作品原文

版本一

聲聲慢

尋尋覓覓⑴,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚⑵。乍暖還寒時候⑶,，最難將息⑷,。三杯兩盞淡酒,，怎敵他、晚來風急⑸,？雁過也,，正傷心，卻是舊時相識,。

滿地黃花堆積。憔悴損⑹,，如今有誰堪摘⑺,？守著窗兒⑻，獨自怎生得黑⑼,？梧桐更兼細雨⑽,，到黃昏、點點滴滴,。這次第⑾,，怎一個愁字了得⑿！

版本二

聲聲慢

尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,，最難將息,。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急,？雁過也,，正傷心，卻是舊時相識,。

滿地黃花堆積,。憔悴損，如今有誰堪摘,？守著窗兒獨自,，怎生得黑？梧桐更兼細雨,，到黃昏,、點點滴滴。這次第,，怎一個愁字了得,！

注釋譯文

詞句注釋

⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非?？仗搻濄?、迷茫失落的心態(tài),。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣,，忽然變暖,，又轉寒冷。

⑷將息：舊時方言,，休養(yǎng)調理之意,。

⑸怎敵他：對付，抵擋,。晚：一本作“曉”,。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可,。

⑻著：亦寫作“著”,。

⑼怎生：怎樣的。生：語助詞,。

⑽梧桐更兼細雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意,。

⑾這次第：這光景、這情形,。

⑿怎一個愁字了得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢,？

白話譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清,，怎不讓人凄慘悲戚,。乍暖還寒的時節(jié)，最難保養(yǎng)休息,。喝三杯兩杯淡酒,，怎么能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過,，更讓人傷心,，因為都是舊日的相識。

園中菊花堆積滿地,，都已經憔悴不堪,，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子,，獨自一個人怎么熬到天黑,？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分,，還是點點滴滴,。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結！

詞牌格律

詞牌說明

聲聲慢：詞牌名,。歷來作者多用平韻格,，而李清照《漱玉詞》所用仄韻格（即此詞）最為世所傳誦。九十七字,，前后片各五仄韻,，例用入聲部韻。

格律對照

此詞的韻腳是“覓”“戚”“息”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得”,，韻部屬十二錫,，可“四質十一陌十二錫十三職十四緝”通押。

尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚。

平平仄仄,，仄仄平平,，平平仄仄仄仄,。

乍暖還寒時候,，最難將息。

仄仄平平平仄,，仄平平仄,。

三杯兩盞淡酒，怎敵他,、曉來風急,？

平平仄仄仄仄，仄仄平,、仄平平仄,。

雁過也，正傷心,，卻是舊時相識,。

仄仄仄，仄平平,、仄仄仄平平仄,。

滿地黃花堆積，憔悴損,，如今有誰堪摘,？

仄仄平平平仄，平仄仄,、平平仄平平仄,。

守著窗兒，獨自怎生得黑？

仄仄平平,，仄仄仄平仄仄,。

梧桐更兼細雨，到黃昏,、點點滴滴,。

平平仄平仄仄，仄平平,、仄仄仄仄,。

這次第，怎一個愁字了得,？

仄仄仄,，仄仄仄平仄仄仄。

（說明：平,，表示填平聲字,；仄，表示填仄聲字,；中,，表示可平可仄；加黑體字,，表示韻腳,。）

創(chuàng)作背景

此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后,，具體寫作時間待考,，多數(shù)學者認為是作者晚年時期的作品，也有人認為是作者中年時期所作,。

公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月,，徽宗、欽宗二帝被俘,，北宋亡,。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵,。秋八月,，李清照南下，載書十五車,，前來會合,。明誠家在青州，有書冊十余屋,，因兵變被焚,，家破國亡,，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月,，趙明誠因病去世,，時清照四十六歲。金兵入侵浙東,、浙西,，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東,，飽嘗顛沛流離之苦,。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡,。國破家亡,，丈夫去世，境況極為凄涼,，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛,，亡國之恨，喪夫之哀,，孀居之苦,，凝集心頭，無法排遣,，于是寫下了這首《聲聲慢》,。

作品鑒賞

文學賞析

靖康之變后,，李清照國破,，家亡，夫死,，傷于人事,。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱,，而轉為沉郁凄婉,，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一,。

這首詞起句便不尋常,，一連用七組疊詞。不但在填詞方面,，即使在詩賦曲也絕無僅有,。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美,。宋詞是用來演唱的,，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來,，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺,。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷,，婉轉凄楚,，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷,，而等她說完了,，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來,，久久不散,，余味無窮。

