《漢宮春曉圖》是明代畫(huà)家仇英創(chuàng)作的一幅絹本重彩仕女畫(huà),，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院,。

《漢宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫(huà)，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景,。其用筆清勁而賦色妍雅,，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映,，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象,，極勾描渲敷之能事，體現(xiàn)了作者積極向上,、熱愛(ài)生活的人文思想,，亦表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作,，為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一,，亦被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”。

畫(huà)作內(nèi)容

《漢宮春曉圖》以春日晨曦中的漢代宮廷為題,，用長(zhǎng)卷的形式描繪后宮佳麗百態(tài),；畫(huà)中后妃、宮娥,、皇子,、太監(jiān)、畫(huà)師凡一百一十五人,，個(gè)個(gè)衣著鮮麗,，姿態(tài)各異，既無(wú)所事事又忙忙碌碌,。其中,，亦包含有畫(huà)師毛延壽為王昭君寫(xiě)像的故事。

除卻各仕女群像之外,，亦融入各種文人式的休閑活動(dòng)：包括妝扮,、澆灌、折枝,、插花,、飼養(yǎng)、歌舞,、彈唱,、圍爐、下棋,、讀書(shū),、斗草、對(duì)鏡,、觀(guān)畫(huà),、圖像,、戲嬰、送食,、揮扇等,。

畫(huà)作自右往左依次為：

最右方的宮廷外景，曉煙中露出柳梢,，花柳點(diǎn)出“春”,，晨煙點(diǎn)出“曉”。圍墻內(nèi)一灣渠水,，鴛鴦白鷴飛翔棲息,。

一宮女領(lǐng)三孩童倚欄眺望水上飛鷴。宮室內(nèi)兩宮女冠袍持宮扇,，似待參加儀仗,。

一宮女憑欄望窗外孔雀。兩便裝宮女,，一飼喂孔雀,，一依傍門(mén)后。

戶(hù)外一人提壺下階,，三人分捧錦袱雜器侍立,，一后妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹,，牡丹左方一女伴隨兩鬟,，一鬟澆花，一鬟持扇,，上方填畫(huà)屋宇階欞,。

有一樹(shù)似梨開(kāi)白花，樹(shù)下有人摘花承以金盆,，有人采花插鬢，有人持扇迤邐而來(lái),。再左平軒突出,，軒內(nèi)女樂(lè)一組，有婆娑起舞者,，有拍手相和者,有鼓弄樂(lè)器者,，有持笙登級(jí)者。軒后屋中兩人正在整裝,。階下六入圍觀(guān)地下一攤花草,，同作斗草的戲，其余兩人正匆匆趕來(lái),。上方門(mén)內(nèi)兩人卻罷琴臥地讀譜,。

正屋一大群人,，弈棋、熨練,、刺繡,、弄兒，各有所事,。階下六人,，捧壺?cái)y器閑談。左廂兩人弄樂(lè),。再左正屋中一人似后妃,，畫(huà)工為的寫(xiě)照。另有十余人拱衛(wèi)侍從,。

最后宮女一人撲蝶于柳梢,。柳外宮墻，男衛(wèi)四人,，分立于宮墻的內(nèi)外,。

全卷于一組女樂(lè)處分為上下兩輯，合為一卷,。

創(chuàng)作背景

仇英生活在江南吳浙一帶,，該地區(qū)工商業(yè)非常發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為快速,，出現(xiàn)了資本主義萌芽,。依托于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)，文化藝術(shù)也隨之迅速發(fā)展,。商賈聚集之地,，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，繪畫(huà)需求也應(yīng)不在少數(shù),。明代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)對(duì)于當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)產(chǎn)生影響是不為過(guò)的,。同時(shí)，明代世俗風(fēng)氣經(jīng)歷了簡(jiǎn)奢變化,，這種變化大約以成化（1465—1487年）年間為界,。無(wú)論南北方地區(qū)，尚奢已成風(fēng)俗,。明代中晚期的社會(huì)風(fēng)氣在很大程度上影響著當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)交易：奢靡之氣影響著消費(fèi)觀(guān)念,，培養(yǎng)出龐大的消費(fèi)群體，而長(zhǎng)物之好,、雅賄之風(fēng)則制造了消費(fèi)動(dòng)機(jī),，成為書(shū)畫(huà)交易繁榮的直接原因。仇英出生在明弘治十一年（1498年）左右,，正是明代社會(huì)尚奢風(fēng)氣的形成和發(fā)展時(shí)期,，他早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中,，對(duì)其藝術(shù)的創(chuàng)作造成了很大影響?！稘h宮春曉圖》即是在這樣的藝術(shù)背景下產(chǎn)生的,，其創(chuàng)作時(shí)間大約為嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）期間。

