基本介紹

芭蕾舞劇 仙女們（肖邦組曲） 全劇 ,，ABT版,。

《仙女們》由四段獨舞、一段雙人舞和兩段群舞構(gòu)成,，描繪了一群美麗的空氣精靈,，在森林池畔圍住一個青年詩人并把他帶人了一個個幻想世界的場面：

A大調(diào)前奏曲（作品28-7)，反復(fù)演奏三次,。

E大調(diào)夜曲（作品32-2),，森林之夜。舞臺右方是昏暗的寺院廢墟,，另一側(cè),，慘白色的月光映照著寂靜而繁茂的樹叢及林間小徑。舞臺正中的縱深處隱約可見一些墳?zāi)?，背光處是一片昏暗的呈深綠色的景物,，使人如臨美妙清涼的水底世界。在這荒僻而美麗的場景中,，一群空氣精靈—仙女們,，組合成一幅優(yōu)雅,、和諧的靜態(tài)造型。一仙女追逐詩人來到池塘邊,，被溫柔的青年發(fā)現(xiàn),，于是詩人和仙女們翩翩起舞，展開了一篇篇夢一般的舞蹈詩,。舞臺上,，女演員們穿著19世紀流行的傳統(tǒng)芭蕾服裝—白色長紗裙，她們頭系小白花制成的發(fā)帶,，胸佩小花束,，背插小銀翅。當她們輕盈舞蹈時,，如白云飄動,，使人想起冬日之夜雪花在月光下被吹得四處打旋的景象，又如一團團人工的霧氣向我們滾滾涌來,。接著在以一組組小圓圈造型為背景的舞臺中央,，開始了四個演員變奏和雙人舞。

G大調(diào)圓舞曲（作品70-1),，仙女B流暢而輕盈的獨舞,。

D大調(diào)瑪祖卡舞曲（作品33-2),，仙女C的獨舞,。舞蹈在做完一連串跳躍、斜穿舞臺的動作后,，在足尖的連續(xù)旋轉(zhuǎn)中結(jié)束,。

C大調(diào)瑪祖卡舞曲（作品67-3)，由男主角青年詩人表演的不甚華美但技巧頗難的獨舞,。

A大調(diào)前奏曲（作品28-7),，仍反復(fù)演奏三次。由女主角仙女A運用微妙細膩的舞步及得心應(yīng)手的跳躍動作而完成的獨舞,，其中伴有側(cè)耳傾聽的手勢和身段,。

C小調(diào)圓舞曲（作品64-2)，在這段仙女A與青年詩人的雙人舞中,，女演員在男演員的托舉中做出各種輕盈欲飛的動作和造型,。

bE大調(diào)華麗圓舞曲（作品18-1)，這段是全體演員群舞,。既有男演員的跳躍,，也有女演員的快速舞步。最后,，全體演員立在舞臺前方,，形成一個波浪形,，大幅度的動作表現(xiàn)了欣喜和飄逸的神情，并在逐漸高漲的情緒中,，再現(xiàn)了舞蹈開始時的靜態(tài)造型,。

鑒賞評價

《仙女們》是一部以最純粹的浪漫主義形式構(gòu)成的屬于近代芭蕾范疇的作品。雖然它沒有以往古典浪漫主義芭蕾所擁有的故事情節(jié),，但是,，編導(dǎo)通過優(yōu)美的舞姿和音樂，在舞臺上傳達出超凡絕倫的詩一般的美妙境界,?！断膳畟儭放c其說是肖邦音樂的芭蕾化，不妨可以看成是由于音樂的浪漫性和芭蕾的浪漫性達到完全融合而產(chǎn)生的一部嶄新推式的作品,。它不僅是福金編導(dǎo)手法的杰作,，而且也是20世紀初以浪漫主義精神為基調(diào)的頂峰作品，福金本人也稱其為“浪漫主義之夢”,。福金通過這個作品,，把芭蕾帶上了一條新的道路，受到他的理論影響的后輩編導(dǎo),，都把這部作品視為無主題的抽象芭蕾的起源而加以認真研究,。

《仙女們》由于采用了具有內(nèi)在聯(lián)系的各種肖邦的樂曲，整部作品前后連貫,，一氣呵成,，包括群舞的設(shè)計也并不是簡單地作為機械式的陪襯，而是在統(tǒng)一的情緒下進行變化,。這種創(chuàng)作方法,，顯示了這一新穎的浪漫主義芭蕾與以前陷人傳統(tǒng)程式的古典浪漫主義芭蕾有著本質(zhì)的差異。正是從這一角度上觀察,，《仙女們》被看做是芭蕾藝術(shù)由傳統(tǒng)向近代,、現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的一個橋梁。

目前,，《仙女們》已經(jīng)成為世界許多芭蕾舞團經(jīng)常上演的保留劇目,，許多優(yōu)秀舞蹈家為該作品賦予了各種各樣新的解釋。有的團體至今仍沿用《肖邦組曲》這一原來的舞名,。