心情不好,，再加上這種乍暖還寒天氣,，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去,，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦,，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來,。披衣起床,，喝一點酒暖暖身子再說吧,?？墒呛涫怯捎诠陋氁鸬模嬀婆c品茶一樣,，獨自一人只會覺得分外凄涼,。

端著一杯淡酒,，而在這天暗云低，冷風正勁的時節(jié),，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴,，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口,，頭白鴛鴦失伴飛,。詞人感嘆：唉，雁兒,，你叫得這樣凄涼幽怨,，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎,？難道也像我一樣,，余生要獨自一人面對萬里層山,，千山暮雪嗎？胡思亂想之下,，淚光迷蒙之中,，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去,，似曾相識燕歸來,。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔,，人鬼殊途了,，物是人非事事休，欲語淚先流,。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁,。

這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪,，落紅滿地,，再無當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了,。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好,，詩詞唱和，整理古籍,，可如今呢,？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然,，人面全非,。“舊時天氣舊時衣,，只有情懷,，不得似往時,?！豹殞χ卵銡埦眨衅鄾?。手托香腮,，珠淚盈眶。怕黃昏,，捱白晝,。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢,？漫長使孤獨變得更加可怕,。獨自一人,，連時間也覺得開始變慢起來。

好不容易等到了黃昏,，卻又下起雨來,。點點滴滴，淅淅瀝瀝的,，無邊絲雨細如愁,，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐,，雖然在風雨中卻互相扶持,，互相依靠，兩相對比,，自己一個人要凄涼多了,。

急風驟雨，孤雁殘菊梧桐,，眼前的一切,，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加,，不知怎樣形容,，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比,，什么渲染,，什么賦比興了，直截了當?shù)卣f：“這次第,，怎一個愁字了得,？”簡單直白，反而更覺神妙,，更有韻味,，更堪咀嚼。相形之下,，連李煜的“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡,，但畢竟還可形容得出,。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌,。

前人評此詞,，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層,，不免失之皮相,。詞中寫主人公一整天的愁苦心情,，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴,，如有所失,，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的,，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞,。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果,，不但無所獲,，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚,。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”,。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇,，使讀者不禁為之屏息凝神,。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快,，所謂“欲罷不能”的結果,。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天,，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”,，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨,，而非寫一季之候,。秋日清晨，朝陽初出,，故言“乍暖”,；但曉寒猶重，秋風砭骨,，故言“還寒”,。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節(jié)候”,；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍,，晝景清和，新霽時候,。”由陰雨而新霽,，自屬較短暫的時間,，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了,。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應,，說明從一清早自己就不知如何是好,。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”,，正與上文“乍暖還寒”相合,。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”,。這里說用酒消愁是不抵事的,。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁,，正是往昔在北方見到的,，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了,?！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者,，寄懷鄉(xiāng)之意,。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓,?！~意近之?！?/p>

上片從一個人尋覓無著,，寫到酒難澆愁；風送雁聲,，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵,。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花,，秋意正濃,。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地,?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝,。正由于自己無心看花,，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它,，這才是“如今有誰堪摘”的確解,。然而人不摘花,，花當自萎；及花已損,，則欲摘已不堪摘了,。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷,，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折,，莫待無花空折枝”要深遠多了。

從“守著窗兒”以下,，寫獨坐無聊,，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層,?！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨自”連上文,。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語,，對芳樽，安排腸斷到黃昏,。甫能炙得燈兒了,，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近,。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆,，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過,?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹,，三更雨,，不道離情正苦；一葉葉,，一聲聲,，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一,，筆更直而情更切,。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆,。自庾信以來,，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞）,，總之是極言其多,。這里卻化多為少,，只說自己思緒紛茫復雜,，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情,，即戛然而止,，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢,，實際上已傾瀉無遺,，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉,，別無枝蔓,，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意,，深得六朝抒情小賦之神髓,，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情,，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色,，誠屬個性獨具的抒情名作。

名家評論

宋張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易,，平淡入調者難,。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚,。”此乃公孫大娘舞劍手,。本朝非無能詞之士,，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格,。后疊又云：“梧桐更兼細雨,，到黃昏、點點滴滴,?！庇质汞B字，俱無斧鑿痕,。更有一奇字云：“守定窗兒,，獨自怎生得黑。”“黑”字不許第二人押,。婦人中有此文筆,，殆間氣也。

