釋文
維乾元元年,,歲次戊戌九月庚午朔三日壬申,,第十三(“從父”涂去)叔銀青光祿(脫“大”字)夫使持節(jié)、蒲州諸軍事,、蒲州刺史,、上輕車(chē)都尉、丹楊縣開(kāi)國(guó)侯真卿,,以清酌庶羞,,祭于亡侄贈(zèng)贊善大夫季明之靈曰。惟爾挺生,,夙標(biāo)幼德,,宗廟瑚璉,階庭蘭玉,,(“方憑積善”涂去)每慰人心,,方期戩谷,何圖逆賊閑釁,,稱(chēng)兵犯順,,爾父竭誠(chéng),(“□制”涂去,,改“被脅”再涂去)常山作郡,。余時(shí)受命,亦在平原,。仁兄愛(ài)我,,(“恐”涂去)俾?tīng)杺餮裕瑺柤葰w止,,爰開(kāi)土門(mén),。土門(mén)既開(kāi),兇威大蹙(“賊臣擁眾不救”涂去),。賊臣不(“擁”涂去)救,,孤城圍逼,父(“擒”涂去)陷子死,,巢傾卵覆,。天不悔禍,誰(shuí)為荼毒,。念爾遘殘,,百身何贖。嗚呼哀哉,。吾承天澤,,移牧河關(guān),。(“河?xùn)|近”涂去)泉明比者,再陷常山,,(“提”涂去)攜爾首櫬,,及茲同還。(“亦自常山”涂去)撫念摧切,,震悼心顏,,方俟遠(yuǎn)日,(涂去二字不辨)卜(再涂一字亦不辨)爾(“爾之”涂去)幽宅(“相”涂去)魂而有知無(wú)嗟久客,。嗚呼哀哉,。尚饗。
印跋
《祭侄文稿》前隔水有“顏魯公書(shū)祭侄帖”題識(shí),,乾隆書(shū)引首“祭侄稿記”,。內(nèi)中鈐有“趙子昂氏”、“鮮于樞伯機(jī)父”,、“張晏私印”,、“句曲外史”、“石渠寶笈”,、“嘉慶御覽之寶”,、“宣統(tǒng)御覽之寶”等鑒藏印。前隔水有題識(shí),;幅后有周密,、屠約、僧德一,、王圖炳等觀款,。又有張晏、鮮于樞,、王頊齡,、徐乾學(xué)等跋,如:
元代鮮于樞跋(節(jié)選):“唐太師魯公顏真卿書(shū)《祭侄季明文稿》,,天下行書(shū)第二,。余家法書(shū)第一,?!?/p>
宋代陳深跋:“顏魯公,唐朝第一等人,。公字畫(huà)雄秀,,奄有魏晉而自成一家。前輩云,,書(shū)法至此極矣,?!都乐都久魑母濉芬患垼斖娲颂嚎v筆浩放,,一瀉千里,,時(shí)出遒勁,雜以流麗,?;蛉糇Γ蛉翮澘?,其妙解處,,殆出天造,豈非當(dāng)公注思為文,,而于字畫(huà)無(wú)意于工而反極其工邪,。蘇文忠謂:‘見(jiàn)公與定襄五書(shū)草數(shù)紙,比公他書(shū)尤為奇特,?!殴屹t,使不善書(shū),,千載而下,,世固愛(ài)重,況超逸若是,,尤以寶之,。”
元代張晏跋(節(jié)選):“此祭侄季明文,,今在余家,。住京師,嘗會(huì)諸賢品題,,以為告不如書(shū)簡(jiǎn),、書(shū)簡(jiǎn)不如起草。蓋以告是官作,。雖端楷終為繩約,。書(shū)簡(jiǎn)出于一時(shí)之意興,則頗能放縱矣,。而起草又出于無(wú)心,,是其心手兩忘。真妙見(jiàn)于此也,。觀于此帖,,真行草兼?zhèn)淙ā,!?/p>
元代陳繹曾跋(節(jié)選):“右魯公祭兄子季明帖前十二行甚遒婉,,行末循‘爾既’字,,右轉(zhuǎn)至‘言’字左轉(zhuǎn)而上,復(fù)侵‘恐’字,,右旁繞‘我’字,,左出至行端。若有裂文,,適與褙紙縫合,。自‘爾既’至‘天澤’逾五行殊郁怒,真屋漏跡矣,,自‘移牧’乃改,。‘吾承’至‘尚饗’五行,,沉痛切骨,,天真爛然,使人動(dòng)心駭目,,有不可形容之妙,,與《禊敘稿》哀樂(lè)雖異,其致一也,?!小致硬咦牡g,‘嗟’字左足上搶處,,隱然見(jiàn)轉(zhuǎn)折勢(shì),,‘摧’字如泰山壓底柱障,末‘哉’字如輕云之卷日,,‘饗’字蹙衄如驚龍之入蟄,。吁,神矣,?!?/p>
