起源

瑟的起源十分久遠(yuǎn),，在考古發(fā)現(xiàn)的弦樂(lè)器中所占的比重最大。它的出土地點(diǎn)集中在湖北,、湖南和河南三省,，并且絕大多數(shù)出自東周楚墓。其他如江蘇,、安徽,、山東和遼寧等省，只有一點(diǎn)零星發(fā)現(xiàn),。文獻(xiàn)記載“庖羲氏”作瑟,。

傳說(shuō)在夏代已經(jīng)有瑟了。甲骨文上的“樂(lè)” 字,上面就是“絲”字,，下面是一個(gè)“木”字,。瑟要用弦，那么瑟的產(chǎn)生應(yīng)該在蠶絲出現(xiàn)之后,。瑟弦的原料，至少有能夠繅絲的技術(shù)才可能制出弦線,。先秦前后的弦樂(lè)器就是琴和瑟,。

另外一個(gè)推測(cè)，象琴瑟這一類樂(lè)器,，可能和狩獵的弓弦有關(guān),。當(dāng)然，弓弦的原料也可以用牛筋或其他動(dòng)物的皮筋條制作,。我們?cè)?984年復(fù)制的曾侯乙墓出土的瑟,，最粗的幾根低音弦，用的就是牛筋弦,。

瑟是我國(guó)最早的彈弦樂(lè)器之一,，先秦便極為盛行，漢代亦流行很廣,，南北朝時(shí)常用于相和歌伴奏,，唐時(shí)應(yīng)用頗多，后世漸少使用,。

《詩(shī)經(jīng)·小雅》有：“……琴瑟擊鼓,，以御田祖，以祈甘雨,，以介我稷黍,，以谷我土女?！边@是見(jiàn)于古籍最早的記載,，說(shuō)明瑟至少有3000多年的歷史了,。孔子擅鼓瑟,，用來(lái)為詩(shī)歌伴奏,，在當(dāng)時(shí)，孔子鼓瑟是獨(dú)立成家的,，號(hào)稱“孔門之瑟”（《論語(yǔ)·先進(jìn)》,；“由之瑟，奚為于丘之門”）

《周禮·樂(lè)器圖》記載：雅瑟二十三弦,，頌瑟二十五弦,，飾以寶玉者，曰“寶瑟” ,，繪文如錦者,，曰“錦瑟”。

《漢書·郊祀志》說(shuō)：“太帝命素女鼓五十弦瑟,，悲,，帝禁不能止，故破其瑟為二十五弦“,。后來(lái)瑟的制作漸精,，用途更加廣泛。在周代祀奉文王的家廟里的一張瑟,，上面系有染成朱紅顏色的絲弦,，底部有著疏朗的音孔、彈奏時(shí)能發(fā)出舒緩的聲音來(lái),。

《史記·封禪書》：其春,，既滅南越，上有嬖臣李延年以好音見(jiàn),。上善之,，下公卿議，曰：“民間祠尚有鼓舞樂(lè),，今郊祀而無(wú)樂(lè),，豈稱乎？”公卿曰：“古者祠天地皆有樂(lè),，而神祇可得而禮,。”或曰：“太帝使素女鼓五十弦瑟,，悲,，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦?！膘妒侨显?，禱祠太一、后土,，始用樂(lè)舞,，益召歌兒，作二十五弦及空侯琴瑟自此起,。

歷史發(fā)展

最早的瑟有五十弦,，故又稱“五十弦”《詩(shī)經(jīng)》中有記載“窈窕淑女，琴瑟友之”,，“我有嘉賓,，鼓瑟吹笙”。瑟曾銷聲匿跡千年之久,，而今“幽蘭漢樂(lè)”將傳說(shuō)中的聲音再次呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上,，琴瑟合鳴，樂(lè)聲如流水,，如鳳鳴,，如南風(fēng)，如月行,，引我們走進(jìn)大自然深深的芬芳里,。

古代彈弦樂(lè)器。其歷史久遠(yuǎn),。《樂(lè)書》引《世本》：“庖犧作瑟”,。據(jù)《儀禮》記載,，古代鄉(xiāng)飲酒禮、鄉(xiāng)射禮,、燕禮中,，都用瑟伴奏唱歌。戰(zhàn)國(guó)至秦漢之際盛行“竽瑟之樂(lè)”,。魏晉南北朝時(shí)期,，瑟是伴奏相和歌的常用樂(lè)器。隋唐時(shí)期用于清樂(lè),。以后則只用于宮廷雅樂(lè)和丁祭音樂(lè),。

周、漢時(shí)期的古瑟,，考古發(fā)掘中多有發(fā)現(xiàn),。湖南長(zhǎng)沙瀏城橋一號(hào)楚墓（約為春秋晚期或戰(zhàn)國(guó)早期）出土瑟，是目前所知年代最早的實(shí)物,。河南信陽(yáng),、湖北江陵等地楚墓,、湖北隨縣曾侯乙墓、長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓都出土有瑟,，弦數(shù)二十三至二十五弦不等,，以二十五弦居多。

