基本介紹

《B小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是卡米爾·圣-桑題獻(xiàn)給西班牙小提琴大師薩拉薩蒂的兩部小提琴協(xié)奏曲之一，它創(chuàng)作于1880年,，翌年這位西班牙小提琴大師在家舉行的私人音樂會(huì)上首演此曲。

鑒賞評(píng)價(jià)

樂曲賞析

本曲以其優(yōu)美的旋律,、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)和生動(dòng)的音樂形象受到人們的喜愛,，是小提琴樂庫(kù)中重要文獻(xiàn)之一。作品共分為三個(gè)樂章,。第一樂章：不太快的快板,。第二樂章：頗似小快板的小行板。第三樂章不太快的快板,。

第一樂章

第一樂章不太快的快板將絢麗多姿,、豐富優(yōu)美的樂思有機(jī)地編織在奏鳴曲式中。圣-桑舍棄了古典協(xié)奏曲第一樂章的雙呈示部結(jié)構(gòu),，以典型的浪漫主義筆法開始——在簡(jiǎn)短的引子渲染出的富有戲劇性的氛圍中,，獨(dú)奏小提琴以低沉、渾厚的音色直接呈示出第一主題,，這個(gè)由八小節(jié)組成的旋律有著鮮明的輪廓,、堅(jiān)實(shí)的節(jié)奏和充沛的激情，這一切也構(gòu)成了這個(gè)樂章的特征,，因?yàn)榈谝恢黝}在整個(gè)樂章中起著重要的支配作用,。出現(xiàn)在E大調(diào)上的甜美的第二主題則主要是為第一主題的戲劇性提供對(duì)比和緩解，雖然這一主題本身有著難以言傳的美,，表達(dá)出親切,、細(xì)膩的情感，在有些人聽來(lái),，它同門德爾松筆下的某些動(dòng)人旋律有著異曲同工之妙,。不過，圣-桑斯的這部小提琴協(xié)奏曲有著任何其他作品無(wú)法取代的特色和魅力,，在獨(dú)奏小提琴的深情歌唱與樂隊(duì)富有表情的協(xié)奏中,，處處洋溢著濃郁的詩(shī)意，閃爍著宛如印象派繪畫的那種千變?nèi)f化的光彩,。這在第二樂章近乎小快板的小行板中體現(xiàn)得更加強(qiáng)烈,。

第二樂章

圣-桑斯在同19世紀(jì)最偉大的小提琴演奏家和教育家之一萊奧波德·奧爾談到這部小提琴協(xié)奏曲時(shí)，將前后兩個(gè)快板樂章（即一,、三樂章）比喻為山,，而將中間的慢樂章比作湖。我們?cè)隈雎犨@一樂章時(shí)想必能感到，作曲家本人的比喻同音樂在我們內(nèi)心引起的感受多么契合,！這個(gè)美妙的樂章確實(shí)令人想到清澈,、平靜的水面，它是一首優(yōu)美的船歌,。作曲家以精湛的手法,，在樂章開頭用短短三小節(jié)極為生動(dòng)地描繪出平滑如鏡的水面和水天一色的景象，間或有微風(fēng)掠過,，水面泛起漣漪,。獨(dú)奏小提琴在明亮的降B大調(diào)上歌唱出婉轉(zhuǎn)甘美的主題，這個(gè)令人難忘的旋律既是描摹景色,、渲染氛圍的優(yōu)美筆觸,，也是人的心聲的最佳寫照。平緩起伏的旋律,，輕輕搖曳的節(jié)奏,，明朗宜人的音色，以及接在獨(dú)奏樂句之后的長(zhǎng)笛和雙簧管的琵音進(jìn)行,，無(wú)不使這幅泛舟湖上的畫面更加真切,，使這首船歌更加動(dòng)人。對(duì)比性的中部轉(zhuǎn)到F大調(diào)上,，音樂中增加了一些激動(dòng)和緊張的因素,，但這不過是天空中飄過的幾片浮云，或水面上刮過的一陣輕風(fēng),，在它過后，一切平靜如初,。將近結(jié)束時(shí),，獨(dú)奏小提琴以飄渺的泛音同木管樂器共同演奏一連串琵音，令人想到波光鱗鱗的水面,，而基本主題的美妙片斷時(shí)隱時(shí)現(xiàn),，最終同晶瑩的琵音消失在遙遠(yuǎn)的天際。