明代文徵明跋:“元章獨(dú)稱(chēng)《座位帖》,蓋嘗屢見(jiàn),,而《祭侄》則聞而未睹,,今《寶章錄》可考,宜其并稱(chēng)《座位》而不及此也,。世論顏書(shū)惟取其楷法遒勁,,而米氏獨(dú)稱(chēng)其行草,為劇致,。山谷亦云,,奇?zhèn)バ惆危儆形簳x隋唐以來(lái)風(fēng)流氣骨,,回視歐,、虞、褚,、薛輩,,皆為法度所窘,豈如魯公蕭然出于繩墨之外而卒與之合哉,。蓋亦取其行書(shū)之妙也,。況此二帖皆一時(shí)藁草,未嘗用意,,故天真爛漫出于尋常畦徑之外,。米氏所謂忠義憤發(fā),頓挫郁屈,,意不在字者也,。”
清代王頊齡跋(節(jié)選):“魯公忠義光日月,,書(shū)法冠唐賢,。片紙只字,是為傳世之寶,。況祭侄文尤為忠憤所激發(fā),,至性所郁結(jié),豈止筆精黑妙,,可以振鑠千古者乎,。”
唐玄宗天寶十四年(755年),,安祿山謀反,,“安史之亂”爆發(fā)。平原太守顏真卿聯(lián)絡(luò)其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍,。次年正月,,叛軍史思明部攻陷常山,顏杲卿及其少子季明被捕,,并先后遇害,,顏氏一門(mén)被害30余口。唐肅宗乾元元年(758年),,顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸,,援筆作文之際,悲憤交加,,情不自禁,,一氣呵成此稿。
顏真卿(709—784年),,字清臣,,小名羨門(mén)子,,別號(hào)應(yīng)方,京兆萬(wàn)年(今陜西西安)人,,唐代名臣,、書(shū)法家。開(kāi)元二十二年(734年),,登進(jìn)士第,,歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史,。官至吏部尚書(shū),、太子太師,封魯郡公,,人稱(chēng)“顏魯公”,。與趙孟頫、柳公權(quán),、歐陽(yáng)詢(xún)并稱(chēng)為“楷書(shū)四大家”,。又與柳公權(quán)并稱(chēng)“顏柳”,被稱(chēng)為“顏筋柳骨”,。北京大學(xué)教授,、引碑入草開(kāi)創(chuàng)者李志敏評(píng)價(jià):“王羲之的書(shū)法既表現(xiàn)以老莊哲學(xué)為基礎(chǔ)的簡(jiǎn)淡玄遠(yuǎn),又表現(xiàn)以儒家的中庸之道為基礎(chǔ)的沖和,?!睍?shū)法碑刻作品有《多寶塔碑》、《東方朔畫(huà)贊》,、《顏勤禮碑》,、《大唐中興頌》、《麻姑仙壇記》,、《裴將軍詩(shī)》,、《爭(zhēng)座位帖》等。墨跡作品有《祭侄文稿》,、《劉中使帖》,、《湖州帖》、《自書(shū)告身》帖等,。
結(jié)體
在結(jié)體上,,《祭侄文稿》打破了晉唐以來(lái)結(jié)體茂密、字形稍長(zhǎng)的娟秀飄逸之風(fēng),,形成了一種開(kāi)張的體勢(shì),,結(jié)體寬博,平正奇險(xiǎn)。
一是寬郎舒展,,外緊內(nèi)松,。字中戈挑多不挑出,而作斷竹一頓,,如“歲”,、“戊,、戌,、賊、我”,、“殘”,、“哉”等字。這正是顏?zhàn)謨?nèi)放外收的典型之處,。
