《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品,。此詞上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場(chǎng)景,，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀,。全詞遣詞造句不著痕跡,，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生,，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容,，情景交融，蘊(yùn)藉深沉,，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,，凄婉動(dòng)人，堪稱抒寫別情的千古名篇,，也是柳詞和婉約詞的代表作,。

作品原文

雨霖鈴①

寒蟬凄切②，對(duì)長(zhǎng)亭晚③,，驟雨初歇,。都門帳飲無(wú)緒④，留戀處（一說(shuō)：方留戀處）,，蘭舟催發(fā)⑤,。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝

噎⑥,。念去去⑦,，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊⑧,。

多情自古傷離別,，更那堪，冷落清秋節(jié),！今宵酒醒何處⑨,？楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年⑩，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。便縱有千種風(fēng)情?,，更與何人說(shuō)?？

注釋譯文

詞句注釋

①雨霖鈴：詞牌名，也寫作“雨淋鈴”,，調(diào)見(jiàn)《樂(lè)章集》,。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽(tīng)到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲,。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分,。

②凄切：凄涼急促。

③長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息,，又稱“十里長(zhǎng)亭”,。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方,。

④都門：國(guó)都之門,。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行,。無(wú)緒：沒(méi)有情緒,。

⑤蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對(duì)船的美稱,。

⑥凝噎（yē）：喉嚨哽塞,，欲語(yǔ)不出的樣子。

⑦去去：重復(fù)“去”字,，表示行程遙遠(yuǎn),。

⑧“暮靄”句：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊,，不知盡頭,。暮靄（ǎi）：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”,，深厚的樣子,。楚天：指南方楚地的天空。

⑨今宵：今夜,。

⑩經(jīng)年：年復(fù)一年,。

?良辰好景：一作“良辰美景”?？v：即使,。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情,，深情蜜意,。情：一作“流”。

?更：一作“待”,。

白話譯文

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促,，面對(duì)著長(zhǎng)亭,，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住,。在京都城外設(shè)帳餞別,，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候,，船上的人已催著出發(fā),。握著手互相瞧著，滿眼淚花,，直到最后也無(wú)言相對(duì),，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方,，這一程又一程,，千里迢迢，一片煙波,，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊,。

自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季,，這離愁哪能經(jīng)受得了,！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊,，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起,，我料想即使遇到好天氣,、好風(fēng)景，也如同虛設(shè),。即使有滿腹的情意,，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？

詞牌格律

詞牌說(shuō)明

雨霖鈴,，唐教坊曲,，后用為詞牌?！稑?lè)章集》入“雙調(diào)”,。《樂(lè)府雜錄》：“《雨霖鈴》,，明皇自西蜀返,，樂(lè)人張野狐所制?！薄侗屉u漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀,，初入斜谷,，霖雨彌旬,，棧道中聞鈴聲,。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨,。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人,，善篳篥，因吹之,，遂傳于世,。”《漫志》又稱：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》,，頗極哀怨,，真本曲遺聲?！币话偃?，前后片各五仄韻，例用入聲部韻,。前片第二,、五句是上一、下三,，第八句是上一,、下四句式，第一字宜用去聲,。

格律對(duì)照

寒蟬凄切,，

平平平仄。

對(duì)長(zhǎng)亭晚,，驟雨初歇,。

仄平平仄，仄仄平仄,。

都門帳飲無(wú)緒,，方留戀處，蘭舟催發(fā),。

平平仄仄平仄,，平平仄仄，平平平仄,。

執(zhí)手相看淚眼,，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

仄仄平平仄仄,，仄平仄平仄,。

念去去,、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊,。

仄仄仄,、平仄平平，仄仄平平仄平仄,。

多情自古傷離別,，更那堪冷落清秋節(jié)！

平平仄仄平平仄,，仄平平,、仄仄平平仄。

今宵酒醒何處,？楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

平平仄仄平仄，平仄仄,、仄平平仄,。

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。

仄仄平平,，平仄、平平仄仄平仄,。

便縱有千種風(fēng)情,，更與何人說(shuō)？

仄仄仄,、平仄平平,，仄仄平平仄。

（說(shuō)明：平,，填平聲字,；仄，填仄聲字,；中,，可平可仄；加粗體字為韻腳所在,。）

創(chuàng)作背景

柳永因作詞忤仁宗,，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”,，為歌伶樂(lè)伎撰寫曲子詞,。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