春秋至秦漢以來(lái)出土古瑟以數(shù)十計(jì),，但多殘缺不全或柱位不詳,。惟長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土瑟保存完好。

弦雖腐朽變質(zhì),，仍保持在原位上,，柱的位置也比較清晰，為我們了解古瑟的張弦和調(diào)弦提供了直接的物證,。此瑟二十五弦，由三個(gè)尾岳分成三組,，計(jì)內(nèi)九,、中七、外九,。內(nèi)外九弦的柱位排列較為規(guī)則,，定弦的音高相同；中七弦的柱位較為紊亂,，但也隱約顯示出,，它與內(nèi)九弦做音階級(jí)進(jìn)的連接。從各柱位有效弦長(zhǎng)的比例推算,，可知它按五聲音階調(diào)弦,。

上述古瑟至南北朝時(shí)期失傳。唐宋以來(lái)文獻(xiàn)所載和歷代宮廷所用的瑟,，與古瑟在形制,、張弦、調(diào)弦法諸方面已有較大的差異,。宋末元初熊朋來(lái)（1246—1323）曾編撰《瑟譜》六卷,。書中記述了瑟的形制和演奏法，并有歌唱詩(shī)經(jīng)的舊譜十二首和他創(chuàng)作的新譜二十首,，以及孔廟祭祀音樂(lè)的樂(lè)譜,。當(dāng)時(shí)的瑟，首尾各有一長(zhǎng)條岳山,，兩岳山外側(cè)有數(shù)目相應(yīng)的弦孔,，依次張弦。共二十五弦，音高按十二律呂排列,。正中一弦（第十三弦）不彈,，其余二十四條弦可奏兩個(gè)八度音程的二十四個(gè)音。以右手彈“中聲”（低八度音區(qū)）,；左手彈“清聲”（高八度音區(qū)）,。左右手也可同時(shí)彈奏高低八度的和音?；局阜ㄊ谴?、食、中,、無(wú)名各指分別向內(nèi)外方向撥弦,。名為擘、托,、抹,、挑、勾,、剔,、打、摘,，共八種,。后世定弦法略有變化，正中一弦也可彈奏,，按五聲音階或七聲音階定弦,。左手在必要時(shí)可按抑柱左弦段而取變化音。

中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所收藏清代早期瑟一具,。長(zhǎng)207,、寬43厘米。二十五弦,。通體髹黑漆，描繪金色花卉圖案,。本世紀(jì)三十年代,，上海大同樂(lè)會(huì)曾改革制作兩具瑟，一具五十弦,，名“庖犧瑟”,，將傳統(tǒng)瑟的單柱（一柱支撐一弦）改為連柱（七或八條弦共用一柱），在岳山外采用活軫,，以便于調(diào)弦,。另一具為百弦大瑟，采用雙排連柱交插支弦的方法排列弦位。在增加瑟的音量,、改善音色和方便演奏等方面均作了有益的探索。

截止2008年08月，武漢民族樂(lè)器廠張開(kāi)鎰,、周敦發(fā)根據(jù)考古發(fā)掘的楚瑟實(shí)物,，吸收現(xiàn)代箏結(jié)構(gòu)上的合理部分制作了仿二十五弦楚瑟,。長(zhǎng)176、寬42,、高10厘米?？裳葑嗯靡?、和音,、和弦及快速旋律,。又可使用揉音、滑音等技巧，具有獨(dú)特韻味。曾在湖北省歌舞團(tuán)《編鐘樂(lè)舞》中演奏,。?

形制

古代的瑟，用整塊木料雕鑿而成，而清代所制之瑟,，已由面板,、底板和框板膠合成長(zhǎng)方形的共鳴箱。琴弦用絲弦，架子琴首岳山（首岳）和尾端岳山（尾岳）上，每弦都支有一個(gè)可以左右移動(dòng)的雁柱,，用以調(diào)節(jié)弦長(zhǎng),，確定音高。

從20世紀(jì)30年代以來(lái),，我國(guó)先后在長(zhǎng)沙,、信陽(yáng)和江陵等楚漢墓中出上了近20張瑟，其中絕大多數(shù)的形制相同,，與先秦和漢代文獻(xiàn)記載相符（極少數(shù)為23或24弦）,。琴弦分為三組,，中間一組七弦,，內(nèi)外兩組各九弦,。

從馬王堆一號(hào)漢墓出土的西漢初期的瑟可以看出,，弦的粗細(xì)配置分為兩組,，外九弦為一組（自外而內(nèi)弦徑從1.2遞減至0.6毫米），中七弦與內(nèi)九弦為另一組（自內(nèi)而外弦徑由1.9遞減至0.5毫米）,，內(nèi)外九弦的柱位較規(guī)則，呈階梯形的序列,，這張瑟現(xiàn)珍藏在湖南省博物館,。

