《亞威農(nóng)少女》是由西班牙畫家巴勃羅·魯伊斯·畢加索創(chuàng)作于1907年的一幅油畫?，F(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

這幅畫畫面上一共有5個少女，或坐或站,，搔首弄姿，在她們的前面是一個小方凳,，上面有幾串葡萄。人物完全扭曲變形，難以辨認(rèn)。畫面呈現(xiàn)出單一的平面性,，沒有一點(diǎn)立體透視的感覺,。所有的背景和和人物形象都通過色彩完成,，色彩運(yùn)用得夸張而怪誕，對比突出而又有節(jié)制，給人很強(qiáng)的視覺沖擊力,。

《亞威農(nóng)少女》在以后的十幾年中使法國的立體主義繪畫得到發(fā)展,，甚而波及到其他領(lǐng)域,。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞、舞臺設(shè)計,、文學(xué)、音樂上,，都引起了共鳴,?！秮喭r(nóng)少女》開創(chuàng)了法國立體主義的新局面,，這是一幅與以往的藝術(shù)方法徹底決裂的立體主義作品,，畢加索也成了這一畫派的風(fēng)云人物。

畫作內(nèi)容

《亞威農(nóng)少女》描繪了五個裸女,，她們的身影由平坦,，分裂的飛機(jī)和面孔組成,，數(shù)字居住的壓縮空間似乎以鋸齒狀碎片向前突出,，在組合物底部的水果靜物中,，一片尖銳的瓜片在不可思議的上翹桌面上搖搖欲墜。

畫面上的五個裸體少女的身軀是粉紅色的,，沒有什么裝飾,。左面三人身體呈菱形，眼睛是橄欖形的,，似乎戴著面具,，其中一人的一只手不可思議地反轉(zhuǎn)到身體的側(cè)右方向，拉著赭紅色的幕布,，另有一個人的一只眼睛幾乎占據(jù)全臉,。右邊的兩個面目猙獰恐怖。

畫面中間的那兩個女子還是比較普通的少女形象,，而左邊那個女人的臉則帶點(diǎn)悲劇性的美感,，但是她的軀體堅硬冰冷，如同畫面邊緣用來切開瓜果的刀子一般邪惡,、可怕,。

創(chuàng)作背景

《亞威農(nóng)少女》創(chuàng)作于1907年?！秮喭r(nóng)少女》構(gòu)思靈感來源于伊比利亞雕塑和非洲面具,。作者參觀巴黎人類博物館時，被非洲土著人藝術(shù),，特別是黑人雕刻的那種簡練樸素,、怪異和粗獷的造型所吸引。畫中少女們變了形的臉,，是畫家探索伊比利亞人和非洲黑人雕塑的結(jié)果,。青年時代的畢加索曾長期在巴塞羅那生活，他對巴塞羅那的亞威農(nóng)大街非常熟悉。亞威農(nóng)大街是當(dāng)時歐洲紅燈區(qū),，是妓女和三教九流的各等人物常出沒的地方,。畫家從青年時代的記憶中找到了靈感，以其在亞威農(nóng)大街上見到的景象創(chuàng)作了這幅《亞威農(nóng)少女》,。

藝術(shù)鑒賞

主題

因?yàn)楫?dāng)時有很多人在性病中死去,，畫家本意是要通過這幅把放縱性欲和死亡聯(lián)系在一起的畫作，警告人們性病的危險,，以警示那些放縱性欲的人們,。

形象

畫面描繪的是家妓院的妓女形象。畫面上的五個妓女都裸露著病態(tài)的身體,，搔首弄姿,，擺出招搖和引誘的姿態(tài)。然而她們的身軀卻明顯被病魔纏繞著,，呈現(xiàn)出恐懼的憔悴臉色,，女人正面的胸脯變成了側(cè)面的扭曲，正面的臉上會出現(xiàn)側(cè)面的鼻子,。甚至一張臉上的五官全都錯了位置,，呈現(xiàn)出拉長或延展的狀態(tài)。其中一個的臉上籠罩的黑影正是病魔的影子,，另一個女人的臉簡直被描繪成了病毒的樣子,。因而，這些丑陋,、病態(tài),、變形的女人形象，確實(shí)給人一種看后可怕的藝術(shù)表現(xiàn)力,，給人以深刻的印象,。左邊的人物先畫成,，像是一些西班牙史前雕刻,，右邊兩個似乎與其他人無關(guān)的人物，則像是西非黑人面具,。