藝術(shù)鑒賞

主題

《漢宮春曉圖》以人物長(zhǎng)卷畫(huà)，生動(dòng)地再現(xiàn)了漢代宮女的生活情景。其畫(huà)題即高度概括了繪畫(huà)的題材與內(nèi)容：鼎盛與繁華象征的“漢宮”,，引人產(chǎn)生無(wú)限遐想的“春曉”,。在這里，仇英以春日晨曦中的漢人宮廷為題，描繪了宮廷仕女生活的場(chǎng)景，表達(dá)了他對(duì)宮廷浮華美好生活的贊美。

同時(shí),，仇英的審美觀(guān)念和趣味受了當(dāng)時(shí)文人的影響，主觀(guān)意趣與自然之境相結(jié)合,，畫(huà)面背景有高臺(tái)樓閣,、綠樹(shù)叢林、潺潺流水,、鳥(niǎo)語(yǔ)花香等,，整體渲染出嫻雅幽然的境界,處處顯示著人們積極向上、熱愛(ài)生活的人文思想,，《漢宮春曉圖》即是仇英人文思想的體現(xiàn),。

形象

此卷《漢宮春曉圖》在塑造其人物形象方面最大的特色即是人物與背景相融合，這樣既使得整個(gè)畫(huà)作有情節(jié)的趣味性,，又能使人物形象更加豐滿(mǎn),。

圖中的眾多女性裝扮、澆灌,、折枝,、插花、飼養(yǎng),、歌舞,、彈唱、圍爐,、下棋、讀書(shū),、斗草,、對(duì)鏡、觀(guān)畫(huà),、圖像,、戲嬰,、送食、揮扇,，千姿百態(tài),。整個(gè)畫(huà)作場(chǎng)景全無(wú)哀怨悲涼，處處是一種輕松活潑的歡快氛圍,，各仕女人物姿態(tài)從容,，歡喜有聲。

構(gòu)圖

在構(gòu)圖上,，《漢宮春曉圖》的布局安排極富空間感,，畫(huà)中最大特色即房子和院子把畫(huà)面一分為二。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫(huà)面,，但是房屋的一半只露于畫(huà)面上,，沒(méi)有畫(huà)出房頂，院子和房屋各占面積的一半,，這種構(gòu)圖使得畫(huà)面的橫向空間增大,。仕女有的臥于屋內(nèi)閱讀、彈琴,，有的在院外賞景,、閑談，他們從屋內(nèi)走向屋外,，從這個(gè)房屋走向另一個(gè)房屋,，從一個(gè)庭院轉(zhuǎn)移到另一個(gè)庭院，從宮外描寫(xiě)到宮內(nèi),，整個(gè)畫(huà)面的縱向空間也隨著人物的活動(dòng)拉開(kāi),，同時(shí)畫(huà)家還通過(guò)一些人物細(xì)節(jié)的生活活動(dòng)描寫(xiě)使得畫(huà)面起伏變化，引起了欣賞者流連忘返,，產(chǎn)生共鳴,。畫(huà)家在拉動(dòng)畫(huà)面縱橫空間的同時(shí)還不忘使畫(huà)面豐富起來(lái)，畫(huà)面布置巧妙,，人物或坐或立,，錯(cuò)落有致，各組人物彼此呼應(yīng),，使畫(huà)面張弛有度,，富于節(jié)奏感?？傊?，畫(huà)家在一幅五米七的長(zhǎng)卷上構(gòu)圖布置得舒展自如，人物安排的恰到好處，簡(jiǎn)繁得當(dāng),。