宋羅大經《鶴林玉露》卷十二：近時李易安詞云：“尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚,。”起頭連疊七字,。以一婦人,，乃能創(chuàng)意出奇如此。

明楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞,，李易安亦稱冠絕,。使在衣冠，當與秦七,、黃九爭雄,，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》,，尋之未得,?！堵暵暵芬辉~,，最為婉妙,。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者,，易安先得之矣。

明茅映《詞的》卷四：這用十四疊字,，后又四疊字,，情景婉絕,，真是絕唱。后人效顰,，便覺不妥,。

明陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無跡,，能手?！昂凇弊置罱^,。

明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛,，雖六斛明珠何以易之,！

清劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”,、“怎一個愁字了得”、深妙穩(wěn)雅,，不落蒜酪、亦不落絕句,，真此道本色當行第一人也,。

清萬樹《詞律》卷十：用仄韻。從來此體皆收易安所作,，蓋此遒逸之氣,，如生龍活虎,，非描塑可擬,。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古,。人若不及其才,，而故學其筆,，則未免類狗矣。觀其用上聲,、入聲,，如“慘”字、“戚”字,、“盞”字,、“點”字、“摘”字等,，原可做平,，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也,。其前結“正傷心,，卻是舊時相識”，于“心”字豆句,，然于上五下四者,，原不拗，所謂此九字一氣貫下也,。后段第二、三句“憔悴損,，如今有誰堪摘”,，句法亦然。

清孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊,。字面前后相犯,，雖絕妙好詞，畢竟不妥,，萬不得已用之,。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字,，雖曰讀者全然不覺,，究竟敲打出來，終成白璧微瑕,，況未能盡如易安之善運用,。慎之是也。

清周濟《宋四家詞選·序論》：雙聲疊韻字要著意布置,。有宜雙不宜疊,，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊,，尤宜斟酌,。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”,，三疊韻、六雙聲,，是鍛煉出來,，非偶然拈得也。

清周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首,，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之,，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言,。

清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者,，吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也,。有一句連三字者,，劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規(guī)”是也,。有兩句連三字者,，白樂天詩“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也,。有一句四疊字者,，古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復唧唧”是也,。有兩句互疊字者,，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也,。有三聯(lián)疊字者,，古詩“青青河畔草”六句是也。有七聯(lián)疊字者,，昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也,。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚”,，連下十四疊句，則出奇制勝,，匪夷所思矣,。

清陸鎣《問花樓詞話·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之,。然如《菊》詩“暗暗淡淡紫,，融融冶冶黃”，轉成笑柄,。宋人中易安居士善用此法,。其《聲聲慢》一詞,，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,，最難將息,。”又云：“梧桐更兼細雨,，到黃昏點點滴滴,。”二闋共十馀個疊字,，而氣機流動,，前無古人，后無來者,，可謂詞家疊字之法,。

清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字,，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手,。且謂本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者,。然此不過奇筆耳,，并非高調。張氏賞之,，所見亦淺……張正夫此論甚陋。十四疊字,，不過造語奇雋耳,，詞境深淺，殊不在此,。執(zhí)是以論詞,，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體,，后人效之者甚多,，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳,，終著痕跡,，視易安風格遠矣?！昂凇弊志?。后幅一片神行,，愈唱愈妙。

梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：梁啟超所作批語：此詞最得咽字訣,，清真不及也,；又：這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況,，非本人不能領略,，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下,。

唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來”,，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語重復,，殊不可解,。若作“曉來”，自朝至暮,，整日凝愁,，文從字順，豁然貫通,。（《南京師范大學學報》1984年第二期）

夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字,。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情,，從前人認為這是了不起的創(chuàng)造,。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨,，到黃昏,，點點滴滴。這次第,，怎一個愁字了得,！”二十多個字里。舌音,、齒音交相重疊,，是有意以這種聲調來表達她心中的憂郁和惆悵。這些句子不但讀起來明白如話,，聽起來也有明顯的音樂美,，充分體現(xiàn)出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的,，要使人容易聽得懂,。劉體仁說這首詞是“本色當行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果,，是從前詞家不大用過的藝術于法,。李清照是一個有高度文化修養(yǎng)的女作家，有真摯豐富的生活感情,，又有她自己獨特的見解,，因此她確實當?shù)闷鹜窦s詞派杰出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨,，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調,，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）,、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作,。（百花文藝出版社1980年版）

沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情,，從內心噴薄而出,，雖有奇思妙語，而并非刻意求工,，故反而自然深切動人,。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行，愈唱愈妙”,。正因為并非刻意求工,，“一片神行”才是可能的。但說此一句“自然妥帖”,，“無斧鑿痕”,，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧,，如果不能夠為其所表達的內容服務,，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的,。所以,，它們的好處實質上還在于有層次，有深淺,，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情,。（上海古籍出版社1980年3月版）

俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來”,，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云,。其實詞寫一整天,，非一晚的事。若云“晚來風急”,，則反而重復,。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒,，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”,，即彼詞“征鴻過盡”,。今從《草堂詩馀》別集、《詞綜》,、張氏《詞選》等各本,，作“曉來”。（人民文學出版社1979年版）

吳熊和《唐宋詩詞探勝》：詞調取名《聲聲慢》,，聲調上也因此特別講究,，用了不少雙聲疊韻字，如凄,、慘,、戚，將息,，傷心,，黃花，憔悴,，更兼,，黃昏，點滴,，都是雙聲,；冷清，暖還寒,，盞淡,，得黑，都是疊韻,。李清照作詞主張分辨五音,，這首詞用齒音、舌音特別多,，齒音四十一字（如尋,、清、凄,、慘,、戚等）。舌音十六字,。全詞九十七字,，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細雨,，到黃昏點點滴滴,，這次第，怎一個愁字了得,！”二十多個字里舌,、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻,，來表達憂郁恦恍的心情,，這些都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡,，同時用心細膩而筆致奇橫,，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。（浙江文藝出版社1983年10月版）

朱靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術方法上的主要特點,，是把握了女主人公內在心緒和外界事物之間的矛盾關系,，進行了“滾雪球”般的推進描寫。女主人公的主觀情感和心理活動的每一個波瀾起伏,，全與客觀景物的更迭發(fā)生密切的配合,，一句扣緊一句，一事沾連一事,，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過程中,，把愁緒愈積愈濃、愈結愈大,，最后達到難以遏制的地步,，而使人有九曲回腸、愁腸百結之感,。（齊魯書社1986年4月版）

吳小如《詩詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》,，膾炙人口數(shù)百年，就其內容而言,，簡直是一篇悲秋賦,。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨,。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的,。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字,，調子相應地也比較徐緩,。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字,，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷,，既不委婉,，也不隱約，不能列入婉約體,。（北京出版社1988年9月版）

平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚,。開頭三句，有層次地表現(xiàn)詞人尋求,、失望,，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開頭,，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來,，接著是比較平緩婉曲的借景抒情，以晚風,、談酒,、歸雁、黃花,、梧桐,、細雨，抒發(fā)種種愁情,，到“獨自怎生得黑”,，感情漸趨強烈，最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰,，為全詞作了高度的概括和總結,。此詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞。首先表現(xiàn)在疊字的運用上,，開頭三句全為疊字,，卻毫無雕琢的痕跡，自然妥帖地表現(xiàn)了詞中的情和景,，因此被譽為“公孫大娘舞劍手”,、“情景婉絕”、“絕唱”,。其次是口語的運用,，如“最難將息”、“獨自怎生得黑”,、“這次第,，怎一個愁字了得”以淺俗之語入詞，發(fā)清新之思,，令人嘆絕,。（巴蜀書社1988年10月版）

劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫愁,，層層寫愁，卻不露一“愁”字,，末尾始畫龍點睛,，以“愁”歸結．而又謂“愁”不足以概括個人處境，推進一層,，愁情之重,，實無法估量。全詞語言家常,，感受細膩,，形容盡致，講究聲情,，巧用疊字,，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰,，腸斷心碎,，滿紙嗚咽，撼人心弦,。無怪古人譽為“千古創(chuàng)格”,，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。（岳麓書社1994年4月版）

作者簡介

李清照,，宋代女詞人,。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人,。早期生活優(yōu)裕,，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原,，流寓南方,，明誠病死，境遇孤苦,。所作詞,，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世,，情調感傷,，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法,，自辟途徑,，語言清麗。論詞強調協(xié)律,，崇尚典雅情致,，提出詞“別是一家”之說,，反對以詩文之法作詞。并能作詩,，留存不多,，部分篇章感時詠史，情辭慷慨,，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》,，已散佚,。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》,。