正因?yàn)閿[脫了政治的公共視野,，她更能從自身的情感出發(fā)，去詮釋革命的“私人”意蘊(yùn),。

田蘇菲投身革命后，很快見證了以下事例：革命隊(duì)伍之間因?yàn)樽陨砝娑艞壔锇?。田蘇菲目睹事情的經(jīng)過,，本欲拯救受傷戰(zhàn)友,，卻反被其他同伴威嚇,。經(jīng)過這次事件，田蘇菲有所頓悟：田蘇菲明白革命行動(dòng)的背后,，隱藏了人為了自保而置他人于不顧的私心,。“革命”一詞成了冠冕堂皇的遁詞,，為種種自私的行為找到理據(jù),。

革命的殘酷性，反過來催生了愛情,。惡劣的政治環(huán)境,，讓田蘇菲發(fā)揮了她保護(hù)愛人的女性特質(zhì)。歐陽萸在受到政治打壓時(shí)，對(duì)田蘇菲產(chǎn)生了強(qiáng)烈的依戀,。兩人的愛情達(dá)到前所未有的浪漫,。

革命講求集體性，與強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義的愛欲觀念背道而馳,。田蘇菲與歐陽萸卻反而在革命洪流中找到愛情安身立命的空間,。兩人固有的性格矛盾、生活小節(jié)的嫌隙,，在殘酷革命的大前提下得以緩沖,、化解,。屢受政治打擊的歐陽萸終于感受到妻子家常照顧的可貴,。田蘇菲在困難的政治環(huán)境下，亦更能發(fā)揮她的實(shí)用生活哲學(xué),。

嚴(yán)酷的下鄉(xiāng)勞改,，在作者刻意營造的抒情氣氛下，成了田蘇菲夫妻愛情展現(xiàn)的場(chǎng)景,。超越了親人被迫分離的痛苦層面后，一月難得一見的機(jī)會(huì),，成了愛情孕育萌發(fā)的溫床。二人聚首,，細(xì)說家事，點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，充滿溫馨和喜悅。

愛情在革命的大前提下,，注定無立足之地。愛情是手段,，革命才是目的所在。主從關(guān)系,，清楚明白?！兑粋€(gè)女人的史詩》卻一反以上的敘述模式。田蘇菲在革命洪流中,，不但沒有放棄個(gè)人的情感追求,，而且更以革命為媒介,，培育自己的愛情。本來充滿政治意味的話語,，一再淪為小女子愛情命運(yùn)的解讀。遙遙幾十年,，革命的大歷史不經(jīng)意間被置換成走過中年的女性的自我情感敘述。

女性價(jià)值觀

嚴(yán)歌苓以現(xiàn)實(shí)的態(tài)度正視她筆下女性的情感世界可以說一個(gè)女人的情感史就是她的史詩,。國家的命運(yùn)很多時(shí)候反而是在陪襯她的史詩。特別是田小菲這樣重感情的人,，其它的東西在她眼睛里模糊一片，她不清楚外部的歷史發(fā)生了什么,。這就表明了小說獨(dú)特的思想價(jià)值所在。也正是在這一意義上,，嚴(yán)歌苓將女性的情感史提升到女人的“史詩”層面上。實(shí)質(zhì)上,，嚴(yán)歌苓在這部小說里表達(dá)了屬于田小菲個(gè)人獨(dú)特的女性價(jià)值觀。

只有客觀地認(rèn)識(shí)《一個(gè)女人的史詩》所表述的關(guān)于田小菲個(gè)人的女性價(jià)值觀,，才能更充分地領(lǐng)會(huì)其文本意義和價(jià)值，也才能真正地解讀小說關(guān)于女人的歷史書寫,。小菲的歷史就是一部情感的歷史，她的愛情史是和她的革命史同時(shí)起步的,，由此作者讓歷史已進(jìn)入她的生命，化為她情感的起伏發(fā)展和喜怒哀樂的不同體驗(yàn),。愛情激發(fā)了她的生命和情感能量，也是她體驗(yàn)生命價(jià)值的唯一尺度,，她的幸福、歡樂,、哀傷、憤怒,，她的理想、幻想以及妄想和妒忌,、猜疑甚至失去理智的一切心理和行為，都來自于她對(duì)歐陽萸的愛,。每一次政治運(yùn)動(dòng)就是小菲情感的風(fēng)向標(biāo),，她的情感隨著歐陽萸的得意和失意而起落變化。正如前文所引述小說結(jié)尾處的一段描述所示,，不僅歷史之于男人和女人有著不同的意義，而且由歷史所聯(lián)結(jié)的愛情對(duì)于男人和女人更有著巨大的差異,，因此，《一個(gè)女人的史詩》所書寫的僅是關(guān)于女人的歷史和愛情,。

