基本介紹

這個(gè)獨(dú)舞是Fokine為Anna Pavlova而編的,。此獨(dú)舞最初定名為“天鵝”,，其內(nèi)容猶如一首感人的詩(shī)編，描述一只瀕臨死亡邊緣的天鵝最后的美麗姿態(tài),。內(nèi)容雖然簡(jiǎn)單，但Pavlova的演譯令此舞劇成為所有女舞者所想嘗試的作品,，亦是芭蕾舞中的經(jīng)典作品,。垂死的天鵝和Anna Pavlova的名字常常掛在一起，這不單止因?yàn)檫@作品是Fokine為她而編的,，也因?yàn)樗悦利惖奈枳吮憩F(xiàn)出天鵝如何安靜地接受必須來(lái)臨的死亡,。此外俄羅斯的Maya Plisetskaya的天鵝在臨死前作出激烈掙扎的演譯在俄羅斯和歐洲亦大受好評(píng)。

二十世紀(jì)初,，俄國(guó)著名芭蕾舞演員安娜 巴甫洛娃應(yīng)彼得堡皇家歌劇院的邀請(qǐng),，在貴族會(huì)館舉行的一次音樂(lè)會(huì)上表演獨(dú)舞。音樂(lè)選用了法國(guó)作曲家圣桑（1835-1921年）《動(dòng)物狂歡節(jié)》組曲中的第十三曲,，即由大提琴與鋼琴演奏的《天鵝》,。由于當(dāng)時(shí)的芭蕾作品常用"天鵝"作為標(biāo)題，故改為《天鵝之死》以示區(qū)別,。舞蹈忠實(shí)地保持了古典芭蕾的傳統(tǒng),，以詩(shī)一般的靈感使表演與技巧有機(jī)地結(jié)合。通過(guò)描繪瀕死的天鵝渴求重新振翅,，孤身只影在平靜的湖面上艱難掙扎,，最終默默死去時(shí)的神情，以象征人類在現(xiàn)實(shí)生活中與死亡,，命運(yùn)進(jìn)行不懈反抗的搏斗精神,。

《天鵝之死》一直作為巴甫洛娃最成功的代表作在世界各地流傳，閃爍著不息的光輝,。編導(dǎo)者福金本人也曾評(píng)價(jià)說(shuō)："沒(méi)想到,，這部作品后來(lái)竟成了新俄國(guó)舞蹈的象征……它實(shí)際證明了舞蹈不單純是悅目的藝術(shù)，而應(yīng)該是通過(guò)眼睛進(jìn)入到靈魂深處的藝術(shù),。"在與巴甫洛娃討論"編什么舞蹈合適,？"時(shí),，福金順手用曼陀林彈起了圣桑的曲子-《天鵝》，當(dāng)即提議用這段音樂(lè)編舞,。在福金看來(lái),，巴甫洛娃那種纖細(xì)，嬌柔,，略顯憂傷的神態(tài)來(lái)表演"天鵝"是再理想沒(méi)有了,。于是他邊編邊教，只化了五,，六分鐘時(shí)間幾乎是即興式的完成了這一舞蹈的創(chuàng)作,。

《天鵝之死》在它代代相傳的過(guò)程中也不可能永遠(yuǎn)保持一成不變。福金夫人曾拍攝了一套《天鵝之死》的舞臺(tái)照,，記錄了作品每一舞姿的變換,。相比之下，今天舞臺(tái)上的演出除了天鵝背朝觀眾,，兩臂呈波浪形展翅出場(chǎng)及結(jié)尾外,，其他部分都已不是福金的原貌了。后世的舞蹈家們,，按照自己的理解和特長(zhǎng),，不斷地給作品賦予了新的含義和表演方法。就以演出《天鵝之死》達(dá)五,，六千次的蘇聯(lián)著名演員瑪亞普列謝茨卡婭為例,，她的每次表演，似乎每次都能給人以新鮮的感受和啟示,。她并不過(guò)多地渲染"天鵝"對(duì)死的不安和絕望,，而是著眼于"天鵝"對(duì)生的渴望和熱愛，以其富有非凡表現(xiàn)力的雙臂,，譜寫了一曲生的戀歌,。

其他信息

風(fēng)格特色

在寧?kù)o皎潔的月色下，一只白天鵝憂傷地抖動(dòng)著翅膀,，立起足尖緩緩移步出場(chǎng),，在湖面上徘徊，大提琴奏出抑郁的旋律,。白天鵝身負(fù)重傷,，將與世長(zhǎng)辭，但她渴望重新振翅飛向天際,。她輕輕地抖動(dòng)翅膀,，艱難地立起足尖，一次又一次地嘗試著飛離湖面,。生命在呼喚著她奮力與死神拼搏,，她終于奇跡般地展翅旋轉(zhuǎn)飛翔起來(lái)了,，生命的光輝重新閃現(xiàn)。但由于精疲力竭,，白天鵝緩緩屈身倒地,，漸漸合上雙眼，一陣陣顫栗似閃電掃過(guò)她全身,。最后,，她在顫抖中竭盡全力抬起一只翅膀，遙遙指向天際,，表現(xiàn)出她對(duì)生的愿望,。隨后，慢慢地閉上雙眼默默死去,。

特點(diǎn)

此舞蹈除了描寫除了人類與動(dòng)物對(duì)生命的渴望,，還有一大特點(diǎn)：最后一個(gè)小細(xì)節(jié)。當(dāng)天鵝已經(jīng)倒下時(shí),，舞者原來(lái)是全身緊繃,，一下子松懈了，讓人的心一下子揪了起來(lái),。