設(shè)色

在設(shè)色上,，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現(xiàn)，研雅鮮麗,，給人一種朝氣蓬勃的氛圍,。在畫(huà)面中，畫(huà)家巧用紅色搭配,，幾乎每位仕女的下裙,、頭飾、上衣,、帶子或者衣服邊緣以及案板,、椅子、欄桿,、等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色,，紅色錯(cuò)落有致地顯現(xiàn)在畫(huà)面上，使得畫(huà)面喜慶亮麗,。同時(shí)背景后面還配有仇英所特有的青綠山水畫(huà)法,，青綠山水勾勒工整精艷、設(shè)色中融和渲染,、點(diǎn)皴,，透出文雅清新的韻味。紅與青綠的配合,，再有朱紅暖色調(diào)的宮殿作大的背景襯托,，更使得畫(huà)面朝氣蓬勃、其樂(lè)融融,。

名家點(diǎn)評(píng)

當(dāng)代畫(huà)家王君《〈漢宮春曉圖〉與〈桐蔭仕女圖〉之比較》：“既注重情節(jié)的趣味性,，又注重顏色和人物動(dòng)作搭配營(yíng)造出的快樂(lè)的氛圍。紅色的運(yùn)用使得畫(huà)面的表現(xiàn)力大大增強(qiáng),，很好地襯托出活潑而熱烈的氣氛,。”

當(dāng)代畫(huà)家張志英《仇英〈漢宮春曉圖〉是一幅怎樣的畫(huà)作》：“全畫(huà)構(gòu)景繁復(fù),，用筆清勁而賦色妍雅,，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映,，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象,。除卻美女群像之外，該圖復(fù)融入琴棋書(shū)畫(huà),、鑒古,、蒔花等文人式的休閑活動(dòng)，成為仇英歷史故事畫(huà)中的精彩之作?！?/p>

后世影響

地位

《漢宮春曉圖》為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”,。

影響

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作,，在中國(guó)重彩仕女畫(huà)中也獨(dú)樹(shù)一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,，甚至成為當(dāng)時(shí)仕女畫(huà)的時(shí)代典范,，對(duì)后來(lái)的仕女畫(huà)也產(chǎn)生了很大的影響。

在《漢宮春曉圖》中,，仇英將自己的青綠山水和亭臺(tái)樓閣技法作為仕女畫(huà)的背景,，增加了畫(huà)面的生活情趣，以及將古人法度和明代風(fēng)格融合在一起,，追求文人的古雅蘊(yùn)藉,，形成仇英自己獨(dú)具風(fēng)格的一派仕女畫(huà)創(chuàng)作，成為明代工筆人物畫(huà)的典范,。對(duì)明代人物畫(huà)有挽衰振弊之功,，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響,。

歷史傳承

《漢宮春曉圖》大約于嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）間創(chuàng)作完成后,，經(jīng)由明代收藏家汪愛(ài)荊等人所鑒藏，后于隆慶初年被項(xiàng)元汴所購(gòu)得,；至清代時(shí),，于康熙五十二年（1713年）三月，作為恭慶康熙六十大壽的賀禮進(jìn)入清宮廷,，著錄于《石渠寶笈》卷十五?，F(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。

重要展覽

2014年7月28日,，“春曉時(shí)代,，漢宮style”展在江蘇南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園數(shù)字教育體驗(yàn)館開(kāi)展，《漢宮春曉圖》以數(shù)字互動(dòng)技術(shù)展現(xiàn)在世人眼前,。

2014年10月4日—12月29日,，臺(tái)北故宮博物院推出“明四大家特展之仇英作品展”，《漢宮春曉圖》為其重要展品之一,。

作者簡(jiǎn)介

仇英（約1498—1552年）,，字實(shí)父，號(hào)十洲,，江蘇太倉(cāng)人,，居吳縣（今蘇州）。明代畫(huà)家。與沈周,、文征明,、唐寅齊名，為畫(huà)史上“明四家”之一,。存世畫(huà)跡有《漢宮春曉圖》,、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》,、《玉洞仙源圖》,、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》,、《松溪論畫(huà)圖》,、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》,、《蓮溪漁隱圖》,、《桐陰清話(huà)軸》、《秋江待渡圖》等,。