詞語(yǔ)釋義

【基本字義】

1． 管樂(lè)器名,，古代的“排簫”是許多管子排在一起

的,，現(xiàn)代用一根管子，豎著吹,，亦稱“洞簫”,。

2． 弓的末端。

【英文名稱】

a vertical bamboo flute

【詳細(xì)解釋】

簫形聲,。字從竹從肅,，肅亦聲?！懊C”本義為“千針萬(wàn)孔”,，轉(zhuǎn)義為“風(fēng)聲尖銳地漫天呼嘯”?！爸瘛迸c“肅”聯(lián)合起來(lái)表示“一種模擬風(fēng)聲漫天尖銳呼嘯的竹制吹奏樂(lè)器”,。本義：一種模擬風(fēng)吹聲的竹樂(lè)器。

【用例】

簫,，參差管樂(lè)也,。象鳳之翼,。——《說(shuō)文解字》

國(guó)畫(huà)《簫聲嗚咽》 吳玉陽(yáng)作

國(guó)畫(huà)《簫聲嗚咽》 吳玉陽(yáng)作

簫管弦歌,?！吨芏Y·小師》。注：“編小竹,?！?/p>

若風(fēng)之過(guò)簫?！痘茨献印R俗》

簫,編竹為之,。長(zhǎng)尺五寸?！段褰?jīng)通義》

秦地吹簫女,，湘波鼓瑟妃?！?唐·韓愈《梁國(guó)惠康公主挽歌》

簫韶以隨,。——唐·李朝威《柳毅傳》

使用民族：漢族等

歷史

簫的產(chǎn)生,，其歷史可以追根溯源到遠(yuǎn)古時(shí)期,。中國(guó)考古學(xué)表明，目前出土文物中發(fā)現(xiàn)了有距今七千多年的骨質(zhì)發(fā)聲器,，考古學(xué)家稱之為“骨哨”(浙江河姆渡出土的文物,，現(xiàn)存浙江博物館)。這批骨哨是用鳥(niǎo)禽類中段肢骨制成的,，古代人將骨骼中的骨髓抽掉,，形成一支中空的骨管，然后在管壁上打有孔洞,，它們長(zhǎng)7厘米左右,，管徑6--8毫米，略呈弧曲形,，在凸弧面上開(kāi)有二或三孔,，可以吹出幾個(gè)音來(lái)，于是就形成了骨哨,。盡管考古學(xué)家們稱之為骨哨,，但從它的形狀、結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理同現(xiàn)代簫笛作一比較,，已基本上具備了樂(lè)器的雛形,。我們是否可以認(rèn)為骨哨應(yīng)該就是簫笛的鼻祖呢?無(wú)怪今天有許多管樂(lè)大師們都認(rèn)為骨哨就是今天的前身，因此干脆稱它為“骨笛”,。那么用竹子做的吹奏樂(lè)器又是什么年代形成的呢?《呂氏春秋》中寫(xiě)有：“黃帝命伶?zhèn)惙ダ鲋駷楣堋钡挠涊d,。據(jù)說(shuō)遠(yuǎn)古時(shí)期氣候較暖,，中國(guó)黃河流域遍長(zhǎng)竹子，只是因?yàn)楹髞?lái)氣候變化,，竹子的生長(zhǎng)線才南遷到長(zhǎng)江流域。伶?zhèn)惙ブ駷楣艿挠涊d,，充分說(shuō)明了用竹子做樂(lè)器在新石器時(shí)代已經(jīng)開(kāi)始了,。據(jù)傳，后人將伶?zhèn)愃喌穆晒芫幣旁谝黄鹁托纬闪斯糯呐藕崱?/p>

在虞舜時(shí)代,，曾出現(xiàn)過(guò)一部稱之為“箾韶”的古代樂(lè)舞,，“箾”即是今天的“簫”字。因?yàn)檫@部樂(lè)舞主要是用古代排簫來(lái)演奏的,，所以我們認(rèn)為《韶》的演奏使簫進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代,。《大夏》是古代人民歌頌大禹治水為內(nèi)容的古代樂(lè)舞,，它共分為“九成”（九段音樂(lè)）,，用“籥”伴奏，又稱為“夏竹九成”,。竹就是排簫的前身,。由此可見(jiàn)從《箾韶》到《大夏》，簫曾在中國(guó)音樂(lè)史上經(jīng)歷過(guò)多年的輝煌時(shí)代,。周代,，曾將我國(guó)古代樂(lè)器分為“八音”，它們分別是：金,、石,、絲、竹,、匏,、土、革,、木八類樂(lè)器,，其中“竹”就是指簫和篪。自從國(guó)初期的曾侯乙墓的出土,，簫做為古代樂(lè)器的實(shí)物才得以我們親眼所見(jiàn),。因此提起“絲竹”二字，人們自然會(huì)想到這種樂(lè)器,。

唐代以前指多管“簫”,，即“排簫”。

單管簫的管體一般呈圓柱形,，通常有6～8個(gè)側(cè)指孔,，吹奏時(shí),，用手指按孔，可控制不同音高,。多管簫為每管一音,，無(wú)側(cè)孔。排簫的稱呼最初見(jiàn)于唐代趙璘的《因話錄》,，《元史》中正式稱多管“簫”為“排簫”,。

現(xiàn)今單管簫，稱“洞簫”,。

《通典·樂(lè)器》引《世本》：“簫,，舜所造。其形參差象鳳翼,，十管,，長(zhǎng)二尺?！?/p>

今之單管洞簫,，唐代以前稱“笛”，宋代稱“簫管”,。

古簫（排簫）有大小之分,，大簫稱“言”；小簫稱“筊”,。簫的大小也以管數(shù)多少來(lái)區(qū)分,，管數(shù)多則為大簫，管數(shù)少為小簫,。