作品鑒賞

整體賞析

由于得到藝人們的密切合作,，柳永能變舊聲為新聲,，在唐五代小令的基礎(chǔ)上,，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個(gè)新的發(fā)展階段,。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》,，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。據(jù)《明皇雜錄》云,，安史之亂時(shí),，唐玄宗避地蜀中,，于棧道雨中聞鈴音,，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲,，以寄恨焉”,。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨,，真本曲遺聲,。”在詞史上,，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品,，當(dāng)推此首。柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨,、篇幅較長(zhǎng)的特點(diǎn),，寫委婉凄側(cè)的離情，可謂盡情盡致,，讀之令人於悒,。

詞的上片寫一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首三句寫別時(shí)之景,，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序,。《禮記·月令》云：“孟秋之月,，寒蟬鳴,。”可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月,。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物,，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染,，融情入景,，暗寓別意。時(shí)當(dāng)秋季,，景已蕭瑟,；且值天晚,，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后,，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞,，無(wú)處不凄涼。加之當(dāng)中“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句,，句法結(jié)構(gòu)是一,、二、一,，極頓挫吞咽之致,，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。

前三句通過(guò)景色的鋪寫,，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆,。“都門帳飲”,，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都,，送客金谷?！彼膽偃嗽诙奸T外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別,，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致,?？梢?jiàn)他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說(shuō)：“留戀處,、蘭舟催發(fā)”,。這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃,，一邊是蘭舟催發(fā),，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈,，妾淚盈,，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平,?！眱H是暗示船將啟碇，情人難舍,。劉克莊《長(zhǎng)相思》云：“煙迢迢,，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫撓，舟人頻報(bào)潮,?！彪m較明顯，但仍未脫出林詞窠臼,?？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫,，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿,，但卻直而能纖，更能促使感情的深化,。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼,，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。語(yǔ)言通俗而感情深摯,，形象逼真,，如在眼前,。寥寥十一字,，真是力敵千鈞！后來(lái)傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼,，斷腸人對(duì)斷腸人”的唱詞,，然卻不如柳詞凝煉有力。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢,？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白,。詞是一種依附于音樂(lè)的抒情詩(shī)體，必須講究每一個(gè)字的平仄陰陽(yáng),，而去聲字尤居關(guān)鍵地位,。這里的去聲“念”字用得特別好。清人萬(wàn)樹《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處,，多用去聲,，何也？三聲之中,，上,、入二者可以作平，去則獨(dú)異,?！?dāng)用去者，非去則激不起,?！贝嗽~以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫,?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情,，讀時(shí)一字一頓,，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn),?！扒Ю铩币韵拢曊{(diào)和諧,，景色如繪,。既日“煙波”，又日“暮靄”,，更曰“沉沉”,，著色可謂濃矣；既曰“千里”,，又曰“闊”,，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠(yuǎn)的空間里,，充滿了如此濃密深沉的煙靄,，其離愁之深，令人可以想見(jiàn),。