二是多橫向展勢(shì),,左右偏旁或相向、或相背,、或同向,。尤其是相對(duì)的邊豎,使傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背為外弧相向形,。如“蒲州,、丹楊、開(kāi)國(guó),、圖,、開(kāi)、關(guān)”等處,,使字形開(kāi)張多變,。顯得疏密得體,相得益彰,。此為顏體行書(shū)的創(chuàng)新之所在,,亦是顏體闊達(dá)大度的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之表現(xiàn)。三是氣勢(shì)凜然,,但卻寄寓著奇險(xiǎn),。從《祭侄文稿》中我們會(huì)察覺(jué)到,有些字的俯仰變化之大,,而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應(yīng)和了顏真卿內(nèi)心的悲壯心理,,在書(shū)寫(xiě)時(shí)情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因。這在前人行書(shū)書(shū)作中是很少見(jiàn)到的,?!坝插笥麖垼F柱將立,昂然有不可犯之色”(米芾《海岳名言》),,字形盡量向兩邊拓開(kāi),,卻相互照應(yīng),形散神聚,。如“爾,、傾、巢,、準(zhǔn)”等字,,而“摧、作,、悔”等字則正中寓奇,,大膽造險(xiǎn)。
線條
《祭侄文稿》筆法圓轉(zhuǎn),,筆鋒內(nèi)含,,力透紙外,其線條的質(zhì)性遒勁而舒和,。清代何焯《義門(mén)題跋》中說(shuō):“魯公用筆最與晉近,。”但《祭侄文稿》一是打破了晉唐以來(lái)重內(nèi)擫法來(lái)表現(xiàn)方剛之氣的習(xí)慣,,改用外拓法,。他認(rèn)為,外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫,,充分抒展書(shū)法家的個(gè)性,。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢(shì)外拓的典型表現(xiàn)。二是線條渾厚圓勁,,骨勢(shì)洞達(dá),,賦予立體感?!都乐段母濉分小案?、楊、兇,、史,、輕”等字運(yùn)筆疾澀,體現(xiàn)了古人所謂“顏?zhàn)秩爰堃淮纭钡恼f(shuō)法,,這是對(duì)“使其藏鋒,,畫(huà)乃沉著”的最好的領(lǐng)悟和展現(xiàn)。三是篆籀氣的運(yùn)用使《祭侄文稿》不同于晉唐以來(lái)的方頭清瘦,,回歸了古樸淳厚之氣,。如“顏,、清、爾”等字,;楷隸之法的出現(xiàn)讓作品奇趣迭出,,如“門(mén)、陷,、孤”等用楷法,,“既、承”末筆波狀則取隸法,。如第13行的“兇威”二字取法篆籀,,正是以圓潤(rùn)、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條,,展現(xiàn)了顏真卿在行書(shū)用筆上非凡的藝術(shù)功力,。所以,,熊秉明在《中國(guó)書(shū)法理論體系》中說(shuō):“其頓,,沉著有力,其起,,迅速利落,,顯出一種堅(jiān)決果斷,一種絕對(duì)的自信”,。
章法
《祭侄文稿》觀其章法,,恣意靈動(dòng)、渾然天成,。其一反“二王”茂密瘦長(zhǎng),、秀逸嫵媚的風(fēng)格,變的寬綽,、自然疏朗,。字間行氣,隨情而變,,不計(jì)工拙,,無(wú)意尤佳,圈點(diǎn)涂改隨處可見(jiàn),。其章法自然天成,,毫無(wú)雕飾,完全是情緒的左右之下所完成的,,這便給人以巨大的遐想空間,。
