基本介紹

巴赫無伴奏弦樂作品包括三首小提琴奏鳴曲,，三首組曲(Partita)和六首無伴奏大提琴組曲(suite),都是他任職科登時所作，在同時期他也創(chuàng)作了許多器樂曲,，這跟那時環(huán)境有關(guān),，因?yàn)楫?dāng)時并沒有合唱團(tuán)供他使用，他也不必創(chuàng)作宗教性質(zhì)音樂,。

巴赫的無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲,，被譽(yù)為“小提琴演奏的圣經(jīng)”，巴赫設(shè)計(jì)了小提琴表達(dá)所能演奏的一切和弦,，使用了幾乎不可能演奏的對位技巧,。它們構(gòu)成了巴赫小提琴音樂的顛峰。如同貝多芬的鋼琴奏鳴曲為鋼琴演奏的圣經(jīng),，在巴赫之后,，小提琴無伴奏奏鳴曲很少有人再創(chuàng)作，是因?yàn)闊o法逾越這座巔峰,。

背景介紹

這些作品的創(chuàng)作順序并沒有歷史文獻(xiàn)可以考證,，如果單純以推論方式來說，似乎無伴奏小提琴在先,，這是因?yàn)闊o伴奏小提琴寫作在這之前已有許多先例,，而整套無伴奏大提琴作品則以巴赫開先河.就樂曲組成來看，小提琴組曲型式非常不統(tǒng)一,，大提琴組曲型式十分一致,，似乎是他先在小提琴上熟悉無伴奏弦樂曲寫作后再應(yīng)用于大提琴。

鑒賞評價(jià)

如是組合很明顯看出重心是在第二樂章,，和教會奏鳴曲特色相符.各樂章雖有明顯速度上差別,，但同樣是快板和慢板亦有不同性格.

第一樂章慢板通常是流利的歌唱（第三號奏鳴曲除外，這個例外顯示了另一項(xiàng)特色）,，在歌唱線條中偶或加入一些和聲顯示出自由幻想風(fēng)特色,，性格上類似前奏曲.由是，第二號與第三號結(jié)尾都非完全終止,，導(dǎo)引到下一樂章賦格.

賦格在內(nèi)容長度上都可視為奏鳴曲的重心,，在賦格中偶會插入不屬賦格的稍帶即興式段落.

第三樂章帶舞曲風(fēng)格，有固定節(jié)奏支撐,，性格上不同于自由的第一樂章慢板,，而且通常在此轉(zhuǎn)調(diào)（第一號降b大調(diào)，第二號C大調(diào),，第三號F大調(diào)）,是全曲的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，在長度上通常最短.

第四樂章雖是快板但性格上異于使用復(fù)弦演奏沉重的第二樂章賦格,，演奏幾乎全使用單音（雖然它仍在制造復(fù)音效果），并非求取沉重的結(jié)束而是一種輕的結(jié)尾.

再進(jìn)一步討論,，這三首奏鳴曲間有某種關(guān)聯(lián)性,，可說是越來越嚴(yán)謹(jǐn).第一二號奏鳴曲第一樂章都是自由歌唱性，但第三號卻是由一個附點(diǎn)動機(jī)發(fā)展的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu).再看第二樂章賦格,，第一號賦格主題是一個小節(jié),，第二號是兩個小節(jié)，第三號是四個小節(jié),，長度也明顯越來越長,，插入段也越來越少，第三號插入段并非完全自由的而是主題的變形,，由是可以看出越來越嚴(yán)謹(jǐn)與復(fù)雜的架構(gòu),。

其他信息

出版順序

無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲的出版順序是:奏鳴曲第一號，組曲第一號,，奏鳴曲第二號組曲第二號,，奏鳴曲第三號，組曲第三號如是交錯出版.為何如此呢?三首組曲的形成為不規(guī)則,，但三首奏鳴曲卻很明顯的為一個統(tǒng)一架構(gòu),，是自成一套系統(tǒng)的作品.是因?yàn)檎{(diào)性安排的關(guān)系嗎?這六首確實(shí)可以找到調(diào)性的關(guān)聯(lián)，但卻是組曲,，奏鳴曲自成系統(tǒng).因此這樣的出版順序可以推論為：巴赫意欲將這六首統(tǒng)一為一組作品,，避免明顯的分為組曲和奏鳴曲兩組，而且如是交錯出版也使這六首的安排不致太單調(diào)

