基本介紹

《三俠五義》,，作者清代貴族弟子石玉昆,，是古典長篇俠義公案小說的經(jīng)典之作,，堪稱中國武俠小說的開山鼻祖；同時,，作為中國第一部具有真正意義的武俠小說,，《三俠五義》的版本眾多、流傳極廣,，書中膾炙人口的故事對中國近代評書曲藝,、武俠小說乃至文學藝術的內容都產(chǎn)生了深遠的影響。

小說敘寫北宋仁宗年間,，包拯在眾位俠義之士的幫助下,，審奇案,、平冤獄,、以及眾俠義除暴安良、行俠仗義的故事,。書中塑造了一位鐵面無私,、不畏權勢的清官形象，充分地體現(xiàn)了底層人民的愿望,。其中包公在俠客們的幫助下平冤獄,、“鍘龐昱”、“除藩王”等情節(jié),，在一定程度上暴露了封建統(tǒng)治的黑暗,，表現(xiàn)了人民群眾的斗爭精神,。書中穿插了大量俠客白玉堂、展昭,、歐陽春,、韓彰,、蔣平等人路見不平、拔刀相助的正義行為,，表現(xiàn)出他們俠之大者,、為國為民的本質。

《三俠五義》的出現(xiàn),，開創(chuàng)了公案小說與俠義小說的合流,，小說前面講述北宋仁宗年間，包公出世,，赴任定遠縣,、執(zhí)掌開封府，奉皇命到陳州放糧賑災,，公孫策設計要來御賜刑具三口銅鍘,，安樂侯龐昱派人刺殺包公，南俠展昭暗中保護幫助包公,，使包公得以刀鍘國舅,，除暴安良。隨后,，包公又查清了多年前的皇宮冤案“貍貓換太子”案,，使仁宗與李娘娘母子二人得以團聚。南俠展昭因多次救包公,，耀武樓獻藝被皇帝封為“御貓”,引發(fā)“五鼠鬧東京”的故事,，后來五義同歸朝廷供職開封府，其中間穿插韓彰蔣平等人捉拿采花賊花蝴蝶的故事,、包公的門生倪繼祖在北俠歐陽春,、黑妖狐智化、小俠艾虎等人的幫助下鏟除霸王莊惡霸馬強的故事,。后半部主要講述白玉堂和顏查散等人治理洪澤湖水患,、收復軍山、剪除襄陽王趙爵等誅強鋤暴的故事,。

角色介紹

三俠

南俠展昭

展昭,，字熊飛，常州府武進縣百花嶺下遇杰村人氏,，擅長輕功,，兵刃為上古名劍巨闕，后在茉花村與其妻丁月華定親時交換了湛盧,。展昭與包拯相識于包拯進京趕考的途中,，曾在金龍寺兇僧手中救包拯，又在土龍崗退劫匪,，天昌鎮(zhèn)捉刺客,，后經(jīng)包拯舉薦,，被皇上御封為御前四品帶刀護衛(wèi)，在開封府供職,，綽號“御貓”,，人稱“南俠”。

雙俠 丁兆蘭 丁兆蕙

丁兆蘭,，丁兆蕙,，松江府茉花村人氏，鎮(zhèn)守雄關總兵之子,，合稱“雙俠”,。弟兄二人乃是同胞雙生，兆蘭比兆蕙大一個時辰,，因此相貌相同,。在性格方面，兆蕙與兆蘭的老成厚道相比,，兆蕙顯得更為機智聰明,，活潑，幽默,，有時頑戲,，刻薄。兆蕙從一開便以農(nóng)家漁郎面目出現(xiàn),，同南俠展昭一起去幫助落難的周老漢,，又設巧計懲罰了對周老漢忘恩之人鄭新，都顯示出了他的機智,。

北俠歐陽春

歐陽春,，個性敦厚圓滑,，號北俠,，綽號紫髯伯，使七寶刀,。歐陽春武功是三俠五義這些人中最高的,，會點穴，一把寶刀江湖無敵手,。

五義

鉆天鼠盧方

自小生長在漁船上,，有爬桿之能，每逢船上篷索斷落,，盧方爬桅結索,，動作如猿猴，因此得綽號“鉆天鼠”,。

手使刀,，擅長爬桿掛旗,，輕功好，人很忠厚,，義薄云天,。盧方在跟隨包拯之前掌管陷空島盧家莊，曾因為兄弟情長,，與其它四鼠不服展昭稱御貓欺壓五鼠而大鬧東京,。第一個義歸開封府，輔佐包大人,，御封為六品校尉,。有子盧珍。

