內(nèi)容梗概

在這片散文中讓人回味的是他寫的兩段：

“和尚，道士,，會員……人人都儼然為一切名分而生存,，為一切名詞的迎拒取舍而生存。禁律益多,，社會益復(fù)雜,。禁律益嚴，人性即因之喪失殆盡,。許多所謂場面上人,，事實上說來，不過如花園中的盆景,，被人事強制曲折成為各種小巧而丑惡的形式罷了,。一切所為所成就，無一不表示對于自然之違反,，見出社會的拙象和人的愚心,。

黃昏時間湖邊人家竹園里有畫眉鳴囀，使我感覺悲哀,。因為這些聲音對于我實在極熟習(xí),，又似乎完全陌生。二十年前這種聲音常常把我的靈魂帶向高樓大廈燈火輝煌的城市里,，事實上,，那時節(jié)我確是個小流氓，正坐在沅水支流一條小河邊大石頭上,，面對一派清波,，做白日夢。如今居然已生活在二十年前的夢里,，而且感到厭倦了,，我卻明白了自己，始終還是個鄉(xiāng)下人,，但與鄉(xiāng)村已離得很遠了,。”

這兩段才是他《燭虛》中的精華

創(chuàng)作歷程

這是一篇獨語體散文,，寫于1939年,。寫作背景：1938年,，沈從文隨西南聯(lián)大遷往云南,，并在云南昆明呆了九年。這幾年是沈從文人生旅程中最痛苦，靈魂最受煎熬的日子,，這時期所寫的作品大多是自傳性散文,，在這些散文里作者對戰(zhàn)爭與和平、生與死,、美與丑,、具體與抽象等一系列問題進行拷問。題為《燭虛》,，旨在“察明人類之狂妄和愚昧,，思索個人的老死痛苦，使生命之光,，熤熤照人,，如燭如金”。

《燭虛．五》表現(xiàn)了40年代后期沈從文創(chuàng)作所追求的“抽象的抒情”的創(chuàng)作特點,，在作品層面,，是一種近乎“失語”的尋求表達的焦慮。對于孤獨心境,、瞬間的意境,、某一種難以追憶的情景的描繪，都是片段性的,，破碎而難以整合的,。這是作者試圖從極具體的形、色,、聲,、影的體驗到達極抽象的關(guān)于“宇宙”、“神”,、“人”,、“美”的體驗之間的巨大張力造成的。這種關(guān)于“不能表達”的終極體驗表達,，即是“抽象的抒情”的主要特征,。【引自中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品導(dǎo)讀】

作者簡介

沈從文(1902-1988）原名沈岳煥,，湖南鳳凰縣人,，漢族（其父為漢族）,但有部分苗族（沈從文祖母是苗族）和土家族（沈從文母親是土家族）血統(tǒng)，現(xiàn)代著名作家（備注：雖然沈從文生活在當(dāng)代,，但是他的作品主要集中在1949年之前,，所以只稱之為現(xiàn)代作家）、歷史文物研究家,、京派小說代表人物,，筆名休蕓蕓,、甲辰、上官碧,、璇若等,。14歲時，他投身行伍,，浪跡湘川黔邊境地區(qū),，1924年開始文學(xué)創(chuàng)作，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教,，1946年回到北京大學(xué)任教,，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學(xué)院歷史研究所工作，主要從事中國古代服飾的研究,，1988年5月因心臟病突發(fā),，在其北京寓所逝世。