《廣雅·釋樂(lè)器》：“簫,，大者二十四管，無(wú)底,；小者十六管,，有底?！?/span>

簫,，古代用于宮廷雅樂(lè)邊棱音氣鳴樂(lè)器?！鞍艘簟狈诸悓佟爸瘛?。漢唐以來(lái)的石刻、壁畫(huà)以及墓俑保存了許多吹奏排簫的形象,。排簫的種類繁多,。從管數(shù)（也稱“彄數(shù)”）組成看，就有十到二十四管不等的十余種。從形制看編管參差排列如鳳翼,，有呈單翼狀的,；有呈雙翼狀的。從制作材料看,，排簫除竹質(zhì)外,，還有骨質(zhì)、石質(zhì)的,。目前所知的最早竹質(zhì)排簫實(shí)物為曾侯乙十三管排簫,，距今已2,400多年。最早的石排簫實(shí)物為淅川下寺1號(hào)楚墓出土的十三管石排簫,，用整塊漢白玉雕琢而成，距今約2,500多年,。河南省鹿邑太清宮遺址的商末周初長(zhǎng)氏貴族大墓,，出土的禽骨排簫是中國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的實(shí)物，距今約3000年,。

簫的起源有二說(shuō),。一說(shuō)，出自“籟”,?！肚f子·齊物論》：“女（汝）聞人籟而未聞地籟，女聞地籟而未聞天籟,?！睍x·郭象注：“籟，簫也,?！倍f(shuō)，出自“籥”,。龠,，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨文字研究·釋龢言》：“龠字既象編管,?！被a古字為籥龜?！都崱て胶崱罚骸昂?，或作籥龜。參差象鳳之翼也,?！?/p>

唐宋時(shí)期的排簫因應(yīng)用場(chǎng)合或樂(lè)種的不同，衍生出“燕樂(lè)簫”、“鼓吹簫”,、“教坊簫”,、“龜茲簫”等。唐代十部伎中,，除天竺,、康國(guó)外，清樂(lè),、西涼,、龜茲、疏勒,、安國(guó),、高昌、高麗,、燕樂(lè)等部伎都采用了排簫,，足見(jiàn)它在當(dāng)時(shí)宮廷音樂(lè)中的重要地位。一般認(rèn)為,，單管簫出自羌中,，四孔，豎吹,。漢代也稱“羌笛”,，簡(jiǎn)稱“笛”。后經(jīng)京房加一孔,，為五孔,。漢至唐代一直把橫吹和豎吹的兩種有側(cè)孔邊棱音氣鳴樂(lè)器統(tǒng)稱為“笛”。宋·沈括《夢(mèng)溪筆談》卷五：“后漢馬融所賦長(zhǎng)笛,，空洞無(wú)底,，剡其上孔五孔，一（孔）出其背,，正似今之尺八,，李善為之注云：‘七孔，長(zhǎng)一尺四寸,，’此乃今之長(zhǎng)笛耳,，太常鼓吹部中謂之‘橫吹’，非融所賦者,?！?/p>

魏晉時(shí)期，豎吹的單管簫已有六孔,，仍稱“笛”,。故在此以前的豎笛和橫笛常被后人相混淆，為了區(qū)別比兩者，樂(lè)家常稱排簫為“古簫”,。

宋·朱熹《朱子語(yǔ)類·樂(lè)》：“今之簫管,，乃是古之笛，云簫方是古之簫,，云簫者,，排簫也?！?/p>

直至宋元以后才逐漸把排簫,、洞簫、橫笛三者較明確地區(qū)分開(kāi)來(lái),。依制作材料來(lái)分,，有竹質(zhì)（紫竹簫）、陶瓷（德化瓷簫）,、玉（白玉簫）,、金屬（鐵簫）、紙質(zhì)（紙簫）等,。

早在《尚書(shū)·益稷》中記載有“簫韶九成，鳳凰來(lái)儀,?！碑?dāng)因韶樂(lè)伴奏樂(lè)器以簫（當(dāng)時(shí)為排簫）為主而有此稱。

西晉樂(lè)工列和,、中書(shū)監(jiān)荀勖所改革的笛為6 孔（前5,、后1），其形制與今天的簫已非常相似了,。東晉的桓伊,，擅長(zhǎng)音樂(lè)，他有一支蔡邕的柯亭笛（簫）,，是江南數(shù)第一的吹簫名手,，地位和聲望都已很高。他曾為素不相識(shí)的王徽之吹奏過(guò)三段樂(lè)曲（即流傳千古的《梅花三弄》）,，在歷史上被傳為佳話,。

魏晉南北朝時(shí)，簫已用于獨(dú)奏,、合奏,，并在伴奏相和歌的樂(lè)隊(duì)中使用。

清代,，清《律呂正義后編》記載：“明時(shí)乃直曰簫,，不復(fù)有豎篴。今簫長(zhǎng)一尺八寸弱，從上口吹,，有后出孔,；笛橫吹，無(wú)后出孔,?！?/p>

品種

簫一般為竹制，也有玉制的玉簫和銅制的銅簫等,。簫的種類分為：

洞簫：直徑為2.2厘米左右,，開(kāi)前五后一六 個(gè)音孔通常民間流行的就是這種簫。有種改良洞簫,，開(kāi)前七后一八孔,，音量比較大，轉(zhuǎn)調(diào)比較方便),，洞簫一般用于獨(dú)奏,。

琴簫：直徑比洞簫略細(xì)，開(kāi)前七后一八個(gè)音孔,，音量比洞簫小,，通常用于與古琴合奏,。一般琴簫會(huì)在中間接個(gè)銅節(jié),，為兩節(jié)簫或三節(jié)簫,，目的是為了在需要調(diào)調(diào)時(shí)可以更好地調(diào)整曲調(diào)以達(dá)到與古琴音調(diào)一致,。方便,。

玉屏簫：直徑在1.05厘米左右,，比琴簫還要細(xì),，開(kāi)前五后一六個(gè)音孔,，常采用貴州玉屏產(chǎn)的黃色竹子制作,，這種簫音量更小,，簫外有時(shí)雕龍刻鳳，一般用于自?shī)驶蜃鳛楣に嚻贰?/p>