徹地鼠韓彰

韓彰,，陷空島五鼠之一,，祖籍黃州。排行老二,，因善打毒藥鏢,，會挖地雷，人稱徹地鼠,。手使一把刀,，五鼠中武功第二、僅次于白玉堂,；為人耿直,，說到做到講信用。后同眾人義歸開封府,，輔佐包大人,。

穿山鼠徐慶

徐慶，山西人,。排行老三,，人稱穿山鼠。兵刃刀,，力大,，能探山中十八孔，和盧方,、蔣平同歸開封府,，輔佐包大人。被御封為六品校尉,，在開封府供職,。

翻江鼠蔣平

蔣平，綽號翻江鼠,，字澤長,，金陵人氏，擅長潛水,，能在水中潛伏數(shù)個時辰,，并且開目視物，在水中來去自由,，因此得名“翻江鼠”,。身材瘦小，面黃肌瘦,，形如病夫,，為人機巧伶便，使一對分水峨嵋刺,，智謀好詼諧機智,，鬧東京后被御封為六品校尉，在開封府供職,。

錦毛鼠白玉堂

白玉堂,，因少年華美，氣宇不凡,，行俠作義,、文武雙全，故人稱“錦毛鼠”,。白玉堂的性格,，具有多個側面，在原書人物中是最為復雜的,。他少年英雄,，嫉惡如仇，性情高傲,，仗義疏財,，打抱不平 ，聞聽展昭赫號“御貓”感覺這是以號欺壓“五鼠”,，遂赴京師找與展昭一比高低,；赴京路上他與有志有德的寒門書生顏查散結為兄弟，多方救助,，闖開封府寄箋留刀為其伸冤；他再闖開封府會斗御貓,，并于皇宮內苑中殺了意欲謀害忠良的總管太監(jiān)郭安,、在忠烈祠內題詩；還攪鬧太師府惹得太師誤殺二妾,，還奏折加章說明原由替包公澄清避免被太師栽贓陷害,；鬧東京他被仁宗皇帝器重御封為御前三品帶刀護衛(wèi)后,，他和顏查散一起赴洪澤湖“抓水怪”治水；最后下襄陽,，為拿到反朝廷的襄陽王的確鑿證據(jù),，三闖沖霄樓不知所蹤。正所謂以英雄俠義始,，以英雄俠義終,，所做之事均系驚天動地的大事，卻樁樁件件都不離“俠義”二字,。

背景介紹

時代背景

宋時代,，市民階層已正式抬頭，而封建統(tǒng)治者為了鞏固政權,，對地主階級中下層知識分子做了很大的讓步,，因此一般士人在市民階層日趨發(fā)展的情況下大批爬上政治舞臺，分享了政權,。所以從歷史上看,，北宋的賢士大夫的人數(shù)相當多，盡管政見各有不同,，但立朝多以清明正直著稱,，在政治方面都力圖有所建樹，特別是他們都一致關心民生疾苦,，其中的包拯則更是幾百年來民間盛傳的清官典型,。《三俠五義》選擇了這一時代作為全書的背景,，并以包拯的事跡為原型,，反應了這一時期勞苦大眾人民對清明政治的追求。

從另一方面來說,，對大多數(shù)文化水平較低的市井細民而言,，他們聽說書、讀小說是為了娛樂,、消遣,，那些情節(jié)驚險曲折、懸念迭出,、離奇刺激的故事更適合他們的口味,。因而說書藝人為吸引眾多聽眾，在講述故事時必須盡量滿足聽眾當時的審美需要——豪俠們多是武功超群,、身手不凡,、行蹤詭秘、來去無跡的人物；俠義之士又常剪惡除奸,，救人于危難,，身處險地，面臨著生與死的較量和抉擇,。所有這些,，都大大增強了故事的驚險程度和刺激性。

