基本介紹

《哀悼基督》是喬托在1305年至1306年為意大利帕多瓦的阿雷那禮拜堂所作的裝飾壁畫之一,。此畫表現(xiàn)了基督遺體即將下葬時(shí)的情景,，除人物具有濃厚的人情味外，構(gòu)圖也突破了中世紀(jì)平面而抽象化的程式,，以左下角的基督與圣母為焦點(diǎn)核心,，展開了一個(gè)表現(xiàn)心靈與情感的動(dòng)人場(chǎng)景。位于構(gòu)圖中心的圣約翰,，在絕望與悲痛中向后伸展雙臂,，向人們展示出那幾乎已經(jīng)被停止使用了1000年的透視法，盡管此時(shí)喬托其實(shí)并不太了解解剖與透視的規(guī)律,。

內(nèi)容介紹

喬托將景物安排在他度過(guò)年輕時(shí)代的托斯卡納山巖下,，畫面中沒(méi)有任何多余的細(xì)節(jié)，而沉浸在痛楚中的主要人物,，表情哀傷但都帶著高貴的節(jié)制,，這使人們回憶起最偉大的古典傳統(tǒng)。

圣約翰俯身向前凝視著耶穌的尸體,，姿勢(shì)毫不矯揉造作,，卻有一種肅穆的氣氛，令人為之動(dòng)容,。畫面上方的天使們,，是唯一用紛亂的形式來(lái)表示哀傷的，正如喬托作品中大多數(shù)的天使那樣,，他們看上去好像沒(méi)有腿,，他們的長(zhǎng)袍向后飄了起來(lái)，就好像被風(fēng)吹起來(lái)一樣。耶穌赤裸著身體,，瑪利亞用手支撐看他,，一位只看見長(zhǎng)袍，而看不見臉部表情的女圣徒,，則托著他的頭,，這一切都凸顯了畫中死去的基督。瑪利亞和其它的婦女,，則輕輕地握著耶穌受傷的雙手和雙腳,，手腳上依稀可見曾被釘在十字架上的傷痕。背景中的山崖,，從上而下像一支利箭般,，直指畫面中央，也就是基督的尸體,。山巔上的一顆枯樹,，其枯枝殘葉把天空和地面聯(lián)結(jié)在一起。在這幅畫中,，喬托充份運(yùn)用了手的作用,。例如圣約翰的手，右臂省去了很多的描繪,，而以張開著的雙臂,，來(lái)表示心中的絕望；女圣徒們托著耶穌頭部的手,；基督的雙手和雙腳,；以及最值得一提的，圣母瑪利亞愛撫般摟看耶穌的脖子的那雙手,。然而,，這幅畫真正強(qiáng)大的感染力，還是自于那些體形真實(shí),、衣著樸素,、而又氣質(zhì)高貴的，所有活生生的人物,，他們實(shí)實(shí)在在,、活靈活現(xiàn)地，讓觀畫者能夠真實(shí)地感受到,，他們對(duì)耶穌的衷心敬愛,。畫面人物的形體也變得渾圓起來(lái)，在明暗相接的部位,，過(guò)渡出現(xiàn)得更加柔和而且符合結(jié)構(gòu)規(guī)律。在一件件長(zhǎng)袍下面，我們可以真切地感覺(jué)到那些富于厚度和溫度的身體,，可以清楚地了解到他們是如何做出自己的每一種姿勢(shì),。盡管仍然強(qiáng)調(diào)對(duì)線條和輪廓的堅(jiān)實(shí)描繪，但在近景與遠(yuǎn)景的人物之間,，我們已經(jīng)可以感覺(jué)到存在著一定的距離,。這種具有實(shí)體感和雕塑感的造型方式、人物形象凸現(xiàn)出的無(wú)限激情以及崇尚人類自身價(jià)值的人文主義精神,，被后來(lái)文藝復(fù)興大師們一再推崇,，達(dá)·芬奇、米開朗基羅等人都曾受其影響,。

背景介紹

《哀悼基督》（The Mourning of Christ）：是幅戲劇性濃厚,，并且富有強(qiáng)烈感染力的畫作。在耶穌的遺體周圍,，是一群絕望的女圣徒和使徒們,。

作者介紹

喬托·迪·邦多內(nèi)(約1267-1337)，14世紀(jì)意大利最著名的畫家,。達(dá)·芬奇推崇他是“凌駕過(guò)去幾個(gè)世紀(jì)的眾多畫家中最杰出的人物”,。他幼年曾放過(guò)羊，后來(lái)跟隨契馬布埃學(xué)畫,。通過(guò)自己不懈的努力,，博采眾長(zhǎng)．最終成為意大利文藝復(fù)興美術(shù)領(lǐng)域的開山祖師。他是第一個(gè)以自然的筆調(diào)陽(yáng)戲劇性的人物造型,，來(lái)描繪裝飾性宗教畫的畫家,。代表作有《哀悼基督》、《猶大之吻》,、《金門相會(huì)》等,。

鑒賞評(píng)價(jià)

喬托的杰作，充滿哀傷之情,，是斯克羅情感最著名,，情感最澎湃的壁畫。描繪圍繞著從十字架上解下的基督遺體,、哀慟基督死亡的場(chǎng)景,。采用自然而又強(qiáng)烈的效果讓圣母的臉靠近基督。借由灰色巖石上的斜線以及眾人同方向的視線,、肢體表情,，引導(dǎo)觀者視線落在死亡基督及日夜哀傷母親的頭部。

在這幅畫,，喬托大膽地突破了教會(huì)繪畫傳統(tǒng),，不是圖解式的,，而是以逼真生動(dòng)的形象讓我們看到了一個(gè)悲悼耶穌的情景。通過(guò)喬托,，整個(gè)繪畫的概念改變了：繪畫不再是用圖像來(lái)寫作或復(fù)述文字內(nèi)容,，而是通過(guò)創(chuàng)造幻象使故事重新發(fā)生在我們的眼前。也許,，透視法在希臘繪畫中還只是一個(gè)單純的技巧,，但在喬托確立了定點(diǎn)透視之后，它就成為一個(gè)改變繪畫觀念的重要的革命因素,。

全作的故事與情感核心,，大膽描繪伏在基督身上抱頭凝視已逝基督的瑪利亞，流露濃烈,、深摯情感,。場(chǎng)景描繪具戲劇性，喬托史無(wú)前例地把人類的悲傷與悲劇巧妙地植入作品中,。

荒涼郊野的背景,，強(qiáng)烈傳達(dá)故事性、象征性及敘事性,。露出的巖石突然傾斜向死亡的基督,，將畫面斜割為兩個(gè)部分，強(qiáng)調(diào)死亡的事實(shí),，凸顯無(wú)法逃避的命運(yùn),。畫面描繪的眾多人物，呈現(xiàn)各式各樣的情感,。尼可戴蒙及阿利馬它亞的約瑟面無(wú)表情,；新約圣經(jīng)的瑪利亞溫柔地握著基督的雙腳啜泣不止；女士,、天使們絕望地緊握雙手,，日夜哀傷放聲大哭。