劇情簡介

戲中的人物形形色色，有電車司機,、面鋪掌柜,、國民黨軍隊的伙夫、當(dāng)過巡警的鞋匠,、賣藝的,、算卦的,、從良妓女、潦倒旗人等,，他們以小人物特有的善良,、從容、寬厚和豁達(dá)面對著生活中的平凡,、瑣屑和苦澀,，并從中尋找生活的歡樂與希望。作品著力描寫了北京城南一條小胡同從50年代至70年代的歷史變遷和居民的命運,，對政治動亂中種種荒誕現(xiàn)象進(jìn)行了批判和嘲諷,，對受命運撥弄的普通民眾寄予真摯的同情與愛。

解放前老北京有句話“東富西貴,、南貧北賤”,，小井就是位于北京南城的一條小胡同。這里住的都是些極尋常不起眼兒的老百姓,，其中有開電車的,、面鋪掌柜的、國民黨軍隊的伙夫,、當(dāng)過巡警的鞋匠,，賣水的、賣藝的,、算卦的,、從良妓女、潦倒旗人,，總之沒有一位大富大貴的主兒,。生活對于這些市井細(xì)民來說自然不會絢麗如詩,，平凡,，瑣屑，苦澀多于歡樂,，但無論哪朝哪代,。這些小人物卻都以底層民眾特有的善良，寬厚與幽默面對著世道帶給他們的一切,。

巡警吳七和丁家少奶奶苦難的愛情,，查老大與張媽奇特的婚姻，善良的查六爺忽發(fā)奇想和“俠舉,，'劉家祥與厄運打哈哈兒,，何二爺?shù)膭傉话ⅲ惥琵g啼笑皆非的“舍己為人”,，春喜扭曲的靈魂,，小環(huán)子犯壞石掌柜,、小李禿，這些老街坊們在災(zāi)難面前的勇氣和相儒以沫,，以及對“胡同政治明星”——小媳婦的周旋,，較量，這一切與北京城特有的民俗風(fēng)情交織在一起,，構(gòu)成了一曲深遠(yuǎn)悠長的“胡同交響曲”,，而在那時而急管繁弦，時爾低吟淺唱之中,，人們也分明聽到了中國幾十年的風(fēng)雨之聲,。

演職員表

演員表

王姬 飾 張媽

陳寶國 飾 查六爺（查宗佑）

謝鋼 飾 劉家祥

張紹榮 飾 石瑞豐

文謙 飾 付小圓

李筠 飾 劉嫂

畢彥君 飾 查老大

劉丹 飾 石嬸

邵芳 飾 何老二（何振祖）

張雙利 飾 吳七

馬小寧 飾 小環(huán)子

龔麗君 飾 小媳婦（周淑英）

嚴(yán)燕生 飾 許六

牛麗新 飾 春喜

孫玉珍 飾 滕奶奶

葛亞明 飾 水仨兒

徐成峰 飾 小曹

尚言生 飾 陳九齡

隋永清 飾 六嫂子

單連偉 飾 胖妓女

顏冠英 飾 喬脖子

張靜宇 飾 楊半仙

延梅 飾 半仙妻

侯桐江 飾 馬德清

劉響 飾 老四

曾戈 飾 黃八

劉薇薇 飾 少奶奶

馬辛 飾 丁大頭

翟鳴 飾 丁姨太

趙曉明 飾 少校

傅佳 飾 疤拉眼

劉雅昕 飾 大妞

哈紫石 飾 七十兒

李健 飾 小力笨

周佳北 飾 丁老師

方征 飾 畢五

艾峻邁 飾 何老大

張新生 飾 何太太

孫亮 飾 結(jié)巴

孔慶三 飾 蝦米

張克楠 飾 來有子（幼年）

周迅 飾 來有子（成年）

董燁 飾 俊姑（幼年）

白雪蕓 飾 俊姑（成年）

曹慧 飾 小妮兒（幼年）

莊慶寧 飾 小妮兒（成年）

趙海龍 飾 小李禿

司偉風(fēng) 飾 方老師

蘇崇山 飾 孫福山

高靜梅 飾 孫太太

蘇蘇 飾 小妹

劉詩寧 飾 小六九

李響 飾 大牛子（幼年）

溫小林 飾 大牛子（成年）

楊志弘 飾 何乙（幼年）

趙新 飾 何乙（成年）

李凡 飾 大馬

于謙 飾 肥子

職員表

導(dǎo)演 宮曉東、田迪

編劇 李龍云

參加演出

趙俊良,、尚印泉

黨永德,、郭笑

張正原、姜輝

愈國英,、尚勇

劉延凱,、張繼平

楊可心,、李域

李花蕊,、張平

郭亞玲、吳群

蘇崇山,、高靜梅

張元昌

王德立,、單紫

施展展、王昕

張曉軍,、趙光

宮曉東,、孫莉

李偉建、趙旭

于又川,、里輝

張連喜,、馬玉良

王寶琪、孫啟成

肖露茜

幕后制作

編劇李龍云繼承了老舍先生對北京文化的透徹領(lǐng)悟和對北京民俗的深入了解,，劇中人物的幽默性格,、風(fēng)趣的帶有北京泥土味的語言以及獨特的行為方式等，無不透視出千年古都所具有的獨到韻味,。

劇集評價

李龍云《小井胡同》（電視劇劇本）偶爾從電視里看到幾個鏡頭,，有人在一邊猜測：好像是老舍的作品。我當(dāng)即回答：老舍寫不出這樣的東西,。這不是對老舍的貶低,，卻是對李龍云的敬意。我說的就是《小井胡同》。雖然演員的表演個個都挺棒,，但我仍然能夠毫不費力地將主要成就還給它的作者,，李龍云，一位——恕我寡聞——此前從未聽說過的作家,。劇本結(jié)構(gòu)松散,，但卻是一種有意味的松散，恍若中國畫中的散點透視,，與我們記憶中的生活節(jié)奏絲絲入扣,。所有的人物都塑造得真實生動，令人過目不忘,。好的長篇作品,，應(yīng)該有一種讓人仿佛多了一段生活經(jīng)歷的感覺，《小井胡同》達(dá)到了這個效果,，它表現(xiàn)的每個人物（都是成色十足的小人物）,，都首先以其懾人的真實感攫獲人心。作者有一雙洞若觀火的塵世巨眼,，一顆充滿悲憫的人道心靈,，這使他的人物——不論善惡——首先還原為不容置疑的血肉之軀。筆墨入世而超然,，我們不再對人物的意義,、價值感興趣，這是因為比人物的意義,、價值重要得多的內(nèi)容,，早已率先撲入我們的眼簾，使我們唏噓之下無暇旁顧,。