人物原型

清官的代表：作品原型包拯,，北宋廬州（今合肥）人,，仁宗時曾官監(jiān)察御史、樞密副使等職,，以剛正不阿著稱,。宋元以來有以包公為題材的文學作品出現(xiàn)，多是民間傳說,，摻雜冥靈迷信荒誕不經(jīng)的內容,。《三俠五義》中詳細介紹了包公的身世,、開封府三寶（古今盆,、陰陽鏡、游仙枕）的由來,、三口銅鍘的由來,，開封四勇士（王朝、馬漢,、張龍,、趙虎）的來歷，開封師爺公孫策的來歷,，展昭,、白玉堂等人的來歷等內容，并有大量包公斷案和俠義之士游行鄉(xiāng)里除暴安良,、為國為民的故事,，集民間包公形象之大成，使包拯不畏強暴,、剛正嫉惡,、處事干練的形象最為飽滿，因而得以更廣泛的流傳,，把包公的形象推向頂峰,。

俠義的代表：白玉堂，歷史有其人,，清初平度人,，歷史記載白家良田萬頃家中巨富當鋪錢莊不計其數(shù),，白家第六代當家人白玉堂,，文采最高,，科舉曾中過舉人，掛四品道銜,，還掛有“太學生”,、“國學生”、“候選州同”等職銜,，他仗義疏財,，樂善好施，辦義學,，為萊州助賑救災,、被稱大善人，白玉堂將家族事業(yè)越做越大,，根據(jù)史志發(fā)現(xiàn),，在之前的乾隆年間，張舍白家就已經(jīng)有了‘銀錢桌子’,，就是自己開銀號異地匯兌,，到了白玉堂這一代生意做得更大，史料上記載：他家土地有1.2萬頃（每頃等于100畝,、當鋪72座,、銀號“銀錢桌子”70多處。在當時他家是膠東首富（在當時的全國也是數(shù)得著的大戶）,。白玉堂積德行善活到八十多歲無疾而終,。《三俠五義》根據(jù)民間白玉堂的傳說,，深度刻畫出一個人物鮮活,、個性鮮明、仗義疏財,，急公好義,、重諾輕生、為國為民的年輕俠士形象,。

鑒賞評價

鑒賞

情節(jié)構造

懸念迭生

根據(jù)譚霈生的界定,，所謂懸念，指人們對文藝作品中人物命運和情節(jié)發(fā)展變化的一種期待心情,，這里指一種敘事策略,。說書藝人從自身利益角度考慮，更常運用這一手法,。在說唱文學尤其是評話中,，懸念又稱“扣子”“關子”“柁子”,，它是書中故事情節(jié)發(fā)展到關鍵之處，中止敘述,，故意打結,，將某些人物的命運和某些情節(jié)暫時懸掛起來。著名評書表演家連闊如先生曾說：“說評書的沒有小扣,吸不住座兒,，沒有碎扣兒,，拉不住座兒，沒有大扣,，收不住回頭再聽的座兒,，沒有大柁子就不能吸住聽五六天的書座兒?！?/p>

《三俠五義》大量使用懸念的手法,，造成了情節(jié)的迂曲、變幻,、起伏,。隨著情節(jié)的展開，作者不斷地制造懸念,，而小說也就在這一系列大大小小的懸念中吸引著讀者不停地看下去,。

懸念的產(chǎn)生和解決是由前后相關的一系列事件構成的，在作品中,，這些事件往往是接連敘述的,；但也有突然中斷另敘他事，等到適當時候再接著前事講述的,。毛宗崗《演〈三國志〉法》稱之為“橫云斷嶺”,，金圣嘆《讀第五才子書法》稱之為“橫云斷山”法，這種敘事方法推遲了懸念的解決進程,，更長時間地調動著讀者的閱讀興趣,，它在《三俠五義》等書中得到較好的運用。

詼諧幽默

詼諧,，又稱滑稽,，從字面上解釋，就是玩笑,、逗樂,。在作品中，作為一種文學風格,，詼諧表現(xiàn)為語言的風趣和令人輕松可樂的喜劇性情景,、場面等。詼諧產(chǎn)生的原因往往是現(xiàn)象與本質,、目的與結局的錯位,，其主要目的是盡量形成一種與莊重相對應的喜劇美,，使單純的詼諧性語言或單純的詼諧性形象可為作品增添笑料，活躍氣氛,。