《祭侄文稿》并不在意字距、行距,,時(shí)疏時(shí)密,,完全是隨心所欲。每一行的中軸線或左或右或傾斜。章法的安排完全取決于情感的抒發(fā)過(guò)程,。作品的前幾行敘述了祭文的寫(xiě)作時(shí)間以及個(gè)人身份,,情緒尚屬平穩(wěn),心情比較沉重,,行筆稍緩,,線條凝重緩慢,章法和諧自然,。
從“惟爾挺生”開(kāi)始到“百身何贖”用筆豪放,,章法左右飄忽不定,字局,、行距變化較大,,形成跳躍性變化。接下來(lái)的“嗚呼哀哉”到全文結(jié)束“尚饗”二字嘎然收筆,,章法從行草逐步改變?yōu)榇蟛?,壓抑的情感爆發(fā)出來(lái)。第10行的“順”,、“爾”之間,,第11行的“受”、“命”之間,,第16行的“覆”,、“天”之間,第18行的“承”下和第21行的“及”字的頂部留白,,是整幅作品的透氣之處,,加上與第8、10,、14,、15、19,、21,、23行涂改部分茂密濃厚對(duì)比,產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,,無(wú)意間調(diào)節(jié)了濃密沉悶的空間,,造成了“疏可走馬,密不透風(fēng)”的強(qiáng)烈反差,。舒張開(kāi)朗,,給人以暢快淋漓的感覺(jué),使悲憤情緒得以宣泄,。這也正說(shuō)明了蘇軾的“無(wú)意于佳乃佳”的論斷,。
墨法
《祭侄文稿》其墨法蒼潤(rùn),,流暢自然??使P枯墨,,燥而無(wú)潤(rùn),干練流暢,,揮灑自如,。
全文不到300字,只用了七次蘸墨,,到了一筆墨寫(xiě)下了53字,,留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡。從“維乾”到“諸軍事”蘸第一筆墨,,墨色由濃變淡,,筆畫(huà)由粗變細(xì);從“蒲州”到“季明”蘸第二筆墨,,墨色也是由重而輕,,點(diǎn)畫(huà)由粗而細(xì),且連筆牽絲漸多,,反映了作者激動(dòng)的情感變化,;從“惟爾”開(kāi)始,因要思考內(nèi)容,、蘸墨,涂改,、枯筆增多,;從“歸”字開(kāi)始,墨色變得濃潤(rùn),,“父陷子死,,巢傾卵覆”八個(gè)字墨色濃厚,充分反映出書(shū)家失去親人的切膚之痛,;“天下悔”三字以后,,隨著心情的不可遏制,越往后越揮灑自如,,無(wú)所憚慮,。兩個(gè)“嗚呼哀哉”的狂草寫(xiě)法,足見(jiàn)書(shū)家悲憤之情不可言狀,。最后的三行如飛瀑流泉,,急轉(zhuǎn)直下,給人留下了無(wú)窮的回味,。其情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果使作品達(dá)到藝術(shù)的巔峰狀態(tài),。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時(shí)的悲慟恰好達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一,。