藝術(shù)特色

女性主義

在傳統(tǒng)的敘事里，史詩是一種莊嚴(yán)的文學(xué)體裁,，它記敘神話傳說，塑造英雄人物,，屬于宏大敘事。而在《一個(gè)女人的史詩》里,，作者嚴(yán)歌苓沿襲了她對(duì)女性,、對(duì)女性情感問題的持續(xù)關(guān)注和思考，把一個(gè)平凡女性愛恨糾結(jié)的人生置于波瀾壯闊、縱橫捭闔的歷史滄桑下,，以漫卷城樓的紅色（代表革命）為背景和基調(diào)，寫女人與革命并行的至死無悔的執(zhí)愛,，賦予其史詩的品格。其全女性的敘事視角帶來了對(duì)傳統(tǒng)史詩的顛覆,。

作者把更多的筆墨和篇幅給予她的女主人們，而有意無意把男人放到了幕后甚至不給其揚(yáng)名顯姓的機(jī)會(huì),。作品中的女性除了主人公田蘇菲，還有表面刻薄,、虛榮，實(shí)際勤勞,、實(shí)惠,，刀子嘴豆腐心的田母，她是田蘇菲的原型,，她的爭強(qiáng)好勝和勤勞務(wù)實(shí)維持了做寡婦的她在男權(quán)社會(huì)的尊嚴(yán)和體面，她在市井生活里磨煉的生存本領(lǐng)使田蘇菲一家度過了饑饉災(zāi)年,。她是市井社會(huì)的精英，她對(duì)是非忠奸的判斷極其原始而準(zhǔn)確,，她看到“解放軍掃大馬路,，通臭下水道，封妓院,，除掉了把男人引壞把女人弄臟的地方”那就是共產(chǎn)黨的功德，她的極富個(gè)性化的語言簡直就是對(duì)市井人生的生動(dòng)概括,。伍善貞是作為田蘇菲的對(duì)立面塑造的,，這個(gè)左派青年早熟而世故,，她革命起來不認(rèn)親爹娘,，“打老虎”第一個(gè)拿自己的親爹開刀，她的婚姻是利益權(quán)衡的產(chǎn)物,，面對(duì)田蘇菲的癡情和浪漫她不屑一顧。優(yōu)雅脫俗,、神秘遼遠(yuǎn)的孫百合和冰雪聰明,、桀驁不馴的歐陽雪則是田蘇菲形象的終極，她倆一虛一實(shí)成為田蘇菲自我否定,、自我完成的參照。其他如老革命方大姐,、因傷掉隊(duì)被遺棄的吳大姐,，伍善貞的母親伍老板娘等諸人，盡管是配角但都有光彩,。

與宏大敘事的英雄史詩不同，男性在書中基本上是觀念的產(chǎn)物,，是為了陪襯女主人公而設(shè)置的符號(hào)，歐陽萸,、都漢都是女人想象中的理想男人，尤其都漢,，愛與不愛都是一條漢子，是作者和大多數(shù)讀者心目中理想的男子漢,，其他如白頭劉翁,、三弦懂,、胡琴張,，作者連名都懶得給一個(gè),，乃至省長都是個(gè)影子式的人物，是作為方大姐的丈夫而出現(xiàn)的,。