紫竹洞簫,，管身較粗,，節(jié)數(shù)不限，音色低沉宏亮,，多用于獨(dú)奏或合奏,。

九節(jié)簫，管身上有九個(gè)節(jié)并刻有各種圖案或文字雕飾,，有的還在下端嵌著牛骨圈,。管身外涂黑漆的又叫黑漆九節(jié)簫。這兩種九節(jié)簫,，發(fā)音淳厚,、音色優(yōu)美,，適用于地方戲曲或輕音樂(lè)，有時(shí)也用于獨(dú)奏或合奏,。

現(xiàn)代八孔簫,，有一種八孔簫，管徑采用洞簫的尺寸,，音孔像琴簫一樣開(kāi)了八個(gè)音孔,，稱為八孔簫，吹奏方法與六孔簫（傳統(tǒng)洞簫）完全一致,，僅在指法上略有不同,。這種八孔簫的優(yōu)點(diǎn)是：音量大，轉(zhuǎn)調(diào)方便,。一般在藝術(shù)院校最常用,。

構(gòu)造

簫由一根竹管做成，較曲笛長(zhǎng),，上端留有竹節(jié),，下端和管內(nèi)去節(jié)中空，吹口開(kāi)在上端邊沿,，由此處吹氣發(fā)音,。在簫管中部，正面開(kāi)有五個(gè)音孔,，背面開(kāi)有一個(gè)音孔,。平列在管下端背面的兩個(gè)圓孔是出音孔，可用來(lái)調(diào)音,。在出音孔下面的兩個(gè)圓孔為助音孔，它起著美化音色和增大音量的作用,，也可用此孔栓系簫穗為裝飾,。簫不設(shè)膜孔，專業(yè)演奏的簫音孔增至八孔,，并帶有銅插口,，可調(diào)節(jié)音高音低，方便于樂(lè)隊(duì)的合奏,。簫依據(jù)材質(zhì)和制作工藝以及音色的專業(yè)程度分為：普及簫,，專業(yè)簫和精品簫。普通簫用紫竹制成,，不論節(jié)數(shù),，外漆樹(shù)脂漆。對(duì)材質(zhì)的要求低,，適合于一般演奏和練習(xí)用,。專業(yè)簫選用檔次較高的紫竹,，制作工藝精良，適于音樂(lè)演出使用,。精品簫的選材極為講究,，對(duì)竹子的長(zhǎng)相，老結(jié)度,，竹子的發(fā)音,，振動(dòng)以及節(jié)數(shù)都有一定的講究，其中九節(jié)簫更是簫中珍品,，都為演奏和收藏,。

制作

簫比曲笛長(zhǎng)且細(xì)，竹制,。

制作時(shí),，首先要注意選材，吹口和音孔必須在一條直線上,，音階必須準(zhǔn)確,。

簫的構(gòu)造較簡(jiǎn)單，用紫竹,、黃枯竹或白竹制作,，全長(zhǎng)70～90厘米，比曲笛稍長(zhǎng)而細(xì),，管身內(nèi)徑1.2～1.4厘米,，上端留有竹節(jié)，下端和里面去節(jié)中空,。吹口開(kāi)在上端邊沿,，由此吹氣發(fā)育音。在簫管中部,，正面開(kāi)有5個(gè)音孔,，背面有1個(gè)音孔，用以控制音的高低,，起著美化音色增大音量的作用,，也可拴系飄穗（裝飾絳帶）用。

簫的音質(zhì)優(yōu)劣,，與選用的竹材和制作關(guān)系很大,。要選用冬至到春分期間采伐的竹子，以生長(zhǎng)期在三年以上的老竹為佳,，竹質(zhì)應(yīng)堅(jiān)實(shí),、分量較重，紫竹以竹花均勻,，呈紫褐色的為佳,，無(wú)蟲(chóng)蛀,、干縮、劈裂,、蜂腰和大腹等缺陷,，管身圓滿、紋理細(xì)密順直,。

制作時(shí),，吹口和音孔須不一定要在一條直線上，尤其是E調(diào)以下,，音孔應(yīng)根據(jù)手指較舒適的位置進(jìn)行符合人體工學(xué)的開(kāi)孔,。吹口上方下圓，音孔要圓,，并都掏成向內(nèi)的傾斜形,，孔壁要光，內(nèi)膛應(yīng)光潔,，竹節(jié)磨光,，兩端平整，兩端口徑不能相差過(guò)大,，漆飾應(yīng)美觀,。在音質(zhì)上，音階應(yīng)準(zhǔn)確,，不論輕吹重吹,，音響都應(yīng)清麗，不能有空洞或差異的聲響,。音色應(yīng)淳厚,、優(yōu)美、圓潤(rùn),。

定調(diào)

簫的演奏技巧與笛類似,，但不如笛靈敏。

簫的定調(diào)不一,，常見(jiàn)的為G調(diào),，還有F調(diào),、C調(diào)等,。6個(gè)音孔全閉時(shí)，筒音為（d1）,，通過(guò)超吹,，音域由（d1～e3），有兩個(gè)八度另一個(gè)大二度,。簫的音色柔和,、典雅,，低音區(qū)發(fā)音深沉，弱奏時(shí)很有特色,；中音區(qū)音色圓潤(rùn),、優(yōu)美；高音區(qū)發(fā)音緊張,。簫的音量較小,，樂(lè)隊(duì)用幾支簫同時(shí)演奏效果較佳。單用一支簫演奏時(shí),，配器上要注意音量對(duì)比適度,。

在簫傳統(tǒng)的調(diào)名稱呼上，不管簫的長(zhǎng)短,，還是調(diào)的高低,，凡是六孔簫以第三孔作“1” ，八孔簫以第四孔作“1”,，都稱為“小工調(diào)”,，凡是六孔簫的第六孔作“1”，八孔簫以第八孔作“1”都稱為“正宮調(diào)”,，凡是六孔簫以第四孔作“1”,，八孔簫以第五孔作“1”，都稱為“凡字調(diào)”,，凡是六孔簫以第五孔作“1”,，八孔簫以第七孔作“1”都稱為“六字調(diào)”，凡是筒音作“1”,，都稱為“乙字調(diào)”,， 凡是第一孔作“1”，都稱為“上字調(diào)”,，凡是第二孔作“1”,，都稱為“尺字調(diào)”。