瑟一般按五聲音階定音，用按弦升高半音的方法得到七聲音階。

1979年,，湖北隨縣曾候乙墓出土一張古瑟,，它是戰(zhàn)國(guó)初期（公元前433年以前）楚國(guó)的諸侯曾國(guó)制作的，尾端有龍的形象雕塑,，共鳴箱側(cè)面有彩繪的鳳凰圖案,。是我國(guó)現(xiàn)存最古老的瑟，現(xiàn)藏在湖北省博物館,。

現(xiàn)在所見(jiàn)的瑟,，通常按其長(zhǎng)度和弦數(shù)分為大小兩種。大瑟長(zhǎng)18O～19o厘米,，25弦,；小瑟長(zhǎng)120厘米左右，16弦,。在北京中國(guó)音樂(lè)研究所珍藏著一張清代早期（17世紀(jì)）制作的精致大瑟,，竟長(zhǎng)209厘米。

制作方法

瑟一般有三種構(gòu)造的制作方法：

其一,，用整木掏雕成瑟體,，在另裝底板，安插其他部件,。這是比較原始的制造方法,。春秋時(shí)期至戰(zhàn)國(guó)早期楚瑟多用此種方法；

其二,，瑟面板用獨(dú)木制成,，四周另圍薄墻板，此類性質(zhì)比較多見(jiàn),；

其三,，完全采取拼合的方式，即不僅底板、墻板以木板拼成,，連瑟的面板也用多塊木板拼合而成,。 瑟首尾兩端髹漆。瑟面大多光素,，少數(shù)繪有變形鳳鳥花紋,、幾何紋。

在江陵楚墓中常出現(xiàn)有一種用整木做成的瑟,。中部比兩側(cè)板要高一些,，兩頓略寬。底部底板兩端各挖一凹槽,，無(wú)共鳴箱,，也有的瑟底部中間挖一 長(zhǎng)方形凹槽，以散音,。

談到瑟的工藝,，我們一定要了解瑟的外觀紋飾，裝飾華麗,。楚人是非常喜歡瑟的,。

出土的各地方的古瑟都有彩繪精致，以及各種形狀浮雕的外表,。最具有代表性的是河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓出土的幾件彩繪錦瑟（長(zhǎng)臺(tái)關(guān)錦瑟紋飾圖）,。該瑟首尾和兩側(cè)均涂以黑漆，中部為素面,，岳山上繪菱紋,，兩側(cè)的黑底上則涂以對(duì)稱的連續(xù)金銀彩的變形卷云紋，在首尾兩部及其旁側(cè)立墻板上還繪有精致的系列圖案,，即有射獵圖,、出獵圖、巫師圖,、巫師持法器圖,、巫師戲蛇圖、巫師戲龍圖,、群獸圖,、群獸圖、燕樂(lè)圖,、默禱圖,、縛獸圖等，并將獵人,、伎樂(lè)人,、貴族、巫師等各種人物形象及各種動(dòng)物描繪得栩栩如生。

與箏的區(qū)別

1,、構(gòu)造

相同：整木斫成,，面稍隆起，體中空,，體下嵌底板,。

不同：瑟面首端有一長(zhǎng)岳山，尾端有三個(gè)短岳山,。尾端裝有四個(gè)系弦的枘,。常用瑟是二十五根弦。箏面首端有一前岳山,，尾端有一個(gè)后岳山,。有三個(gè)出音孔（也有兩個(gè)出音孔的），目前常用箏共有二十一根弦,。

2,、定弦

瑟基本上是按五聲音階調(diào)弦，后世定弦法略有變化,，正中一弦也可彈奏，按五聲音階或七聲音階定弦,。 箏的音域與弦的數(shù)量有關(guān),。二十一弦為四個(gè)八度零小三度，一般以最低音為D,，按五聲音階定弦,。從定弦看瑟和箏區(qū)別不大。

3,、彈奏

瑟：指法是大,、食、中,、無(wú)名各指分別向內(nèi)外方向撥弦,。名為擘、托,、抹,、挑、勾,、剔,、打、摘,，共八種,。左手在必要時(shí)可按抑柱左弦段而取變化音。箏：基本指法：勾、托,、抹,、大撮、小撮,、搖,、辟、打,、勾托抹托 ,、托抹勾打。右手行聲,，左手做樂(lè),，右手彈奏聲音再通過(guò)左手揉按滑顫取得變化音從我自己彈奏上看，

瑟和箏彈奏技巧很是相似,?？赡茏畲髤^(qū)別就是因?yàn)樯婧凸~面不同，彈奏時(shí)候落指自然不同,，發(fā)出的聲音也許不同了,。

4、音色

因瑟體較古箏大,，而且都是單弦發(fā)音,，所以，瑟的發(fā)聲在低音區(qū)略空泛,，高音區(qū)略顯單薄,。