第三樂章

第三樂章準(zhǔn)確的中板,，莊嚴(yán)的,，轉(zhuǎn)不太快的快板，轉(zhuǎn)更快的以獨(dú)奏小提琴帶有宣敘調(diào)性質(zhì)的,、情緒激昂的華彩樂句開始,，樂隊(duì)在這些樂句間以氣勢(shì)宏大的漸強(qiáng)和強(qiáng)奏來(lái)加強(qiáng)戲劇性和緊張感?？彀宀糠忠詷逢?duì)演奏的堅(jiān)定有力的節(jié)奏型開始,，引出獨(dú)奏小提琴充滿動(dòng)力感的第一主題，果斷的斷奏三連音和切分節(jié)奏賦予音樂以勢(shì)不可擋的熱情。之后是一段相對(duì)平緩的音樂,，這個(gè)在此樂章中再未出現(xiàn)過的動(dòng)機(jī)并不是真正意義上的第二主題,，而只是第二主題的前奏和先聲。當(dāng)真正的第二主題由獨(dú)奏在燦爛的D大調(diào)上呈現(xiàn)時(shí),，木管樂器為其提供了湍急熱烈的支持,，使之成為飽含激情的傾訴。在這個(gè)大致基于奏鳴曲式的自由而豐富的樂章中,，當(dāng)我們期待展開部出現(xiàn)時(shí),，卻聽到了一個(gè)完全由新的素材構(gòu)成的插部，由樂隊(duì)弦樂先行呈示的悠長(zhǎng)舒緩的歌唱線條充滿朦朧,、悵惘的抒情美,。獨(dú)奏接過了這一旋律，并同音色纖細(xì),、空靈的樂隊(duì)進(jìn)行著凄婉的對(duì)話,。樂章開頭的華彩樂句再度出現(xiàn)，引出簡(jiǎn)潔的再現(xiàn)部,，繼而在抒情插部的有力再現(xiàn)中達(dá)到高潮,，先前那個(gè)柔美的抒情旋律一變而為輝煌的贊歌，在銅管樂器克制的陳述中蘊(yùn)藏著巨大的威力,。之后音樂的速度加快,，獨(dú)奏與樂隊(duì)交相呼應(yīng)地以第二主題的旋律素材發(fā)展起新的高潮，以此結(jié)束全曲,。

其他信息

作者簡(jiǎn)介

卡米爾·圣-桑(Cammille Saint-Saens),，法國(guó)作曲家。1835年10月9日生于巴黎,，1921年12月16日卒于阿爾及利亞的阿爾及爾,。在音樂家中，圣-桑實(shí)為才華橫溢,、博學(xué)多才之士,，他不僅是一位天才作曲家與鋼琴演奏家，同時(shí)也稱得上是詩(shī)人,、畫家,、哲學(xué)家和天文學(xué)家。這位堪與莫扎特媲美的天才神童,，從年幼時(shí)就顯露出非凡樂才,，使世人為之震驚。巴黎音樂學(xué)院檔案館保存著一份圣-桑斯的短小的鋼琴曲手稿,，日期標(biāo)明1839年3月22日,，樂曲雖算不上杰作，但日期說明作曲家那時(shí)還不到四歲。在他輝煌的一生中,，不論是歌劇,、交響曲、交響詩(shī),、協(xié)奏曲,、室內(nèi)樂、鋼琴曲,、風(fēng)琴曲以及聲樂曲等各類音樂,，均留下數(shù)目龐大的作品，其中包含著無(wú)數(shù)杰作,。

他的音樂著作有九冊(cè)之多,，此外還發(fā)表過詩(shī)集和劇本等作品。圣-桑的音樂藝術(shù)是以古典技巧作為根基,，強(qiáng)調(diào)出浪漫精神,，而成為法國(guó)印象樂派的先驅(qū)。他的器樂法和樂音的使用法,，較為重視華麗的外表效果,，于是有人批評(píng)缺乏深刻內(nèi)容和感情。不過,，他的音樂極具大眾性,，很容易被人接受和親近。平心而論,，圣-桑的作品大都具備著吸引人的魅力,，聽起來(lái)都相當(dāng)愉快，充滿拉丁式的輕快感和明麗氣氛,。

圣-桑共有三首小提琴協(xié)奏曲,，均題獻(xiàn)給杰出的西班牙小提琴家薩拉薩蒂。本詞條介紹的就是其中的第三首,。