笛和簫

笛子橫吹有膜孔,，簫豎吹且沒(méi)有膜孔,，但有后音孔。簫亦稱“篴”,、“箎”,、“籥”等等。有的音樂(lè)詞曲是這樣說(shuō)明的：古代樂(lè)器,，竹子制作,，上有音孔象笛子。沒(méi)有說(shuō)明是橫吹還是豎吹,。也有短的豎笛,，不貼膜,，音色在笛簫之間，更接近笛子,。那么,，在遠(yuǎn)古時(shí)代，不貼膜的橫吹樂(lè)器與豎吹樂(lè)器各方面區(qū)別不大,，音色更接近簫,。

關(guān)于簫與笛的起源，說(shuō)法不一,，據(jù)《周禮》記載,，周代的雅樂(lè)中已用到“篴”。與笛同音同義,。但篴為豎吹,，并非橫吹之笛。另相傳此種樂(lè)器原出于羌中,，漢代稱“篴”,。最初為四個(gè)指孔。西漢京房加1孔,，成為5孔,，晉代的篴已有6個(gè)指孔，與現(xiàn)代的簫相似,。隨著考古專家的發(fā)掘,，湖北隨州出土兩支春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的橫吹。開(kāi)6孔,，形制與竹笛極為類似,，只是一端封閉。魏晉時(shí),，已作為樂(lè)隊(duì)中的主奏樂(lè)器,。唐時(shí)，出現(xiàn)了前6孔,，旁1孔加竹膜的笛子,，稱七星笛(《樂(lè)書(shū)》)。到了元代的龍笛,，已與今天的6孔竹笛完全一致,。至此。笛與簫的概念已基本澄清：橫吹為笛,，豎吹為簫,。那么,，究竟哪種樂(lè)器最先為人們所創(chuàng)造并使用呢?從人體身體結(jié)構(gòu)來(lái)看,，豎吹更符合人體正常的動(dòng)作狀態(tài),，而橫吹則需要一支胳膊向旁邊，而另一支胳膊則需要超過(guò)前胸到身體另一側(cè),。所以應(yīng)該豎吹在前,，橫吹在后。但由于橫吹音量大,。傳得遠(yuǎn),，加上膜以后音色清脆，明亮,，表現(xiàn)力強(qiáng),，吹笛子的人逐漸多了起來(lái)。簫的音量較小,，音色柔和,，甘美而幽雅，適于獨(dú)奏和重奏,。吹奏音量小是由于簫本身結(jié)構(gòu)所致,。簫的吹孔很小，并且依管壁厚度向內(nèi)傾斜,，這樣吹奏時(shí)氣流一大反而吹不響了,。簫適于演奏低沉委婉的曲調(diào)，寄托寧?kù)o悠遠(yuǎn)的遐思,，表現(xiàn)細(xì)膩豐富的情感,。幽靜典雅，回味無(wú)窮,，知音難遇,，陶醉其中。對(duì)我們當(dāng)今快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活來(lái)說(shuō),，它無(wú)疑能使諸君領(lǐng)略到質(zhì)樸的美,，返璞歸真,松弛崩緊的神經(jīng)，追求情緒中的安寧,，使思維意識(shí)隨之升華,，得到美的享受。

演奏知識(shí)

簫的演奏技巧,，基本上和笛子相同,，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等,，但靈敏度遠(yuǎn)不如笛,，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長(zhǎng),、恬靜,、抒情的曲調(diào)，表達(dá)幽靜,，典雅的情感,。簫不僅適于獨(dú)奏、重奏,，還用于江南絲竹,、福建南音、廣東音樂(lè),、常州絲弦和河南板頭樂(lè)隊(duì)等民間器樂(lè)合奏,，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中,，一開(kāi)始洞簫奏出輕巧的波音,，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景,，在整個(gè)樂(lè)曲中,，簫聲綿綿，流暢抒情,。

此外,，琴簫合奏，相得益彰,，委婉動(dòng)聽(tīng),，更能表達(dá)出樂(lè)曲深遠(yuǎn)的意境。

簫的指法表

分為八孔簫與六孔簫,，六孔簫指法與竹笛類似,，現(xiàn)多使用八孔簫，在六孔簫的基礎(chǔ)上添加二六孔,，使筒音作3和筒音作6指法不必再按半孔,，方便轉(zhuǎn)調(diào)，目前初學(xué)都建議八孔簫,，專業(yè)演奏領(lǐng)域也多是八孔簫,。

演奏姿勢(shì)

簫的演奏姿勢(shì)有站式和坐式兩種，演奏時(shí)一定要保持身體的自然狀態(tài),。

（一）立式

獨(dú)奏或重奏時(shí)一般采用立式,。兩臂自然向前，兩手持簫,，手指自然彎曲,，胸部和腰部要直,，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能后仰,。雙肩和雙肘自然下垂,，切忌聳肩。簫放在嘴上時(shí)與身體約成45度角,，因?yàn)榻嵌忍×巳菀椎皖^，太大了又容易揚(yáng)頸,，這樣不但姿勢(shì)不雅,，也影響呼吸。兩腿站定,，兩腳稍稍分開(kāi),，身體重心落于兩腿之間。

（二）坐式

合奏或伴奏時(shí)一般采用坐式,。坐式上半身和立式完全相同,。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上,，這樣不但姿勢(shì)不雅,，同時(shí)也影響正常呼吸。簫尾忌搭靠在膝蓋上,。

吹簫姿勢(shì)是最符合人體生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的,，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態(tài)，便能很快掌握正確的演奏姿勢(shì),。?

