內(nèi)容介紹

書法釋文

版本一

一曰：“自我來黃州,，已過三寒食,，年年欲惜春，春去不容惜,。今年又苦雨,，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花,，泥污燕支雪,。闇中偷負(fù)去，夜半真有力,。何殊病少年,，病起須已白?！?/p>

二曰：“春江欲入戶,，雨勢來不已。小屋如漁舟,，蒙蒙水云里,。空庖煮寒菜,，破灶燒濕葦,。那知是寒食，但見烏銜紙,。君門深九重,，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮,，死灰吹不起”,。

版本二

一曰：“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春,，春去不容惜,。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟,。臥聞海棠花,，泥污燕脂雪。闇中偷負(fù)去,，夜半真有力,。何殊病少年，病起頭已白,?！?/p>

二曰：“春江欲入戶，雨勢來不已,。小屋如漁舟,，濛濛水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食,，但見烏銜紙,。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里,。也擬哭途窮,，死灰吹不起”。

譯文詮釋

自從我來到黃州,，已經(jīng)度過三次寒食節(jié)了,。每年都惋惜著春天殘落，卻無奈春光離去并不需要人的悼惜,。今年的春雨綿綿不絕,，接連兩個月如同秋天蕭瑟的春寒，天氣令人郁悶,。在愁臥中聽說海棠花謝了,，雨后凋落的花瓣在污泥上顯得殘紅狼藉。美麗的花經(jīng)過雨水摧殘凋謝,，就像是被有力者在半夜背負(fù)而去,，叫人無力可施。這和患病的少年,，病后起來頭發(fā)已經(jīng)衰白又有何異呢,？

春天江水高漲將要浸入門內(nèi),，雨勢襲來沒有停止的跡象，小屋子像一葉漁舟,飄流在蒼茫煙水中,，廚房里空蕩蕩的,，只好煮些蔬菜，在破灶里用濕蘆葦燒著,，本來不知道今天是什么時候,，看見烏鴉銜著紙錢，才想到今天是寒食節(jié),。想回去報效朝廷,，無奈國君門深九重,，可望而不可及,；想回故鄉(xiāng)，但是祖墳卻遠(yuǎn)隔萬里,，本來也想學(xué)阮籍作途窮之哭,，但心卻如死灰不能復(fù)燃。

背景介紹

元豐三年（1080）二月,，蘇軾四十五歲,，因宋朝最大的文字獄“烏臺詩案”受新黨排斥，貶謫黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使,，在精神上感到寂寞,，郁郁不得志，生活上窮愁潦倒,，第三年四月,，也就是宋神宗元豐五年（公元1082年）作此兩首寒食詩，書寫此卷的時間大約在翌年,，或元豐七年離開黃州以后,。元符三年（1100）是卷收藏者蜀州張氏取之邀黃庭堅觀賞，并書一則題跋,，與原跡可謂互為輝映,。

《寒食帖》是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作,，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆,。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時惆悵孤獨的心情,。此詩的書法也正是在這種心情和境況下,，有感而出的。通篇書法起伏跌宕,，光彩照人,，氣勢奔放,，而無荒率之筆?！饵S州寒食詩帖》在書法史上影響很大,，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘,。

作者介紹

蘇軾（1037-1101）字子瞻,，號東坡居士，四川眉山人,，蘇洵長子,。北宋嘉佑二年（1057）進(jìn)士。神宗時曾任祠部員外郎,，知密州,、徐州、湖州,，因反對王安石新法,，以作詩謗訕朝廷罪謫黃州，哲宗時任翰林學(xué)士,，曾出知杭州,、穎州，官至禮部尚書,，后又謫貶惠州,、儋州（海南島），最后北還,，病死常州,，追謚文忠，與父洵弟轍合稱三蘇,，其文汪洋恣肆,，明白暢達(dá)，與唐代的韓愈,、柳宗元,、宋代的歐陽修、蘇洵,、蘇轍,、王安石、曾鞏合稱唐宋八大家,；其詩清新豪健,，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風(fēng)格,，少數(shù)詩能反映民間疾苦,，指責(zé)統(tǒng)治者的奢侈驕縱,；詞開豪放一派，與黃庭堅號稱蘇黃,；擅長行書,、楷書，取法李邕,、徐浩,、顏真卿，而能自創(chuàng)新意,，用筆豐腴跌宕,，有天真爛漫之趣，與黃庭堅,、米芾,、蔡襄并稱宋四大家。