色彩

這幅畫色彩運(yùn)用得夸張而怪誕,，對比突出而又有節(jié)制，給人很強(qiáng)的視角沖擊力,。畢加索也借鑒和吸收了一些非洲神秘主義的藝術(shù)元素,。比如畫面上兩個極端扭曲的臉，扭曲變形的部位,。紅,、黑、白色彩的對比，看上去猙獰可怕,，充斥著神秘的恐怖主義色彩,。

構(gòu)圖

畫家把這五個人物不同側(cè)面的部位，都凝聚在單一的一個平面中,，把不同角度的人物進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的組合,。看上去,，就好像他把五個人的身體先分解成單純的幾何形體和靈活多變,、層次分明的色塊，然后在畫布上重新進(jìn)行組合,，形成了人體,、空間、背景一切要表達(dá)的東西,。就像把零碎的磚塊構(gòu)筑成一個建筑物一樣,。

畢加索夸張了塞尚畫中隱含著的多角圓形，以至于整幅畫人物及背景都變成了鋸齒形線條和銳角平面的構(gòu)圖,，強(qiáng)勁而有力,。

名家點(diǎn)評

英國藝術(shù)家羅蘭·潘羅斯 ：“《亞威農(nóng)的少女》是個戰(zhàn)場。這幅畫本身就包含著畢加索內(nèi)心斗爭的跡象,?！?

后世影響

《亞威農(nóng)少女》改變了畢加索的藝術(shù)軌跡，這幅被認(rèn)為具有劃時代變革意義的作品也被認(rèn)為是畢加索走向立體主義的第一步,，不僅是他個人的藝術(shù)突破,，更是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次突破，它標(biāo)志著立體主義的誕生,。?

重要展覽

1937年,，《亞威農(nóng)少女》在巴黎世界博覽會上展出。

1936年3月2日至4月19日,，《亞威農(nóng)少女》在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“立體主義與抽象藝術(shù)”的展覽中展出,。

1939年5月10日至9月30日，《亞威農(nóng)少女》在紐約在現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦“我們時代的藝術(shù)：十周年展覽”的展覽中展出,。

1947年4月1日至5月4日,，《亞威農(nóng)少女》在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦“大型現(xiàn)代繪畫”的展覽中展出。

1980年10月25日至1981年1月27日,，《亞威農(nóng)少女》在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦“收藏中的杰作：十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初的選擇”的展覽中展出,。

1989年9月24日至1990年1月16日，《亞威農(nóng)少女》在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦“畢加索和布拉克：開拓性的立體主義”的展覽中展出,。

歷史傳承

這幅畫后來由利列·P·比利斯遺贈給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館,，成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館鎮(zhèn)館之寶,。

作者簡介

巴勃羅·魯伊斯·畢加索（1881—1973年），立體主義流派的主要將領(lǐng),， 20世紀(jì)西方美術(shù)諸派中較具影響力的畫家之一,。出生于西班牙南部小鎮(zhèn)馬拉加，自幼就酷愛藝術(shù),。曾考入馬德里圣費(fèi)爾南美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),，因不滿學(xué)院派的保守教學(xué)，又回到了巴塞羅那,。在一個沙龍里接觸了各種藝術(shù)思湖,。1900年底到達(dá)巴黎，受到了塞尚,、凡高等藝術(shù)家的影響,。后長期定居巴黎。他在藝術(shù)上兼收并者,，打破了歷來的造型法則,，開創(chuàng)了立體主義流派。他在世紀(jì)之交的變革時期,，在多個藝術(shù)領(lǐng)域都取得了令人瞞目的成就,。他的繪畫代表作有《賣藝人一家》、《理頭發(fā)的少女》,、《哭泣的女人》,、《亞威農(nóng)少女》、《三個樂師》,、《格爾尼卡》等等,。