持簫方法

八孔簫使用自然持簫法,，上把位可用指尖按孔，下把位切勿四指都用指尖按孔,，些方法手指手腕會(huì)非常累,，也影響手指的靈活性，第一孔用指尖按孔,，其余三指伸直自然按在孔上,。如右圖

呼吸方法

正確的呼吸方法對(duì)于吹奏管樂(lè)是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法,。

正確的呼吸方法對(duì)于吹奏管樂(lè)是十分重要的,，中國(guó)民間吹管樂(lè)非常重視用“氣”，氣息運(yùn)用得當(dāng),，才能較長(zhǎng)時(shí)間的自由演奏,，否則，吹一會(huì)就會(huì)感覺(jué)累,，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象,，時(shí)間長(zhǎng)了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要,。

呼吸方法可分為三種：

胸式呼吸

完全用胸部控制氣息,，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓,，這樣,，吸氣量不能達(dá)到最大值，氣流不穩(wěn)定,，氣息也不能持久,，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息,，也有損健康,，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。

腹式呼吸方法

吸氣時(shí)將橫隔肌下沉,，盡量擴(kuò)大腹部與腰部,，民間說(shuō)法叫做“氣沉丹田”。呼氣時(shí),，丹田要繃住勁,，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí),，這種呼吸方法是能夠掌握的,。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出,，還可根據(jù)音樂(lè)需要增強(qiáng)或減弱氣流強(qiáng)度,，做出強(qiáng)弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法,。

胸腹式聯(lián)合呼吸法

吸氣時(shí)胸部,、肋部、腹部,、腰部同時(shí)向外擴(kuò)張,，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大,。

采用胸腹式呼吸時(shí),。當(dāng)整個(gè)呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時(shí)，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布得非常均勻,，這樣,，呼吸肌肉不易感到疲乏。

綜上所述,，初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會(huì)腹式呼吸,，熟練后再加上胸部擴(kuò)展動(dòng)作,，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。

練習(xí)時(shí)先用鼻子將氣慢慢吸入,，這時(shí)就能體會(huì)到腹部自然向外擴(kuò)張,，腰部也有向外擴(kuò)張的感覺(jué)，這就是正確的自然呼吸的感覺(jué),，以后逐漸加快吸氣速度,，再試著不改變腹部、腰部動(dòng)作的情況下而改用嘴吸氣,，這樣你就掌握了腹式呼吸的正確吸氣方法,。吹奏時(shí)隨著氣的呼出腹部逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁,，找向外拉的感覺(jué),，這就是控制,。

口形介紹

口型是指吹簫時(shí)口的形態(tài),，它包含了“風(fēng)門、口風(fēng),、口勁”三方面的因素,。正確的口形才能發(fā)出良好的音色。

風(fēng)門是雙唇間橢圓形的空隙,，供氣流通過(guò),。風(fēng)門的形狀是決定口形的主要因素?？陲L(fēng)也稱為氣的流速,。口風(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣控制,?？趧攀强刂骑L(fēng)門大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面部肌肉收放時(shí)所用的力量。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的,，他的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門大小,、口勁大小及上下唇的移位上。

吹奏時(shí)唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑一樣）,，使上下唇肌的力量點(diǎn)集中在中間使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門,，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張,，上下唇的位置要求前后基本一致,，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自由向前游動(dòng),，這樣在唇肌控制下的口形是正確的口形,。風(fēng)門應(yīng)對(duì)準(zhǔn)吹孔,，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處,，將氣流匯成空氣柱,，以“嗚”的嘴形來(lái)吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定,?？谛坞S著音的高低變化而變化。吹低音時(shí)風(fēng)門放大,，口風(fēng)較緩,，口勁較小,；高音時(shí)則相反,。

掌握好風(fēng)口、口風(fēng),、口勁之間的關(guān)系是吹好簫的關(guān)鍵因素,。

指法訓(xùn)練

指法訓(xùn)練的目的是使每個(gè)手指既能獨(dú)立活動(dòng)，又能相互配合,，使手指動(dòng)作靈活,、迅速、持久,。

持簫的動(dòng)作：雙臂向前,，兩手持簫，手指自然保持彎曲,，要求肩部,、臂部、手部及手指一定要放松,，不能僵硬,。這樣，才能做到手指動(dòng)作靈活,、均勻,、迅速、持久,。

第二,，手指要有彈性，并保持一定力度,，這樣按閉音孔時(shí)才能嚴(yán)密不漏氣,。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松,。

第三,，開(kāi)放音孔時(shí),，手指一般不宜抬得過(guò)高，也不能過(guò)低,。過(guò)高,，手指肚和音孔的距離會(huì)加大，動(dòng)作不能迅速完成,，會(huì)影響演奏速度,；過(guò)低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來(lái)說(shuō),，手指抬起時(shí),，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快,，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂(lè)句時(shí),，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢,，音符時(shí)值較長(zhǎng)的樂(lè)句時(shí),，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。

顫音

顫音的效果與弦樂(lè)器上的顫指相似,，練習(xí)時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫,，顫音的快慢要根據(jù)樂(lè)曲的感情和速度而定,。

顫音,，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”,，效果與弦樂(lè)器上的顫指相似,。

顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻,、迅速開(kāi)閉本音上方二度音孔,，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn),。顫音用“tr”來(lái)標(biāo)記,。

二度顫音：開(kāi)閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外,，還有三度顫音,、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開(kāi)閉本音的上方三度音孔,。

在中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)中,，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂(lè)中常用三度指顫音,。

顫音的快慢（手指運(yùn)動(dòng)的頻率）要根據(jù)樂(lè)曲的感情和速度而定,。

顫音是一種常用技巧,，在練習(xí)顫音時(shí)要使每個(gè)手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個(gè)手指同時(shí)動(dòng)作,，要求迅速而均勻,，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久,，相當(dāng)于慢板的八拍左右,。

在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的,，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的,。?