除此之外。從《祭侄文稿》中多處用渴筆修改的跡象表明:顏真卿在寫(xiě)這篇草稿時(shí)情緒激動(dòng),,思如泉涌,,手不能追,非快速行筆不足以表達(dá)其激憤之情,,且無(wú)暇注意墨色的變化,,雖筆中無(wú)墨仍然繼續(xù)書(shū)寫(xiě)。然而這些干枯的筆墨,,卻給人以蒼勁老辣的感覺(jué),,與濃重的筆墨形成對(duì)比,使作品具有枯,、潤(rùn),、濃、淡,、虛,、實(shí)的變化,更增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感召力,。一次蘸墨,,疾書(shū)數(shù)行,有些筆畫(huà)明顯是以筆肚抹出,,卻無(wú)薄,、扁、瘦,、枯之弊,,點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)變化懸殊,產(chǎn)生了干濕潤(rùn)燥的強(qiáng)烈對(duì)比效果,。在中國(guó)書(shū)法史上唯有此一件作品最為遒勁,,且和潤(rùn)。所謂“干裂秋風(fēng),,潤(rùn)含春雨”,,也唯此作品能當(dāng)之。
情感
《祭侄文稿》原不是作為書(shū)法作品來(lái)寫(xiě)的,,由于作者心情極度悲憤,,情緒已難以平靜,錯(cuò)誤之處甚多,,時(shí)有涂抹,,但正因?yàn)槿绱耍朔謱?xiě)得凝重峻澀而又神采飛動(dòng),,筆勢(shì)圓潤(rùn)雄奇姿態(tài)橫生,,純以神寫(xiě),,得自然之妙。通篇波瀾起伏,,時(shí)而沉郁痛楚,,聲淚俱下;時(shí)而低回掩抑,,痛徹心肝,。其是以真摯情感主運(yùn)筆墨,坦白真率激情之下,,不計(jì)工拙,,無(wú)拘無(wú)束,隨心所欲進(jìn)行創(chuàng)作的典范,。個(gè)性之鮮明,,形式之獨(dú)異,是書(shū)法創(chuàng)作述志,、述心,、表情的典型。作品中所含蘊(yùn)的情感力度震動(dòng)著每位觀賞者,,以至于無(wú)暇顧及形式構(gòu)成的表面效果,。這恰是自然美的典型結(jié)構(gòu)。
北宋董逌《廣川書(shū)跋》:“魯公《祭侄文》‘峻拔一角,,潛虛半股’,,此于書(shū)法,其體裁當(dāng)如此矣,。至于‘分若抵背,,含如并目,以側(cè)映斜,,以斜附曲’,然后成書(shū),,而有人于此蓋盡之也,。魯公于書(shū),其過(guò)人處正在法度備存而端勁莊持,,望之知為盛德君子也,。嘗問(wèn)懷素‘折釵股何如屋漏水?’曰:‘老賊盡之矣,?!叭擞谄潆[處,亦自矜持,,不以告人,,其造微者,,然后得之。此二體又在八法六體之外,,乃知書(shū)一技而其法之眾至此,。公《祭猶子文》,殆兼存此體者也,?!?/p>
宋《宣和書(shū)譜》:“魯公平生大氣凜然,惟其忠貫日月,,識(shí)高天下,,故精神見(jiàn)于翰墨之表者,特立而兼括,。忠臣烈士,,道德君子,端嚴(yán)尊重,,使人畏而愛(ài)之,。”
明代項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》:“行草如《爭(zhēng)座》,、《祭侄帖》,,又舒和遒勁,豐麗超動(dòng),,上擬逸少,,下追伯施,固出歐,、李輩也,。”
清代吳德旋《初月樓論書(shū)隨筆》:“慎伯謂平原《祭侄稿》更勝《座位帖》,,論亦有理,。《座位帖》尚帶矜怒之氣,,《祭侄稿》有柔思焉,。藏憤激于悲痛之中,所謂‘言哀已嘆’者也,?!?/p>
當(dāng)代書(shū)法家蘇士澍:“此帖雖是草稿,但通篇書(shū)法氣度非凡,。顏真卿以沉著健勁的筆力,,豐腴開(kāi)朗的氣度,縱筆豪放,,一瀉千里,,沉痛悲憤之情,,溢于筆端?!?/p>