雕塑內(nèi)容

《抱鵝的少年》描繪的是一個(gè)天真活潑的小孩和一只鵝嬉戲的情景,。作者將兒童的形象塑造得活靈活現(xiàn)，他正使勁想把往前走的鵝扳回來,，而這只鵝則直蹬著叉開的雙腿,，張開嘴拼命與兒童抗衡，而兒童似乎也樂在其中,，他頑皮的笑容充分體現(xiàn)出兒音固有的天真無邪與活淺開朗的天性,。

創(chuàng)作背景

公元前305年，希臘的托勒密家族建立起了托勒密王國,，直到公元前30年被羅馬所征服,。托勒密王朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，社會(huì)繁榮,，藝術(shù)上則深受希臘文化的影響,。但是，這是一個(gè)自己也同樣擁有悠久和深厚藝術(shù)傳統(tǒng)的地區(qū),，所以,，它的藝術(shù)也保留了自身的特點(diǎn)。其中雕塑是最能體現(xiàn)其風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)形式,。當(dāng)時(shí)普遍流行表現(xiàn)日常生活場(chǎng)面和普通人的風(fēng)俗性雕刻作品,，其中許多作品形象生動(dòng)，表現(xiàn)手法豐富多彩,，個(gè)性鮮明,。《抱鵝的少年》就是其中的代表作,。

藝術(shù)鑒賞

整體形象

作品表現(xiàn)了一個(gè)天真活潑的小男孩和一只大鵝摟抱在一起嬉戲的情景,。小男孩的面部帶著調(diào)皮的微笑,，好像跟這只大鵝是親密無間的朋友一樣。由于小男孩用力地將大鵝抱在懷中,，大鵝蹬直了雙腿,，張開嘴來，對(duì)小孩的捉弄無可奈何,。在這里,，雕塑家賦予了禽鳥以人的性格，增添了濃厚的生活氣息孩子頭部的發(fā)型富有裝飾性的韻律感,，頭頂上又結(jié)成一團(tuán)小發(fā)卷,，越發(fā)逗人。這類作品當(dāng)時(shí)可能是被陳設(shè)在廳堂,、居室里供人欣賞,，使觀賞者在天真活潑的兒童形象中，聯(lián)想到那蓓蕾初放的生命力,，繼而在想象中回到色彩斑斕的童年時(shí)代,。

孩子的體態(tài)、動(dòng)作和細(xì)膩的皮膚雕刻得十分真實(shí),、自然,，那頑皮的微笑和執(zhí)拗的動(dòng)作充分表現(xiàn)了一個(gè)兒童固有的天真活潑的本性，富有極其濃厚的生活氣息,。孩子頭部的發(fā)型有很強(qiáng)的韻律節(jié)奏感,，頭頂上的小發(fā)卷則更顯得可愛逗人。整個(gè)雕像刀法細(xì)膩,，動(dòng)感十足,，小孩與鵝的姿態(tài)優(yōu)美動(dòng)人，使觀賞者們看到了那蓓蕾初放的生命力,，仿佛又回到了色彩斑斕的童年時(shí)代,。

復(fù)制信息

這件作品出自希臘哈爾基頓的雕刻家波厄多斯之手，原作青銅,，留存至今的這件是羅馬復(fù)制品,。

作者簡(jiǎn)介

波厄多斯，來自小亞細(xì)亞的雕塑家,。具體生平不詳,。擅長(zhǎng)于風(fēng)俗題材雕塑，成為當(dāng)時(shí)專門雕刻兒童形象而聞名的藝術(shù)家,。波厄多斯生活在公元前3世紀(jì)，正是希臘風(fēng)俗性雕塑發(fā)展的時(shí)代,，從超凡脫俗的神性,，到開始表達(dá)最普遍的人性,，幾乎觸及生活的各個(gè)方面。他特別重視真實(shí)地塑造人物形象,，注重人的內(nèi)在精神表達(dá),。