指震音

指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動(dòng)或開(kāi)閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音,。

指震音在音孔上的震動(dòng)分為“本位指震音”,，“下位指震音”。

（1）本位指震音有三種方法：

第一種是手指在這個(gè)音孔的下半孔進(jìn)行上下震動(dòng),。

第二種是手指在這個(gè)音孔的旁邊,，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動(dòng)。只接觸音孔邊緣,，接觸的面積越小越好,。

第三種是如果在音孔上方震動(dòng)，則手指不接觸音孔,。

（2）下位指震音：

按發(fā)音本孔的手指抬起后,，不做任何動(dòng)作，而其下方音孔的一指或數(shù)指,，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動(dòng),。

由于手指震動(dòng)的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同,。當(dāng)手指震動(dòng)快時(shí)（約每秒鐘五次）,，所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長(zhǎng)音或弱音出現(xiàn),，江南絲竹樂(lè)常用指震音技巧來(lái)表現(xiàn)江南美景,。當(dāng)手指震動(dòng)慢時(shí)（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒(méi)有氣震音那樣舒展和內(nèi)在,，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音,，音強(qiáng)的震動(dòng)幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多,。

倚音

倚音是本位音的輔助音,，是對(duì)本位音的裝飾潤(rùn)色，在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促,。

倚音是一種裝飾音,。它在本位音之前出現(xiàn),，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩,。倚音用較小的音符寫(xiě)在本位音的左上角,，并用連線與本位音連結(jié)起來(lái)。

本位音前只有一個(gè)倚音音符時(shí)稱為“單倚音”,。單倚音有上下之分,，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”,。本位音前有兩個(gè)或兩個(gè)以上倚音音符時(shí)稱為“復(fù)倚音”,。

在演奏倚音時(shí)要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音,，是對(duì)本位音的裝飾潤(rùn)色,，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開(kāi)始部分或有意在正拍之前,，正拍時(shí)正好連上本位音,。不得將倚音任意拖長(zhǎng)或吹在強(qiáng)拍上，否則就會(huì)喧賓奪主了,。

疊音

疊音是在演奏兩個(gè)同度音時(shí),，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開(kāi)接一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺(jué),。

疊音的記號(hào)是“又”,。不在樂(lè)譜上寫(xiě)小裝飾音。

疊音可以說(shuō)是一種“極快速的裝飾音”,，不能把疊音奏成倚音,。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現(xiàn),。疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后,。倚音再短暫也有一個(gè)過(guò)程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的,，我們只能感覺(jué)它的存在,，因?yàn)槭种傅募彼匍_(kāi)閉，本音的上方二度音是不占時(shí)值的,。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音,。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開(kāi),，又形影不離,，造成一種悅耳的色彩。

民間還有一種叫做“喚音”的加花手法,，也可以說(shuō)是另一種疊音奏法,。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間,，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂(lè)曲中應(yīng)用較為廣泛,。其發(fā)音方法同于疊音,，不過(guò)疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們?cè)诖底鄷r(shí)要有意識(shí)的重視它,?！皢疽簟贝捣▌t是無(wú)意識(shí)的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間,，并且在任何音符都有可能出現(xiàn),，它是沒(méi)有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn),。

打音

打音是在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí),，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下，要求手指“靈,、準(zhǔn),、穩(wěn)”。

在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí),，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下所得到的效果叫做“打音”,，記號(hào)是“扌”。

打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音,，而打音則是在本音孔打動(dòng)發(fā)音,。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。如在演奏中遇到“1”音時(shí),，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果

打音的用途和色彩與疊音大致相同,，特別在江南的一些樂(lè)曲中，打音是一種常用技巧,。在內(nèi)蒙古或西藏的樂(lè)曲中也有應(yīng)用,，不過(guò)手指動(dòng)作較慢，類似倚音,。

在練習(xí)打音時(shí),，手指要“靈、準(zhǔn),、穩(wěn)”,。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板,；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上,，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們?cè)谶\(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度,，打音的時(shí)間要恰如其氛,。

贈(zèng)音

贈(zèng)音是在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的,、時(shí)值極短的音,，由演奏者根據(jù)樂(lè)曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用,。

贈(zèng)音與倚音相反,，在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的,、時(shí)值極短的音,。贈(zèng)音沒(méi)有專用符號(hào)，在練習(xí)曲中,，我們把贈(zèng)音用較小的音符標(biāo)在本音后面,，并用連線與本音連接起來(lái)；也有將贈(zèng)音的偏旁部首“貝”做為贈(zèng)音的標(biāo)記,?！≠?zèng)音在本音之上之下都可以，二度,、三度,、四度、五度都行,，一般三度四度比較常用,。

贈(zèng)音由演奏者根據(jù)樂(lè)曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用,。贈(zèng)音在江南絲竹（和南派音樂(lè)）中應(yīng)用較廣,。

贈(zèng)音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立即停止吹奏,，同時(shí)用手指將贈(zèng)音帶出,。呼氣停住的時(shí)間一定要準(zhǔn)確、果斷,，這樣才能與手指很好的配合,。停早了，贈(zèng)音做不出來(lái),；停晚了，造成贈(zèng)音時(shí)值太長(zhǎng),，就不是贈(zèng)音了,。

波音

波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將本音上方二度音孔開(kāi)閉，回到本音,。

波音有兩種：?jiǎn)尾ㄒ艉蛷?fù)波音,，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開(kāi)閉一次音孔?！⊙葑嗖ㄒ舻囊笫牵菏种敢欢ㄒ蓛?，利落、有彈性,。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一,。

滑音

滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂(lè)器上單指抹弦相似,。

滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧,。民間又稱“抹音”或“捻音”?；羰怯檬种冈谝艨咨系闹饾u依次開(kāi)放或關(guān)閉,，其效果與弦樂(lè)器上單指抹弦相似。

滑音是一種最常用的手指技巧,。它使音程關(guān)系從級(jí)進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn),，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂(lè)曲中應(yīng)用得最為廣泛,。