鑒賞評價

詩品鑒賞

詩中陰霾的意象如小屋,、空庖,、烏銜紙,、 墳?zāi)埂秩境鲆环N沉郁,、凄愴的意境。表達(dá)出了作者時運(yùn)不濟(jì)謫居黃州的灰暗煩悶的心境,。 從文中“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”,，可以想見他窘迫的生活,。這兩首詩放在蘇軾三千多首詩詞中，并非是其上乘之作,。而當(dāng)作者換用另一種藝術(shù)形式——書法表達(dá)出來的時候,，那淋漓多姿、意蘊(yùn)豐厚的書法意象釀造出來的悲涼意境,，遂使《黃州寒食詩帖》成為千古名作,。

品其詩，蒼勁沉郁,，飽含著生活凄苦,，心境悲涼的感傷，富有強(qiáng)烈的感染力,；論其書,，筆酣墨飽，神充氣足,，恣肆跌宕,，飛揚(yáng)飄灑,，巧妙地將詩情、畫意,、書境三者融為一體,，畢現(xiàn)蘇軾“我書意造本無法,點畫信手煩推求”、“自出新意,，不踐古人”的精髓,。

詩稿誕生后，幾經(jīng)周轉(zhuǎn),，傳到了河南永安縣令張浩之手,。由于張浩與“蘇門四學(xué)士”之一的黃庭堅相熟識，元符三年（1100年）七月,，張浩攜詩稿到四川眉州青神縣謁見黃庭堅,。黃庭堅一見詩稿，十分傾倒,，又思及當(dāng)時遠(yuǎn)謫海南的師友,，北宋紹圣四年（1097年）被謫貶在惠州的蘇軾責(zé)授瓊州別駕。激動之情難以自禁,，于是欣然命筆,，題跋于詩稿。黃庭堅論語精當(dāng),，書法妙絕,，氣酣而筆健，嘆為觀止,，與蘇詩蘇字并列可謂珠聯(lián)璧合,。

書法鑒賞

歷代鑒賞家均對《寒食帖》推崇備至，稱道這是一篇曠世神品,。南宋初年,，張浩的侄孫張演在詩稿后另紙題跋中說：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢,、云霞之麗,，山谷（指黃庭堅）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣”,。自此,，《黃州寒食二首》詩稿被稱之為“帖”。明代大書畫家董其昌則在帖后題曰：“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷,，必以此為甲觀”,。清代將《寒食帖》收回內(nèi)府，并列入《三希堂帖》,。乾隆十三年（1748年）四月初八日,，乾隆帝親自題跋于帖后“東坡書豪宕秀逸,，為顏、楊后一人,。此卷乃謫黃州日所書,，后有山谷跋，傾倒至極,，所謂無意于佳乃佳……”為彰往事,，又特書“雪堂余韻”四字于卷首。

蘇軾對黃庭堅書法的評語,，認(rèn)為其結(jié)字過於狹長,，外觀猶如”樹梢掛蛇”。不過,，東坡也在自己書法中加入此種結(jié)字,，以增加章法的跌宕變化。黃庭堅以”石壓蝦蟆”來形容蘇軾書寫時,，經(jīng)常出現(xiàn)的橫扁結(jié)字,。根據(jù)黃庭堅的說法，東坡不善懸腕,，故書寫時的活動范圍較局促,，單字的右側(cè)不易開展，如戈筆就容易成為病筆,，形成”左秀右枯”的狀況,。然此現(xiàn)象就如”西施捧心而顰”，雖然是缺點卻也是其書作之特色,。”銜紙”二字懸針筆法,，極其生動,，可知蘇軾并非不能懸腕,。作品用筆的厚重來自顏真卿的影響,，”水”字的捺筆動作可見一斑。

《黃州寒食詩帖》彰顯動勢,，洋溢著起伏的情緒,。詩寫得蒼涼惆悵,，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的,。通篇起伏跌宕,，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓,，一氣呵成,。蘇軾將詩句心境情感的變化,，寓于點畫線條的變化中，或正鋒,，或側(cè)鋒,，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián),，渾然天成,。其結(jié)字亦奇，或大或小,，或疏或密,，有輕有重，有寬有窄,，參差錯落,，恣肆奇崛，變化萬千,。

因為有諸家的稱賞贊譽(yù),，世人遂將《寒食帖》與東晉王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為“天下三大行書”,，或單稱《寒食帖》為“天下第三行書,。”還有人將“天下三大行書”作對比說：《蘭亭序》是雅士超人的風(fēng)格,，《祭侄帖》是至哲賢達(dá)的風(fēng)格,，《寒食帖》是學(xué)士才子的風(fēng)格。它們先后媲美,，各領(lǐng)風(fēng)騷,，可以稱得上是中國書法史上行書的三塊里程碑。