簡(jiǎn)介

長(zhǎng)袖舞在秦代以前已經(jīng)存在,，曾是戰(zhàn)國(guó)楚國(guó)宮廷的風(fēng)尚，漢人繼承楚人藝術(shù),，長(zhǎng)袖舞更為盛行,。舞女多是長(zhǎng)袖細(xì)腰，有的腰身蜷曲,，能使背后蜷成環(huán)狀,，如京戲中的下腰.京戲中的水袖動(dòng)作頗似古代的舞長(zhǎng)袖動(dòng)作。漢人傅毅在《舞賦》中形容長(zhǎng)袖細(xì)腰的舞女為體如游龍,，袖如素虞.戚夫人的翹袖折腰之舞正是這種舞姿的體現(xiàn),。迄今所獲的漢代舞蹈資料說(shuō)明長(zhǎng)袖舞實(shí)際包括了許多不同的舞蹈，許多種舞蹈都以舞袖為特征,。舞人有男有女,，有單人舞、雙人對(duì)舞和多人群舞,，以單人獨(dú)舞為主,。

風(fēng)格

分婉約和奔放兩種風(fēng)格。婉約風(fēng)格的長(zhǎng)袖舞,，舞人身著長(zhǎng)而委地的束腰舞衣,，這種舞衣限制了下肢的激烈動(dòng)作，舞姿委婉飄逸,，嫻靜婀娜,，以腰部和手、袖的動(dòng)作為主,。腰肢纖細(xì),，體態(tài)裊娜，舞袖流動(dòng)起伏,。這種舞蹈不但有纖腰的前俯后仰,，還有一種頗具特點(diǎn)的側(cè)體折腰。南陽(yáng)唐河縣湖陽(yáng)辛店新莽時(shí)期的馮儒久畫像石樂(lè)舞圖和山東微山縣漢畫像石樂(lè)舞圖,，展現(xiàn)了舞人側(cè)體折腰成90度,、雙袖翹起的姿態(tài)。奔放風(fēng)格的長(zhǎng)袖舞,，舞衣較短,，一般長(zhǎng)稍過(guò)漆，正是為了表演熱烈奔放的動(dòng)作而設(shè)制的,。比較注重腿部的跨越騰跳動(dòng)作,，其舞姿矯健舒展，粗獷奔放,。有的與侏儒俳優(yōu)串演,，詼諧逗趣,。如河南南陽(yáng)縣出土的畫像石樂(lè)舞圖，一舞人揮袖起舞,，舞衣較短,，身旁一俳優(yōu)正表演諧戲，穿插逗笑,；另一邊跽坐兩人,，似為歌者。另外內(nèi)蒙古和林格爾東漢墓壁畫樂(lè)舞圖也有此類表現(xiàn),。長(zhǎng)袖舞舞衣的長(zhǎng)袖有兩種：一種猶如衣袖的延長(zhǎng),，是上下一樣寬度的窄長(zhǎng)袖。例如河南南陽(yáng)出土的漢代早期畫像磚,，舞者頭梳高髻,，穿長(zhǎng)袖舞衣，頭側(cè)低,，注視地上的球,，右肘抬起，上下一樣寬的窄袖下垂,，左袖向斜下方拂去,。另外還有一種又寬又長(zhǎng)的舞袖，如西安漢墓出土的拂袖女舞俑就是穿這種服裝,。第二種是寬袖下接窄袖,，大都是細(xì)腰長(zhǎng)袖，較寬,，約齊手腕處,，延伸出一段窄長(zhǎng)的舞袖，有的像戲曲中的水袖.如山東膝縣漢畫像石刻有兩個(gè)舞人都戴帽,，飄曳此種長(zhǎng)袖，相對(duì)而舞,。

舞者在舞動(dòng)中,，配合軀干的曲線和曳地長(zhǎng)裾的飄灑，運(yùn)用臂膀含蓄的力量,，將長(zhǎng)袖橫向甩過(guò)頭部,，在頭頂規(guī)則地形成一個(gè)弧形，與此同時(shí),，另一臂反方向?qū)⑿鋸捏w前甩過(guò)髀間,，這樣兩袖形成一個(gè)弧度很大的S，身軀也同時(shí)形成一個(gè)弧度極小的S,，兩個(gè)S套在一起,，成為一個(gè)極優(yōu)美的造型,，這一造型每每出現(xiàn)在漢畫像石中。其舞袖空中擺動(dòng),，或如波回,，或如云動(dòng)，或如虹飛,，或如煙起,，其美妙殆不可言。那揚(yáng)舉的長(zhǎng)袖,，飄曳的長(zhǎng)裾,，行曲的腰肢，婀娜的體態(tài),，飄若浮云,，翩若驚鴻，取得了追魂奪魄的藝術(shù)魅力,。