發(fā)展歷史

起源

早古希臘城邦出現(xiàn)了一種名為“Double Flute”的樂器，它由兩根不同音調(diào)的管子組成,，后來這件樂器迅速被排簫所取代,。但排簫難以手持，因此,，公元前250年,，古羅馬工程師亞力山大的克特西比烏斯（Ctesibios）制造的水壓式管風(fēng)琴，成為音樂史上第一架管風(fēng)琴,，到公元3世紀(jì)時(shí)民間仍使用,，它以阿基米德原理，將水汽通入多跟音管內(nèi),，從而可以使鍵盤放平,，發(fā)出優(yōu)美的樂音，因?yàn)轶w積極?。ㄒ还芤灰?，音域?yàn)橐粋€(gè)半八度），所以便于攜帶,。4世紀(jì)出現(xiàn)了桌子型的伴唱琴,，以風(fēng)箱式裝置替代水壓式，增強(qiáng)了音量,。5世紀(jì)末,，管風(fēng)琴擴(kuò)充為房間的體積，并引入教堂,。

中世紀(jì)

中世紀(jì)的歐洲（特別是意大利）,，幾乎每個(gè)小鎮(zhèn)的教堂中都擁有或大或小的管風(fēng)琴,，每到宗教節(jié)日，都能聽到悠揚(yáng)的樂曲飄散在整個(gè)小鎮(zhèn),。能夠在著名的大教堂中擔(dān)任管風(fēng)琴師,，也是音樂家們引以為豪的榮譽(yù),。但當(dāng)時(shí)教堂較小,，管風(fēng)琴僅擁有幾百根音管，并只有一層鍵盤,。直到12世紀(jì),，法國(guó)才出現(xiàn)兩層鍵盤的管風(fēng)琴。

一個(gè)中型教堂內(nèi)安裝的管風(fēng)琴大約有1200根音管,、16枚音栓(不同音調(diào))、兩套鍵盤和1層腳踏板,，而當(dāng)時(shí)制造它則需要兩年時(shí)間,。后在裝配時(shí)，還要根據(jù)演奏地點(diǎn)的室內(nèi)聲學(xué)特性來調(diào)節(jié)音響效果,。13～14世紀(jì)時(shí),，流行建造大型管風(fēng)琴，其音域擴(kuò)大到有完整半音的3組,，結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜,，規(guī)模龐大，有名的是德國(guó)哈爾伯施塔特1361年制造的管風(fēng)琴,，有三層手鍵盤和一個(gè)腳踏板,，20個(gè)風(fēng)箱，由10人操作,。同時(shí),，音色獨(dú)特的小型管風(fēng)琴也相應(yīng)發(fā)展，更靈活和敏感的鍵盤替代了笨拙的軌桿,。

16——19世紀(jì)

管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位,，被稱為樂器之王（原為莫扎特所說），在音樂藝術(shù)發(fā)展史上占有重要地位,。16世紀(jì)初,，各國(guó)出現(xiàn)不同流派的制作家，推動(dòng)了管風(fēng)琴制造的發(fā)展,，鍵盤相應(yīng)改變,，除了笛管音栓外，還使用了能發(fā)顫音的簧音栓和共振器,。為了產(chǎn)生音色對(duì)比,，一些音栓還被設(shè)計(jì)成可模仿其他樂器,。

19世紀(jì)之前，管風(fēng)琴都是為每一個(gè)教堂單獨(dú)設(shè)計(jì),，并在現(xiàn)場(chǎng)制造組裝,。

到了19世紀(jì),，法國(guó)工程師卡伐葉（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）開始試驗(yàn)工廠化生產(chǎn)管風(fēng)琴。他大幅提升了管風(fēng)琴的制作工藝,，其生產(chǎn)的管風(fēng)琴質(zhì)量很好,，演奏強(qiáng)音的時(shí)候音量巨大，能夠制造出以前地管風(fēng)琴所無(wú)法企及的雷霆般音響,，同時(shí)它也能夠奏出低聲細(xì)語(yǔ)般的音色,。他在腳踏板的深處增加了音量踏板、表情踏板（類似于電吉他上的兩個(gè)旋鈕）,，可以細(xì)膩地表現(xiàn)微妙的情感,。巴黎圣丹尼斯大教堂、斯特拉斯堡大教堂,、巴黎圣母院等20余座教堂的管風(fēng)琴都出自卡伐葉的工廠,。在此期間，法國(guó)鋼琴制造家S·埃拉爾也對(duì)管風(fēng)琴進(jìn)行了一些改造,，它擴(kuò)展了鍵盤和踏板的音域（最高音由C擴(kuò)展至F）,，并將聯(lián)動(dòng)設(shè)備處理得像鋼琴那樣光滑，使演奏家可以盡情展現(xiàn)他們的技巧,。1867年在巴黎首先使用電氣式裝置帶動(dòng)琴鍵工作,。此后，各種改進(jìn)都用來加強(qiáng)管風(fēng)琴在音色變化幅度和精巧性方面的能力,。