三首小提琴奏鳴曲組成十分統(tǒng)一：

第一樂章慢板（前奏曲風(fēng)）

第二樂章快板（賦格）

第三樂章慢板（類似間奏）

第四樂章快板（單音演奏,，類似輕的結(jié)尾）

組曲分類

巴洛克時代組曲大致由阿勒曼德舞曲--庫朗舞曲--薩拉邦德舞曲--吉格舞曲組成,，先簡介構(gòu)成基本組曲型式的四種舞曲：

一.阿勒曼德舞曲

由其名可知這種舞曲應(yīng)該是源于德國，弱起拍開始,，樂句前會用一個短音符前導(dǎo),，（有時候不止一個如大提琴第三號組曲），通常為4/4拍,，樂句并沒有一定長度，性格是流動歌唱的,，中速或慢速.（但大提琴第三號的阿勒曼德舞曲有著頗不同個性）

二.庫朗舞曲

源自法國,，亦由弱起拍開始，三拍子（3/4或3/2拍）,，這種舞曲特色是3/4拍和6/8拍混用（一個小節(jié)分成三份或兩份）,，會有重音交錯出現(xiàn)感覺，性格上是跳躍的,，不同于阿勒曼舞曲的流動性.

三.薩拉邦德舞曲

在正拍上開始,，三拍子,，這種舞曲的特色是重拍在第二拍上，速度通常是緩板速度,，個性上十分沉重,通常會使用復(fù)弦演奏,，在這個樂章可以見到巴赫的深情.

四.吉格舞曲

弱拍開始，6/8或12/8拍,，作為組曲最后一個樂章.它可以是輕快的,，但也可龐大的.像大提琴組曲第三和第六號，不是輕快的單音演奏而是有著復(fù)聲部的壯麗吉格舞曲.

其他樂章

前奏曲：

似乎沒有一定的限制,，越到近代發(fā)展越自由,，若僅討論出現(xiàn)在無伴奏弦樂作品中的這幾首，它們大部分可視為分散和弦和音階的組成,，這歸結(jié)到音樂家演奏前先試琴會先彈彈音階和弦,，久之便形成前奏曲.巴哈在這種最沒有限制的曲式里發(fā)揮他最大想象力和創(chuàng)造力.

小步舞曲：三拍子，正拍起始.

柏雷舞曲：四拍子,，從第四拍弱拍開始.

嘉禾舞曲：四拍子,，從第三拍弱拍開始，樂句的開始與結(jié)束亦遵守這個規(guī)則,，有時會在中段插入有著基礎(chǔ)低音的牧瑟舞曲.

在無伴奏大提琴組曲中小步舞曲,，柏雷舞曲，嘉禾舞曲都分成兩首,，先演奏完第一首再第二首,，然后再回到第一首（但不反覆），如此有類似三段體的結(jié)構(gòu).另外無伴奏大提琴組曲里的舞曲反覆都相同,，但無伴奏小提琴組曲有時反覆第一次和第二次的結(jié)尾不同.

三首小提琴組曲的組成不大一致：

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿勒曼德舞曲--變奏（Double)阿勒曼德舞曲前奏曲

庫朗舞曲--Double 庫朗舞曲 羅瑞舞曲

薩拉邦德舞曲--Double 薩拉邦德舞曲 嘉禾舞曲（輪旋曲風(fēng)）

柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小步舞曲I&II

夏康舞曲柏雷舞曲

吉格舞曲

由是可以看出組曲一和二是奠基在前述組曲基礎(chǔ)上,，組曲一是在每個樂章后加入音型變奏（以及將吉格舞曲換為柏雷舞曲），組曲二則是在組曲最后加入夏康舞曲作為總結(jié).這首長度及份量上都遠(yuǎn)超過前四首的夏康不免令人聯(lián)想起貝多芬的op.130,，以大賦格總結(jié)前五樂章的作法.組曲三則像是各種舞曲的組合而成,，很例外的這首有前奏曲，也是這三首中惟一的前奏曲.

組曲一中的Double通常是用單音演奏,，而且通常是同時值音符流動（從頭到尾都幾乎是八分音符,，十六分音符之類），頗有即興自由味道,，這些音型變奏都已不再保有原來舞曲特征,，僅是取其主題加以發(fā)展.