滑音分上滑音,、下滑音、復(fù)滑音三種,。

（1）上滑音：由較低的音開(kāi)始上滑到另一較高的音,，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔,，順次逐個(gè)圓滑地漸漸抬起,，即使手指由下而上地逐漸開(kāi)放音孔來(lái)發(fā)音。同時(shí),，氣息要由緩漸急,，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大,。

（2）下滑音：由較高的音開(kāi)始下滑到另一較低的音,，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔,，順次逐個(gè)圓滑地漸漸落下,，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí),，氣息要由急漸緩,，使風(fēng)門由小漸大,，口勁由大漸小。

（3）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音,。

筒音5的指法

將簫的所有音孔全按住所發(fā)出的最低音叫做“筒音”,。簫的調(diào)（或者說(shuō)什么調(diào)的簫）標(biāo)在第三孔上。第三孔的音作為這個(gè)調(diào)主音1,。筒音作為5,，那么開(kāi)第一孔就是6，以此類推,，第二孔為7,，第三孔為1。第三孔旁邊標(biāo)一個(gè)英文字母G,，就是G調(diào)的簫,。第三孔旁邊標(biāo)著F，我們說(shuō)這支簫是F調(diào)的,。第一孔下面標(biāo)著的音是筒音,。第三孔是G，筒音是D,，D音是G調(diào)的5,。第三孔是F，筒音是C,，C音是F調(diào)的5,。第三孔是A，筒音是E,，E音是A調(diào)的5,。推算的方法，第三孔為1,，下行四度為5,，正好是筒音。我們習(xí)慣上以筒音的唱名,，區(qū)別于不同的指法,。筒音5指法是最常用的指法，也是本調(diào)指法,。因此,，要相當(dāng)熟練地掌握筒音5指法是學(xué)習(xí)吹簫的關(guān)鍵所在。我本著先易后難,、由淺入深的原則,，總結(jié)并整理這些文字，以使廣大愛(ài)簫的朋友們能夠循序漸進(jìn),，通過(guò)練習(xí),，達(dá)到一定水平,。通過(guò)后面指法表可以看出,，中音區(qū)4,、5和高音區(qū)4、5這四個(gè)音都有兩種指法,。在做指法練習(xí)時(shí),，兩種指法都要練，熟練以后,，吹奏樂(lè)曲時(shí)怎么方便,，哪種指法順手，就用哪種指法,。練習(xí)五聲音階,、七聲音階時(shí)，開(kāi)始要放慢速度,，然后逐漸加快,。不是一遍練習(xí)里面由慢漸快，而是一種速度保持從頭到底,，然后第二遍時(shí)再換另一種速度,。如第一遍每分鐘保持60拍（還可以再慢），第二遍每分鐘80拍,，第三遍每分鐘120拍（還可以更快）等,。三度、四度,、五度音程綜合練習(xí),，不但可以繼續(xù)練習(xí)手指的靈敏性，還可以提高練習(xí)者的音樂(lè)素質(zhì),。練習(xí)方法也是由慢到快,。通過(guò)視奏可檢驗(yàn)音階的練習(xí)結(jié)果。當(dāng)然不是說(shuō)只有把音階練得滾瓜爛熟,，相輔相成,，反過(guò)來(lái)再練習(xí)音階又可以得到進(jìn)一步的提高。筒音5指法,，可以用任何調(diào)簫進(jìn)行練習(xí),。但為了照顧大多數(shù)音樂(lè)愛(ài)好者練習(xí)的方便和初學(xué)者最適宜用的簫以及一般演出時(shí)經(jīng)常用的調(diào)，我們選擇三孔1為G音的簫,，也就是G調(diào)簫作為練習(xí)用簫,。

筒音作1

筒音作為1是一種常用的指法。這是音名,、唱名,、調(diào)性完全統(tǒng)一的指法,。用G調(diào)（三孔1）簫，筒音作為1（唱名）,，筒音是D（音名）,，那么所吹出的音階就是D調(diào)（調(diào)性）。其它調(diào)簫以此類推,。筒音作1時(shí)要注意7這個(gè)音,。7的指法是將所有指孔全部打開(kāi)，中音7和高音7一樣,，只有這一種指法,。吹7音時(shí)請(qǐng)注意音準(zhǔn)。一般的簫筒音作1時(shí)指孔全部打開(kāi)吹7音,，音高還有點(diǎn)偏低,，那么我們就要從氣上加以控制。

具體做法是：氣息加強(qiáng)一點(diǎn),，風(fēng)門略小一點(diǎn),，將簫往下壓一點(diǎn)，這樣等于吹孔向外翻,，將7音校正到準(zhǔn)確音高位置,。以上所說(shuō)的動(dòng)作，只是一點(diǎn)點(diǎn),，此種方法也適用于其它音孔,。如果某音略高，那么動(dòng)作正好相反,，氣息減弱一點(diǎn),，風(fēng)門略大一點(diǎn)，將簫往上抬一點(diǎn),，這個(gè)音就能略低一點(diǎn),。當(dāng)然不能所有的音都這樣做，要是不準(zhǔn)的音孔太多,，就該采用其它方法調(diào)整音孔了,。

筒音2

筒音作為2也是常用指法之一。用G調(diào)（三孔1）簫筒音作為2吹出的音階是什么調(diào)呢,？

有兩種推算方法,，

一是從筒音D往下數(shù)，D是2,，C是1,。筒音2是C調(diào)。

一是從三孔G往上數(shù),，四孔A,，五孔B,，六孔C（半孔），D是2,，G是5,，C肯定是1，C調(diào),。

筒音2所注意的指法有以下幾種,，第二孔按半孔為4音,，也可以用*指的方法,，這種*指方法吹出來(lái)的4音偏高。過(guò)去民間藝人常用這種指法,，一般都采用按半孔指法,。中音1、2和高音1,、1各有兩種指法,。

筒音6的指法

筒音作為6這種指法，不是常用指法,。由于半孔較多,，不宜控制，所以練習(xí)曲難度相對(duì)比其它指法難度大,。但是筒音6是一種很有特色的指法,，而且別的指法不能代替，因此花時(shí)間練習(xí)筒音作6的指法是十分必要的,。