魯迅認為《三俠五義》“獨生寫草野豪杰,，輒奕奕有神，間或襯以世態(tài),，雜以詼諧,，亦每令莽夫分外生色”,。在《三俠五義》中,，作者對語言有諸多有別于通行語的奇特的方言俗語，讓人忍俊不禁,；對作品中人物的外在形象的描寫,，不論是正面人物還是反面人物，無不體現(xiàn)著作者鮮明的愛憎感情,，給讀者一種愉悅感,。問竹主人（石玉昆）在《忠烈俠義傳序》中說：“真是善人必獲福報，惡人總有禍臨,；邪者定遭兇殃,，正者終逢吉庇。昭彰不爽,，報應分明,。使讀者有拍案稱快之樂，無廢書長嘆之時,?！币蚬麍髴枷氩恢捣Q道，但“惡人”“邪者”必定遭殃,，無疑體現(xiàn)了作者嫉惡如仇除惡勿盡的良好愿望,，也是作品呈現(xiàn)喜劇色彩的思想根源。

《三俠五義》中的公案故事多是因財色而引起的刑事案件,。作案者手段的殘忍,，受害者的痛苦和冤屈，往往能激起讀者的悲慘情緒,。但經(jīng)過作者的加工,、描述，作品詼諧的喜劇色彩由惡人受捉弄的場面?zhèn)鬟_出來,，惡人不僅受英雄捉弄,，有時也自作自受。惡人的行動動機和結果之間的矛盾,，促成了喜劇情節(jié)的產(chǎn)生,。作者喜劇意識的滲透和參與使一些本帶有悲劇意味的情節(jié)或場面也染上了喜劇色彩,，悲劇氣氛大大減弱，作品呈現(xiàn)出詼諧,、輕松的格調,。

名家點評

俞樾評此書：“閑中著色，精神百倍,。如此筆墨,，方許作平話小說，如此平話小說,，方算得天地間另是一種筆墨,。”

《三俠五義》繪聲狀物,，保留了宋元以來說話藝術的明快,、生動、口語化的特點,刻畫人物,、描寫環(huán)境,能與情節(jié)的發(fā)展密切結合,。特別是對俠客義士的描繪，各具特色,，多有性格,，富于世俗生活氣息。魯迅說此書“而獨于寫草野豪杰,，輒奕奕有神,，間或襯以世態(tài)，雜以詼諧,，亦每令莽夫分外生色”（《中國小說史略》）,。

《三俠五義》為國學最低限度之必讀書目。（胡適新文化運動）

中國小說形成六大門類,，聳立六座高峰,。即：以《三國演義》為高峰的講史派小說，以《紅樓夢》為高峰的人情派小說,，以《水滸》為高峰的農(nóng)民起義派小說,，以《西游記》為高峰的神話派小說，以《儒林外史》為高峰的諷刺小說,，以《三俠五義》為高峰的俠義派小說,。-----劉紹棠

其他信息

《三俠五義》作為中國最早出現(xiàn)的具有真正意義的武俠作品，對中國近代評書曲藝,、武俠小說乃至文學藝術影響深遠,，稱得上是武俠小說的開山鼻祖，由此掀起了各類武俠題材文學作品的高潮,?！度齻b五義》有關武功技擊（如點穴,、暗器、劍訣,、刀法,、輕功提縱術等）、江湖勾當（如悶香,、百寶囊,、千里火、夜行衣靠,、用毒,、皮臉面具等）以及機關埋伏（如八卦連環(huán)堡）種種名目之演述，均對以后武俠小說之內容素材有決定性之影響,。此后武俠公案,、短打評書盛極一時，例如《五女七貞》,、《彭公案》、《永慶升平》,、《小五義》,，民國《三俠劍》、《雍正劍俠圖》等紛紛問世,，清末民初亦有大量知識分子投身武俠小說創(chuàng)作,，寫了很多膾炙人口的佳作，比如王度廬的《臥虎藏龍》,，還珠樓主的《蜀山奇?zhèn)b傳》,，一直到港臺金庸的《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》,、古龍的《楚留香傳奇》,、溫瑞安的《四大名捕》等等武俠小說都在它的影響之下。

而《三俠五義》俠義公案的故事,，情節(jié)多紛繁曲折而又條理清晰,，語言通俗，又成為各類戲曲的題材來源,。如京劇《打鑾駕》,、《遇皇后》、《陳州放糧》,、《貍貓換太子》,、《花蝴蝶》、《打棍出箱》,、《大破沖霄樓》,、《北俠除霸》,、《打龍袍》、《五鼠鬧東京》,、《烏盆記》,、《血手印》、《鍘判官》（探陰山）,、《臥虎溝》（艾虎招親）,、《茉花村》等24部戲曲都是敷演《三俠五義》的故事，《鍘美案》（秦香蓮）等包公戲也是深受《三俠五義》的影響,。