上片正面話別,，到此結(jié)束；下片則宕開一筆,，先作泛論,，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”,。意謂傷離惜別,，并不自我始，自古皆然,。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,，離情更甚于常時(shí),。“清秋節(jié)”一辭,，映射起首三句,，前后照應(yīng),，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字,，則加強(qiáng)了感情色彩,，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻,?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策,，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭(zhēng)勝的對(duì)象,。據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌,，因問(wèn)：‘我詞何如柳七,？’對(duì)日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎,，執(zhí)紅牙板,，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄W(xué)士詞,，須關(guān)西大漢,，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板,，唱“大江東去”,。’”這三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸,，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^,。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落,，風(fēng)景之清幽,，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中,。比之上片結(jié)尾二句,，雖同樣是寫景，寫離愁,，但前者仿佛是潑墨山水,，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀,，無(wú)比清麗,。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點(diǎn)染筆法。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“‘多情自古傷離別,，更那堪冷落清秋節(jié),。今宵酒醒何處？楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)??！隙潼c(diǎn)出離別冷落,，‘今宵’二句乃就上二句意染之,。點(diǎn)染之間,，不得有他語(yǔ)相隔,，隔則警句亦成死灰矣,。”也就是說(shuō),，這四句密不可分,，相互烘托，相互陪襯,，中間若插上另外一句,，就破壞了意境的完整性,，形象的統(tǒng)一性,，而后面這兩個(gè)警句,，就將失去光彩,。

“此去經(jīng)年”四句,，構(gòu)成另一種情境。因?yàn)樯厦媸怯镁罢Z(yǔ),，此處則改用情語(yǔ),。他們相聚之日,，每逢良辰好景,，總感到歡娛,；可是別后非止一日,，年復(fù)一年,，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致,，只能徒增帳觸而已,。“此去”二字,，遙應(yīng)上片“念去去”,；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”,，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,，步步推進(jìn)，可見(jiàn)結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密,?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”,，益見(jiàn)鐘情之殷,，離愁之深,。而歸納全詞，猶如奔馬收韁,，有住而不住之勢(shì),；又如眾流歸海,，有盡而未盡之致。其以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹,。

耆卿詞長(zhǎng)于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗,，然而此詞卻能做到“曲處能直,，密處能疏,，鼻處能平,，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情,，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）,。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻,，但其前后兩句,，卻于沉郁之中自饒和婉?！敖裣比?，寄情于景，可稱曲筆,，然其前后諸句,，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫情至為縝密,，換頭卻用提空之筆,，從遠(yuǎn)處寫來(lái)，便顯得疏朗清遠(yuǎn),。詞人在章法上不拘一格,，變化多端，因而全詞起伏跌宕,，聲情雙繪,，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人,。

名家點(diǎn)評(píng)

明代李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”,，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”,，相期之愿又賒,。真所謂善傳神者。

清代賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處,？楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)隆保允枪沤窨【洹?/p>

清代周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎,，思力沉摯處,，往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷,，是不可及,。

現(xiàn)代唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情，盡情展衍,，備足無(wú)余,，渾厚綿密，兼而有之,。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”,，殆謂此類。詞末余恨無(wú)窮,，余味不盡,。

清代沈雄《古今詞話·詞話上卷》引俞文豹《吹劍錄》：東坡在玉堂日，有幕士善歌,，因問(wèn)：“我詞何如柳七,？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎,，執(zhí)紅牙板,，歌‘楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞,，須關(guān)西大漢,、銅琵琶、鐵綽板,，唱‘大江東去’,。”東坡為之絕倒,。

清代劉熙載《藝概·詞概》：詞有點(diǎn),，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別,，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,？楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)隆,！?/p>

后世影響

這首詞影響很大,，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō),。金元雜劇,、散曲引用詞中句子或運(yùn)用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(zhǎng)亭送別”一段,，寫張生,、鶯鶯在清秋季節(jié)里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景,，藝術(shù)構(gòu)思上可以看出這首詞對(duì)它的影響,。

作者簡(jiǎn)介

柳永，宋代詞人,。字耆卿,，原名三變，字景莊,，崇安（今屬福建）人,。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎,。排行第七,，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈,，終身潦倒,。善為樂(lè)章,，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活,，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐,，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人,。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法,，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣,，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō),。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多,。有《樂(lè)章集》,。