女人歷史

《一個(gè)女人的史詩》最重要的敘事策略，是將女人的歷史放在時(shí)代發(fā)展的大歷史中書寫,。然而嚴(yán)歌苓并不是以架構(gòu)大的歷史事件來演繹歷史發(fā)展為目的，也不僅僅以大歷史為背景書寫女人的個(gè)人歷史,，而是將大歷史內(nèi)化于個(gè)人的生命體驗(yàn)中，寫出屬于女人個(gè)人的歷史,。《一個(gè)女人的史詩》正是以表現(xiàn)女性的生存境遇與自身特性為目的,，來構(gòu)建屬于女人自己的歷史,。而在嚴(yán)歌苓看來： “個(gè)人的歷史從來都不純粹是個(gè)人的，而國家和民族的歷史,，從來都屬于個(gè)人?！边@一觀點(diǎn)也是我們解讀《一個(gè)女人的史詩》文本意義的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。從解放戰(zhàn)爭,、土改、建國,、反右,、“四清”到“文革”,，田小菲和丈夫歐陽萸都一一經(jīng)歷了,，其命運(yùn)也隨之發(fā)生很大變化。但是,，田小菲與歐陽萸的感受和體驗(yàn)有很大不同。這里的不同對(duì)田小菲來說就是屬于女人獨(dú)特的體驗(yàn),，亦即是個(gè)人化的歷史記憶,。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是對(duì)待國家政治氣候的風(fēng)云變化以及歷次運(yùn)動(dòng)社會(huì)反響等，小菲似乎總是不那么敏感和關(guān)注,，甚至表現(xiàn)出幼稚和淡漠。歷史對(duì)她而言已演化為家庭物質(zhì)生活的變化和歐陽萸的失意和得意,，她對(duì)歷史的介入幾近于此,。小說中的小菲也是一個(gè)“永遠(yuǎn)長不大的孩子”，對(duì)政治,、革命這些字眼似乎從來都是懵懵懂懂的，她參加革命緣起于因借給同學(xué)毛衣無法索回,，害怕媽媽的打罵才偷跑出家的,；而革命把歐陽萸卷到了小菲的命運(yùn)里,，把她和他陰差陽錯(cuò)地結(jié)合起來。革命就是這樣走進(jìn)了小菲的生命,，開啟了田小菲的愛情和由愛情主宰的歷史。而當(dāng)小說將著眼點(diǎn)投射于田小菲個(gè)人的歷史時(shí),，那些大的歷史事件和政治運(yùn)動(dòng)的書寫就顯得輕描淡寫了，常常在不經(jīng)意間就完成了歷史的一個(gè)轉(zhuǎn)折和過渡,，而個(gè)人化的敘事連貫流暢，筆調(diào)從容輕松,，作者顯然在刻意回避大歷史的敘事模式。這就是屬于女人的歷史記憶,，如此淡定地評(píng)價(jià)和認(rèn)識(shí)歷史，是嚴(yán)歌苓小說一貫表現(xiàn)出的特有的女性態(tài)度,。在《一個(gè)女人的史詩》中，屬于田小菲的歷史就是她對(duì)丈夫歐陽萸愛情的歷史,，這個(gè)歷史因外在世界的變化而給小菲的心理和精神也帶來變化和影響。這種來自情感和精神上的體驗(yàn)遠(yuǎn)大于小菲現(xiàn)實(shí)生活所遭遇的物質(zhì)化困苦,。歷史就是這樣介入到小菲的生命之中的。

作品評(píng)價(jià)

著名評(píng)論家賀紹?。骸斑@是一部從新的視角開掘紅色資源的小說。重點(diǎn)寫情感,，特別是寫田蘇菲的個(gè)人情感,，但并不單薄。它以另外一種方式去回望歷史,。

這是一部讓人感到懷舊和凄婉的作品?！兑粋€(gè)女人的史詩》對(duì)于感情的演繹酣暢淋漓。嚴(yán)歌苓為人物設(shè)計(jì)了基調(diào),，后來他們有了自己的生命和意志,，走了自己的路,，這種未知是閱讀中最有魅力的,。（中華讀書報(bào)）

社會(huì)影響

《一個(gè)女人的史詩》被夏鋼改編為由趙薇、劉燁主演的歷史愛情劇,，該劇于2009年1月10日在江蘇衛(wèi)視播出。

作者簡介

嚴(yán)歌苓,，著名旅美作家,，1958 年生于上海，二十余歲開始發(fā)表作品,，以中、英雙語創(chuàng)作小說,，是少數(shù)多產(chǎn)、高質(zhì),、涉獵度廣泛的作家，也是海外華人作家中最具影響力的作家之一,，其代表作有《少女小漁》《小姨多鶴》《赴宴者》《扶桑》《天浴》《寄居者》《金陵十三釵》《鐵梨花》等,。嚴(yán)歌苓的小說被廣泛地拍成電視劇和電影，其作品不僅受到各大導(dǎo)演的喜愛,，同時(shí)也得到了許多觀眾的追捧。