筒音作6上行小三度是1,，用G調(diào)簫練習(xí)筒音是D。D等于6（全按）,，E等于7（開(kāi)一孔）,，F(xiàn)等于1（一孔全開(kāi)，二孔開(kāi)半孔）,。那么,，筒音作6的指法是F調(diào)。筒音作6時(shí)的第二孔,，第五孔,，第六孔都要開(kāi)半孔。中音區(qū)的1,、4,、5、6和高音區(qū)的1,、4,、5,、6都有兩種指法。

簫-心境

古有橫吹笛子,，豎吹簫,。

在吹簫的時(shí)候最好是要保持著一種平和、安寧的心境,。簫是一種來(lái)自于大自然的樂(lè)器,，是受到大自然的靈性所滋潤(rùn)的。簫聲,，是一種似遠(yuǎn)在深山,、若入幽谷的空明，在演奏時(shí)保持一種良好的心境才能真正的將這種美妙的聲音表現(xiàn)的更好,。

不過(guò),，這是對(duì)于一般的人來(lái)說(shuō)的。當(dāng)你做到書(shū)上所說(shuō)的所謂人簫合一的時(shí)候就無(wú)需了,。正如我在黃山游玩遇見(jiàn)的老人一樣,，空明中充滿了對(duì)人世的感悟，情感豐富多姿??！

簫，演奏中似乎早已沒(méi)有古時(shí)那種味道了,。多的只是紛雜的世俗況味,，抹殺了它原有的靈動(dòng)。

保養(yǎng)與維修

竹制簫有北方使用時(shí),，常常有干裂的現(xiàn)象,，這是由于北方氣候干燥，尤其在冬天,，北方室內(nèi) 有爐火,、暖氣等設(shè)備，使空氣更加干燥,，濕度很低,，這樣拿出簫來(lái)就吹或從室外拿到室內(nèi)， 從寒冷的地方進(jìn)入燥熱的室內(nèi),，立刻就吹,，使竹管的內(nèi)壁和外壁的膨脹系數(shù)不一樣，氣吹進(jìn) 吹孔后,，竹管內(nèi)壁受熱膨脹,，而竹管外壁仍然很涼，就會(huì)引起竹管破裂（銅管和塑料管不存 在這個(gè)問(wèn)題）。保護(hù)方法,，簫要經(jīng)常用水沖洗,，如果水中加一點(diǎn)鹽則效果更好，保持一定濕度,。吹完后,，用布將簫的內(nèi)壁擦干（夏季防止發(fā)霉），最好收到樂(lè)器套或樂(lè)器盒中,，不要放 在直接讓風(fēng)吹的地方,。如果一旦你的簫裂了，也不必著急,，用膠將裂縫粘好,，什么膠都行（ 乳膠、萬(wàn)能膠,、502膠水等）,，先纏上一段線，使裂縫粘好,，不至繼續(xù)裂下去。有的簫是表皮干裂或外壁裂了一半,，內(nèi)壁沒(méi)有裂,。碰到這種情況，也要及時(shí)粘好,，否則裂縫越來(lái)越大 ,，不處理還會(huì)越裂越深，從外壁一直透到內(nèi)壁,，管壁一跑氣,，簫就吹不響了。有的朋友喜歡將簫掛在墻上,，這樣即體現(xiàn)了主人的閑情逸致,、多才多藝，又可和掛在墻上的 字畫(huà)相映成輝,，美化室內(nèi)環(huán)境,，像玉屏簫這樣有觀賞價(jià)值的簫，如不掛在墻上,，豈不埋沒(méi)了 其工藝價(jià)值,？在南方的家庭這樣做無(wú)可厚非，因中國(guó)南方氣候潮濕,，空氣中濕度較大,，簫一 般輕易不會(huì)裂，但在北方就不同了,，氣候干燥,、濕度低,，掛在墻上很容易干裂。如果你的簫 是用來(lái)演奏的,，那就一定不允許將它掛在墻上,，而要好好加以保護(hù)，多用水沖洗,，必要時(shí)加 一個(gè)“膽”（將布條纏在一根桿上,，略潮濕，放進(jìn)簫內(nèi)）,，再放到樂(lè)器盒中,。

大家注意到有的簫在第1孔下方和后音孔上方各做了一個(gè)插口。

插口有兩個(gè)作用：

第一可將簫的上端及下端拔出,，減少簫的長(zhǎng)度,，便于攜帶；

第二可在天氣溫度變化時(shí),，調(diào)整插口長(zhǎng)度,，使簫保持正確的標(biāo)準(zhǔn)音以便和其它樂(lè)器合作，這 是設(shè)計(jì)插口的主要作用,。

其具體作法如下：

在標(biāo)準(zhǔn)室溫20℃時(shí)將上插口拔出3毫米下插口拔出2毫米,，將標(biāo)準(zhǔn)音孔調(diào)到440頻 率，因竹制的簫管和其它物體一樣有熱脹冷縮的物理性質(zhì),，夏季時(shí)管壁受熱膨脹,，竹管內(nèi)徑 縮小，音偏高,；冬季時(shí)管壁在低溫下收縮,，內(nèi)徑反而加大，音偏低,。這樣就需要通過(guò)調(diào)整插 口來(lái)校正音的高度,，使之保持440的標(biāo)準(zhǔn)音高。下插口也是幫助調(diào)整音準(zhǔn)的,，因上插口拔出的越多,，筒音及一、二孔音比五,、六孔音偏高,， 音程關(guān)系不準(zhǔn)，需要將下插口相應(yīng)拔出,，調(diào)整音程關(guān)系,。如只有上插口沒(méi)有下插口，可調(diào)整 后出音孔（擴(kuò)大），或用膠布將后出音孔貼上少許（根據(jù)需要貼）也可以幫助調(diào)準(zhǔn)音程關(guān)系,。如要將上插口插上,，也要相應(yīng)插上下插口或?qū)⒛z布揭下。