歷史

1810年,，巴黎的樂器師G.J.格勒尼埃制造出早的簧風(fēng)琴,，19世紀40年代法國的樂器師A.F.德班對樂器本身進行了改進，主要是通過增加音栓,，試圖使其具有管風(fēng)琴所具備的表情范圍,，以獲得不同音色的變化，并定名為風(fēng)琴,，此后,，在家庭和買不起管風(fēng)琴的教堂里非常盛行。在歐洲,，復(fù)雜的類型的風(fēng)琴是可用演奏者膝蓋控制音量的,、帶有表情音栓的表情風(fēng)琴。另一種在19世紀流行的,、不同于歐洲的風(fēng)琴是將風(fēng)箱的鼓動式改為吸氣式,，這種類型的風(fēng)琴稱為美國式風(fēng)琴，實際上從法國傳入美國,。20世紀風(fēng)琴被更有效果的電動或電子風(fēng)琴所替代,。1897年左右從日本傳入中國。1897年左右風(fēng)琴從日本傳入中國,。那是在鴉片戰(zhàn)爭以后,，隨著基督教的傳入和歐洲僑民移居我國的增多，特別是教會學(xué)校的興辦,，在客觀上起了更廣泛地傳播西洋音樂的作用,。如他們帶來了教會的贊美詩和歐洲資產(chǎn)階級社交活動中的一些音樂小品,，也帶來一些初級的鋼琴作品,。1872年基督教傳教士狄就烈在上海美華書館出版《圣詩譜》，載有三百六十多首宗教贊美詩樂譜,，并附有樂法啟蒙,，講解西洋樂理，使用五線譜記譜,，其目的是為了傳教的方便,。此書所載曲調(diào)都是歐洲流行的宗教樂曲。1883年英國傳教士李提摩太刊印出版《小詩增》,，為了更便利于宗教的傳播,，書中采用中國老百姓所熟悉的民歌曲調(diào)作為練習(xí)曲。這些傳教士傳播西洋音樂對我國音樂的發(fā)展起了一定的積極作用,。辛亥革命以后,，簧風(fēng)琴在學(xué)校和社會生活中廣泛應(yīng)用，并有專門供中國人學(xué)習(xí)使用的風(fēng)琴教科書出版，如1911年日本人鈴木米次郎編著,、辛漢譯的《風(fēng)琴教科書》,；1919年索樹白編輯的《風(fēng)琴教科書》，兩書論述了風(fēng)琴的種類,、構(gòu)造,、演奏方法，并編有由淺入深的練習(xí)曲和應(yīng)用樂曲,，便于學(xué)者練習(xí)和演奏,。1907年有一個日本人在中國學(xué)堂任音樂教習(xí)多年，曾收集京劇曲譜多種,，用五線譜記錄整理,，刊印了《清國俗樂集》一、二集,。1915年又有人用簡譜記錄戲曲和民間器樂曲曲譜,，使其適用于風(fēng)琴彈奏，刊印了《風(fēng)琴戲曲譜》,，其中有《虞舜熏風(fēng)曲》,、《花六板》、《梅花三弄》等民間樂曲和《天水關(guān)》,、《洪洋洞》,、《文昭關(guān)》、《三娘教子》,、《二進宮》,、《空城計》等十余出京劇唱腔選段。五四運動以后還有《粵曲風(fēng)琴譜》刊印,。當時中小學(xué)教育中多使用風(fēng)琴,，中上層有產(chǎn)階級在家庭和社交活動中也用它做為娛樂樂器，所以用風(fēng)琴彈奏民間樂曲和戲曲唱腔也成為一時的習(xí)尚,，可見其流傳之廣,。此時在北京建立了幾家風(fēng)琴廠，制作風(fēng)琴,，以供社會上的需要,。

發(fā)聲原理

廣義上說，風(fēng)琴是一個樂器類別,，不論什么樣的風(fēng)琴,，都有著共同的發(fā)聲原理。風(fēng)琴屬于管簧樂器,，它利用某種動力（有機器的,，或人力的等等）,，使氣流吹過制好的各種不同長度的音管，發(fā)出樂音,。

