基本介紹

《祖國頌》是齊白石1954年所作,，除了這張《祖國頌》以外,，齊白石還畫過構(gòu)圖、內(nèi)容非常相似的《松鶴圖》贈送給毛澤東主席,。畫面有太陽,、青松、仙鶴與水面四種元素,，每個元素的處理都相當(dāng)充分,，彼此關(guān)系安排十分到位，此件作品是齊白石大寫意花鳥畫中的一幅力作,，也是齊白石晚年重要的作品之一,。

產(chǎn)品設(shè)計

這幅《祖國頌》的真跡非常有名。上世紀(jì)50年代有一部紀(jì)錄片叫《畫家齊白石》,，該片里有一個鏡頭,，就是掛的上邊這幅真跡。下邊這幅相似度很高,，我們稱它為“疑偽”作品,。在這里，我們又得強調(diào)這一概念：很多作品是“偽而不劣”,。我們常說“假冒偽劣”商品,，但“偽而不劣”在書畫中是存在的。這一幅疑偽作品,，一點都不拙劣,，并且畫得很有功夫。

齊白石《祖國頌》真跡

雖然畫得很好,，但它的“氣息”不是白石的,。這個“氣息”只能意會，不能言傳,。就好像我們對自己熟悉的人,，比如家里人,，有時候人還沒有進家門，聽腳步聲已經(jīng)知道了,。

就是因為我們非常熟悉家人的氣息,，這兩幅畫題材一樣，構(gòu)圖相似,，但是氣息迥然不同,。上邊這幅真跡，是白石先生的氣息,，有農(nóng)民的氣息,，很狂放，很山野,；下邊這幅疑偽作品,，有一種秀雅之氣。

從年齡上判斷,，這兩幅作品署的都是“白石九十四歲”,。上邊這幅真跡，看看松枝,，畫得全是像老年人一樣,，很沉郁，非常穩(wěn)當(dāng)而扎實,；有一些枝葉伸展的姿態(tài),，生命力已經(jīng)有些向“收著”的方向發(fā)展了。再看疑偽作品,，所有的松枝全是燦爛地生長,，非常有活力、非常茁壯,，透出來的不是一個老年人的氣息,，而是一個“壯年氣息”。一個畫家的生命力,，在作品上是一定會直接或間接地表現(xiàn)出來,。

齊白石《祖國頌》疑偽再看仙鶴頂上的“鶴頂紅”，就這一筆,，細(xì)節(jié)上它的氣息就不同,。白石先生在處理一些細(xì)節(jié)的時候，不會拘泥小節(jié),，不會把這一筆“鶴頂紅”還分五色,，前濃后淡，色階處理得很豐富,。作為一個大師,，白石先生完全具備這樣的能力,，但是大師是不拘小節(jié)的,，這樣一筆無所謂,。而疑偽作品，非常符合規(guī)程,，做得盡善盡美,。從行筆的姿態(tài)、習(xí)慣來講,，這不是齊白石,，只不過很像齊白石。

至于說氣息不同的還是在落款的三個字“祖國頌”上,。

所有白石先生在94歲或者90歲以后作品里的篆字題款都有90多歲的特征,。疑偽作品中“祖國頌”這三個篆字，寫得規(guī)規(guī)整整,，毫無白石晚年90多歲以后書法“人書俱老”的那種感覺,。這是中年人亦步亦趨的一種典型反映。所以說,，市場上我們看到的很多作品,，包括這種“偽而不劣”的作品也是存在的。這類作品,，雖然不能當(dāng)真跡對待,，但是欣賞價值還是有的。

再說細(xì)節(jié)之處,。鶴,、鵝這些水禽，它們頸部的弧度,、姿態(tài)是非常關(guān)鍵的,，往往差一點兒就不對了。仔細(xì)看看這兩只鶴,，頸部的彎曲弧度,，是能把畫家的審美巧妙傳達(dá)出來的。同樣都是彎曲,，但是有一種微妙的氣息差距,。

另外再看“地子”，就是地面上用側(cè)鋒平鋪刷的這些赭石色,。真跡上白石先生刷的赭石色非常沉穩(wěn),，但是又顯露出老態(tài)的人刷出來的顏色；而疑偽作品所有的落筆,、行筆,、收筆都非常沉穩(wěn),，還是透露著一些壯年氣象，這也是差別,。這些細(xì)節(jié)足以說明：整體氣息已經(jīng)與白石氣息拉開了很大的距離,。