19世紀(jì)——現(xiàn)代

明末清初,，管風(fēng)琴隨著東西方文化交流的展開逐漸進(jìn)入中國(guó)，并在北京,、上海等地安裝使用,。但經(jīng)歷了無(wú)數(shù)風(fēng)霜雪雨，這些管風(fēng)琴消失得無(wú)影無(wú)蹤,。北京音樂廳于1990年安裝了一架管風(fēng)琴,。在我國(guó)的一些重要文化場(chǎng)所，如國(guó)家大劇院和中央人民廣播電臺(tái),、北京音樂廳,、中山音樂堂,、中央音樂學(xué)院附中音樂廳以及上海、廣州,、深圳和杭州等地的音樂廳又陸續(xù)安裝了管風(fēng)琴,，使得我們可以身臨其境地感受管風(fēng)琴輝煌無(wú)比的音響效果。

自20世紀(jì)起,，管風(fēng)琴中逐漸采用電動(dòng)鼓風(fēng)機(jī)送風(fēng),，運(yùn)用空氣動(dòng)力學(xué)原理優(yōu)化設(shè)計(jì)，克服送風(fēng)管內(nèi)產(chǎn)生的渦流干擾,，使電動(dòng)送風(fēng)的管風(fēng)琴也能像手工送風(fēng)的琴一樣具有典雅的音色,。20世紀(jì)后半期管風(fēng)琴進(jìn)入了電子時(shí)代，出現(xiàn)了電子輔助的機(jī)械式管風(fēng)琴和電子合成器式管風(fēng)琴,，由廉價(jià)電控設(shè)備取代傳統(tǒng)機(jī)械設(shè)備,。音樂廳里大部分使用這種經(jīng)過改良的機(jī)械式管風(fēng)琴。電控管風(fēng)琴使用電子信號(hào)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的機(jī)械傳動(dòng)原理,，使演奏人員在觸鍵感覺上發(fā)生很大的變化,，而且傳統(tǒng)的音栓體積減小，可以輕而易舉的安放在琴的兩側(cè),，甚至鍵盤和踏板的旁邊還配有可編程的音色存儲(chǔ)電鈕，這樣演奏家不必在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)更換音栓,。由于鍵盤不再需要機(jī)械連桿直接連接,，演奏臺(tái)也就不用局限在一個(gè)固定位置，而可以任意移動(dòng),。但從演奏角度來講,，音色和音響上還是傳統(tǒng)機(jī)械式更能詮釋巴洛克經(jīng)典作品的真諦。

樂器特色

結(jié)構(gòu)復(fù)雜

管風(fēng)琴是世界上古老的樂器之一：從公元前3世紀(jì)起源至今,，管風(fēng)琴的發(fā)展跨越了兩千多年的歷史,，而這個(gè)進(jìn)程也可以說是整個(gè)西方音樂發(fā)展的進(jìn)程； 與此同時(shí),，管風(fēng)琴還有著所有樂器中復(fù)雜,、龐大的結(jié)構(gòu)：多層的鍵盤，眾多的音管,、音栓,，以及復(fù)雜的地聲原理和操作技術(shù)，讓管風(fēng)琴成為了一架能發(fā)出美妙聲音的巨型機(jī)器,；它還有著其它任何樂器都無(wú)法比擬的豐富而輝煌的音響,；管風(fēng)琴能夠模擬管弦樂隊(duì)中所有樂器的聲音。屬簧片樂器族中的自由簧樂器,，音域?qū)拸V,，有雄偉磅礴的氣勢(shì),，肅穆莊嚴(yán)的氣氛，其豐富的和聲絕不遜色于一支管弦樂隊(duì),，是能激發(fā)人類對(duì)音樂產(chǎn)生敬畏之情的樂器,，也是具宗教色彩的樂器。