狹義上說,，常見的風(fēng)琴，那是一種外形類似立式鋼琴,，通過腳下的大踏板送風(fēng),，配合雙手鍵盤彈奏的一種樂器。踏板鼓風(fēng)進入風(fēng)道,，如果不彈奏,，則整個風(fēng)道是密閉的，當手指按下某琴鍵后,，該鍵對應(yīng)的音管的管塞打開,，氣流通過，吹響音管,，則發(fā)出一個樂音,。風(fēng)琴基本就是這樣出聲的。

其實這種像是鋼琴的風(fēng)琴已經(jīng)不多見?，F(xiàn)在我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷娘L(fēng)琴,，是手風(fēng)琴。它的發(fā)聲原理和上述相同,，只不過通過雙手拉動風(fēng)箱供氣而已,。

分類

手風(fēng)琴

手風(fēng)琴是一件附有鍵盤的自由簧風(fēng)琴族樂器。彈奏手風(fēng)琴時,，中央部份需要左右伸縮,，以引入氣流顫動琴內(nèi)的簧片發(fā)聲。手風(fēng)琴的歷史可以回溯至18世紀的歐洲,，中國的笙傳入此時的歐洲，與口琴和風(fēng)琴的某些特點結(jié)合在一起,，催生了手風(fēng)琴這種新型的樂器,。

手風(fēng)琴（accordion）是一種既能夠獨奏，又能伴奏的簧片樂器,，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律,，還可以演奏多聲部的樂曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。手風(fēng)琴聲音宏大,，音色變化豐富,，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂曲,，這是許多樂器無法比擬的,；除了獨立演奏外，也可參加重奏,、合奏,，可以說一架手風(fēng)琴就是一個小型樂隊。

管風(fēng)琴

風(fēng)琴中有名的,，莫過于管風(fēng)琴,，它的發(fā)聲原理也是一樣的，但它的結(jié)構(gòu)要遠比其它的小風(fēng)琴復(fù)雜得多,。再加上它歷史悠久,，體積龐大，在歷史上隨宗教普及甚廣,，所以很有知名度,。管風(fēng)琴是世界上大的樂器，因為體積巨大,，其設(shè)計和制造需要根據(jù)擺放它的建筑因地制宜,，但卻沒有一定之規(guī)，沒人說得出它到底有多大,。因為每一臺管風(fēng)琴的大小形狀都不一樣,，所以，從這個角度說,，每一臺管風(fēng)琴都是孤品,，全世界僅此一件。許多城市有一定水平的音樂廳里都有管風(fēng)琴,，以北京為例,，北京音樂廳和中山音樂堂都有，并且都能很直觀地被觀眾看到,。坐在中山音樂堂里,，可以看到整個舞臺的背景是許多根銀色的鋼管，這些鋼管就是管風(fēng)琴的音管,，高度基本與舞臺能高相同,，長短粗細不等。而且,，觀眾能看到的這些管,，也只是管風(fēng)琴的一部分，更多的復(fù)雜結(jié)構(gòu)藏在舞臺的背后,。每一臺管風(fēng)琴都是“鑲”在建筑里面,，作為建筑的一個部分存在的,，一旦設(shè)計制作完成,，就基本不可能移動或改建了,。

口風(fēng)琴

口風(fēng)琴即保持了鍵盤樂器的特性,，又吸取了吹奏樂器的特點,，所以說它是一種能吹奏的鍵盤樂器，口風(fēng)琴使用比較簡單,，方便適合學(xué)生接受,，因此把口風(fēng)琴引入課堂，為音樂教學(xué)豐富內(nèi)容,，調(diào)節(jié)課堂氣氛,，擴大學(xué)生音樂視野，提高學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣,，促進學(xué)生綜合音樂素質(zhì)的培養(yǎng)并激發(fā)學(xué)生審美能力和創(chuàng)造美的能力,，有著重要的作用。